五下灿烂的青铜文化省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

小学人教版品德与社会五年级下3火焰中文化:陶陶 与青铜第1页利簋(u)年代：西周西周武王尺寸：通高28厘米，口径22厘米质地：青铜收藏：中国历史博物馆藏第2页利簋利簋铭文铭文武王武王伐伐纣纣第3页曾侯乙编钟长：750cm、高：280cm、宽：320cm、重：5000kg。第4页曾侯乙编钟-楚商第5页曾侯乙编钟1曾侯乙编钟是当前世界上所发觉最庞大、最重乐器。全套编钟有65件，钟架长7.48米、宽3.35米、高2.73米。它是由长短不一样九根彩绘横梁九根彩绘横梁和6个青个青铜佩剑武士立柱铜佩剑武士立柱及6根圆立柱根圆立柱组成。横梁两端皆用浮雕龙、凤纹和花瓣纹铜套加固，整个钟架及钟钩是由246个部件组成，能够拆卸与安装拆卸与安装。设计精巧，坚实牢靠，气势雄伟壮观。全套青铜编钟总重量为5000多斤多斤，加上编钟铜套及铜立柱近4000斤，二者累计用铜达9000斤。这在我国古代青铜铸造史上也是绝无仅有一例。第6页曾侯乙编钟2 公元一九七八年一九七八年夏，在湖北省随州市湖北省随州市一个叫擂鼓墩地方，文物考古教授们，发掘了一座战国早期大型寝陵曾侯乙大墓曾侯乙大墓，距今在底下已沉睡了两千四百多年。它一共出土了一万五千多件文物，其种类繁多，礼器、酒器、水器、食器、乐器、兵器、车马器、日用器具、工艺装饰品，应有尽有，各类器物设计之巧，制作之精，令人叫绝。经过国家文物教授组判定确认国宝级文物就有9件，一级文物143件，其中最引人注目标是数量多、种类齐全、文化研究价值极高古乐器类文物。第7页曾侯乙编钟3曾侯乙编钟以巨大考古价值、文化价值和在乐理方面辉煌成就，被称为“古代世界十大发觉之一”和“世界第八大奇迹”。曾侯乙墓出土古乐器有65件编钟、32件编磬、篪、排箫、笙、瑟、十弦琴、建鼓等多达125件，是一支庞大“地下音乐宫”，这些足可证实古代宫廷音乐气势庞大，场面壮观。第8页曾侯乙编钟第9页曾侯乙编钟介绍4编钟一钟双音一钟双音，音域跨五个八度（C2E7），下层下层大钟声音低沉浑厚，音量大，余音长；中层中层甬钟较大声音圆润明亮，音量大，余音长，较小钟声清脆，音量小，余音短；上层上层纽钟声音透明纯净。五名乐师五名乐师来演奏，两人各持钟棒击下层大钟，三人各持两个钟锤击中层和上层编钟。第10页曾侯乙编钟第11页越王勾践剑第12页 越王勾践剑卧薪尝胆1965年冬，湖北省荆州市望山楚墓群出土，20余层纸一划而破。宝剑全长55.7厘米，剑身宽4.6厘米，剑柄长8.4厘米。剑首向外翻卷呈圆箍形，内铸11道极细同心圆圈。金黄色剑身充满黑色菱形花纹，剑格(剑身与剑柄间突出部分)向外凸出，正面用蓝色琉璃，后面用绿松石镶嵌出漂亮花纹。剑上刻有“越王勾践自作用剑”8个鸟篆体错金铭文，字迹非常清楚。第13页你知道吗?谁能说说”卧薪尝胆卧薪尝胆”故事?越王剑怎么会在楚王墓里?第14页卧薪尝胆卧薪尝胆公元前496年，吴王被越王勾践打败，临死前，嘱咐儿子夫差要替他报仇。两年后，夫差率兵把勾践打得大败，勾践无路可走，准备自杀。谋臣文种劝他投降并伺候吴王。夫差认为越国已经不足为患，又看上了西施美色，就不听伍子胥劝说，答应了越国投降，把军队撤回了吴国。勾践带着妻子和大夫范蠡到吴国伺候吴王，忍辱负重，三年后，他们被释放回国了。第15页卧薪尝胆卧薪尝胆勾践回国后，立志发愤图强，准备复仇。晚上枕着兵器，睡在稻草堆上，还在房子里挂上一只苦胆，天天早上起来后就尝尝苦胆，门外士兵问他：“你忘了三年耻辱了吗？”他派文种管理国家政事，范蠡管理军事，他亲自到田里与农夫一起干活，妻子也纺线织布。十年后，越国终于兵精粮足，转弱为强。吴王夫差战胜越国后，认为无后顾之忧，经常出兵与其它国家打仗。他还听信伯喜否坏话，杀了忠臣伍子胥。吴国渐走下坡路了。公元前482年，夫差带军北上，与晋国争夺诸侯盟主，越王趁机突袭，一举打败吴兵，杀了太子友。夫差听到这个消息后，急忙带兵回国，并派人向勾践求和。公元前473年，勾践第二次亲自带兵进攻吴国。吴国屡战屡败。夫差派人向勾践求和，范蠡果断主张要灭掉吴国。夫差后悔没有听伍子胥忠言，惭愧自杀。第16页千古不锈之谜千古不锈之谜1战国时期工匠已累积了足够经验，能充分掌握冶炼青铜技术，按照器具不一样用途，合金中铜与铅、锡百分比也有所不一样。这么冶炼技术领先西方国家近千年。越王勾践剑主要成份是铜、锡以及少许铝、铁、镍、硫组成青铜合金。剑身黑色菱形花纹是经过硫化处理，剑刃精磨技艺水平可同当代在精密磨床上生产出产品相媲美。剑脊 含铜较多，能使剑韧性好，不易折断；刃部 含锡高，硬度大，使剑非常尖锐；花纹处 含硫高，硫化铜能够预防锈蚀，以保持花纹艳丽。表面有一层10微米厚铬盐化合物不易锈。第17页簋簋(gu)你能猜出它们用途吗？你能猜出它们用途吗？盛放煮熟黍、稷、稻、粱等饭食 第18页蕉叶形蕉叶形纹理清楚纹理清楚四只大卷角羊四只大卷角羊羊前腿羊前腿四羊方四羊方尊尊（酒器）第19页西周西周兽面纹兽面纹觯觯(zh)高：高：16.6cm 拍卖价：拍卖价：RMB32,000,000酒器第20页觥觥(gng)酒器成语:觥筹交织第21页礼器、祭器曾侯乙墓铜尊盘铜尊盘第22页大盂鼎：礼器西周康王时期著名青铜器，内壁有铭文，长达291字，少见。第23页尊尊 酒器第24页长信宫灯长信宫灯是汉代青铜鎏金灯具之一，公元前172年铸造。1968年出土于河北省满城县中山靖王刘胜之妻窦绾墓。宫灯灯体为一通体鎏金、双手执灯跽坐宫女，神态恬静优雅。灯体通高48厘米，重1585千克。宫灯长信宫灯设计十分巧妙，宫女一手执灯，另一手袖似在挡风，实为虹管，用以吸收油烟，既预防了空气污染，又有审美价值。此宫灯因曾放置于窦太后（刘胜祖母）长信宫，故名。现藏河北省博物馆。第25页青铜爵杯中国发觉最早期青中国发觉最早期青铜酒器之一铜酒器之一.“爵爵”，听来十分雅致名字，令人顿生精巧而高贵感觉，它是奴隶主贵族宴饮时使用酒具，如同当代酒杯一样。第26页青铜爵杯de用处(另一说法)三足青铜酒爵，应该是油灯油灯？铜爵作酒含有很多不恰当之处。铜爵造型造型，尤其是口沿中部，有一对向上带节向上带节桩桩子子，应该是兜底攀绳悬挂时用（酒具不需要悬挂），在口沿边上捆绑点捆绑点，能够确保一定倾斜度，调整灯火亮度。再者，铜爵修长尖头尖头，是刮（剐）取油脂独特造型，这都是破解三足青铜爵是油灯关键。用铜爵点灯比饮酒更文明，更富有历史韵味和艺术色彩！第27页后母戊鼎1.33米1.1米重832.84千克每个坩埚(gn gu)能冶炼铜12.5千克，铸造该鼎需要70多个坩埚。第28页 想象一下，古时那些独一无二青铜鼎是什么想象一下，古时那些独一无二青铜鼎是什么人用什么方法制作出来呢？人用什么方法制作出来呢？第29页“鼎鼎”是古代是古代贵族族烹烹饪、祭奠祭奠用器具，用器具，普通普通为圆形，多形，多为三足两耳，三足两耳，也有也有四足两耳四足两耳。西周西周时，以所用鼎大小及多少代表，以所用鼎大小及多少代表贵族身份等族身份等级。“天子天子九鼎九鼎，诸侯七，大夫五，元侯七，大夫五，元士三。士三。”第30页 “鼎鼎”在我国传统文化中有着相当主要地位。在我国传统文化中有着相当主要地位。你知道哪些与鼎相关你知道哪些与鼎相关成语和词语呢？成语和词语呢？一言九鼎一言九鼎 人声鼎沸人声鼎沸三足鼎立三足鼎立 大名鼎鼎大名鼎鼎革故鼎新革故鼎新 鼎力相助鼎力相助鼎盛时期鼎盛时期 定鼎中原定鼎中原扛鼎之作扛鼎之作 鼎成龙升鼎成龙升第31页酒酒器器盥（盥（gun)水器水器乐器乐器铜镜铜镜第32页食器食器兵器兵器农具农具第33页新源境巩乃斯河南岸出土-青铜武士俑时代：战国（公元前475前2）尺寸：高40厘米出土时间及地点：1981年新疆新源县巩乃斯河南岸墓葬出土文物简介：现收藏于新疆伊犁哈萨克自治州文物保管所。俑像上身裸露，胸部与两臂肌肉高凸，肩宽腰细，腰束短裙，赤足，左腿蹲，右腿跪。双手紧握持物（原物出土时已失），分别放手膝与腿处。头戴高顶宽沿帽，帽顶尖而前弯。脸长，眉弓突出，鼻高，眼大，嘴紧闭，目视前方。作品写实性强，百分比、结构准确，经过蹲跪姿态、严厉面部表情、紧握双手和健壮体魄等多方面刻画，表现了武士待命而动、从容威武感人神采。此俑被认作中国古代塞人雕塑艺术之作。俑像为合模铸造，空心，出土时呈铜绿色，后被刮肃而显露出橙红色。第34页右：右：青铜立人青铜立人像像青铜面具青铜面具青铜神树青铜神树学者学者 认为三星堆文化距今约三千多年，是商朝时认为三星堆文化距今约三千多年，是商朝时期我国西南成都平原上古蜀人文化期我国西南成都平原上古蜀人文化。第35页说一说画一画说一说青铜器给后人留下了什么？说一说青铜器给后人留下了什么？画一画你喜欢青铜器。第36页读一读读一读夏、商、西周夏、商、西周 青铜文化青铜文化辉煌灿烂，源远流长，一脉相辉煌灿烂，源远流长，一脉相承，表明我国古代文明含有强承，表明我国古代文明含有强大生命力！大生命力！第37页 造型独特造型独特第38页千古不锈之谜千古不锈之谜2 越王勾践剑这种铬盐氧化处理方法，只是近代才出现先进工艺，德国在1937年、美国在1950年先后创造并申请了专利。越王勾践剑千古不锈与其保留方法也有很大关系。与越王勾践剑时代相近、制造工艺也相近吴王吴王夫差矛夫差矛，1983年出土于江陵马山楚墓。第39页参考资料参考资料西周初（武王、成王、康王、召王时期）八九十年间青铜器，在造型和装饰上与殷代青铜器大同小异。造型格调特点显著类似。但铭文内容较详，记述了当初政治活动，不但便于确定其时代，而且提供了历史研究资料。武王时期“大丰”（或名“天亡”），成王时“献侯鼎”，康王时“盂鼎”，都是有名代表性作品。西周初年铜器中，尤其以大盂鼎（康王二十三年，公元前一五六年作）重一五三五千克，高约一米，是古代铜器中有名重器。上有铭文二九一字。内容是叙述康王怎样赏赐他大臣“盂”经过。赏赐品中有“人鬲”，被历史学者认为是古代奴隶制证据。盂鼎造型（鼎腹轮廓和鼎足样式）都已展现西周铜鼎流行形式。器口花纹，是殷代题材，但处理上已是西周方式。从大盂鼎上显著地看出青铜器艺术由殷代向西周、春秋时代演变。第40页商代早期青铜器含有独特造型。鼎、鬲等鼎、鬲等食器三足。食器三足。必有一足与一耳成垂直线，在视觉上有不平衡感。鼎、斝等柱状足成锥状足和器腹相通，这是因为当初还没有掌握对范芯浇铸全封闭技巧。方鼎巨大，容器部分作正方深斗形，与殷墟时期长方槽形方鼎完全不一样。爵形状承继二里头文化式样，律为扁体平底。流甚狭而长。青铜斝除平底型以外，还出现了袋足斝。觚、尊、瓿、罍等圈足器皆有+形大孔，相当二里冈上层器，+字形有成为大方孔。有更在圈足边缘，留有数道缺口，郑州和黄陂盘龙城都出土过这种实例。管流斜置于顶上半封顶袋足盉，后侧有一大鋬可执，在本期内颇具特色。罍皆狭唇高颈有肩，形体亦偏高。商代早期壶有提梁有长颈小口鼓腹形和小口体呈悬瓠形两种，也有小口器颈不高不设提梁。第41页商代早期青铜器纹饰主体已是兽面纹，兽面纹，以粗犷勾曲盘旋线条组成，全是变形纹样，除兽目圆大，认为象征外，其余条纹并不详细表现物象各个部位，纹饰多平雕，个别主纹出现了浮雕，二里冈上层尊、罍等器肩上已经有高浮雕牺首装饰。全部兽面纹或其它动物纹都不以雷纹为地，是这一时期特色。商代早期几何纹极其简单，有一些粗率雷纹，也有单列或多列连珠纹，乳钉纹也已经出现。商代早期青铜器，极少有铭文，以前认为个别上龟形是文字，实际上仍是纹饰而不是文字第42页二、西周及春秋时代青铜工艺西周及春秋时代青铜器新改变，首先是器形类别降低，爵、觚、斝、卣、盉等酒器，鬲、方鼎等烹煮器，都已消失不见，这一时代最常见鼎和壶都出现了新样式。鼎之形制较大者（如厉王时大克鼎大克鼎），敛口，侈腹，鼎腹侧影扁而方，鼎足上半作兽面装饰。鼎之形制较小者（如共王时颂鼎），鼎腹侧影轮廓靠近半圆形，鼎足上下粗，中间稍细，似动物之足。整个器形轮廓呈连续柔和曲线。第43页一九二三年出土于河南新郑立鹤方壶，壶身遍布蟠曲龙纹，两旁有镂空龙形双耳，壶下伏有双兽，壶口有双层莲瓣中央立一鹤，展翅欲飞，工艺非常精湛，反应了春秋大变革时期时代风貌。此时期青铜器轮廓线多是柔和优美曲线，并有适当百分比关系，铜器上装饰花纹简易，纹样多窃曲纹、环带纹和双头兽纹。其它还有重环纹、垂鳞纹等。又有写实意味蛟龙纹。能够看出窃曲纹和双头兽纹都是殷及周初流行饕餮纹和夔龙纹改变，按图案规律重新组织而成。有耳壶发展结果，代替了卣和觯，成为今后一个主要铜器（如共王时期颂壶）。食器中西周时代新出现了盨（如厉王时期克盨），和东周以后新出现簠，都逐步代替了。产生了很多大型铜器，如大克鼎高九三厘米，重二一五千克；虢季子白盘长一三七二厘米，宽八六五厘米，高三九五厘米，重二一五五千克。往往有丰富长篇铭文，如散氏盘（厉王时器，三五七字，）、毛公鼎（宣王时器，四九七字，最长铜器铭文，大克鼎、颂鼎、虢季子白盘铭文都含有史学价值和文学价值。大型铜器铸造，长篇铭文，以及铜器器身变薄，这都显示了冶铸技术进步。第44页曾侯乙编钟4全套编钟音色优美，音域宽广，就其甬钟45件来说，总音域跨五个八度音程，比当代钢琴音域两端平均各少一个八度音程。全套编钟最含有科学价值就是“一钟双音”。在编钟鼓部分别有一个正鼓音和一个侧鼓音，相距三度音程。一钟双音早在西周钟上已经有端倪，但还是很不成熟。曾侯乙编钟已大大超出前人，且利用巧妙、娴熟，反反应了先秦时期我国在物理学、声学和铸造学方面应了先秦时期我国在物理学、声学和铸造学方面伟大成就。伟大成就。经科学检测，说明双音产生取决于合瓦形钟体。一钟双音创造和应用，是中国古代乐工、乐师们对世界音乐宝库主要贡献。这套编钟发觉，造成了我国先秦音乐史、中国乐律这套编钟发觉，造成了我国先秦音乐史、中国乐律史、乃至世界音乐史一些结论不得不加以改写。史、乃至世界音乐史一些结论不得不加以改写。第45页