动画电影《红辣椒》的叙事结构研究.pdf

数字艺术IDigitalArts2%动画电影红辣椒的叙事结构研究文/鲁迅美术学院传媒动画学院湖北大学艺术学院魏宇航李轩墨摘要：动画电影红辣椒中艺术性与商业性的完美融合，很大程度上源于导演金敏对于叙事结构与叙事元素的巧妙编排。通过分析这部动画电影的叙事结构和构成叙事结构的要素，探讨其成功背后的叙事特征。从而理清其非线性叙事结构是如何营造叙事并将其融入主流电影市场中，以及通过叙事结构中的镜头衔接、空间隐、音乐特性三方面探讨非线性叙事结构中的构成元素，希冀以此为国产动画艺术创作提供参考。关键词：动画电影：红辣椒；叙事结构；叙事元素1.红辣椒动画电影的叙事结构1.1简述动画电影基础叙事结构电影叙事结构是个拥有多级层面的复杂概念，有学者将其归纳为：一部影片的组织关系和表达方式，以及影片中的各种元素组合关系的概括1。叙事结构是骨骼是主干，而叙事元素就是血肉是细节，只有两者相互成就才能构建一部优秀的动画影片。简述电影的叙事结构可以解释为两个方面，一个是叙事结构的分类，是线性还是非线性，另一个是叙事结构中的元素的特性。线性叙事结构是最经典也是最常用的叙事结构，按照时间顺序进行发展叙事。一，通过因果关系展开叙事，从电影角度出发就是开端、发展、高潮、结局四个部分。二，多线交织式，采用两条以上剧情线进行叙事，通过或交叉或平行的方式去叙事。非线性叙事结构与线性叙事结构相比较而言，在完整的逻辑之下，把时间顺序推翻或把因果关系打破，形成一种跳跃式的叙事。在市场需求日渐多元化的当下，非线性叙事结构的灵活叙述优势逐渐取得观众青。其主要叙事方式可以简要概括为三种：一是散点式，由多影视制作93数字艺术IDigitalArts个叙事片段来共同讲述一个主题，如电影八佰中讲述一群士兵死守四方仓库时，通过单独描绘老师、商人、戏子、学生等众生相侧面来烘托影片的真正内核，即八佰士兵慷慨赴死的英雄形象。二是环型叙事结构，通过情节的环环相扣来构成一个可以永久进行下去的循环叙事结构。如电影恐怖游轮通过家庭、车祸、游艇、游轮四个方面的轮回分别展现三次轮回过程。三是嵌套叙事结构，由一个主线，延展出各个副线，但是主线剧情的构成是通过剧情在主线与副线之间相互穿梭来塑造人物性格和推动故事发展。在动画电影红辣椒中，粉川三次在梦境中穿梭而且红辣椒不断跨越于各种梦境之中，完全把影片的因果和时间线打破，并插入四次游行队伍让结构更加多样，最终构成其“梦中梦”的非线性叙事结构。1.2红辣椒“梦中梦”的非线性叙事结构就本部影片的非线性叙事结构而言，可以简要概括为现实与梦境的穿梭，梦境与梦境的叠加。通过在银幕上搭建三层叙事空间（影院空间、银屏空间、任意平面），并在三个空间内反复穿越不断叠加，以及通过光怪陆离的视觉效果来呼应空间的穿越过程，从而推动剧情的发展。下面将分别介绍这三层叙事空间。第一层，当观众刚到影院坐下，将注意力转移到导演营造的全新“世界”时，就是故事的主线：从遗失的3台“DCmini”（可以帮助治疗者在梦境中治疗心理疾病的仪器）开始，因为害怕仪器落入坏人手中危害社会，项目组组长干叶敦子和研发者时田寻找丢失的仪器却被仪器进入意识控制，之后干叶带上DCmini进入梦境世界查找真相，随着一步步的深入，最终发现是理事长被欲望蒙蔽双眼，企图通过DCmini仪器打破现实与梦境的界限，成为世界的统治者。凭借女主角对于自己的认可，与对自己感情的坦率，从而战胜理事长，构建出一个正义战胜邪恶的故事。这是第一层空间，是所有影片都会有的第一层正常空间，之后的叠加都是以此为基础的。第二层，在片中多次从银屏空间跨入梦境空间进行穿越。电影开头是以马戏团的夸张场面来引入的，开场就营造出极具视觉冲击力的画面（图1），但实则是粉川警官在接受治疗的梦境场景。其次当所长被偷窃份子用仪器侵入梦境时，红辣椒不顾危险穿越进入梦境空间拯救在梦境中迷失自己的所长（图2），正式将观众带入梦境空间这个概念之中，循序渐进地引导观众理解结构。紧接着粉川警官接受治疗时登录了红辣椒所给的网站，通过网络的形式进入酒馆这一梦境空间。最后红辣椒自己也被侵入梦境，而且随着影片节奏的推进，这种侵入更加隐蔽和具有危害性，也是为最后剧情中梦境空间与现实空间相结合做铺垫。当红辣椒去冰室家里搜集证据的途中被侵入梦境，在翻越一个游乐园的栏杆时她突然醒来，发现自己是在翻越一个高层阳台的围栏（图3），这一刻强烈的超现实蒙太奇转场的运用让第二层空间达到了高潮。第三层，本部动画最具特色也是红辣椒最被后人称赞的地方在于最后一层，可以理解为现实与梦境与任意平面的穿越，仿佛打破一切束缚。这一部分运用了空间穿越的蒙太奇转场技巧和梦中梦的空间穿梭魔术。空间穿越是指二维和三维的转换，影片OP部分，红辣椒在完成治疗，骑着摩托车回去的途中，旁边箱柜货车的贴图与红辣椒互动后红辣椒穿越入二维平面，变成贴画中坐着火箭的少女，并再次穿出二维空间，穿入三维被灌输了患者的梦图1 小丑94影视制作图2 所长被控制数字艺术IDigitalArts图3千叶敦子翻越围栏ETR红彩板（实体）婚不度君人庆娅：干期高，和卡车扫销，红接板地从右侧出画，院中和卡车上的女玻相销合的红辣板出一个楼个地开结榜动，红保狐相重检时，女红人石安成商中女孩工保服汉塑店外，和一德和烟楼，红教桃小滋着来宝店道轮剪的少年一边打图电送，一边彩行，红胖板隐放在轮料少年尚包油失了BLTO名不限年一般全彩尾赠在贷车店里动出来。上的烟约动，图4红辣椒OP部分空间，坐着火箭离开（图4）。除此之外这个剪辑方式还运用在之后的各种海报画面、商场展示银幕、电视屏幕、镜子、世界名画等一切可以被打破的二维平面。这让这部以梦为题材的动画电影也有了另一个翻译盗梦侦探，虚幻与现实的交替，让动画的画面冲击性又上一层。通过三层空间的设定，让原本按时间顺序和交叉顺序进行的线性叙事结构完全被打断。采用多条叙事线层层嵌套的非线性结构来叙事，增加叙事的复杂性 2。并用丰富的叙事空间的转换、玄幻夸张的视听语言，与画面相适应的奇幻音乐去匹配画面，从而形成特有的“梦中梦”的非线性叙事结构。2.红辣椒动画电影叙事元素美国学者萨托马斯曾说：“从一个视听角度思考的人看来，他接触的只是刺激性的满足与否；最多掌握那些结构的表层或者其中的装饰部分。”3造梦大师今敏通过空间隐喻、镜头组接、配乐拼接三个方面丰富叙事结构的构成，给观众带来一场视觉盛宴。2.1叙事空间隐喻动画电影空间中的每一个物品的摆放都是经过导演精心设计的。导演会根据剧情的需要以及角色性格等因素布置场景的构成元素，往往观众通过观察场景的布置便会获悉角色个性、习惯、职业等方面的信息。那么在红辣椒中场景是如何暗喻角色的呢？今敏说过：“场景是表演的一部分，一个个画下来，并不是由我画出来，而是房间的主人将东西摆在了什么地方。”其中三个主要角色的空间设计如下。（1）红辣椒。一边是冷静简洁的干叶敦子，一边又是内心火热的红辣椒。在描述干叶敦子的画面时多以简洁、干净的画面表达其个性，而在描述红辣椒的场面时多以红色、橙色等充满激情的暖色画面来表现其内心的激情（图5）。用空间隐喻角色性格，丰富了空间的情影视制作95数字艺术IDigitalArts从表现被压抑的意识的意义上来说图5干叶敦子与红辣椒图6 时田房间（左）冰室房间（右）感韵味。（2）时田。家庭空间混乱，各种研究仪器堆积在一起，是一个典型宅男的空间设计，但是其中各种先进的仪器又表现了其极其聪明能干的一面。这其中也有导演对日本“宅文化”盛行现象的影射（图6）。（3）冰室。聪明善、男同性恋者，前半段有一个关于冰室的家庭场景空间介绍，一方面因为自身的才华不如时田心生嫉妒而摆放时田的玩偶并插上飞镖，另一方面是所收藏的漫画书籍中有一批同性恋题材书籍，为之后与小山内的关系做出铺垫（图6）。通过对于空间的塑造，可以帮助观众对角色的背景和性格有快速的认知，使观众更具象、立体地理解角色。2.2镜头画面组接在踏足动画之前，今敏就把喜欢的电影融入自己的漫画创作了，培养了自身强烈的电影镜头感。今敏执导的电影的叙事结构经常以清晰的叙事逻辑为基础，配以丰富的画面组接从而铺开更多的叙事线、再配以相对应的空间、音乐等叙事元素从而使叙事结构显得更加充满生机。最初是梦境的表现，一个小丑从很小的的玩具车中图7 粉川警官三次情绪变化96影视制作数字艺术IDigitalArts图8 游行队伍“走”出来，采用极其怪诞的风格为之后的梦境与现实相串联做好铺垫。紧接着是粉川警官在不同的场景被追击的过程，这些场景多次出现，每一次的行为各有不同，预示着他不断走出内心的抑郁与愧疯直面过去，从一开始的紧张到之后的困惑，再到最后战胜内心压力的坦然。金敏导演在设计故事板时，刻意在不同的时间段组接同一场景的同一人物的画面，多次重复画面场景的使用，打破传统叙事结构的人物成长（图7）。再到第三处贯穿全剧的游行画面，游行人物中各种拟人角色：行走的家电、青蛙、神中的佛像、自由女神像、日本武士、俄罗斯套娃、鸭子、穿着铠甲的勇土、橱柜、栏杆、雨伞、书籍、玩偶、路灯、机器人、各种动物玩偶、瓷娃娃等，极其恢弘的队伍搭配上各种角色摇电的运动，随着欢快轻松的音乐在沙漠中前行，能让观众直观地感受到这是一场梦境中的颅内高潮。全篇共四处游行，每当此剧情出现，故事就到达一次高潮点，从梦境的狂欢到现实的狂欢（图8）。最后一幕是红辣椒与幕后主犯董事长的一段追逐，小辣椒先后变成了“孙悟空，小精灵，匹诺曹，美人鱼”这四个角色，而董事长则是变成树妖和干枯而褶皱的巨大黑影，给人带来压抑的心理感受的同时，也代表董事长是一个内心压抑的具有悲剧倾向的人物角色。今敏作品红辣椒以个性鲜明的镜头语言，把虚与实呈现出来，粉川警官与游行部队的反复出现带来的时间错乱是对于传统叙事结构单一性的冲击。随着剧情节奏的加快，梦境中的画面占比超过现实画面比重，让整个结尾呈现出无法掌握和虚实相融的画面效果。2.3音乐元素特性影片欢腾的画面给观众带来极大视觉冲击的同时，配上同样欢快的音乐，让这场声势浩大的游行更加欢快怪诞。影片刚开始1 分钟时，马戏团开始表演，配合响亮的交响乐队，通过洪亮而欢快的氛围表现一场梦的盛宴。音画同步。主题音乐一般用于烘托影片的主题，采用音画同步的手法让观众一边享受音乐一边了解影片所表达的主题。红辣椒的主题音乐是由平迟进创作的歌曲白虎野之娘，以不同的节奏多次出现在影片中。民族性。关于白虎野之娘音乐的三个中译版本中，都有几个关键意境词语，如“梦中醒来”“火焰跳跃”“那少女视野如此和平安详，转身那一刻，城市灯火阑珊”，这首歌中的很多描述都让观众感受到源于日本人精神生活中的心灵感叹，也体现了今敏导演在动画创作中对于日本民族精神的思考。情性（夸张性）。音乐作品中的情性是通过音乐旋律的变化让观众产生不同的感受。在红辣椒现实与梦境交织平静与癫狂的错乱时间与空间的无序中，音乐成为传情达意的重要载体。运用流行音乐去表现理事长被仪器控制后的“仿若成为世界主宰”一样的心理状态。动画电影作为一种艺术形式，配上独特的民族性音乐，在一定程度上拓宽了动画视听语言的界限，同时也扩宽了电影市场的受众，为电影与风格各异的流行音乐的结合起到促进作用。音乐要切合画面，主题曲要切合动画所表达的主题，好的音乐作为叙事语言的一部分，在促进故事发展的同时，也是对整体叙事结构的补充。影视制作9 7数字艺术IDigitalArts3.结语今敏导演魔幻的叙事手法，通常是从生活的小事入手，以清晰的逻辑线和严谨的绘画风格得到观众的认同。在此基础上融入独特的叙事元素和丰富的视听语言，去构建源于现实但不同于现实的另一个想象中的世界。用疯狂的画面和视觉的狂欢，完成对社会现象的一种映射。在观影之余，能够体会到社会中的一些弊病，如本片中的“色情行业泛滥”“信仰危机”“压力过大”“偷拍族”“啃老族”“宅文化盛行”等等，这不仅是批判，更是今敏导演自己对于社会现象的反思。【参考文献】李竺蔚.从叙事结构浅析国产3D动画电影大圣归来.大舞台，2 0 1 5(0 1)：1 2 6-1 2 7.2邓浩明.刘健动画电影叙事研究 D.湖南工业大学，2 0 2 0.3白佳鹰.后现代语境下今敏动画作品的镜头语言研究 D.江南大学，2 0 1 4.4孙立军我们忽略了动画是一种文化.北京电影学院学报，2 0 0 9(0 3)：3-8.5兰旭，刘玲.梦与现实的交织一一动画电影盗梦侦探的视听语言分析 A.教育部基础教育课程改革研究中心.2 0 2 0 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