同期声常规后期处理研究实践(论文).doc

同期声常规后期处理研究实践摘要：现代影视作品中，声音的重要性越来越呼之欲出，但是相对于画面而言，同期声的后期处理就是要声音听起来更加干净更加纯洁。让观众能够更加清楚的接受制作者在影片中想要表达的意思，配合画面，让观众更加能够身临其境，做到享受影视作品的最终目的。关键字：Adobe Audition 同期声 后期处理 除噪 降爆 压缩 相位Abstract：Modern film works, voice growing importance be vividly portrayed, but relative to the same picture sound concerned, is to post processing voice sounds more clean more pure. Let the audience can more clear accept producer in the film want to express meaning, cooperate more immersive pictures, let the audience, do enjoy movies of self-respect purpose Keywords：Adobe Audition；actual sound；post-processing；In addition to noise ；Drop detonation；compression ；phase前言：1927年在华纳电影爵士歌手中当歌手阿尔乔森又说又唱时，历史上的有声电影诞生了。从那时起，美国电的影工作者就不断的设法提高电影的画面和声音的质量，两手都紧紧抓牢，没有放松过哪一点。现如今，美国电影电视节目的后期声音制作已经形成了一个完整的自成体系的专门行业，许多大作品在后期处理中不光有专门的团队对画面进行相关的处理，还有专门的团队对声音的后期制作负责。每个地方都会有不同的标准，中国影视事业是因为放映外国的影片之后尝试着自己创作之后才开始的，因此在赶超像美国这样的影视大国还需要走很长的一段路，如果说中国古代的皮影戏也是推进世界影视业前进的重大推力的话也没有错，但是较现在影视业数字化的高速进程，我们对于数字化的影视行业还是个刚刚学会走路的小孩，但是值得庆幸的是，我们在发展的过程中，可以借鉴很多其他国家的经验，可以避免走很多的弯路。一、国内外的研究现状对国产电影电视剧与好莱坞等大型影视制作中心的作品对比可以发现，在音响、音效、对白等声音处理上，我国还处于落后阶段。就说国产灾难片唐山大地震和好莱坞灾难片2012之间的差距。同样是灾难片，但是看完两部电影之后，观众总会感觉，唐山大地震相对于2012比起来总是缺少那么一点感觉，如果说是在特技上，那无可厚非的是美国的技术要先进很多，但是那只是硬性的条件。思来想去，本人觉得还是在影视声音上面出了问题。唐山大地震应该可以说是目前中国灾难片的一个顶峰代表作。在2分31秒的时候是蝗虫在飞，车里面小女孩在讲话，但是相对于小女孩的对白而言，蝗虫的声音太大，有点喧宾夺主的感觉，而201257分34秒的时候，群鸟飞起来，但是演员的对白依然听得清清楚楚，而且不同的景别听起来的鸟叫声大小不一，唐山大地震12分03秒地震刚开始的时候徐帆声嘶力竭的喊“孩子”，但是我并没有从声音中感受到那种撕心裂肺的感觉，只是听到隆隆隆宏大的地震声，而201245分14秒的时候，男主角声嘶力竭的喊“快上那该死得车”的时候，声音听起来虽然是嘶哑的，但是相对于地震产生的隆隆声而言还是占据这主要的大部分得音量。两部电影对比起来而言，总会发现多多少少的不同，抛却特技效果的差距不说，中国影视业的声音部分相对来说也是比较薄弱的，因此应该引起我们足够的重视，不光在画面的后期处理，特技的制作等方向要追赶世界一流的水平，对于声音的后期制作也要加大力度争创一流。二、中国影视业尚处在初级阶段中国是个传承五千多年的历史古国，其中中国文化深刻的沉淀在每个中国人的骨子里，因此中国的大部分影视作品都极其注重影视文化的内在内涵，但是，在大部分得中国作品当中不能说没有感受的这种文化内涵，但是总会感觉缺少点什么，那是什么呢？在影视作品的放映当中，画面满足了人们的需求但是画面中的声音总是没有那么的真切，让人不能身临其境。随着影视技术的发展，影视技术更新换代越来越快，中国影视业的进步也是相当的大，从地道战、地雷战到现在的唐山大地正，许许多多的业内精英孜孜不倦的学习，为中国影视业做出了很大的贡献，这点是值得我们骄傲的。对比现在和以前的作品，在画面上大家可以看到已经有了翻天覆地的变化，但是影视声音方面确实差强人意。处在整个国际的大环境下，中国的后期处理技术（画面和声音后期处理技术）只是处在一个起步阶段，很多影视业人员意识到要追求高清画面，追求高质量的影像效果，在视频的后期处理上极力追赶时代的潮流，但是却忽视了影视声音的后期处理的“高清”、“高质量”。作为小人物的我们不可能对中国影视事业的发展起到多大的作用，但是作为观看电影电视剧的我们还是期望我们中国的影视能够赶超国际水平，给国人带来视听盛宴。三、同期声的介绍1.同期声的定义 声画合一是电视艺术的重要特征，不管是电影还是电视，我们观看的时候，进入我们耳朵的有各种各样的声音，人声、对白、动作声、环境声、音乐、音响效果等，从制作者的角度讲，已经是最大限度的满足了观众的视听感觉。但是任何东西都有一个度，一旦超过这个度，看起来就不真实啦。影视作品亦是如此，而在电影电视中，这种真实感的还原和再现过程中，同期声是重中之重。相对于同期声不同的人有不同的理解，这里用影视术语来说是指拍摄电视画面的同时，在同一磁带上同步记录的与画面有关的现场的人声或自然环境中的声响。同期声经过细致的后期处理，能够最大限度缩短屏幕与观众的心理距离，增强节目的表现力和感染力。这样的影片音效比较真实、更有现场感，一般拍摄写实类、动作类的片子比较多。在这里我们要区别同期声和同期录音的区别，同期录音往往指的是有多个声源同时录制在一个载体中而同期声大部分情况下指的是影视录音，在拍摄的过程中就把演员的对白、现场的环境、音效等声源记录下来。影视作品中的同期声应该说是相对真实而言的，在影片后期制作的过程中，也会对同期录音的效果进行修改、完善，剔除不必要的杂音等，所以同期声也不见得完全的真实，只是相对真实而已。2、同期声后期处理的意义影视工作者对同期声的后期处理，最重要的宗旨就是要使声音更加真实，更加纯洁，不带丝毫的杂音，使画面和声音能够更加的契合，提高整个应视作品的质量，让观众能够享受这个影视作品。另外，在一些抒情写意的片子中，处理后的同期声能够增强节目的生动性，同时也可以让观众对画面中所呈现的人或物有一个更加全面的了解。在同期声的后期处理中，很多的影视前辈已经开始注意借鉴国外经验，突破创新，创造有中国影视特色的后期处理风格，同时也为新生代影视工作者提供学习的榜样，前进的方向和创作平台。3、同期声常规后期处理软件介绍Adobe AuditionAudition专为在音响室，个人工作站等小型私人单位的音频视频工作者提供的方便快捷的音频后期编辑处理系统。里面涵括很多先进的音频混合和效果处理功能。是普及率较广的一款软件。NuendoNuendo是德国STEINBERG公司对于专业音乐制作，多媒体制作，音频编辑而设计的一套软硬件结合的专业多轨录音/混音系统，这套系统也是目前欧美数字录音界风头最劲、最受欢迎的产品。目前对于我们学生而言，Adobe Audition基本上已经能够满足我们的需求。四、同期声常规后期处理1、除噪通常在一段录音中，段与段之间的间隔片段，我们人耳听出一般是安静的没有任何杂音的，但是当把这段音频放置于处理软件中是会发现，在这段应该是静音的片段还是会有电平波段在不停的跳动。如图（1）所示：图（1）大家可以发现这段杂音是录制同期声的时候不可避免的，且存在于整段音频当中，并且这段杂音的电平跳动一直在-20db-30db之间，已经达到了人耳可以听见的频率，因此在后期处理中首先要对整段音频进行降噪处理。但是在降噪之前一定要对整段音频进行标准化处理，这样音频才能得到充分的放大，才能降低很细微的噪音。首先选中整段音频如图（2）所示图（2） 然后点击效果下面的振幅和压缩下的标准化（进程）选项，如图（3）所示图（3）接着在弹出菜单上，标准化程度选择“98”，降噪上的标准化，都是98。其他操作如图（4）所示。图（4）单击确定之后，标准化完成。下面就要对整段音频中存在的噪音进行预制文件的采集。如图（1）所示，我们接下去采集图一中蓝色圆圈中的白色段的噪音采集。选择效果修复将遭遇之噪音文件如图（5）所示图（5）噪音采集完成后，再次选择整个音频，然后为整段添加效果修复降噪器（进程），弹出如图（6）所示窗口图（6）一般将噪音衰减到-33db之下，噪音就基本上没有多大影响了，但是标准衰减是40db，其他所有的都按照默认设置就行。最终得到的效果如图（7）所示图（7） 图（7）和图（1）比较大家就可以发现，在蓝色圆圈中，图（1）仍然有微小的音频波段，但是图（7）却已经是平平的一条线，不存在任何的波段啦。另外在播放的过程中，图（7）中红色圆圈中的电平也没有了跳动。2、相位校正在一个音乐大会堂里面，一个歌手在台上演唱，同样的一句歌词，坐在会场不同位置的人听到的声音是不一样的，从最直白的声音的大小来看就知道。这就表明，声音和画面一样是具有远近的特性的。但是往往我们在自己创作过程中，容易忽视这一点。这里我们举例来说明怎么样来进行声音的相位处理。对于一辆火车来说，图（5）是比较近的火车，图（6）显示的就是我们离近的火车所听到的火车的声音的波形图。 图（5） 图（6）但是对于离的较远的火车，图（7）显示，我们对于同期录音时的声音效果不满意，那我们可以进行相位处理，使声音听起来更像是远方的火车所发出来得。 图（7）首先我们要对声音进行回声处理，因为在远方听见的火车声肯定是夹杂这火车声音的回声而成，如图（8）所示图（8）调整参数中的延迟时间、回馈、回声电平等参数，得到自己想要的效果，也可以选择虚设效果中的预设参数Default、Delicate Whispers等。得到图（9）所示效果图（9）3、声音降爆处理对于同期录音而言，降爆处理有两种方式，一种是前期处理，即在前期拍摄中不能排除演员的音调、现场音等过大而产生爆音的现象，因此可以在拍摄过程中，在音频输入设备中安装多段频率处理器，也叫母带处理器，在母带处理器中设置固定参数，这样就可以保证不管多大多尖锐的声音都可以有效的进行压制，不至于产生爆音的现象。第二种就是后期编辑，但是对于有爆音、破音的一整段声音来说，爆音和有效声音已经组成了一条有效的音轨，因此在后期编辑中想要彻底的去除爆音，特别是爆音段还是有用的声音的时候，是不大容易实现的，只能进行适应行的降爆。选择效果中的破音修复如图（10）所示选择预设中的修复较大的破音，然后调整输入衰比，一般在-18dB-6dB之间，调整大概比例和最小批量，不断的试验，最后得到理想的效果，如图（11）所示，与图（6）相比较而言并没有那个声音没有啦，或者那个声音删除了，只是对破音进行适应性压制图（11）4、声音的压缩在后期处理中，声音的压制就是指声音的振幅的调整和音量的限制。压缩后的声音和原来相比较，就是让低声变大变响，将高声压制、限制。如图（12）所示，可以看到下面的电平已经冲顶爆红了，因此需要对这个声音进行压缩，使高音不要太高。图（12）对目标音波添加多段压限器，如图（13）所示图（13）调整各段音频，band1是鼓声，即蓝色区域，band2为正常的人声，band3为压制了的电子人声，声音与band2一样，band4为其他小型配乐音波，降低band1和band4的音波段，突出人声，其次，适量降低band2和band3的音波段，使声音不至于冲红，爆音，最后适当调整output gain ，限制住最后输出的声音不会爆。如图所示图（14）最后得到的效果如下图所示，可以看出图（15）与图（12）的明显差距图（15）5、电话声音的制作在现场拍摄过程中，我们不能现场录制电话或者手机里面的声音，除了会有电话信号的干扰外，即使录到了，也有可能会太轻或者直接听不见，因此一般我们是直接录制原声，然后在后期处理中我们将他制作成为电话里像我们人耳听到的那种声音。如图（16）所示，这是一段正常的人声。图（16）在视频编辑软件Adobe Premiere中，可以给音频添加高通滤波特效到达简单的效果要求。在Adobe Audition中则需要添加动态处理、房间混响、以及图示均衡器来进行调试，如图所示图（17）调节房间混响中，将干声设置成为0，湿声设置成为100%，然后升高高频处理，降低低频处理，设置减幅和漫反射，接着调整图示均衡器，如图（18）所示图（18）最后得到类似与电话中的声音，如图（19）所示图（19）图（19）和图（16）相比，具有明显的差距，另外想要获得更好的效果，就要深度的研究软件，制作出满足自己的效果。6、其他机械声音的制作在一些特殊的影片当中，需要将同期声制作成为机器人得声音或者其他的诉求，和电话声一样，都是需要后期的制作来完成。在Adobe Audition中，就要涉及到变速变调的问题。在变速变调效果中有预设的几种设置：Angry Gerbil、Deathly Ill、Stretch、The Darklord等多种预设效果基本上可以满足用户的要求。五、结语目前很多的学校传媒专业并不特别重视声音的后期处理环节，甚至很多学校都没有专业的声音后期处理设备，这就直接导致了学生画面和声音的脱节。从一个学生的角度来说，我还是很希望学校能够专门安排这样的课程来学习。学生个人的探索学习固然重要，但是没有一个完整的教学模式来引导学生学习，就会出现很多的弊端，学生也会不断的走错方向。同期声的后期处理任重而道远，想要获得一个好的影视作品，要不停的小心求证，慢慢摸索。作为一个学生，我仅将所学全力应用于自己的学业中，以上是我在影视同期录音后期制作时的实践体会，所述如有不当之处，恳请赐教。影视艺术是海，创作实践为舟，艺海无涯，“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”。 参考文献：1. 邱淳 影视节目声音勾起制作系统数字化的回顾与张望 现代电视技术 2005年第8期 P582. 百度百科 3. 百度百科 4. 百度百科 5. 邱淳 影视节目声音后期制作的监听 现代电视技术 2003年第5期 P346.汪平 冯艳丽 同期声在电视画面中的价值与运用 TV视角 （注：专业文档是经验性极强的领域，无法思考和涵盖全面，素材和资料部分来自网络，供参考。可复制、编制，期待你的好评与关注）