产品摄影教程教案省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

产品摄影教程产品摄影教程 PRODUCT PHOTOGRAPHYPRODUCT PHOTOGRAPHY第1页产品摄影概述产品摄影概述第2页产品摄影是指针对产品而开展摄影活动，它是商业摄影一个种类。完美产品设计会在拍照过程中使产品图像相当耐看，而良好产品摄影技术又会使得产品图像锦上添花。第3页产品摄影分类：珠宝摄影，手表摄影，家电摄影，卫浴摄影，箱包摄影，美食摄影，灯饰摄影，玩具礼品摄影，医药摄影，化装品摄影，家居用具摄影，工业产品摄影以及电子数码摄影等。第4页l产品摄影特征产品摄影特征 1）.技术特征 2）.艺术特征 3）.媒体特征第5页l产品摄影技术特征产品摄影技术特征 1）.最能代表产品特征、格调 2）.最具市场竞争力 3）.最具吸引力 4）.兼顾媒体特点第6页l产品摄影艺术特征产品摄影艺术特征 1）.客观存在被摄体 2）.准确再现被摄体细节能力 3）.时间依赖性决定性瞬间 4）.光依赖性 5）.通俗易懂第7页l产品摄影基本要求产品摄影基本要求 1）.表现产品三要素 形态、色彩、质感形态、色彩、质感 2）.传达商品特征第8页l产品摄影进阶要求产品摄影进阶要求 1）.美感掌握 2）.影像处理 修整影像、去芜存菁；修整影像、去芜存菁；移花接木、影像融合；移花接木、影像融合；特效处理、新奇注目。特效处理、新奇注目。第9页l产品摄影步骤产品摄影步骤 1）.被摄主体挑选及观察 2）.绘制草图 3）.选择衬景及背景 4）.被摄物摆置 5）.采光 6）.测光曝光第10页产品摄影用光产品摄影用光第11页光源分析光源分析第12页l光线功用光线功用 1）.照明主体 2）.表现立体感与质感 3）.营造气氛 4）.空间创造 5）.形态与色彩创新 6）.时间纪录 7）.装饰效果 第13页l光源性质光源性质 1）.硬光 2）.软光（柔光）直接柔光（扩散）、间接柔光（反射）直接柔光（扩散）、间接柔光（反射）第14页l光源位置光源位置 1）.正面光 2）.前侧光 3）.侧光 4）.后侧光 5）.逆光 6）.顶光 7）.底光 斜侧光第15页l正面光正面光第16页l正面光特征正面光特征 1）.主体全方面受光，影像清楚 2）.色彩均匀亮丽 3）.缺乏阴影衬托，较无立体感；可使用大光圈拍摄，使前后景含糊，增加深度感 4）.强光直射刺眼，使被摄人像表情僵硬只需稍微改变脸部方向就能改进 5）.极易产生曝光过分第17页l正面光拍摄时机正面光拍摄时机 含有清楚描写优点，但因缺乏光影衬托，较无立体感，尤其当拍摄明亮雪景或婚纱时，易因曝光过分而损失影像层次，但对于不会产生强烈反光被摄体，比如衣服、布鞋等，则能够清楚表现层次细节。第18页l斜侧光斜侧光第19页l9090侧光侧光第20页l斜侧光特征斜侧光特征 1）.能制造阴影，产生立体感 2）.反差适度，层次丰富，对质感表现效果佳 3）.色调分明，便于营造气氛 4）.不似顺光刺眼，人物表情较自然 5）.若以硬光照明，明暗反差悬殊时，曝光难以控制，色彩表现不易 6）.轻易出现生硬不雅阴影，可用补助光降低反差来改进第21页 前侧光对质感表现极佳，后侧光可勾勒轮廓，此种光影改变对于主体描写及气氛营造有极佳表现，可多加利用。第22页l逆光逆光第23页l逆光特征逆光特征 1）.能强调主体轮廓线条，表现形态美感 2）.主体拍成“剪影”效果，含有神秘美感 3）.画面明暗反差大，测光不易 4）.如无前景或背景衬托，画面易流于平板 5）.光源轻易直射入镜头，造成光晕现象第24页l逆光拍摄时机逆光拍摄时机 背景深暗时，采取逆光技巧拍摄，会产生明亮边光效果；若正面以泛光灯或反光板补光，则主体与背景皆成像清楚；拍摄透明体时，实用逆光采光法，可得极佳透明感表现。第25页l逆光表现方式逆光表现方式 1）.剪影法剪影法：以背景亮度为曝光标准，主体形成黑暗剪影效果，适合主体轮廓优美表现；2）.明晰法明晰法：以处于暗位主体为曝光标准，让背景曝光过分；3）.补光法补光法：以背景亮度为曝光标准，处于暗位主体利用反光板或闪光灯补光，主体及背景都得到正确色彩。是逆光下能同时兼顾主体和背景采光法，但若补光过强，则会有不自然表现。第26页l顶光特征顶光特征 1）.恰似正午阳光照射方向，主体顶部受光，含有爽朗、光明、热烈趣味；2）.易使正面黑暗，宜补光改进。第27页l顶光拍摄时机顶光拍摄时机 主体顶部有特色，或主体上窄下宽，造型优美；适合拍摄透明物体，如香水、玻璃等，能表现其晶莹剔透色泽；顶光因与太阳光方向相同，可取得极自然气氛。第28页l底光特征底光特征 1）.自然界中罕见采光方向，光影效果异常，具神秘诡异之感；2）.影像下亮上暗，有减轻物体量感效果第29页l底光拍摄时机底光拍摄时机 硬底光适合用于透明体，比如香水、玻璃等，能表现主体晶莹剔透色泽；以柔底光拍摄人像，能产生透明亮丽肤色效果；以硬底光拍摄人像，会因异常光影效果，造成恐怖诡异气氛。第30页l光源种类光源种类 1）.主光 2）.辅光 3）.效果光 4）.背景光第31页第32页第33页第34页第35页l实践活动实践活动 1）.请搜集10幅以上产品摄影为主体杂志广告页，观察画面中被摄物光影效果，并分析不一样材质（金属、玻璃、纺织）被摄物在采光过程中特点。2）.选择一张你认为拍摄效果不理想作品，对其进行后期修改及处理，并保留好修改前后作品进行对比。第36页采光设计采光设计第37页l惯用布光方式惯用布光方式 1）.单灯布光与多灯集中布光 2）.两灯布光 3）.三灯布光 4）.多灯布光 5）.部分包围布光 6）.全隔离布光 7）.大光量多灯布光 第38页l惯用背景布光方式惯用背景布光方式 1）.无投影布光 利用玻璃台面利用玻璃台面 利用半透明台面利用半透明台面 2）.白背景布光 3）.渐变背景布光第39页第40页第41页第42页第43页第44页l经典材质拍摄布光经典材质拍摄布光 1）.反射型 2）.透明型 3）.吸收型 4）.复合型第45页l反射型材质拍摄布光反射型材质拍摄布光 1）.全反射型 不锈钢器具、电镀制品、光滑塑料、汽车不锈钢器具、电镀制品、光滑塑料、汽车 光洁度极高，对光反射能力极强。能清楚映照光洁度极高，对光反射能力极强。能清楚映照物象，高光处耀斑显著。主光用较软散射光，光照物象，高光处耀斑显著。主光用较软散射光，光照均匀，发光面积宜大均匀，发光面积宜大第46页第47页第48页第49页第50页l反射型材质拍摄布光反射型材质拍摄布光 2）.半反射型 皮革、珠宝、磨光木制品皮革、珠宝、磨光木制品 光洁度比全反射型低，对光反射能力较强。不光洁度比全反射型低，对光反射能力较强。不能十分清楚映照物象，高光处耀斑不如全反射型显能十分清楚映照物象，高光处耀斑不如全反射型显著。主光用较软散射光，光照均匀，发光面积宜大。著。主光用较软散射光，光照均匀，发光面积宜大。第51页第52页l透明型材质拍摄布光透明型材质拍摄布光 1）.全透明型 水晶、玻璃水晶、玻璃 主光多为间接光照明，也可使用直射光。光性主光多为间接光照明，也可使用直射光。光性可稍硬，使之有一定穿透力。暗线条表现使用亮背可稍硬，使之有一定穿透力。暗线条表现使用亮背景，逆光照明；亮线条表现使用暗背景，侧逆光或景，逆光照明；亮线条表现使用暗背景，侧逆光或顶光照明。顶光照明。第53页第54页l透明型材质拍摄布光透明型材质拍摄布光 2）.半透明型 毛玻璃、塑料制品毛玻璃、塑料制品 主光多用直射光照明以强调造型与光感，光性主光多用直射光照明以强调造型与光感，光性宜稍硬。为强调光感，光位多以侧逆光、轮廓光、宜稍硬。为强调光感，光位多以侧逆光、轮廓光、逆光照明。逆光照明。第55页l吸收型材质拍摄布光吸收型材质拍摄布光 1）.表面质感粗糙类 表面粗糙，纹理结构清楚，吸收光性能强。表面粗糙，纹理结构清楚，吸收光性能强。主光用硬光，强调质感。光位用侧光、侧逆光主光用硬光，强调质感。光位用侧光、侧逆光 2）.表面质感平滑类 表面平滑，纹理细腻，吸收光性能低于粗表面平滑，纹理细腻，吸收光性能低于粗糙型，反射光性能高于粗糙型。主光光性应适中，糙型，反射光性能高于粗糙型。主光光性应适中，宜软不宜硬，间接照明很好，光位用前侧光、侧光、宜软不宜硬，间接照明很好，光位用前侧光、侧光、后侧光等，适当高于被摄物后侧光等，适当高于被摄物第56页第57页第58页l复合型材质拍摄布光复合型材质拍摄布光 1）.表面质感相同类 主光应使用与被摄物质感相近光性照明，主光应使用与被摄物质感相近光性照明，主光灯位依据造型与质感表现而定。主光灯位依据造型与质感表现而定。2）.表面质感相反类 主光光性尽可能使用对不一样质感有兼顾主光光性尽可能使用对不一样质感有兼顾性照明。以重点质感表现为主来设定光位，并兼顾性照明。以重点质感表现为主来设定光位，并兼顾其余质感表现。其余质感表现。第59页第60页l经典题材拍摄布光经典题材拍摄布光 1）.玻璃器皿 2）.瓷器与塑料 3）.首饰 4）.纺织品 5）.皮革第61页l玻璃器皿拍摄布光玻璃器皿拍摄布光 为了表现其晶莹剔透特征，最有效方法就是采为了表现其晶莹剔透特征，最有效方法就是采取透明布光方式。把主灯置于半透明丙烯板和描图取透明布光方式。把主灯置于半透明丙烯板和描图纸后面，当光线透过丙烯板照射透明物体时，因为纸后面，当光线透过丙烯板照射透明物体时，因为这些透明物体各部分厚度有差异，就会使物体形体这些透明物体各部分厚度有差异，就会使物体形体线条显露出来。线条显露出来。第62页l透明物体外轮廓暗线条表现透明物体外轮廓暗线条表现 利用光折射作用形成。布光方法是将背景处理利用光折射作用形成。布光方法是将背景处理成明亮色调，并使被摄物与背景之间拉开足够空间成明亮色调，并使被摄物与背景之间拉开足够空间距离，主光几乎都不做直接照明。背景多用连底背距离，主光几乎都不做直接照明。背景多用连底背景，目标是消除垂直面和水平面交线，背景材料有景，目标是消除垂直面和水平面交线，背景材料有半透明和不透明两种。半透明和不透明两种。第63页第64页第65页第66页第67页l透明物体外轮廓亮线条表现透明物体外轮廓亮线条表现 利用光在透明介质表面反射现象实现，布光方利用光在透明介质表面反射现象实现，布光方法与表现暗线条相反。必须使用深色甚至黑色背景，法与表现暗线条相反。必须使用深色甚至黑色背景，才能衬托出玻璃器皿明亮线条。亮线条宽窄取决于才能衬托出玻璃器皿明亮线条。亮线条宽窄取决于光位，光位越向逆后轮廓线越窄，越向前侧轮廓线光位，光位越向逆后轮廓线越窄，越向前侧轮廓线越宽。被摄物反差既决定于背景明暗，又决定于投越宽。被摄物反差既决定于背景明暗，又决定于投射光强弱。射光强弱。第68页 玻璃器皿在布光时一定要隔离任何光源玻璃器皿在布光时一定要隔离任何光源对背景照射，假如背景受光，则不能到达以对背景照射，假如背景受光，则不能到达以深背景衬托物体轮廓亮线效果。深背景衬托物体轮廓亮线效果。第69页第70页l本体表现本体表现 强调玻璃本身质感表现，对于造型复杂或多面强调玻璃本身质感表现，对于造型复杂或多面透明体，多采取本体表现。布光特殊要求是，背景透明体，多采取本体表现。布光特殊要求是，背景如为半透明体，主光从背景后方投射，用散射逆光如为半透明体，主光从背景后方投射，用散射逆光照射玻璃器皿；背景如为不透光物，可将投射光投照射玻璃器皿；背景如为不透光物，可将投射光投向背景，再利用背景反射光照射玻璃器皿。在玻璃向背景，再利用背景反射光照射玻璃器皿。在玻璃器皿前侧方可用较弱散射光作为辅光或用反光板补器皿前侧方可用较弱散射光作为辅光或用反光板补光，以强调玻璃器皿本身质感。光，以强调玻璃器皿本身质感。第71页第72页第73页第74页第75页第76页第77页第78页第79页第80页l瓷器与塑料拍摄布光瓷器与塑料拍摄布光 在用光上，普通不宜采取直射光照射，不然易在用光上，普通不宜采取直射光照射，不然易产生刺眼反光点，同时也不宜布光光位过多，不然产生刺眼反光点，同时也不宜布光光位过多，不然易产生杂乱投影。易产生杂乱投影。第81页l不透明瓷器与塑料拍摄布光不透明瓷器与塑料拍摄布光 采取一盏灯，用柔和散射光来照射，照明灯前采取一盏灯，用柔和散射光来照射，照明灯前方约方约50cm50cm处，竖一张白色半透明纸柔化光线，或用处，竖一张白色半透明纸柔化光线，或用反射光照射瓷器。反射光照射瓷器。第82页l半透明瓷器与塑料拍摄布光半透明瓷器与塑料拍摄布光 可采取正面光与逆光或侧逆光相结合用光方法，可采取正面光与逆光或侧逆光相结合用光方法，要注意二者之间应有足够光比。普通来说，对半透要注意二者之间应有足够光比。普通来说，对半透明瓷器与塑料，宜以逆光或侧逆光作为主光，来强明瓷器与塑料，宜以逆光或侧逆光作为主光，来强调被摄物光感，再使用来自被摄物前方弱光来表现调被摄物光感，再使用来自被摄物前方弱光来表现质感。质感。第83页拍摄瓷器餐具、茶具等组合瓷器时，应精心考虑布局，拍摄瓷器餐具、茶具等组合瓷器时，应精心考虑布局，能够把一部分物品水平放置，一部分物品垂直放置，以能够把一部分物品水平放置，一部分物品垂直放置，以充分表现其造型和质感为基本目标。布局时，有时能够充分表现其造型和质感为基本目标。布局时，有时能够表现每一餐具、茶具形态为主，有时也能够表现其在表现每一餐具、茶具形态为主，有时也能够表现其在桌上、台上组合总体感为主。桌上、台上组合总体感为主。力争友好统一是布局基本要求。力争友好统一是布局基本要求。第84页第85页第86页第87页l首饰拍摄要领首饰拍摄要领 将珠宝体积表现得够大，到达能清楚表现质感将珠宝体积表现得够大，到达能清楚表现质感尺寸尺寸 可作一大一小反光，增添晶莹剔透感可作一大一小反光，增添晶莹剔透感 一定要去除毛屑、指纹一定要去除毛屑、指纹第88页l首饰拍摄布光首饰拍摄布光 首饰拍摄大都以两种形式出现：一个是以他们首饰拍摄大都以两种形式出现：一个是以他们为主体，独立组成画面，强调造型特征和魅力；另为主体，独立组成画面，强调造型特征和魅力；另一个是以模特为陪衬，突出佩戴他时光彩。一个是以模特为陪衬，突出佩戴他时光彩。金属首饰用光要软，对多面宝石应用直射光，金属首饰用光要软，对多面宝石应用直射光，假如光线过硬，可加柔光屏使其弱化。对金属首饰假如光线过硬，可加柔光屏使其弱化。对金属首饰补光适适用各种小反光板。对宝石补光，不但可使补光适适用各种小反光板。对宝石补光，不但可使用反光板，还可使用反光镜和凹面镜。用反光板，还可使用反光镜和凹面镜。第89页第90页l纺织品拍摄布光纺织品拍摄布光 棉布和毛料属吸收型物质，布光重点以表现纹棉布和毛料属吸收型物质，布光重点以表现纹理和花色质感为主。粗糙面料主光可采取稍硬直射理和花色质感为主。粗糙面料主光可采取稍硬直射布光，光位宜低，角度宜侧。对于细布，主光光位布光，光位宜低，角度宜侧。对于细布，主光光位可提升，光质要适当柔化，以表现出平滑、细腻质可提升，光质要适当柔化，以表现出平滑、细腻质感。印花布应主要表现其花色，有时无须过分强调感。印花布应主要表现其花色，有时无须过分强调其纹理。其纹理。第91页l纺织品拍摄布光纺织品拍摄布光 丝绸和锦缎既要表现出漂亮花纹，又要表现丝绸和锦缎既要表现出漂亮花纹，又要表现出柔和、魅人闪亮光泽质感特点。布光时光源要柔出柔和、魅人闪亮光泽质感特点。布光时光源要柔而散，且不宜太强。摆放时应使表面有皱褶起伏，而散，且不宜太强。摆放时应使表面有皱褶起伏，使他含有光泽。使他含有光泽。第92页l纺织品拍摄布光纺织品拍摄布光 纱与尼龙织品大多属半透明体，正面光要软纱与尼龙织品大多属半透明体，正面光要软而散，用来显现织物质地，逆光也应软而散并稍亮而散，用来显现织物质地，逆光也应软而散并稍亮于正面光，才能透射出表面纹理和质感。假如织物于正面光，才能透射出表面纹理和质感。假如织物上印有花色，要适当控制逆光亮度，过强会使花色上印有花色，要适当控制逆光亮度，过强会使花色泛灰或泛白并减弱反差，过暗则表现不出半透明感。泛灰或泛白并减弱反差，过暗则表现不出半透明感。拍摄白色或浅色纱时，最好使纱表面有所折叠，这拍摄白色或浅色纱时，最好使纱表面有所折叠，这么，逆光照射产生纱厚度差异会形成明暗对比，强么，逆光照射产生纱厚度差异会形成明暗对比，强化半透明感。背景不要过暗，不然会产生沉重、压化半透明感。背景不要过暗，不然会产生沉重、压抑感。抑感。第93页第94页l纺织品拍摄布光纺织品拍摄布光 假如纺织品做成时装，穿在模特身上，则既假如纺织品做成时装，穿在模特身上，则既要强调时装造型，又要表现面料质感。模特身形起要强调时装造型，又要表现面料质感。模特身形起伏在主光照明后会形成部分显著阴影，需要对其补伏在主光照明后会形成部分显著阴影，需要对其补光，光质要软于和弱于主光。光，光质要软于和弱于主光。第95页第96页第97页第98页l皮革拍摄要领皮革拍摄要领 表现皮革三大要素：皮纹、光泽与柔软度表现皮革三大要素：皮纹、光泽与柔软度 对焦清楚，表现皮革表面纹路及半反光质感对焦清楚，表现皮革表面纹路及半反光质感 采取大面积柔光光源，展现皮革光泽采取大面积柔光光源，展现皮革光泽 软皮革制品摆置不要太平整，表现柔软度软皮革制品摆置不要太平整，表现柔软度第99页l皮革拍摄布光皮革拍摄布光 不论何种皮革制品，亮面还是毛面，有没有不论何种皮革制品，亮面还是毛面，有没有纹理，主光均应使用适当散射光照明。对亮面皮革，纹理，主光均应使用适当散射光照明。对亮面皮革，适当地在弯曲和棱角部位营造高光是强化质感不可适当地在弯曲和棱角部位营造高光是强化质感不可缺乏。缺乏。第100页l皮革拍摄布光皮革拍摄布光 皮革制品中，深色、黑色色调占相当大百分皮革制品中，深色、黑色色调占相当大百分比。因为被摄物亮度低，布光中会引发判断失误，比。因为被摄物亮度低，布光中会引发判断失误，尽可能提升主光亮度，其结果造成反差过大失去亮尽可能提升主光亮度，其结果造成反差过大失去亮部或暗部层次。对越是深暗被摄物，越宜使用散射、部或暗部层次。对越是深暗被摄物，越宜使用散射、适当弱一些且较大面积软光照明，并在曝光中进行适当弱一些且较大面积软光照明，并在曝光中进行赔偿。赔偿。第101页第102页l饮料拍摄要领饮料拍摄要领 使用甘油加水混合液喷在容器外，会呈水滴状，使用甘油加水混合液喷在容器外，会呈水滴状，表现清凉感表现清凉感 利用食用色素或水彩调水，代替饮料或酒，拍利用食用色素或水彩调水，代替饮料或酒，拍出众彩缤纷效果出众彩缤纷效果 冰块及茶包等到正式曝光前再放到饮料中冰块及茶包等到正式曝光前再放到饮料中 可使用假冰块代替可使用假冰块代替第103页第104页第105页第106页l实践活动实践活动 1）.尝试不一样布光方式。2）.练习几个经典题材（玻璃、塑料、不锈钢、纺织品）拍摄布光，并分选室内室外拍摄作品各一幅上交。第107页产品摄影构图产品摄影构图第108页l构图标准构图标准 1）.突出主体，揭示主题思想；2）.从主题思想出发，正确处理好主体、陪体 和环境关系。经过取景使照片画面能有力地表示其思想内容和摄影有力地表示其思想内容和摄影者观点，说明问题，吸引和感染观众者观点，说明问题，吸引和感染观众。第109页l构图要求构图要求 简练、完整、生动和稳定简练、完整、生动和稳定第110页l影响构图原因影响构图原因 1）.拍摄距离与角度 2）.横竖画面决定 3）.画面结构中心 4）.突出主体 5）.前景与背景 6）.透视规律应用第111页l拍摄距离拍摄距离 1）.远景 2）.全景 3）.中景 4）.近景 5）.特写第112页l拍摄角度拍摄角度 1）.水平角度：正面、前侧面、侧面、背侧 面、后面 2）.垂直角度：仰角、平角、俯角第113页l横竖画面决定横竖画面决定 1）.决定于根本横竖 2）.决定于主体移动方向 3）.决定于主体和陪体、环境关系第114页第115页第116页l画面结构中心画面结构中心 1）.结构中心应在视觉中心视觉中心上 2）.结构中心不在画面几何中心上第117页 视觉中心（九宫格图）视觉中心（九宫格图）几何中心几何中心第118页l突出主体突出主体 1）.利用主体位置和宾体、环境指导突出 主体 2）.利用对比突出主体第119页第120页l前景与背景前景与背景 一张照片能够没有前景，但绝不会没有背景。一张照片能够没有前景，但绝不会没有背景。第121页第122页l透视规律应用透视规律应用 1）.线条透视：拍摄距离、拍摄方向、拍摄高 度 2）.阶调透视（空气透视）第123页第124页第125页第126页l构图形式法则借鉴构图形式法则借鉴 1）.多样统一与照应 2）.均衡 3）.对比 4）.重复与渐变第127页l多样统一与照应多样统一与照应 1）.景物：突出部分以及吸引视觉注意力部分要整体统一；细部、小面积以及不引人注目标部分要有改变，产生“对立面相互作用”。2）.人物：视线、精神面貌、情绪上要统一，外形、姿态要多样有改变。第128页l均衡均衡 1）.处于引人注目位置景物重，反之则轻；2）.有生命景物重，无生命景物轻；3）.人造物重，自然景物轻；4）.动景物重，静止景物轻第129页 5）.深色影调重，高调中黑色中，小面积黑 色比大面积白色重；6）.暖色重，冷色轻；高纯度重，低纯度轻；7）.轮廓清楚重，轮廓虚糊轻；8）.近景重，远景轻第130页l对比对比 1）.思想内容对比；2）.形式对比：形体对比、影调对比、色彩 对比第131页l重复与渐变重复与渐变 1）.重复：摄影画面中构图元素有规律地交替 出现；2）.渐变：画面构图元素大小、高低、明 暗、浓淡等逐步、不显著改变 3）.韵律：表达照片形式特征，表现出一定 思想内涵第132页l构图视觉心理构图视觉心理 1）.横向式构图：平衡、宽敞 2）.斜线式构图：运动感、不稳定感 3）.金字塔式构图：稳固感 4）.V形构图：飞腾感、不稳定感或危险感第133页l构图视觉心理构图视觉心理 5）.S形构图：流动感 6）.锯齿形构图：担心感、痛苦感 7）.L形构图：空间感 8）.X形构图：丰满、深远 9）.圆形构图：完美、柔和第134页l构图基本元素构图基本元素 1）.线 2）.形式、形状 3）.色彩 4）.空间第135页l线线 1）.作为画面结构骨架，不但有组成详细形象作用，还有对详细形象进行表现功效 2）.使摄影画面产生视觉上均衡感 3）.现有要求被摄体形状与特征物理功效，又有启发人详细感受视觉心理功效第136页第137页第138页l形式形状形式形状 图形、基底区分原因：1 1）.图形必须明确地从基底分离出来；图形必须明确地从基底分离出来；2 2）.通常把画面中较小面积看作图形，较大面积看作基通常把画面中较小面积看作图形，较大面积看作基底；底；3 3）.图形和基底不能同时觉察；图形和基底不能同时觉察；4 4）.邻近相同视觉成份结合成为图形；邻近相同视觉成份结合成为图形；5 5）.对成和相对封闭形状通常倾向于被看作图形对成和相对封闭形状通常倾向于被看作图形第139页 对形状详细要求：1 1）.构图经过形状来捕捉事物本质；构图经过形状来捕捉事物本质；2 2）.从一件复杂事物身上找到一个突出标识或特征；从一件复杂事物身上找到一个突出标识或特征；3 3）.对构图形式进行简化对构图形式进行简化第140页第141页第142页第143页l色彩色彩第144页l色彩形成色彩形成物体表面色彩形成取决于三个方面：光源照光源照射、物体本身反射一定色光、环境与空间对物体射、物体本身反射一定色光、环境与空间对物体色彩影响色彩影响。第145页l色彩形成色彩形成光源色光源色：由各种光源发出光，光波长短、强弱、百分比性质不一样形成了不一样色光物体色物体色：物体色本身不发光，它是光源色经过物体吸收反射，反应到视觉中光色感觉第146页l色彩形成色彩形成第147页l色彩组成色彩组成基本色基本色：一个色环通常包含12种显著不一样颜色。第148页l色彩组成色彩组成三原色三原色：能够按照一些数量要求合成其它任何一个颜色基色。第149页l色彩组成色彩组成近似色近似色：主题能够实现色彩融洽与融合，与自然界中能看到色彩靠近起来第150页l色彩组成色彩组成补充色补充色：色环中直接位置相对颜色第151页l色彩组成色彩组成分离补色分离补色：由两到三种颜色组成，一个颜色补色在色环另一面第152页l色彩组成色彩组成组色组色：色环上距离相等任意三种颜色。当组色被用作一个色彩主题时，会对浏览者造成担心情绪，因为三种颜色形成对比。第153页l色彩组成色彩组成暖色暖色：由红色调组成，比如红色、橙色和黄色。它们给选择颜色赋予温暖、舒适和活力第154页l色彩组成色彩组成冷色冷色：来自于蓝色色调，譬如蓝色、青色和绿色。这些颜色将对色彩主题起到冷静作用第155页l色彩对比色彩对比两种以上色彩，以空间或时间关系相比较，能比较出显著差异，并产生比较作用第156页l色相对比色相对比当对比两色，含有相同彩度和明度时，对比效果越显著，两色越靠近补色，对比效果越强烈。第157页l明度对比明度对比柠檬黄明度高，蓝紫色明度低，橙色和绿色属中明度，红色与蓝色属中低明度第158页l明度对比明度对比将相同色彩，放在黑色和白色上，比较色彩感觉，会发觉黑色上色彩感觉比较亮，放在白色上色彩感觉比较暗，明暗对比效果非常强烈显著，对配色结果产生影响，明度差异很大对比，会让人有不安感觉。第159页l明度对比明度对比第160页l纯度对比纯度对比一个颜色与另一个更鲜艳颜色相比时，会感觉不太鲜明，但与不鲜艳颜色相比时，则显得鲜明，这种色彩对比便称为纯度对比。第161页l补色对比补色对比将红与绿、黄与紫、蓝与橙等含有补色关系色彩彼此并置，使色彩感觉更为鲜明，纯度增加，称为补色对比。第162页l冷暖对比冷暖对比因为色彩感觉冷暖差异而形成色彩对比。（红、橙、黄使人感觉温暖；蓝、蓝绿、蓝紫使人感觉严寒；绿与紫介于其间）色彩冷暖对比还受明度与纯度影响，白光反射高而感觉冷，黑色吸收率高而感觉暖第163页第164页第165页第166页第167页l空间空间 1）重合 2）.景深 3）.透视 4）.质感 5）.视点第168页l空间空间 6）.虚实 7）.运动 8）.张力 9）.变形 10）.简练第169页l重合重合中国式构图，表现被摄体繁杂，对被摄体虚实处理能够使繁杂空间变得有秩序且主次分明第170页第171页第172页第173页第174页l景深景深第175页l景深景深能够营造被摄体在深度空间中百分比关系、虚实关系及虚实范围，能够创造空间中动态与动态关系，还能够创造摄影画面形式美感，能够能动地为摄影师主观创意服务第176页第177页第178页l控制景深方法：控制景深方法：1）.镜头焦距长短 镜头焦距越短，景深范围越大；镜头焦距越长，镜头焦距越短，景深范围越大；镜头焦距越长，景深范围越小景深范围越小 2）.镜头光圈大小 镜头光圈越小，镜头光圈越小，f f数值越大，景深范围越大；镜数值越大，景深范围越大；镜头光圈越大，头光圈越大，f f数值越小，景深范围越小数值越小，景深范围越小第179页l控制景深方法：控制景深方法：3）.拍摄距离远近 拍摄时摄影机与被摄体之间距离越远，景深范拍摄时摄影机与被摄体之间距离越远，景深范围越大；摄影机与被摄体之间距离越近，景深范围越小围越大；摄影机与被摄体之间距离越近，景深范围越小 4）.被摄体之间距离大小 被摄体之间距离越远，景深越大；被摄体之间被摄体之间距离越远，景深越大；被摄体之间距离越近，景深越小距离越近景深越小第180页l透视透视 1 1）.在某个位置上直接面对被摄体，它整个正面展现在某个位置上直接面对被摄体，它整个正面展现为平面（一点透视）为平面（一点透视）2 2）.移动到一个边线中心位置，使一根垂直线最靠近移动到一个边线中心位置，使一根垂直线最靠近摄影师，全部底部和顶部边线都向两边深远退缩，消失摄影师，全部底部和顶部边线都向两边深远退缩，消失在左边和右边灭点（两点透视）在左边和右边灭点（两点透视）3 3）.假定一个位置相当高于或低于对象，就会使立方假定一个位置相当高于或低于对象，就会使立方体全部面、顶边和底边聚合在很远灭点上（三点透视）体全部面、顶边和底边聚合在很远灭点上（三点透视）第181页第182页第183页第184页第185页第186页第187页第188页第189页l质感质感 1）.真实质感 2）.模仿质感 3）.抽象质感 4）.创造性质感第190页第191页第192页第193页第194页l视点视点 能够确定整幅画面各种关系，包含被摄对象之间位置关系、被摄对象与背景之间百分比关系。第195页第196页第197页第198页l虚实虚实 能够制造空间前后关系，起到衬托主体作用，同时还能够表现出空间一定深度。不但能够制造画面秩序感，也能够创造空间气氛。第199页l运动运动 被摄主体移动，周围环境相对静止；被摄主体静止，周围环境相对运动。第200页第201页第202页l张力张力 对摄影画面空间张力强调，就是赋予画面空间生命力，不然他就是没有感染力、空洞影像。第203页第204页第205页第206页l变形变形 使二维空间向三维空间转化；在视觉空间中，物体之间重合、间隔，或是光线在物体上光亮与阴影部分，能够造成被摄体及所处空间扭曲变形；强化作用。第207页第208页l简练简练 形式单一和诉求明确，但在简练视觉符号中应涵盖足够信息量：简练明确符号特征、丰富充分信息含量、特点鲜明意义指向、生动友好视觉张力第209页第210页第211页第212页专题产品摄影专题产品摄影第213页 静物摄影静物摄影 食品与饮料食品与饮料 时装广告时装广告 地产广告地产广告 大型机械产品大型机械产品第214页 静物摄影静物摄影 静物商品主体和陪衬物或者背景在画面中面积比静物商品主体和陪衬物或者背景在画面中面积比 例决定气氛强调程度。主体面积越大，对商品例决定气氛强调程度。主体面积越大，对商品 本身进行说明原因就越多；反之，则对于画面气本身进行说明原因就越多；反之，则对于画面气 氛进行渲染原因就越多。氛进行渲染原因就越多。第215页 静物摄影静物摄影 能够经过构图、布光、陪衬物体和背景改变来增能够经过构图、布光、陪衬物体和背景改变来增 加画面形式感。对于将出现在同一版面或者同一加画面形式感。对于将出现在同一版面或者同一 本样本中同一类商品，宜选取大致相同背景、本样本中同一类商品，宜选取大致相同背景、布光、陪衬物体和构图；而对于将出现在同一本样布光、陪衬物体和构图；而对于将出现在同一本样 本中不一样类别商品，则选取另一类别背景、本中不一样类别商品，则选取另一类别背景、布光、陪衬物体和构图。布光、陪衬物体和构图。第216页第217页第218页第219页第220页第221页第222页第223页第224页第225页第226页第227页第228页第229页第230页第231页第232页第233页第234页第235页第236页 食品和饮料食品和饮料 普通在拍摄烹饪熟食时，菜肴绝对不能烹烧过分。普通在拍摄烹饪熟食时，菜肴绝对不能烹烧过分。理想状态是在食品八成熟时，此时食品色泽最具刚出理想状态是在食品八成熟时，此时食品色泽最具刚出炉鲜嫩感。拍摄烧烤肉类食品，如烤肉、烤鸭等，在炉鲜嫩感。拍摄烧烤肉类食品，如烤肉、烤鸭等，在烤炙过程中，应该将肉或者鸭子皮用线缝紧，尤其是烤炙过程中，应该将肉或者鸭子皮用线缝紧，尤其是被拍摄那一个面，一定要使其拉紧，经过这么处理以被拍摄那一个面，一定要使其拉紧，经过这么处理以后，烤炙出食品表面才不会过分起皱。后，烤炙出食品表面才不会过分起皱。第237页 食品和饮料食品和饮料 拍摄数种不一样内容组合成炒菜类食品时，其中每拍摄数种不一样内容组合成炒菜类食品时，其中每种菜要先单独烧炒至理想状态，然后再混合到一起。种菜要先单独烧炒至理想状态，然后再混合到一起。甚至在煎荷包蛋时，最好将蛋清和蛋黄分开煎至半熟甚至在煎荷包蛋时，最好将蛋清和蛋黄分开煎至半熟以后，再混合完成以后步骤，不然就不轻易准确控制以后，再混合完成以后步骤，不然就不轻易准确控制食品形象。食品形象。第238页 食品和饮料食品和饮料 拍摄水果类商品广告，应该选取颜色和外形俱佳道拍摄水果类商品广告，应该选取颜色和外形俱佳道具。在正式拍摄前能够用软布擦拭和抛光水果表面，具。在正式拍摄前能够用软布擦拭和抛光水果表面，一些表面带有茸毛水果如桃子，还能够在其表面略为一些表面带有茸毛水果如桃子，还能够在其表面略为上色，使他们愈加诱人。假如拍摄一组同类水果，应上色，使他们愈加诱人。假如拍摄一组同类水果，应该选择大小和外形相近进行拍摄。拍摄被切开水果，该选择大小和外形相近进行拍摄。拍摄被切开水果，一定要事先准备好水果保鲜液。一定要事先准备好水果保鲜液。第239页第240页第241页第242页第243页第244页第245页第246页第247页第248页第249页第250页摄影作品赏析摄影作品赏析第251页 构图形式构图形式 主体形态主体形态 衬景搭配衬景搭配 色彩表现色彩表现 采光技巧采光技巧第252页第253页以菊花和丝绸作为以菊花和丝绸作为衬景，表现产品柔衬景，表现产品柔和使用感受，同和使用感受，同时对产品时对产品logologo有一有一定程度呼应与强定程度呼应与强调。调。第254页主主光光辅辅光光第255页l实践活动实践活动 1）.尝试利用不一样摄影构图基本标准。2）.练习几个专题摄影（静物、食品、建筑），并分选室内室外拍摄作品各一幅上交。3）.完成一幅创意摄影作品。第256页