史前古埃及美术省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

外外 国国 美美 术术 史史 主讲人：陆丽娟广西师范大学美术学院电话：[phone]第1页导言导言一、美术史学及其性质一、美术史学及其性质二、美术史在美术学中地位二、美术史在美术学中地位三、外国美术发展史基本特点三、外国美术发展史基本特点第2页o美术概念是什么？美术概念是什么？o美术，是以一定物质材料，塑造可视平面或美术，是以一定物质材料，塑造可视平面或立体形象，以反应客观世界和表示对客观世立体形象，以反应客观世界和表示对客观世界感受一个艺术形式，所以，美术又称之为界感受一个艺术形式，所以，美术又称之为造型艺术造型艺术、空间艺术空间艺术。第3页o什么是美术史？什么是美术史？o研究美术历史发展及其规律科学。研究美术历史发展及其规律科学。o美术史研究范围包含建筑艺术、雕塑、绘画、美术史研究范围包含建筑艺术、雕塑、绘画、工艺美术、书法、篆刻等美术种类历史，包工艺美术、书法、篆刻等美术种类历史，包括美术家、美术作品、美术理论、美术思潮括美术家、美术作品、美术理论、美术思潮和美术流派等各方面。和美术流派等各方面。第4页一、美术史学及其性质一、美术史学及其性质 1、美术，是人类一个创造性活动及其结果，是对生活一、美术，是人类一个创造性活动及其结果，是对生活一个能动审美反应。个能动审美反应。2、美术作品是基于客观现实之上内在生活（思想、观念、美术作品是基于客观现实之上内在生活（思想、观念、情感）物化形态。情感）物化形态。3、美术史，则是对美术现象和详细美术作品及与之相关、美术史，则是对美术现象和详细美术作品及与之相关历史事实学术性研究，并经过对历史上各个时代美术研究，历史事实学术性研究，并经过对历史上各个时代美术研究，概括各个时代审美意识和文化特征，把握美术发展基本规概括各个时代审美意识和文化特征，把握美术发展基本规律律。第5页二、美术史在美术学中地位二、美术史在美术学中地位 美术学：研究美术科学统称。美术学：研究美术科学统称。它包含三大学科它包含三大学科：美术理论、美术理论、美术批评和美术史。美术批评和美术史。o 1 1、美术史与美学关系、美术史与美学关系o 2 2、美术史与美术理论、美术批评关系、美术史与美术理论、美术批评关系第6页中国美术史中国美术史传统延续、线性发展传统延续、线性发展原始艺术原始艺术 春秋战国美术（青铜器）春秋战国美术（青铜器）秦汉美术（帛画、墓室壁画）秦汉美术（帛画、墓室壁画）魏晋南北朝美术（佛教绘画）魏晋南北朝美术（佛教绘画）隋唐美术隋唐美术（人物画兴盛）（人物画兴盛）宋元美术（山水画兴盛）宋元美术（山水画兴盛）明清美术（文人画兴盛）明清美术（文人画兴盛）近当代美术（各种形式兼容并蓄）近当代美术（各种形式兼容并蓄）第7页西方美术史发展规律西方美术史发展规律(螺旋、交叉式发展螺旋、交叉式发展)当代艺术当代艺术 现现代代艺术艺术（后（后现现代代艺术艺术并存）并存）古典古典艺术艺术（印象派（印象派产产生）生）中世中世纪艺术纪艺术（文（文艺艺复复兴兴萌芽）萌芽）古希腊、古古希腊、古罗马艺术罗马艺术第8页第一章第一章 人类童年时代艺术人类童年时代艺术 史前及古代艺术史前及古代艺术第9页 第一节第一节 史前美术史前美术 史前艺术是原是先民们出于实用和功利目标创造出来，它们并不是、或许原始人也不曾把它们视为我们今天所称艺术。今天之所以称其为艺术，一是它们都是经过人类加工创造、都有些人类创造痕迹物品；二是因为这些作品中不一样程度地包含了原始人类审美动机。原始美术包含洞窟壁画、岩画、雕刻、建筑等，它们在世界各地都有发觉，分别属于旧石器时代、中石器时代和新石器时代。第10页 一、旧石器时代艺术（距今约一、旧石器时代艺术（距今约3万万1万年）万年）19世纪以前，人们一直认为欧洲最早艺术始于古希腊。直至19世纪下半叶西班牙阿尔塔米拉洞穴意外发觉，才改变了人们这一看法。按考古学分期并以发觉地命名，早期原始美术可分为：奥瑞纳(Aurignacian)时期，梭鲁特（Solutrean）时期 马格德林（Magdalenian）时期。旧石器时代晚期艺术主要包含两大类：洞窟艺术和器物艺术。第11页1、洞窟艺术、洞窟艺术 洞窟艺术主要分布与法国南部和西班牙北部地域洞穴壁画。这些壁画以表现动物为主要内容，手法写实，线条简练，形象生动。有简单明暗描绘，色彩多呈黑红色、黑褐色。表现出自然而粗犷原始格调，显示了相当高写实能力。洞窟艺术中最具代表性是：西班牙北部阿尔塔米拉洞 法国南部拉斯科洞 第12页牛【西班牙】阿尔塔米拉穴顶第13页马【法国】拉斯科洞窟 拉斯科洞窟壁画，被誉为拉斯科洞窟壁画，被誉为“史前卢浮宫史前卢浮宫”。它由一条长长、。它由一条长长、宽狭不等通道组成，其中有一个外形不规则圆厅最为壮观，洞顶宽狭不等通道组成，其中有一个外形不规则圆厅最为壮观，洞顶画有画有65头大型动物形象：有头大型动物形象：有2米到米到3米长野马、野牛、鹿和米长野马、野牛、鹿和4头巨头巨大公牛，最长约大公牛，最长约5米以上，真是惊世杰作。米以上，真是惊世杰作。第14页野牛人【法国】拉斯科洞窟第15页马【法国】拉斯科洞窟第16页野牛和小马【法国】拉斯科洞窟第17页手形手形【法国】帕可买奴努洞窟 手印出现比摹仿造型要早，而且一直存在。它出现可能是人对野兽留在泥地上爪印模仿，也可能是自发一个行为，它出现就具备了丰富意义，经常出现在动物形象附近，这是巫术活动中一个控制力量表现。对手印有一些解释：把手印在壁上以增强精力，祛灾除病；某种神秘仪式统计或古老神祗象征；手含有一个特殊力量。手印中阳纹少，阴纹多，左手多，右手少，大约为制作方便。第18页2、器物艺术、器物艺术 器物艺术主要指原始人类绘刻于牛角、骨头和石头上雕刻作品，经过加工装饰工具和其它一些用具。这些物品中最具代表性是女性小雕像，它反应了处于母系氏族社会阶段人类对母性崇敬，对部落生存繁衍关注。第19页维伦多夫维纳斯维伦多夫维纳斯【奥地利】从维伦多夫维纳斯立体造型特点来看，它由许多大小不等球形体积所组成，这些球状体积又都服从于蛋形石块原来形态大轮廓。各种球状体依据人体各部分生理特征有序地组合成统一人体，给人视觉印象是：整体，单纯，厚重，体积感很强。由此可见原始雕刻家已会使用雕刻语言，并有形象想像力和创造力，从而开创了雕塑艺术历史。第20页手持牛角裸女手持牛角裸女【法国】洛赛尔 在欧洲奥瑞纳文化期发觉人物雕像很多，其中以法国洛塞尔岩廊石壁浮雕手持角杯裸女为最出色。从形象动作姿态特征中，人们猜测这位女子正在主持一项巫术仪式，祈祷猎物丰收和部族兴盛、安康。也有些人认为手中托举角器是人类繁殖吉祥物，表明她那母性潜力不再隐藏在自己身体内，而是寄托于神秘象征兽角。第21页 此时期女性雕塑，它反应了此时期女性雕塑，它反应了母系氏族社会妇女享受高尚地位，母系氏族社会妇女享受高尚地位，是当初母氏系族社会象征。是当初母氏系族社会象征。第22页o原始艺术家创造女像原始艺术家创造女像有意夸大和强调了女有意夸大和强调了女性特征，符合性特征，符合原始人原始人理想追求理想追求。o因为在原始社会部落因为在原始社会部落中，只有那些最肥胖、中，只有那些最肥胖、最强壮女性能生育，最强壮女性能生育，能有力量抚养后代，能有力量抚养后代，能防止被饿死，所以能防止被饿死，所以肥胖是富足、力量和肥胖是富足、力量和称心如意象征，它是称心如意象征，它是一个一个特殊魅力。特殊魅力。o女像整体近似球形造女像整体近似球形造型，也能够使人联想型，也能够使人联想到一个象征原始生命到一个象征原始生命蛋形圣石蛋形圣石。第23页鹿鹿 【法国】夏芳德洞穴 这是第一个被发觉旧石器时代艺术品，1834年法国人布劳伊莱在一个叫夏芳德洞穴中发觉了一块骨块，在骨块上用利器刻有两只鹿，刀法必定，造型真实，不但形象准确，还在身体上刻画出脊梁骨和细而有规则毛，颇似出自当代人手笔。第24页3、艺术起源假说、艺术起源假说 本世纪以来，西方最有势力艺术起源学说就是巫术说。巫术活动是人类最早请求保佑和取得更多食物一个仪式。人类借助想象超自然力量，经过绘画、雕刻、符号、语言等在心理上去战胜对方，从而产生了艺术，这就是巫术说对艺术起源阐释。4、艺术起源学说介绍、艺术起源学说介绍 模仿说 古希腊先哲中流行观点。苏格拉底、伯拉图、亚里斯多德等人都持这一看法。劳动说 它主要理论依据来自俄国普列汉诺夫和马克思、恩格斯一些叙述。游戏说 这一观点是由德国美学家莱辛提出，为席勒发展。它也是艺术起源理论中较有影响学说。巫术说 第25页 巨石建筑巨石建筑 悬石悬石【英国】这是英国南部索尔兹伯里平原上巨石圈 二、新石器时代美术（距今约二、新石器时代美术（距今约1 1万万5 5千年）千年）第26页原始美术基本特征：原始美术基本特征：o1.幻想实用性创造动机与激情流露创造过程有幻想实用性创造动机与激情流露创造过程有机联络机联络 o英国学者英国学者贡布里希贡布里希曾认为：曾认为：o建筑茅屋建筑茅屋 遮身避雨，躲避神灵。遮身避雨，躲避神灵。o制像制像 保护本身，免遭危害。保护本身，免遭危害。o请求繁衍请求繁衍 夸大女性特征夸大女性特征o获取狩猎获取狩猎 画动物，巫术礼仪。画动物，巫术礼仪。o于是创作活动便含有了神秘性，原始艺术家在创造过于是创作活动便含有了神秘性，原始艺术家在创造过程中就难免会进入迷狂状态。这造成他们雕刻和绘画程中就难免会进入迷狂状态。这造成他们雕刻和绘画自然地流露出强烈生命激情。这种生命激情使得形象自然地流露出强烈生命激情。这种生命激情使得形象含有了极强形式意味。含有了极强形式意味。第27页o2.直觉感受记忆与夸大特征写实高度统一直觉感受记忆与夸大特征写实高度统一 o原始艺术形象：原始艺术形象：o既非既非纯粹幻想纯粹幻想产物产物 也非也非写实描绘写实描绘产物产物o而是试图忠实地表示记忆中而是试图忠实地表示记忆中形象直观形象直观产物。产物。o3.从造型格调上看，它属于稚拙、简单审美类型从造型格调上看，它属于稚拙、简单审美类型 o这种格调特征，根源于原始时代生活环境以及在这这种格调特征，根源于原始时代生活环境以及在这种环境中生活着原始艺术家们意识发展水平。种环境中生活着原始艺术家们意识发展水平。第28页o第二节 古代埃及美术o背景o 古埃及就像尼罗河边宏伟金字塔一样神秘而古老，它留给后世许多艺术遗迹：大金字塔、巨石雕像、方尖碑、神庙和壁画等等艺术作品。o 早在公元前5000多年，人类开始在尼罗河流域定居耕种，生息繁衍。由于尼罗河定时泛滥，给河谷两岸带来了大量肥沃淤泥，为人类生活提供有力保障，也就开始了埃及文明史。o 古埃及社会是稳定封闭东方专制主义国家典型，法老拥有绝对权威。这种专制禁锢了艺术自由创造，并确立种种艺术规范。导致埃及艺术统一风格和宏伟杰作产生，也使艺术保持了稳固传统，形成了独特风格。o 其次，埃及人特殊宗教信仰对死后生活崇拜也深深影响着他们艺术，这样就发生、发展了埃及雕刻、绘画艺术。第29页埃及艺术随历史变迁分为四个阶段介绍：1、早期王国时期 2、古王国时期3、中王国时期 4、新王国时期第30页 1 1、早期王国时期、早期王国时期 这是埃及从史前进入文明时代过分时期，上埃及（即尼罗河上游）战胜了下埃及（尼罗河下游），最著名艺术遗物是“纳米尔石板”。其中石板上人物都有一定程式：以不一样大小人物表示等级区分，法老最高大；人物均为头侧面，身体正面，脚侧面样式。这种形象格调和规范成为以后埃及艺术固定程式。第31页o 纳米尔岩板 约公元前31，第一王朝 这块岩板浮雕是为了纪念第一王朝法老（国王）纳美尔统一上埃及功劳而作。画面空间经过仔细安排，突出了有地位主要人物，而且分层次地将相关内容诉诸于象征性形象，人体造型正面律以及无焦点透视自由布局，全部这些，都成为以后埃及美术造型上基本法则。第32页彩陶女神彩陶女神 【埃及】前王朝早期 从这尊陶塑女像看，远古埃及雕塑造型自由奔放，重整体造型，艺术语言简练概括，大胆舍去一切人体细节，单纯到靠近抽象，如今看来颇有当代感。第33页2、古王国时期、古王国时期 这是埃及艺术最繁荣时期，也是大量金字塔开始出现时代，所以人们又称这个时期为“金字塔时代”。论及人类文明建树时，人们首先会想到古代埃及金字塔，它是人类幼年时代最伟大成就之一。在离开罗不远基泽平坦辽阔沙漠上，耸立着许多体积庞大、高耸入云金字塔，最高胡夫金字塔高146.5米，它是古埃及第四王朝法老王胡夫陵墓。金字塔构思反应古埃及人信仰。他们相信高山、大漠、长河都是神圣，法老王被宣扬为自然神。于是经过审美就把高山、大漠、长河形象经典特征赋予王权纪念碑，在辽阔大漠中金字塔显得高大、稳定、沉重和不可动摇，又显得单纯、简练和雄伟壮观。它带着强烈原始性，好像是人工堆垒山岩、混沌未凿。它形象和尼罗河风光十分协调，大漠孤烟，长河落日，何其壮阔。第34页o台阶金字塔台阶金字塔 公元前2650年，第三王朝 到第三王朝时出现了一个新陵墓形式。法老昭赛尔为了显示神圣和威严，他陵墓是用七层马斯塔巴叠加起来，象台阶式由下往上一层比一层缩小，从外形看，已展现金字塔形状。第35页库夫金字塔库夫金字塔第36页o 基泽三金字塔 公元前260025，第四王朝第37页o 哈夫拉金字塔和斯芬克斯司像 公元前260025，第四王朝第38页第39页 装饰门装饰门 上埃及国王美尼斯统一了埃及，建立了埃及历史上第一个王朝。古王国历史是从第三王朝开始到第六王朝（公元前2780公元前 2280年）。这件装饰门是第五王朝时期作品，实际上是一件木刻作品，门三面刻满了象形文字和立于两侧男女立像，门楣上有男女相对而坐，均以对称式结构，十分庄重美满友好。第40页拉蔌荷特普及妻诺佛列拉蔌荷特普及妻诺佛列特像特像【埃及】古王国时期 拉蔌荷特普是古埃及第四王朝王子。王子含有力健美，妻子主要展现出纯洁柔美：清秀面容两边分列浓密短发，身着白色连衣长裙，整个体态造型富有对称匀衡美。雕刻艺术语言极为简练，于概括中见刚柔改变，可谓古王国时期审美理想典范作品。第41页 国王与王妃国王与王妃 这是古王国第四王朝时期法老王门考拉和王妃双人立像。这是埃及夫妇像标准格式。尽管立姿呆板，但人物面部隐露微笑表情还是生动。雕刻家对男女躯体作了不一样对比处理，经过薄而紧身长衣刻画出女性柔软起伏曲线和优美体形，而国王体形则是雄健和刚直。第42页 村长像村长像 埃及肖像雕刻中法老和王公贵族雕像，按宗教规则严格遵照“正面律”程式，所以这类雕像姿态和表情都较僵化呆板，不过身份低贱人物雕像就极少受这种程式局限，更多偏重于生活形态写实。这类人物大多是作为俑陪葬，比较出色有村长像。第43页 书记像书记像 这件雕像姿式动作和表情愈加靠近生活真实。书记是统计主人言词小吏，没有地位，所以不受王族雕像程式约束。雕像刻画出这个书记在聚精会神地听主人讲话，准备统计动作神情。雕像造型写实，对人物结构处理丝丝入扣而不琐碎，这是第五王朝最生动作品。第44页磨粉女像 公元前24，第五王朝古代埃及皇家贵族们墓中，还有大批当做殉葬品小型雕像，大都是些家仆、农夫和匠人们劳作造型，那些“高贵者”死后，还要由人来侍奉他们。因为这些小型雕像作用与肖像不一样，所以制作起来极少受传统程式束缚，动态和表情都比较生动、自然。第45页 鸿雁图鸿雁图【埃及】梅杜母墓 古王国时期 第46页阿门哈特石碑这是古埃及中王国第十一王朝（公元前）时期彩色浮雕作品。3、中王朝时期（约公元前、中王朝时期（约公元前2134年年-前前1778年，年，1112王朝）王朝）第47页阿门哈特三世斯芬克司像阿门哈特三世斯芬克司像第48页 阿门哈特三世像阿门哈特三世像 阿门哈特三世是第十二王朝盛期帝王。他治世48年间大兴水利工程，开发莫里斯人工湖，树立纪念巨像，建筑神庙和迷宫，颇有建树。阿门哈特雕像是中王国时期雕刻最高成就代表，它反应了这个时代精神特征。在古王国时期那种绝正确威严观念已经开始减弱，开始重视人物情绪刻画。第49页4、新王朝时期（约公元前、新王朝时期（约公元前1567年年-1085年，年，18-20王朝）王朝）新王国时期在美术上一度出现较为自由活泼新空气，因为18王朝阿蒙荷特普四世进行宗教改革结束。他封闭旧神庙，赶走反对改革祭司，减弱宗教力量，推行新教。后人称这一时代为“阿马尔纳时代”。第50页 涅菲尔蒂涅菲尔蒂 涅菲尔蒂是十八王朝法老王阿赫那东之妻。史称阿赫那东是勇敢大胆改革家，他尽力减弱宗教对王权控制，扩大法老王世俗权力，这种重世俗人生权利改革，对艺术创作产生了很大影响，使艺术降低了神性而充实了生活和生命气息。正是从这个时期开始，埃及艺术才逐步摆脱僵化程式，趋向生动活泼现实主义，涅菲尔蒂雕像就是这个时期出色代表。第51页埃赫那东像埃赫那东像 公元前1375年，第十八王朝 这尊像是在卡纳克阿东神庙中发觉。他瘦长脸和身子，长鼻子厚嘴唇，下巴翘起，很有点女性化模样。在埃及美术发展中，这是很突出一个例子。埃赫那东废除旧家教，也否定旧宗教下文艺。他让人按照自己实际面貌造像而不求美化，应该说有一定进步意义。从存世一批反应埃赫那东肖像来看，宗教改革也使美术一定程度上摆脱了传统程式。第52页女乐师 公元前14，第十八王朝 图中三位女乐师，就是一幅表现宴乐场面壁画局部。她们一个弹竖琴、一个奏吉它、一个吹笛，或专注潜心，或转身顾盼，亦静亦动，好像伴随音乐，乐师情绪也在荡扬。整个气氛显著要比以前热烈得多。造型手法仍保留着浓厚装饰意味。第53页哈托尔女神和图特摩哈托尔女神和图特摩斯四世斯四世 第十八王朝第54页 拉姆赛斯一世墓壁画拉姆赛斯一世墓壁画 在这幅壁画中间是拉姆赛斯一世，他右边头戴王冠，头部呈鹰形是荷拉斯神，它是奥西里斯神和伊西丝神之子，他双眼分别代表太阳和月亮，成为以后基督雏形，他是上帝化身；左边那个长着豺狼头人身神叫阿努比斯，它是陵墓之神，还负责管理把尸体制成木乃伊。它在阴间审判庭上担任主要角色，他手中握有进入冥世大门钥匙。这是一幅将国王引入冥世画。第55页o 墓室壁画 公元前14左右，第十八王朝第56页死者书 公元前132012，第十九王朝第57页公主像公主像公元前1365年，第十八王朝，壁画第58页图坦卡蒙黄金面具图坦卡蒙黄金面具 第十八王朝，金、宝石镶嵌 这个黄金面具是覆盖在图坦卡蒙木乃伊脸上，基本是按照死者面容制成。埃及肖像雕刻以写实逼真著称，是因为艺匠们先直接从死者脸上取出面模，翻成模型后再作为加工刻画依据。这个面具还用各色珍宝与黄金相间，十分鲜明夺目。第59页第60页图坦卡蒙王座椅背图坦卡蒙王座椅背 第十八王朝，木、金、银镶嵌第61页o 女王哈特什帕苏陵墓女王哈特什帕苏陵墓 第十八王朝，公元前15031482年第62页室外法老像室外法老像第63页 神殿柱廊神殿柱廊 这是新王国第十九王朝兴建神庙廊柱。埃及神庙廊柱排列紧密，它不是出于建筑上负担屋顶重量需要，而是为了制造一个阴森神秘感而设计。柱身粗大体积足以令人惊奇，再加之刻在柱身上象形文字、神秘图画，柱子本身就成了宗教崇敬对象。在这么“柱林”中，给人以压抑，沉重和敬畏感觉，而威慑感正是宗教崇敬需要。第64页卡纳克阿蒙神庙石柱卡纳克阿蒙神庙石柱厅厅 第十九三朝 这是埃及古都底比斯城最著名神庙。该城保护神与太阳神合并，称为阿蒙拉神。这座神庙也是当今世界仅存最大规模庙宇建筑，占地约八十多英亩。总长366米，宽110米。第65页5、后期王国时期（约公元前10-前332年，21-31王朝）6、托勒密王朝时期（公元前3公元前30年）公元前525年波斯帝国征服了埃及，沦为波斯一个省。公元前332年，马其顿亚历山大征服了波斯又占领了埃及，从此埃及处于外来民族统治，艺术进入希腊化时期。公元前30年埃及沦为罗马帝国一个行省，从这时起古埃及历史宣告结束。这时埃及虽保持了传统社会结构，权利却由希腊人掌握着。使埃及文化吸收了希腊文化原因，同时也以埃及古老传统培育了年轻希腊文化。第66页o神殿浮雕o 这块浮雕是埃及托勒密王朝（公元前3公元前30年）时期作品。o 浮雕表现是女神为国王戴上两重王冠，宣扬了“王权神授”意思。浮雕遵照传统造型方法，薄衣紧贴裹着身体，表现出女神身体曲线改变美。第67页二、埃及美术特点、埃及美术特点1 1、概念写实性、概念写实性 埃及美术不以艺术家在一个特定时刻所看到对象为基础进行创作，而以艺术家所知道和固有东西为基础，就是说不以观察为基础，而是以脑中概念为基础进行创作。这就成为埃及艺术主要艺术特点。2 2、稳定性和纪念性、稳定性和纪念性 因为埃及法老含有至高无上权威，使古代埃及形成了一个封闭含有超稳定结构适合，艺术家个性和创造精神被禁锢了，所以艺术格调相当稳定。另外，为显示法老绝对权威，埃及人修建了大量金字塔、陵庙和神殿，雕刻了无数巨像，表现出永恒纪念性。第68页