五名著名设计师及作品赏析省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

著名设计师及作品赏析姓名：苏鹏 班级：14级广告班 学号：140700 第1页A冈特兰堡冈特兰堡（Gunter Ram bow，见图1）1938年出生于德国麦克兰堡地域小镇诺伊斯特里茨。19581963年（20岁25岁）在卡塞尔造型艺术学院学习绘画和实用美术。1960年22岁冈特兰堡在法兰克福成立了自己图形摄影工作室，1963年（25岁）毕业于卡塞尔美术学院，19641973年在斯图加特和美因河畔法兰克福创办个人设计事务所。1974年至今为国际平面设计联盟会员（AGI）。同年，36岁兰堡受聘为卡塞尔综合学院图形设计教授，1987年（49岁）任卡塞尔视觉传达教授，1993年（55岁）至今任卡尔斯鲁厄国立设计大学一级教授、副校长。1997年（59岁）担任江南大学声誉教授，国际广告设计研究中心声誉主任。冈特兰堡被称为德国视觉诗人，并与日本福田繁雄、美国西摩切瓦斯特并称为当代世界三大平面设计师。第2页 冈特兰堡作品探析纵观兰堡设计作品，能够看到兰堡在自己平面世界里追求艺术自由。兰堡经常对自己学生说：诗、艺术和文学是人们天天都能感受到，它无处不在，人们只要去观察它就能发觉它。兰堡作品发觉了很多存在于生活中艺术，他把一些生活中常见主题作为创作元素，加之艺术处理，使其含有另外一些象征含义。同时他作品轻易让人联想到法兰克福学派左翼思想-冷静而执着。兰堡认可自己是左翼激进分子，他执着地用理性主义、弗洛伊德主义心理结构理论对待当今社会进步。他这种执着直接地反应在他作品中。第3页作品赏析：土豆作品充分表达了兰堡奇特想象力，没有些人会想到土豆能够分裂上色，能够在平面上展示空间效果。兰堡开创了一个先例，他将土豆玩到极致，将对土豆深度分离当成一个享受和创造，在摆弄中取得灵感，在享受中主动思索。他经过平面上深度分离使得平凡土豆取得超乎寻常视觉冲击第4页书籍设计书籍是兰堡创作另一个设计主题。在兰堡眼中，书籍能给人带来光明和希望。他每年最少为S费舍尔出版社设计一幅招贴。这个系列作品中展现了平面书籍给人带来想象空间十分辽阔。他往往把平面设计元素分成几个层次，如图中书被手握住，这只手由平面转向立体，书似乎悬浮在空中并投下阴影，营造出一个失重空间感。它传达了把握住了知识就拥有了力量设计理念。第5页书籍设计图中书上手有只笔，这只笔将书一维空间向整幅画面三维空间转化，自然而有力。笔在背景上写出出版社名字，宣传意味油然而生。这种视觉空间转换自然地引导观赏者视线开始流动最终定格在下面字母上。这种视觉引导式宣传方法让人过目难忘。第6页书籍设计将光线巧妙地利用在书籍投影上，似乎书籍由内向外透着一股亮光。书上窗户和灯泡都是将书从平面转换到空间一个过渡，这些过渡让人们更想探寻亮光后面另一个空间。第7页设计中张力凸显在兰堡作品里，我们很轻易发觉一个规律，那就是兰堡追求平面之外视觉效果。经过元素密集取得张力凸显效果是兰堡尝试又一个方法。图中社会文化招贴就是兰堡利用这种方法经典代表。我们在感知这些画面不动式样时，又感受到了一个运动含有倾向性张力。图中密密麻麻人头让人感觉压抑，人群似乎在由远而近地蠕动，并有向纸边涌出运动趋势。这种不动之动含有强烈视觉冲击力。一幅静止平面作品运动感往往和组成平面作品本身骨架相关，它运动方向基本上和结构骨架主轴方向一致第8页靳埭强靳埭强 靳埭强1957年定居香港，做学徒，满师后当裁缝师，如此之外。其后在香港汉字大学部攻读设计课程。1967年开始从事设计工作，屡获奖项，享负盛名；1967年创办设计企业，作品受高度评价，成为驰名中外设计师。靳埭强曾在各种竞赛中，获奖数百项；其中包含数十项纽约创作历年展优异奖；于1991及1994年亚洲广告奖之最正确企业形象设计；美国洛杉矶国际艺术创作展金奖；多项美国纽约CLIO大奖总决赛状；日本字体设计年刊之最正确作品；纽约水银金奖；多项美国传递艺术奖；波兰第1届国际电脑艺术双年展冠军。在香港，靳氏于1979年成为首位入选为香港十大出色青年设计师；1984年更是唯一设计师给颁赠市政局设计大奖；又于1991年获香港艺术家年奖之设计师年奖，1992年被选为90年代风云男士之一；1998年再获出色成就奖。其作品被德国、丹麦、法国、日本、香港等多个国家和地域美术博物馆收藏。靳埭强曾出任香港设计师协会三任主席、汕头大学长江艺术设计学院院长，现任香港艺术馆荣誉顾问、中国中央美术学院客座教授、桂林电子科技大学客座教授、广西师范大学声誉教授、景德镇陶瓷学院科技艺术学院荣誉教授、香港美术家协会理事会副主席、比利时国际商标中心荣誉大使及香港艺术发展局委员，出版有平面设计实践、商业设计艺术、海报设计、广告设计、日本设计师对谈录及商标与机构形象。第9页 这是澳门回归祖国招贴设计，很好表达了对中国传统元素和当代设计思想巧妙结合。类似作品还有很多，如大家熟悉中国银行标志设计以及多幅招贴，都能表达这一特点。这些都是很值得我们学习。第10页 此作品提取了中国传统元素：毛笔笔触，结合日式构图，巧妙表达了沟通交流主题。让人感受到中国传统文化智慧与当代商业文明友好对话。第11页在靳埭强先生许多作品中都出现了一个主要元素红点，一个朱红而鲜亮红点。他说“红点是我在八十年代开始衍生一个视觉元素，也是精神元素，它能够融汇我设计意念，有生命地传递着丰富讯息。第12页中国银行标志，整体简练流畅，极富时代感，标志内又包含了中国古钱，暗合天圆地方之意。中间一个巧妙 中字凸现中国银行招牌。这个标志可谓是靳埭强融贯东西方理念经典之作。第13页“湿笔取韵，枯笔取气”。3 靳先生在台湾印象海报展邀请参展作品汉字系列中饱含浓情“山”、“水”、“风”、“云”磅礴大气让人心仪，使人深感山之“伟岸博大”、风之“骤动无影”、云之“飘逸非凡”、“水之灵动幽远”，以及其中天地万物潜藏天人合一阴阳脉动，可谓将水墨性灵发挥得淋漓尽致，在视觉上给人以强烈冲击感。第14页 福田繁雄，1932年生于日本，1951 毕业于岩手县立福冈高等学校，1956年毕业于东京国立艺术大学，1967 IBM画廊个展（纽约），1997 日本通产省设计功劳奖-紫绶勋章，1998 东京艺术大学美术馆评委，曾任日本平面设计协会主席、国际平面设计联盟（AGI）会员、美国耶鲁大学、中国四川大学、东京艺术大学客座教授、日本图形创造协会主席、国际广告研究设计中心声誉主任，1月11日晚上10：30时于东京因脑溢血过世。福田繁雄第15页 福田繁雄作品在其设计作品中，他所利用置换元素不但仅是对图形形态简单更换，而是对置换元素进行重复推敲，一直保持着整体格调一致性，到达其设计意图。其著名作品贝多芬第九交响曲海报系列（1985年-）。在这一系列作品中，福田以贝多芬头像作为基本形态，对人物发部进行元素置换。从一定距离观察这些作品，能够辨识出海报中人物形象。但当我们仔细观察人物发部时，它又是由不一样图形元素组成。在这里，音符、鸟、马等并不相关图形元素，都被福田利用到他这一系列海报中，这些元素丰富了同一主题海报内涵，同时充满趣味性，更表达出设计者丰富想象力。第16页福田繁雄F海报系列，主画面为福田名字首字母F，对该字母进行改变。该系列又不一样于贝多芬系列中以发部轮廓为基本形态，在其轮廓内部依据主题内容进行图形元素置换，而是以F为基本型，对其以往在众多平面作品中惯用图形符号或表现方式进行重现。如矛盾空间、图底反转等错视原理和手法利用，坐着女孩和奔跑着动物形象利用等。使其作品打上福田符号，成为其异质同构中又一代表性作品。第17页在1975年为日本京王百货设计宣传海报中，福田就开始利用“图”、“底”间互生互存关系来探究错视原理。作品巧妙利用黑白、正负形成男女腿，上下重复并置，黑色“底”上白色女性腿与白色“底”上黑色男性腿，虚实互补，互生互存，创造出简练而有效效果，其手法为“正到位图底反转。”作品中男女腿元素也成为福田海报中有代表性视觉符号。第18页 矛盾空间通常是利用人们视点转换和交替，在二维平面上表现三维立体形态，但在三维形态中又显现出模棱两可视觉效果，从而产生空间混乱，产生了介于两种状态之间空间状态。福田对矛盾空间手法掌握和利用，是其在错视原理上又一成就。他利用错视原理，将二维空间与三维空间产生错综复杂结合，使构思与表现到达完美契合，创造出神秘而不可思议视觉世界，使观者在趣味中体会作者创作意图。第19页1987年在福田繁雄招贴展招贴设计中，福田将静止坐在台前人四个不一样视角状态，表现于同一画面，用单纯线、面造成空间穿插，大面积黄色与人物黑色剪影对比，使整个画面产生强烈视觉效果。这种空间意识含糊，在视觉表现上含有多重意义特征。第20页西摩西摩切瓦斯特切瓦斯特西摩切瓦斯特国际著名设计大师，毕业于美国Cooper州立艺术学院，1954年创建著名波什平(Pushpin)集团企业，国际平面设计师联盟AGI、AIGA会员，导向了20世纪新美国视觉设计运动第21页消除口臭（End Bad Breath）是切瓦斯特在1968年（37岁）设计反战海报，反对美国在越南战争（1959年1975年）中对河内进行轰炸。这幅海报以浓郁色彩、简练口号、漫画形式来表现反战主题，只要我们仔细观察便会发觉海报里男子口中描绘正是飞机轰炸战争场面，而口号“End Bad Breath”中“Bad Breath”在英文中是“口臭”意思，以“消除口臭”来影射“反对战争”，传递热爱和平愿望。海报以标志美国“星条旗”为背景，以此来讽刺美国对越南无理干涉，并激发美国民众考虑受战争侵袭越南人民感受，从中可看得出切瓦斯特作为一名艺术家其热爱民主、和平人文主义情怀。第22页 三分钱歌剧（The Three Penny Opera）是切瓦斯特一幅画册封面作品，他利用平面设计中不一样格调，如德国表现主义木刻、超现实主义空间布局以及大胆色彩表现与画册宣传功效、歌剧音乐调性相呼应。这种打破以往传统刻板写实面貌，将个人歌剧观念经过形象来表达，正是其观念与形象融合魅力所在。第23页切瓦斯特异质同构应用经典代表作品。他将钢笔与房子同构，两种元素连接成一体从而组成新别具韵味形象，以形容作家笔尖下纽约城市就是故事素材源泉。格调诙谐幽默，通俗易懂，主题表示明确，钢笔与城市连接毫无违协感，让人感觉很舒适。第24页切瓦斯特为在美国科罗拉多州阿斯彭（ASE ASPEN）举行设计会议所创作海报。他很巧妙地将形式与主题进行融合，会议本是正式场所，但他却利用卡通化漫画造型来表现，将会议主题与设计表现巧妙结合，实现了形式为主题服务功效。色彩亮丽，吸引人眼球，把人物脖子加长，更表示出会议更贴近人群理念。第25页 这是切瓦斯特在1997年为“图钉”设计集团在日本大阪三得利美术馆设计展览海报。海报以卡通化、几何化机器人来表现主题，用鲜明色彩和简单线条勾勒出卡通人物外形，有意思是机器人还叼着烟斗，漫画造型活泼、幽默，表达了设计者天马行空般艺术表现才能。第26页凯泽招贴含有经典特点，第一，他致力于研究和妙用人头部，他认为头部是产生思想地方，是演奏及其它行为指挥所。另外，他还经过脸表情转达音乐家心声，这反应了凯泽坚持人道主义信条。第二，他自己动手制作代讽刺意味超现实主义实物道具。他经过这种路径将自己感觉和思想注入到作品中，在计算机被广泛利用于设计领域今天，凯泽仍乐此不疲。金特凯泽第27页在图中所表示音乐招贴中，采取一个吉他作为画面主体，吉他内部形象选择了马丁路德金和林肯画像以及其它元素进行拼贴组合而成，融政治于音乐招贴之中。吉他左下方编排整齐文字，列出了当初著名蓝调音乐歌手（吉米里德、邦沃克、乔威廉姆斯、泰勒等），BLUES（布鲁斯）在招贴中重复出现三次其中“FOLK BLUES”（民间蓝调音乐）直指美国民间蓝调音乐节。吉他周围围绕文字是一个固定布局格式，说明招贴主题和时间。第28页 凯泽喜欢打破传统语言形式，融入新视觉语言，选择摄影手法取得图像资料。凯泽在招贴创作中，还经惯用贴近生活画面来表现主题。如图所表示，就是用人们在生活中熟识黑人音乐界泰斗雷查尔斯（Ray Charles，1930）头像作为画面主体。值得一提是雷查尔斯是一位双目失明钢琴演奏家，在这幅招贴作品中，佩戴墨镜查尔斯肖像融于黑色背景中，凯泽在钢琴家头像剪影中设置了一部分文字散落分布在查尔斯所佩戴墨镜和唇边上，很轻易让人联想到查尔斯残疾身份和其震撼灵魂美妙声音。左下角突出是钢琴家名字大写黑体，夺人眼球，完成了招贴视觉传达任务，而左上方小块文字主要介绍了音乐演奏时间、地点和人物。经过凯泽精心编排，这些文字各司其职，穿插在画面中既友好画面又点明主题。第29页 二战后各类娱乐活动充实了人们日常生活，其中音乐更是在一定程度上对设计师艺术创造产生了很深影响，各种招贴形式应用以及凯泽对音乐艺术解读，形成了他独特艺术表示。图为1969年伍德斯托克音乐节（Woodstock Music Festival）吉米亨德里克斯（Jimi Hendrix，19421970年）宣传招贴，吉米是一位著名美国音乐创作人兼歌手，被公认为是流行音乐史上最主要电吉他演奏者。该作品以吉米头部为主形，在其爆炸式头发上充满了电吉他插孔，并插上了五颜六色管线（有点类似当今装置艺术），正是经过这些丰富多彩电器元件装置展现，表示了吉米这位世界级水平电吉他演奏者特殊身份。整个作品构图饱满含有强烈视觉张力，有针对性电子元素选择使得作品指向性鲜明，主题明确，这种另类表示，其目标都是为了更加好地突出吉米在流行音乐界中地位。第30页受二战影响，凯泽作品较多展现对生命与和平向往，表示人与自然结合。分析对比凯泽招贴作品，我们不难看出对生命关注是贯通凯泽招贴设计一直主旨。如图所表示，在构图上，以人拳头形状为主，添以新生花枝，象征人与自然友好相处。色彩选择上，以黑人棕褐色为主，整体展现出深色主题背景，象征大地土壤颜色，而以嫩绿色新叶和亮粉色花苞作为点缀，缠绕手掌，表示一个萌发新生命主动寓意。因为爵士乐最早起源于古老非洲，所以选取黑人拳头作为对象主体，背景大面积灰色将主体推到画面前端，增强立体感，同时突出画面上方黑白两色主题文字“Jazz Life”（爵士乐生活），预示着是黑人用他们一双勤劳双手，经过不懈努力，才得以贡献给大家清新愉悦而且妙手回春音乐感受，是对生命赞歌第31页 作品中将小号造型作为主体，置换以树木肌理，枯老树枝上还生长出象征新生命嫩枝，将设计师主动向上人生态度经过具象形态展现给观者，传达出一个清新明媚意象。将乐器小号原有质地置换为树木肌理，是为了传达依附传统乐器而又兴起新生代爵士音乐这一深意。整幅作品跳跃着明黄、黄绿色调，厚重深褐色基调衬映着暖褐色小号，黄绿色新枝最为突出，是整幅作品中最先映入眼帘部分，在这里春意盎然，让人感到阳光就在眼前，对生命热爱与向往之情呼之欲出。在主体小号造型下部为招贴文字内容，精心排列文字细小密集，同上部主体图形形成大小对比，反衬出主题小号刺眼，吸引着人们视觉注意力，使人们看到小号就想到了音乐，想到了爵士乐那富于多变、创新旋律，给人以音乐之外美享受。第32页谢谢观赏第33页