美术作品的意义和价值判断市公开课一等奖百校联赛获奖课件.pptx

一、人类为何需要艺术？一、人类为何需要艺术？人类有表示思想、交流情感需要。人类有表示思想、交流情感需要。当我们在问询一件美术作品价格时，当我们在问询一件美术作品价格时，从某种角度上讲，我们是在问艺术家所表示从某种角度上讲，我们是在问艺术家所表示思想和情感思想和情感值多少钱。值多少钱。第1页截至底，世界上拍卖价格最高画为：第2页毕加索油画毕加索油画拿烟斗男孩拿烟斗男孩以以1亿亿416万美元天价售万美元天价售出，一举刷新出，一举刷新绘画作品拍卖绘画作品拍卖世界统计，成世界统计，成为当前世界上为当前世界上最昂贵画。最昂贵画。11人民币元人民币元=0.1583=0.1583美元美元1 1美元美元=6.3175=6.3175人民币元人民币元第3页l l 文森特文森特凡凡高高1890年创作年创作加谢医生肖像加谢医生肖像在在1990年以年以8250万美元价万美元价格售出。格售出。第4页l l荷兰画家鲁本斯油画殴打婴儿易主，购置者竟不惜出资7350万欧元。1欧元=8.3038人民币元第5页红磨坊舞会雷诺阿红磨坊舞会雷诺阿 1990年年 7810万美元万美元。第6页l l没胡子自没胡子自画像画像 荷兰荷兰 凡高凡高 1998年年 7150万万美元美元 第7页 十七世纪巴洛克格调天才艺术十七世纪巴洛克格调天才艺术家鲁宾斯一幅未见经传油画对家鲁宾斯一幅未见经传油画对无辜者屠杀日前在伦敦苏富比无辜者屠杀日前在伦敦苏富比拍卖行以拍卖行以4950万英镑售出。万英镑售出。第8页l l双臂抱胸女人毕加索5560万美元第9页 鸢尾花于鸢尾花于1889年年5月完成。月完成。1892年，唐基（凡高朋友）以年，唐基（凡高朋友）以300法郎价格将这幅画卖给了评法郎价格将这幅画卖给了评论家奥克塔夫论家奥克塔夫米尔博凡米尔博凡高最早赏识者之一。这幅画像高最早赏识者之一。这幅画像许多其它凡高画一样，在他死许多其它凡高画一样，在他死后不停地买卖。后不停地买卖。1988年在拍卖年在拍卖会上，有些人叫出了会上，有些人叫出了5300万美万美元天价。元天价。第10页l l梦毕加索1997年4840万美元。第11页静物静物 保罗保罗 塞尚塞尚 1999年年 6050万美元万美元 第12页 1948年第5号，作者：杰克逊波洛克（美国）。1948年第5号是杰克逊波洛克“滴画”中精品，画布被钉在纤维板上，画布上颜色有黄色、白色、栗色以及黑色，看起来有些杂乱无章。这幅作品于11月3日拍卖出全球绘画作品最高价，达1亿4千万美元，收购名画者是一位墨西哥金融家。第13页l l奥地利著名画家克里姆特作品：阿黛尔布洛赫鲍尔I，6月以1.35亿美元成交价被化装品巨头罗纳德S劳德收购。第14页松溪泛月图松溪泛月图 夏圭夏圭 宋宋晓雪山行图晓雪山行图 马远马远 宋宋第15页明成祖明成祖 朱棣朱棣残山剩水，宋偏安之物也，何取焉！残山剩水，宋偏安之物也，何取焉！第16页同一事物，评价角度不一样，结论就会不一样。同一事物，评价角度不一样，结论就会不一样。这并不是说美术作品意义与价值就能够随意判断。这并不是说美术作品意义与价值就能够随意判断。第17页美术作品意义与价值判断美术作品意义与价值判断 第18页 美术作品时代性与地美术作品时代性与地域性域性第19页l l美术作品产生不论是题材或内容还是形式或格调，美术作品产生不论是题材或内容还是形式或格调，都受到时代性和地域性条件限制。都受到时代性和地域性条件限制。l l题材和内容区分与联络。题材和内容区分与联络。l l何谓形式，何谓格调。何谓形式，何谓格调。l l时代性、地域性怎样了解。时代性、地域性怎样了解。解读：以罗中立油画父亲为例解读：以罗中立油画父亲为例第20页l主人翁是作者父亲吗？l为何在形象上是满脸苍桑？l为何画面是金黄色？l为何主人翁耳朵上夹着一支圆珠笔？l作者没有到过农村，没有生活在哪个年代，能否画出这件作品？l父亲作品意义和价值是？问题：第21页 油画父亲是罗中立依据多年来在四川山区劳动、生活感受，借鉴了西方当代派美术摄影写实主义手法，用巨幅领袖像形式，刻画了一个勤劳、朴实、善良而又贫穷老农形象。他那古铜色脸、长久艰辛岁月造成那条条车辙似皱纹、柴耙似双手以及缺牙嘴巴，无不饱含着画家深沉情感和对造成这一现实深刻反思，从而激发起人们对现实，尤其是对广大农民命运深切关注。正因为如此，这一作品公开展出后，马上引发了社会强烈反响，是新中国成立以来影响最大美术作品之一。父亲父亲(油画油画,1980年年)罗中立罗中立l l题材题材题材题材:l l以领袖像规格表现中以领袖像规格表现中国最普通农民国最普通农民l l艺术手法艺术手法艺术手法艺术手法:l l摄影写实方法摄影写实方法l l时代背景时代背景时代背景时代背景:l l“文革文革”结束后很快结束后很快创作创作.l l作品地位作品地位作品地位作品地位:l l新中国成立以来影响新中国成立以来影响最大美术作品之一最大美术作品之一第22页 美术作品产生不论是题材或内容还是形美术作品产生不论是题材或内容还是形式或格调都受到了时代性和地域性条件限式或格调都受到了时代性和地域性条件限制制.所谓“时代性时代性”是说一些题材只有在这个时代才有，而不可能出现在别时代；所谓“地域性地域性”是说一些题材只有在这个地域不停出现，而对另一个地域来说几乎是不可能。第23页抗战时期手绘抗战时期手绘宣传海报宣传海报红太阳光芒暖万代（中国画）1972年 亢佐田第24页利塔圣母利塔圣母 油画油画 1490年年达达.芬奇芬奇 利比亚女先知（壁画，150815）米开朗基罗西斯廷圣母壁画 15拉斐尔文艺复兴三杰文艺复兴三杰第25页墨竹图墨竹图（中国画）（中国画）吴宏吴宏 (清）清）菊花图菊花图（中国画）（中国画）郑板桥郑板桥 （清）（清）梅花图梅花图 （中国画）弘（中国画）弘仁仁（清）（清）墨兰图墨兰图 陈古白陈古白 明明第26页思索与讨论：思索与讨论：比较下列图两幅最终晚餐，深入说说美比较下列图两幅最终晚餐，深入说说美术作品时代性特征。术作品时代性特征。14951498达达芬奇芬奇15921594丁托列托丁托列托第27页对对 比比l丁托列托画是一个呈对角线倾斜大趋势丁托列托画是一个呈对角线倾斜大趋势,气气氛骚乱而激动氛骚乱而激动.达达芬奇画是横平竖直芬奇画是横平竖直,左右左右对称稳定构架对称稳定构架.丁托列托是文艺复兴后期丁托列托是文艺复兴后期,被被称为格调主义代表性画家称为格调主义代表性画家.激烈交织激烈交织“动动”感是这类画家突出特征感是这类画家突出特征.两画完成相距一百两画完成相距一百年年,达达芬奇等大师们在文艺复兴盛期那种芬奇等大师们在文艺复兴盛期那种对平衡、友好审美追求此时已发生改变对平衡、友好审美追求此时已发生改变.第28页第29页 请同学们观赏雕塑作品，作者是从哪个角度来表现少年英雄大卫形象？你更喜欢哪个作品，为何？第30页大卫大卫 米开朗基罗米开朗基罗大卫大卫 多纳太罗多纳太罗大卫大卫 贝尼尼贝尼尼第31页贝尼尼（意大利）贝尼尼描绘是正在艰贝尼尼描绘是正在艰辛搏斗大卫，似乎更含辛搏斗大卫，似乎更含有生活真实性，他大卫有生活真实性，他大卫更像一个身处逆境，坚更像一个身处逆境，坚忍不拔斗士，在这种状忍不拔斗士，在这种状态下，艺术家得以表现态下，艺术家得以表现人体旋风般运动和人物人体旋风般运动和人物激越感情，而运动感是激越感情，而运动感是巴洛克艺术关键题材。巴洛克艺术关键题材。第32页 大卫大卫 多纳太罗多纳太罗l l文艺复兴时期第一个全裸文艺复兴时期第一个全裸文艺复兴时期第一个全裸文艺复兴时期第一个全裸人体雕塑，它标志古希腊人体雕塑，它标志古希腊人体雕塑，它标志古希腊人体雕塑，它标志古希腊古罗马人体美术传统又得古罗马人体美术传统又得古罗马人体美术传统又得古罗马人体美术传统又得到了恢复到了恢复到了恢复到了恢复。l l表现大卫杀死歌莉娅人后，表现大卫杀死歌莉娅人后，表现大卫杀死歌莉娅人后，表现大卫杀死歌莉娅人后，用脚踩在巨人首级上，流用脚踩在巨人首级上，流用脚踩在巨人首级上，流用脚踩在巨人首级上，流露出顺利后喜悦和自豪情露出顺利后喜悦和自豪情露出顺利后喜悦和自豪情露出顺利后喜悦和自豪情景，大卫形象，不禁百分景，大卫形象，不禁百分景，大卫形象，不禁百分景，大卫形象，不禁百分比准确，而且体态优美，比准确，而且体态优美，比准确，而且体态优美，比准确，而且体态优美，线条流畅，表现了他塑造线条流畅，表现了他塑造线条流畅，表现了他塑造线条流畅，表现了他塑造人体高度技巧。人体高度技巧。人体高度技巧。人体高度技巧。第33页 米开朗基罗米开朗基罗创造是一创造是一个战斗过程中大卫，他个战斗过程中大卫，他动作和担心肌肉也让人动作和担心肌肉也让人感觉他随时准备给敌人感觉他随时准备给敌人以致命一击。这就充分以致命一击。这就充分地发挥了视觉艺术语言地发挥了视觉艺术语言特征，给人以想象空间，特征，给人以想象空间，更深刻地揭示出这场战更深刻地揭示出这场战争艰巨性。争艰巨性。大卫大卫 米开朗基罗米开朗基罗第34页l l贝尼尼和多纳太罗贝尼尼和多纳太罗大卫在当初是很有大卫在当初是很有意义和价值，但到了米开朗基罗时代就相意义和价值，但到了米开朗基罗时代就相形见绌了。米开朗基罗对它进行了新艺术形见绌了。米开朗基罗对它进行了新艺术创造，产生了新意义和价值。创造，产生了新意义和价值。l l 美术作品意义和价值判断就受到了时代美术作品意义和价值判断就受到了时代性、地域性和艺术创新三个方面制约性、地域性和艺术创新三个方面制约.第35页第36页 吹笛少年吹笛少年吹笛少年吹笛少年 油画，油画，油画，油画，18661866年年年年 马奈（法国）马奈（法国）马奈（法国）马奈（法国）这是一幅没有阴影、立这是一幅没有阴影、立体表现和深度画，因为轮廓体表现和深度画，因为轮廓制造了前缩效果，人物仍有制造了前缩效果，人物仍有三度空间感。背景灰色和人三度空间感。背景灰色和人物一样坚实，似乎假如人物物一样坚实，似乎假如人物从画面走出来，背景会出现从画面走出来，背景会出现一个类似在模板上穿个洞。一个类似在模板上穿个洞。为了加强画面平面性，人物为了加强画面平面性，人物是在哪个地平线上，是在哪个地平线上，似乎已似乎已经经 不不 重重 要了，说他是浮在要了，说他是浮在空中也行，目标全在于这个空中也行，目标全在于这个形象平面鲜明印象。形象平面鲜明印象。第37页艰辛岁月艰辛岁月雕塑雕塑19581958年年 潘鹤潘鹤l l不是肖像而是不是肖像而是不是肖像而是不是肖像而是“红红红红军军军军”形象集中写照。形象集中写照。形象集中写照。形象集中写照。l l“吹笛吹笛吹笛吹笛”和和和和“听笛听笛听笛听笛”动作动作动作动作l l他们已超越了个别他们已超越了个别他们已超越了个别他们已超越了个别性，而成为一个时性，而成为一个时性，而成为一个时性，而成为一个时代精神象征。代精神象征。代精神象征。代精神象征。第38页吹笛女（雕塑，19）布岱尔（法国）布岱尔是罗丹学生，布岱尔是罗丹学生，布岱尔是罗丹学生，布岱尔是罗丹学生，也是一位继承罗丹创造精也是一位继承罗丹创造精也是一位继承罗丹创造精也是一位继承罗丹创造精神、把雕塑艺术深入拓展神、把雕塑艺术深入拓展神、把雕塑艺术深入拓展神、把雕塑艺术深入拓展并引向当代艺术艺术家。并引向当代艺术艺术家。并引向当代艺术艺术家。并引向当代艺术艺术家。他既承袭了古典雕塑传统，他既承袭了古典雕塑传统，他既承袭了古典雕塑传统，他既承袭了古典雕塑传统，又力争发挥雕塑语言优点，又力争发挥雕塑语言优点，又力争发挥雕塑语言优点，又力争发挥雕塑语言优点，摆脱罗丹过分重视文学性摆脱罗丹过分重视文学性摆脱罗丹过分重视文学性摆脱罗丹过分重视文学性特点，寻求新表现手法。特点，寻求新表现手法。特点，寻求新表现手法。特点，寻求新表现手法。布岱尔作品充满力量感，布岱尔作品充满力量感，布岱尔作品充满力量感，布岱尔作品充满力量感，雕塑语言含蓄、深沉。假雕塑语言含蓄、深沉。假雕塑语言含蓄、深沉。假雕塑语言含蓄、深沉。假如说罗丹终止了一个重视如说罗丹终止了一个重视如说罗丹终止了一个重视如说罗丹终止了一个重视写实和心理刻画雕塑时代，写实和心理刻画雕塑时代，写实和心理刻画雕塑时代，写实和心理刻画雕塑时代，那么布岱尔则开始了一个那么布岱尔则开始了一个那么布岱尔则开始了一个那么布岱尔则开始了一个重视雕塑空间表现力和力重视雕塑空间表现力和力重视雕塑空间表现力和力重视雕塑空间表现力和力度感时代。他那雄伟、概度感时代。他那雄伟、概度感时代。他那雄伟、概度感时代。他那雄伟、概括雕塑开创了一代新风。括雕塑开创了一代新风。括雕塑开创了一代新风。括雕塑开创了一代新风。第39页l l美术作品意义和价值有绝正确一面也有相正确一面。l l对美术作品意义和价值判断受到时代性、地域性和艺术创新这三个方面制约。第40页第41页我们我们对美术作品意义和价值判断能够从许对美术作品意义和价值判断能够从许多角度作出许多解释：多角度作出许多解释：1 1、品评式或品鉴式批评、品评式或品鉴式批评 主要产生于中国，特点是不局限于单一方面，从作品主要产生于中国，特点是不局限于单一方面，从作品主要产生于中国，特点是不局限于单一方面，从作品主要产生于中国，特点是不局限于单一方面，从作品总体气韵或神韵来判断。总体气韵或神韵来判断。总体气韵或神韵来判断。总体气韵或神韵来判断。从从从从五代时开始把美术作品分为神品、妙品、能品三五代时开始把美术作品分为神品、妙品、能品三种（每品又分上、中、下三等），宋代以后又在神品上种（每品又分上、中、下三等），宋代以后又在神品上加上逸品。加上逸品。能品能品能够把物象准确地画出来；能够把物象准确地画出来；妙品妙品能够到达精彩程度；能够到达精彩程度；神品神品到达出神入化；到达出神入化；逸品逸品却已进入物我两忘地步。却已进入物我两忘地步。第42页洛神赋图卷洛神赋图卷 （中国画（中国画 局部）局部）顾恺之顾恺之第43页2、形式主义批评、形式主义批评 形式主义批判兴起于形式主义批判兴起于19世纪末，世纪末，20世纪世纪初奠定了自己稳定地位。强调美术作品形初奠定了自己稳定地位。强调美术作品形式原因特征和主要性，即作品表现语言是式原因特征和主要性，即作品表现语言是线条还是块面，是平面还是有空间，是黑线条还是块面，是平面还是有空间，是黑白还是色彩，以及利用得怎样，有没有创白还是色彩，以及利用得怎样，有没有创造性等。把这看成是评价美术作品基本标造性等。把这看成是评价美术作品基本标准。准。第44页 3、历史批评、历史批评把美术置于一个全方位历把美术置于一个全方位历史纵坐标中进行评判方法。即认为美术发史纵坐标中进行评判方法。即认为美术发生不是孤立，而是与历史发展各个侧面有生不是孤立，而是与历史发展各个侧面有着亲密联络，它意义产生于这种联络之中。着亲密联络，它意义产生于这种联络之中。第45页4 4、社会学批评、社会学批评任何美术作品都是当初社任何美术作品都是当初社会产物，美术作品意义在于是否真实地反应了社会产物，美术作品意义在于是否真实地反应了社会存在，推进了社会进步。会存在，推进了社会进步。第46页 5、心理学批评、心理学批评侧重从美术家个人气质、侧重从美术家个人气质、个性、情感和心理角度对作品作出评价，个性、情感和心理角度对作品作出评价，其中包含美术家在创作过程中下意识和潜其中包含美术家在创作过程中下意识和潜意识活动等。意识活动等。第47页l l美术作品意义和价值是开放，而不是封闭，分歧美术作品意义和价值是开放，而不是封闭，分歧产生，既说明了美术作品本身多义性，也是对作产生，既说明了美术作品本身多义性，也是对作品丰富和补足。品丰富和补足。l l即使是对同件美术作品评价，因为批评和判断角即使是对同件美术作品评价，因为批评和判断角度、方法甚至人角色不一样，最终得出结论就会度、方法甚至人角色不一样，最终得出结论就会各异，我们能够尝试着用不一样方法来分析作品。各异，我们能够尝试着用不一样方法来分析作品。l l对美术作品意义和价值判断不是任意，必须建立对美术作品意义和价值判断不是任意，必须建立在对作品及其相关知识了解基础之上。在对作品及其相关知识了解基础之上。第48页 巴黎街景巴黎街景 埃斯蒂斯埃斯蒂斯 油画油画 美国美国第49页巴黎街景巴黎街景（油画，（油画，1985年）埃斯蒂斯（美国）年）埃斯蒂斯（美国）l l 超级写实主义是用幻灯机把照片直接投射到画布上，然后超级写实主义是用幻灯机把照片直接投射到画布上，然后极为精细地描摹下来。结果，照片任何细节都得到准确再极为精细地描摹下来。结果，照片任何细节都得到准确再现，与照片无任何区分，只是这种原来景物经过这么模仿现，与照片无任何区分，只是这种原来景物经过这么模仿以后就产生了奇异视觉效果，它不但抑制了艺术家个性，以后就产生了奇异视觉效果，它不但抑制了艺术家个性，也让观众不得不被动地接收它也让观众不得不被动地接收它你越是想把它视为真实你越是想把它视为真实东西它就越是与你产生距离。埃斯蒂斯巴黎街景就很东西它就越是与你产生距离。埃斯蒂斯巴黎街景就很好地说明了这一点。他在这幅作品中除真实描绘每一个物好地说明了这一点。他在这幅作品中除真实描绘每一个物体细节外，还用墙面上镜子反射来增加这种视觉上真实性。体细节外，还用墙面上镜子反射来增加这种视觉上真实性。然而画家真正意图却是告诉人们，我们看到真实都是虚幻，然而画家真正意图却是告诉人们，我们看到真实都是虚幻，即使如此真实地描绘它依然不过是一幅画。即使如此真实地描绘它依然不过是一幅画。第50页梦梦 油画油画 卢梭卢梭 法国法国第51页梦(油画,19)卢梭(法国)梦展现是一个幻想中原始森林。画梦展现是一个幻想中原始森林。画面上有一些奇怪兽类和少见面上有一些奇怪兽类和少见 热热 带带 植物，除植物，除了阔叶丛林以外，还有漂亮了阔叶丛林以外，还有漂亮 兰兰 花、热带所花、热带所见水果等。这是一个未有些人迹原始丛林，见水果等。这是一个未有些人迹原始丛林，可是在这么不可想象环境里，有一裸体女人可是在这么不可想象环境里，有一裸体女人横卧在一张不可思议华丽沙发中。中间一个横卧在一张不可思议华丽沙发中。中间一个皮肤黝黑人，在面对观众方向吹起他长笛，皮肤黝黑人，在面对观众方向吹起他长笛，一头狮子在树丛里向外窥探着。这一切不是一头狮子在树丛里向外窥探着。这一切不是真实存在，时令和环境都是违反常理。它是真实存在，时令和环境都是违反常理。它是一个梦境，一个画家头脑中怪异梦境，极富一个梦境，一个画家头脑中怪异梦境，极富抒情味，也极富装饰味。抒情味，也极富装饰味。第52页一条街道忧郁和神秘基里柯 意大利 19第53页一条街道忧郁和神秘(油画,19)基里柯(意大利)画上透视深景极富感染力。右边有一大片被画上透视深景极富感染力。右边有一大片被画上透视深景极富感染力。右边有一大片被画上透视深景极富感染力。右边有一大片被深褐色和灰色带拱顶建筑物遮挡阴影，左边是一深褐色和灰色带拱顶建筑物遮挡阴影，左边是一深褐色和灰色带拱顶建筑物遮挡阴影，左边是一深褐色和灰色带拱顶建筑物遮挡阴影，左边是一条低矮白色连拱廊，长长地伸展开去。天空阴沉，条低矮白色连拱廊，长长地伸展开去。天空阴沉，条低矮白色连拱廊，长长地伸展开去。天空阴沉，条低矮白色连拱廊，长长地伸展开去。天空阴沉，街上却十分明亮。这时，从左角出现一个孤独滚街上却十分明亮。这时，从左角出现一个孤独滚街上却十分明亮。这时，从左角出现一个孤独滚街上却十分明亮。这时，从左角出现一个孤独滚铁球小女孩，她影子似从画外拖入。前面又有一铁球小女孩，她影子似从画外拖入。前面又有一铁球小女孩，她影子似从画外拖入。前面又有一铁球小女孩，她影子似从画外拖入。前面又有一幽灵般影子，长长地拖在明亮街道上。这一切既幽灵般影子，长长地拖在明亮街道上。这一切既幽灵般影子，长长地拖在明亮街道上。这一切既幽灵般影子，长长地拖在明亮街道上。这一切既不合逻辑，又显得非常恐怖。在那片阴影中，有不合逻辑，又显得非常恐怖。在那片阴影中，有不合逻辑，又显得非常恐怖。在那片阴影中，有不合逻辑，又显得非常恐怖。在那片阴影中，有一辆传统火车空车厢，车门敞开着，令人费解，一辆传统火车空车厢，车门敞开着，令人费解，一辆传统火车空车厢，车门敞开着，令人费解，一辆传统火车空车厢，车门敞开着，令人费解，给观者增添困扰。就时间上判断，似像深秋午后，给观者增添困扰。就时间上判断，似像深秋午后，给观者增添困扰。就时间上判断，似像深秋午后，给观者增添困扰。就时间上判断，似像深秋午后，可是这座城市广场空无一人。商市停歇，颇有城可是这座城市广场空无一人。商市停歇，颇有城可是这座城市广场空无一人。商市停歇，颇有城可是这座城市广场空无一人。商市停歇，颇有城市末日之嫌。基里柯认可这幅画来自尼采对意大市末日之嫌。基里柯认可这幅画来自尼采对意大市末日之嫌。基里柯认可这幅画来自尼采对意大市末日之嫌。基里柯认可这幅画来自尼采对意大利城市广场描绘启迪，它恍若梦境，时间表现也利城市广场描绘启迪，它恍若梦境，时间表现也利城市广场描绘启迪，它恍若梦境，时间表现也利城市广场描绘启迪，它恍若梦境，时间表现也在深秋，因为在那个季节意大利太阳变得低了，在深秋，因为在那个季节意大利太阳变得低了，在深秋，因为在那个季节意大利太阳变得低了，在深秋，因为在那个季节意大利太阳变得低了，阴影比夏天更长。阴影比夏天更长。阴影比夏天更长。阴影比夏天更长。第54页课堂小结课堂小结 我们在美术鉴赏中勉励个人、主动和创造性我们在美术鉴赏中勉励个人、主动和创造性我们在美术鉴赏中勉励个人、主动和创造性我们在美术鉴赏中勉励个人、主动和创造性审美判断，也就是我们人人都能够是评论家，但审美判断，也就是我们人人都能够是评论家，但审美判断，也就是我们人人都能够是评论家，但审美判断，也就是我们人人都能够是评论家，但对美术作品意义和价值判断不是任意，他人感受对美术作品意义和价值判断不是任意，他人感受对美术作品意义和价值判断不是任意，他人感受对美术作品意义和价值判断不是任意，他人感受也不能代替你感受，我们对美术作品意义和价值也不能代替你感受，我们对美术作品意义和价值也不能代替你感受，我们对美术作品意义和价值也不能代替你感受，我们对美术作品意义和价值判断必须建立在对作品及其相关知识了解基础之判断必须建立在对作品及其相关知识了解基础之判断必须建立在对作品及其相关知识了解基础之判断必须建立在对作品及其相关知识了解基础之上。所以我们要不停努力学习才能提升我们判断上。所以我们要不停努力学习才能提升我们判断上。所以我们要不停努力学习才能提升我们判断上。所以我们要不停努力学习才能提升我们判断能力和美术鉴赏能力。能力和美术鉴赏能力。能力和美术鉴赏能力。能力和美术鉴赏能力。第55页第56页