1、秦腔牌子曲秦腔牌子曲第1页秦腔秦腔又称乱弹，源于西秦腔，流行于我国西北地域陕西、甘肃、青海、宁夏、新疆等地，又因其以枣木梆子为击节乐器，所以又叫“梆子腔”，俗称“桄桄子”（因以梆击节时发出“恍恍”声）。明末无名氏钵中莲传奇中使用了西秦腔二犯曲牌，故知其源于甘肃。甘肃古称西秦，故名之。清康熙时，陕西泾阳人张鼎望写秦腔论，可知秦腔此时已发展为成熟期。待到乾隆年间，魏长生进京演出秦腔，轰动京师。对各地梆子声腔形成有着直接影响。第2页历史秦腔源于古代陕西、甘肃一带民间歌舞，并围绕中国古代政治、经济、文化中心长安逐步发展，经历代艺术家创造而形成。秦腔“形成于秦，精进于汉，昌明于唐，完整于元，成熟于明，广
2、播于清，几经衍变，蔚为大观”。清康熙年间，陕西泾阳人张鼎望写出秦腔论，此时秦腔早已发展成熟。到乾隆年间，魏长生进京演出秦腔，轰动京师，对各地梆子声腔形成更有着直接影响。中华民国元年（19)，西安成立了易俗社，专演秦腔，锐意改革，推出众多新剧，并吸收京剧等剧种营养，唱腔从高亢激昂而趋于柔和清丽。第3页特点秦腔唱腔分欢音、苦音两种，前者表现欢快、喜悦情绪，后者抒发悲愤、凄凉情感。板式有慢板、二六、代板、起板、尖板、滚板及花腔，其中拖腔尤富特色。主奏乐器为板胡，发音尖细而清脆。秦腔演出朴实、粗犷、豪放，富有夸大性，“唱戏吼起来”被誉为关中十大怪之一。角色行当分为四生(老生、须生、小生、幼生)、六旦(
3、老旦、正旦、小旦、花旦、武旦、媒旦)、二净(大净、毛净)、一丑，计十三门，又称“十三头网子”。第4页唱腔秦腔唱腔为板式改变体，分欢音、苦音两种，前者长于表现欢快、喜悦情绪；后者善于抒发悲愤、凄凉情感。依剧中情节和人物需要选择使用。第5页演出秦腔演出朴实、粗犷、细腻、深刻，以情感人，富有夸大性,演出唱做并佳。第6页秦腔程式自报家门：是戏曲中主要人物出场时自我介绍。它由引子、定场诗、坐场白组成。引子：剧中主角第一次上场时，半念半唱一些韵文结构词句，即引子。它笼统地自叙心情、处境、身份、经历、性格，抒发志趣、理想、情绪。第7页在陕西，八百里秦川，关中平原农村，不论男女老幼，都能吼那么几声，这也是秦腔
4、一大特色，农闲时候，村里戏班可就热闹了，有时一家几口齐上阵，一板一眼，那认真劲不压于专业演员。第8页很多人认为，秦腔是“吼”出来，八百里秦川一声吼，高亢激昂，豪爽奔放。其实呢，秦腔也有婉约清新地方，一些旦角唱段都是这么，比如有一段白蛇传里“断桥”开头词是这么“西湖山水还依旧，憔悴难对满眼秋”，这词听起来就和大家平时印象里秦腔有差异了。第9页秦腔状元媒图片 第10页秦腔千古一帝剧照。第11页秦腔赵氏孤儿中搜孤剧照。第12页秦腔牌子曲秦腔牌子曲：板胡独奏曲，郭富团于年依据陕西秦腔若干曲牌改编而成。用中音板胡演奏。引子取自官谱曲牌，热烈奔放。第一段曲调也源于官谱，但速度放慢，节奏拉宽，情绪舒展悠闲。第二段曲调是依据杀妲姬曲牌发展而成，情绪由悲伤转激昂。第三段是快板，原曲牌名入洞房，音型短小，节奏顿挫，表示了喜悦之情。第四段在旋律放慢后，是一段由鼓板伴奏华彩乐段，繁音急节，热烈沸腾，把全曲推向高潮。最终是第四段改变再现。全曲速度时慢时快，力度时弱时强，节奏倏忽多变，缓处悠扬婉转，急处热烈奔放，富有戏剧性效果。第13页秦腔，这个古老剧种正在全国范围内普及开来！秦腔，奏出是天籁之音；吼出是三秦几千万人豪气。这就是秦腔，这就是秦腔魄力！相关秦腔东西三天三夜也讲不完，相关秦腔故事三天三夜也道不尽！第14页
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