古代大洋洲工艺美术省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

古代大洋洲工艺美术古代大洋洲工艺美术第1页第一节 概 述 第2页 大洋洲南太平洋除印度尼西亚以外大小诸岛屿澳大利亚新西兰南北岛3个大型群岛美拉尼西亚（Melanesia）密克罗尼西亚（Micronesia）波利尼西亚（Polynesia）第3页第4页现在大洋洲地域国家第5页最早土著居民来自亚洲大陆 1.南亚与东南亚当年尼格罗（NEGRO）热带黑色人种 2.亚洲北方黄河流域黄色人种（即蒙古利亚人种）第6页“拉皮塔文化”（LAPITA CULTURE）南太平洋美拉尼西亚群岛新石器时代文化遗址约公元前15至公元元年前后主要器物：夹砂陶器 第7页“波利尼西亚古代文化波利尼西亚古代文化”（POLYNESIA CULTUREPOLYNESIA CULTURE）新石器时代文化约公元前10世纪公元18世纪末主要工艺制品玄武岩制石锛骨制鱼钩 骨针、骨耳坠锯、锉、刀、锤 第8页第二节 三大群岛工艺美术 第9页一、美拉尼西亚（一、美拉尼西亚（MELANESIA）新几内亚岛（NEW GUINEA）及多个大小岛屿 “美拉尼西亚”希腊语原意为“黑人群岛”（MELAS为黑，NESIA即岛）这里是太平洋台风经常生成之处，天空常黑云密布，岛上植被浓密，故有些人翻译为“黑岛群岛”第10页纯古代土著人：黑色人种和黄色人种衣着简单，人体装饰复杂：1.鼻插、头梳、项链、手镯、脚套、胸牌、头饰等2.用木、贝、骨、牙、石等原料加工而成3.男子比女子更甚 第11页代表性工艺木制品及其装饰帆船、独木舟、船桨上精美雕刻或彩绘图案含有浓郁民族格调和地方特色 第12页独木舟制作 极为原始工具、凿刻方法 装饰部位：船头、船尾、船舷、船桨 装饰伎俩：镂雕或浮雕 装饰题材：鸟、人物、鸟与人复合体形象 装饰目标：请求这些形象所代表图腾祖先保佑他们出 海平安、驱灾避难，满载而归 大洋洲装饰艺术中最具代表性品种 第13页船桨制作 型制：长把、短把 造型：橄榄形，线型流畅、轻巧美观 装饰：图腾祖先、几何纹样 技法：雕饰细线凹刻 色彩：醒目标白色，神秘莫测，充满原始宗教气氛 大洋洲实用工艺品中佼佼者 第14页雕饰木制船桨 美拉尼西亚 第15页其它代表性工艺品木工艺：日用器具、盾牌、腰鼓、面具石工艺：图腾柱第16页鸟形木碗 美拉尼西亚第17页木雕鲨鱼 美拉尼西亚 大英博物馆收藏 第18页狩猎用具与武器 美拉尼西亚 大阪国立民族学博物馆收藏 第19页面具 木、纤维 美拉尼西亚 巴黎人类学博物馆收藏 第20页陶工艺新喀里多尼亚西部拉皮塔（LAPITA）地域夹砂陶器器型：带肩锅、平底盘、敞口壶等装饰：涂以红泥釉，陶器上有刻压V形、齿形、带状图案这是大洋洲新石器文化主要组成部分 第21页 彩绘人形陶罐 新几内亚 第22页染织工艺“塔帕布”用树皮做成纺织品纹饰精美、色彩绚丽，充满原始情调装饰方法：手绘法、印染法 第23页菱形纹塔帕布 美拉尼西亚 第24页总体特征1.鲜明目标性和功利性、实用和宗教兼而有之2.实用具、宗教祭品、游戏品都十分考究色彩装潢 第25页新新 几几 内内 亚亚第26页面具 木、植物纤维、羽毛 新几内亚塞比克河中游地域 京城市立艺术大学收藏第27页树皮画 新几内亚 京城市立艺术大学收藏 第28页树皮画 槟榔树皮、彩色绘料 新几内亚 瓦西克克族京城市立艺术大学收藏 第29页所罗门群岛所罗门群岛 SOLOMON ISLANDS 第30页木梳 黑色棕榈木 编织柄 约19奥克兰博物馆 收藏第31页编织盾牌 恩戈拉岛 纤维、贝壳 约1880年 奥克兰博物馆 收藏第32页独木舟船头细部 螺钿镶嵌 约1850年 奥克兰博物馆 收藏第33页圣伊莎贝尔船桨 木 奥塔戈博物馆 收藏第34页人像（放哨人）木所罗门群岛第35页贝雕胸饰吊坠 约19 奥克兰博物馆收藏 第36页贝雕胸饰吊坠 1930年 奥克兰博物馆收藏 第37页有舞蹈人物装饰贝雕 奥塔戈博物馆 收藏第38页“kapkap”头饰 龟甲雕刻 奥塔戈博物馆收藏 第39页头饰 贝壳、龟甲西所罗门群岛 第40页圣克鲁斯群岛圣克鲁斯群岛 SANTA CRUZ ISLANDS(所罗门所罗门)第41页贝雕装饰 约1930年 新西兰奥克兰博物馆收藏 第42页新不列颠岛新不列颠岛NEW BRITAIN 第43页仪式用舞蹈面具 锡亚西文化新不列颠岛西部木、纤维、羽毛 1940年 奥克兰博物馆收藏 第44页新爱尔兰岛新爱尔兰岛NEW IRELAND 第45页仪式用面具 新爱尔兰岛 木、贝壳、石灰、纤维奥塔戈博物馆 收藏第46页新喀里多尼亚新喀里多尼亚NEW CALEDONIA 第47页房屋装饰男人像和女人像 新喀里多尼亚第48页仪式用斧子 软玉、木、皮毛、纤维、塔帕布奥塔戈博物馆收藏 第49页新赫布里底新赫布里底NEW HEBRIDES第50页木刻 奥塔戈博物馆收藏 第51页斐济群岛斐济群岛FIJI ISLANDSFIJI ISLANDS第52页胸饰 贝壳、鲸牙 约18 奥克兰博物馆收藏 第53页项链 斐济岛 鲸牙雕刻并涂鲸脑油 第54页头枕 斐济岛 木、象牙镶嵌第55页人形碗 宗教仪式用 斐济岛 硬木第56页马勒库拉（瓦努阿图）马勒库拉（瓦努阿图）MALEKULA VANUATOMALEKULA VANUATO第57页仪式用头饰 南马勒库拉 羊齿植物、植物纤维第58页美拉尼西亚其它地域美拉尼西亚其它地域 第59页祭坛 木南摩鹿加（印尼）塔宁巴尔群岛约19 第60页王冠 黄金第61页全套女性用首饰 黄金第62页二、波利尼西亚二、波利尼西亚北起夏威夷（HAWAII），南至新西兰东到复活节岛（I.DE PASCUA）“波利尼西亚”源出希腊文“多岛群岛”（PLOYNESIA）太平洋覆盖面积最大群岛土著人：棕黄色人种第63页马克萨斯群岛马克萨斯群岛MARQUESAS ISLANDS MARQUESAS ISLANDS 木工艺、骨贝工艺、石工艺暗红色火山凝灰岩雕像特征：形态矮胖，双手捧腹，圆眼宽鼻，富有表情英雄、酋长神灵崇敬偶像半人半兽物动物形象第64页指挥棒头部人面装饰木马克萨斯群岛第65页王冠局部 马克萨斯群岛龟甲、贝壳 径22cm第66页夏威夷群岛夏威夷群岛代表性工艺品特征：装饰物十分考究、雕像制作精细 染织工艺（塔帕布）木工艺石工艺第67页神像 夏威夷 编织、羽毛、人发、贝壳、珍珠母、牙第68页头饰 普通为贵族所戴 夏威夷群岛第69页夏威夷酋长头盔 羽毛、纤维 1778年1779年 第70页树皮布 18世纪晚期 国家博物馆收藏 第71页塔希提岛塔希提岛（TAHITI）及其整个社会群岛波利尼西亚中部人口聚集地代表性工艺：木工艺、石工艺立柱式神像、小型人像第72页有两个头男性像 社会群岛（波利尼西亚）木（塔希提）1882年 第73页汤加（汤加（TONGA）与萨摩亚（）与萨摩亚（SAMOA）10世纪“汤加王国”文明遗址：观礼台、国王坟墓、巨石门第74页指挥棒局部 木 18世纪 奥塔戈博物馆收藏 第75页树皮布 20世纪早期 奥克兰博物馆收藏 第76页复活节岛复活节岛石工艺巨石雕像 木工艺小型雕像：酋长形象、双人头木雕像、人形蜥蜴像 海豹人像、人身鸟首像、鱼类、飞鸟形象象形文字木板：“朗戈朗戈条板”第77页巨石人像 波利尼西亚第78页巨石人像 第79页库克群岛库克群岛COOK ISLANDS第80页仪式用具 Mangaia 木、石奥塔戈博物馆收藏第81页塔帕布 库克群岛第82页 三、三、密克罗尼西亚 西太平洋群岛2500多个珊瑚岛与火山岛原希腊文为“小岛群岛”（MICRONESIA）居民极少、仅20多万，为黄、黑综合人种工艺美术发展水准较上述两大群岛略低 第83页身体装饰1.文身女子限于四肢，男子遍布全身图案：鱼纹、对折纹、波浪纹、点圈线纹等2.活动装饰贝、石制耳环、耳坠、戒指、项链、脚套等第84页陶工艺造型简括、缺乏必要装饰格调特征：抽象而简练、粗犷而随意第85页编织工艺种类：席、篮特征：造型独特，纹饰新奇，美观实用 颇具地方特色和民族格调第86页染织工艺树皮布创造背带织机主要生活用具，有代表性染织工艺美术制品第87页木工艺1.建筑物或设施上彩绘木雕装饰2.造型较简单木雕人像3.独木舟第88页第三节 澳大利亚土著人工艺美术 第89页澳洲大陆大洋洲最大岛屿土著居民：黑色人种和黄色人种混血生活方式：狩猎、采集、半农耕、衣着简单第90页工具武器种类：盾、矛、棍、刀、飞去来器装饰：凹线花纹装饰直折线几何图案少许具象装饰纹样第91页手拿“飞去来器”澳大利亚土著人 第92页独特工艺：树皮画美观而含有新奇装饰效果建筑中不可或缺材料内容与日常生活关系亲密，十分活跃、充满生活气息 第93页神话装饰 树皮画 澳大利亚 阿奈穆兰特 悉尼新萨乌斯.维尔茨博物馆收藏第94页木工艺和石工艺主要品种：原始图腾崇敬雕刻作用：墓碑、部落标识以木工艺加彩绘图腾动物形象为主，也有各类几何图形第95页人像 木制着色 澳大利亚 阿奈穆兰特东北部悉尼 拜奈特收藏 第96页第四节 新西兰毛利人工艺美术 第97页文化较发达，至今保留人数最多平原民族源出自波利尼西亚人10世纪起乘船到新西兰北岛定居语言、文化及艺术趣味等各方面都与波利尼西亚很靠近 第98页14世纪以前纯渔猎、采集生活14世纪后刀耕火种对工具装潢美化加强，各类生活生产用具样式增多含有较高艺术价值在一定程度上证实了毛利人从野生状态中脱离出来，并有了等级与阶级萌芽第99页亚麻织物由草编工艺深入发展而成用于斗篷、披肩、腰围、头巾色泽花纹丰富、经久耐用将闪光羽毛、动物软尾毛、人头发掺入亚麻织品第100页画身与文身毛利人传统装饰形式之一脸部：涂画粗细不等红白条纹身上：劙划或针刺出永久性斑痕第101页木工艺1.建筑装饰2.船3.图腾圆柱4.小型工艺制品特征：造型美观、做工细致，在太平洋各土著民族中最负盛名第102页木制壁面雕饰 木、贝壳 波利尼西亚 新西兰 毛利族 汉堡史前.民族学博物馆收藏 第103页战斗用独木舟局部雕刻 木第104页护身符 鲸牙 坎特伯雷博物馆收藏 第105页立鼓局部 南部岛屿 木、纤维第106页木笛 19世纪早期 北部岛屿 国家博物馆收藏 第107页纳骨盒 木 18世纪或更早 北部岛屿 奥克兰博物馆收藏 第108页战斗用独木舟局部 木 1831年塔拉纳基 坎特伯雷博物馆收藏 第109页房屋装饰 木 1842年 东部海岸 国家博物馆收藏 第110页毛利酋长面部纹身图案 东部海岸 第111页指挥棒头部 19世纪早期 东部岛屿 坎特伯雷博物馆收藏 第112页玉石工艺玉石小人像“海蒂基”含有超自然力量祖先偶像，用作护身符高度普通在10厘米左右，但需耗时数月方可雕成材质昂贵而稀有，加工过程冗长仅在部族首领家族中代代相传第113页翡翠饰物 新西兰第114页软玉佩饰 约1860年 塔拉纳基 奥克兰博物馆收藏 第115页鲸牙和鸟骨制饰品 1769年1770年北部岛屿 坎特伯雷博物馆收藏 第116页第五节 大洋洲装饰工艺 第117页一、器物装饰 1.几何图形 2.动物图案 3.植物纹样 4.人物图形 第118页建筑装饰 第119页装饰木板 第120页二、人物装饰 1.画身 2.文身 3.佩饰 第121页巴布亚新几内亚人仪式中领舞者装饰冠饰：鸟羽毛 项链：贝壳 鼻饰：鸟骨头饰：狗牙、袋鼠毛、天堂鸟羽毛 身体用矿物质颜料彩绘 第122页巴布亚新几内亚门迪少女装扮成仪式中神灵新娘 第123页Asaro河地域“泥巴人”全身涂满黏土当黏土裂开并剥落时象征人重生第124页面具 芦苇编织、彩绘 新不列颠岛东南部加泽尔半岛 第125页舞蹈面具局部 木刻彩绘 代表祖先 新爱尔兰岛 第126页神灵雕像 石灰石 舒瓦色尔岛（所罗门）南部第127页Namba女人头饰 所罗门群岛 第128页澳大利亚土著人舞蹈中成年人头部装饰 第129页仪式中男孩 阿纳姆地 澳大利亚 第130页舞蹈中身体装饰 澳大利亚 第131页正在绘饰面部准备参加仪式巴布亚新几内亚人 第132页第六节 结 语 第133页一、古代大洋洲工艺美术深受其特殊自然环境制约和影响，普遍含有适应大洋环境特征。譬如，因为缺乏优质黏土，因而陶工艺发展受到限制；又因为金属矿藏匮乏，造成整个大洋洲金属工艺滞后。但大洋洲丰富植物、贝壳和石料，为其木工艺、编织工艺、贝制品及石工艺发展和兴盛，提供了良好条件第134页二、古代大洋洲工艺美术在当地土著民族宗教生活中饰演了十分主要角色。能够说，这一区域工艺美术对宗教而言，几乎处于全方面服务地位。大量木工艺、石工艺及其它材料装饰工艺，基本上是围绕着图腾崇敬而展开。所以，强烈宗教性是大洋洲工艺文化显著特征第135页三、古代大洋洲工艺美术表现出相当浓厚原始艺术特征拉皮塔文化时期石器、陶器和贝制品，波利尼西亚古代文化时期骨制品和植物纤维工艺，以及之后澳大利亚土著人各类生活用具和狩猎工具，美拉尼西亚人用树皮制作“塔帕布”、毛利人和巴布亚人木工艺制品和器物装饰等等，无不反应出稚拙、古朴、简括、强烈而坚韧原始艺术气质，形成了鲜明工艺格调和时代特色。第136页四、古代大洋洲工艺美术充分表达了民族格调和地域特征即使整个古代大洋洲似乎处于与世隔绝状态，但各区域各民族在保持着共同人种血缘和近似文化语言，有着相同原始宗教和生活习俗同时，亦表现出各自强烈民族风貌和地域特色，这显著地反应在他们不一样审美情趣和他们工艺创作之中。详细地讲，在他们木器、石器、骨贝制品以及植物纤维工艺中，皆以不一样纹饰、色彩和形制表达各自审美和意识第137页五、纵观古代大洋洲工艺美术，能够看出，这里人们几乎都是利用木、石、植物纤维、贝、砂等自然材料直接进行工艺美术创作，绝少有些人们再造材料（如金、银、陶、玻璃等）。这不但表现了大洋洲原始性和地理、环境制约，亦反应了土著民族当初社会情况和生活习俗第138页当然，最根本一点是，他们完全与大自然融为一体，取之不尽，用之不竭自然材料，不但是他们最喜欢，而且也是用起来最亲切、最便利材料。另外，大洋洲土著民族生产生活方式，亦决定了他们工艺美术发展水平，更高级材质或更完美器物和用具，对他们来说似乎不在追求之中第139页结 束第140页