论播音主持中普通话声调调值的准确把握_于诗函.pdf

164THE FRONT-LINE一 线164论播音主持中普通话声调调值的准确把握于诗函1,2（作者单位：1.哈尔滨师范大学；2.佳木斯大学音乐学院）摘 要：汉语普通话属于声调语言。在汉语音节当中，即便声韵相同，如若声调不同，从口腔传递出的声束其含义也会大不相同，而声调是否精准是评定一个人普通话是否标准的重要方式之一。播音员主持人与普通人相比可以熟练地掌握声调四个调类准确性，但往往在声调的调值上无法精准把握，而熟练准确地掌握普通话声调调值，对于播音员主持人说出标准规范的普通话至关重要。关键词：声调；调值；阴阳上去实践证明，播音员主持人学习普通话的过程当中，声韵的学习包括难点音的辨析，如鼻音、边音、尖音、前后鼻音等只要通过一段时间的训练都可以基本熟练地掌握。反而声调的发音看似很简单，不涉及发音部位，如唇形的圆展、口腔开合度的大小、舌位的动程等，却是看不见摸不着的语音技巧，它与气息、重音、词语的轻重格式都息息相关，因此，播音员和主持人想要熟练地掌握规范精准的普通话，声调调值的精准把握就尤为重要。1 播音主持中普通话声调调值准确把握的重要性1.1 有利于普通话的推广普通话是播音员主持人法定的工作用语。播音员主持人作为一名合格的有声语言工作者应熟练地掌握普通话发音技巧，这是规范播音员主持人运用标准的普通话来传递信息、成为普通话推广的榜样的体现1。当人们在语言表达的过程中遇到字音疑惑时，经常会与播音员、主持人的发音做对照，这就要求播音员和主持人必须身体力行地使用标准语言，成为规范标准普通话的模范。1.2 对播音员主持人普通话水平达到相应的等级标准起到关键性作用1995 年起对播音员主持人开始逐步实行普通话等级证书上岗制度，各大高校播音主持专业毕业生也应达到普通话一级水平。据统计，在普通话一甲复审中未通过的语音样本评分差异最大的在“读单音节字词”上，而产生复审评分差异的关键因素是调值不够精准，复审反馈显示均在调值中存在语音缺陷，如阴平调值偏低、阳平高度不到位或带曲折感、上声低音段未降到位高音段或未升到位，抑或因调值不精准呈现出一定方言音色彩，而一旦出现系统性语音缺陷或方言音色彩，则复审无望。因此，对于要达到普通话一级甲等的播音员主持人而言，声调调值的准确把握至关重要。1.3 有助于播音主持发声能力的提升普通话当中的声调虽与音长、音强的联系密切相关，但其性质主要取决于音高2，音高是某种喉头发声的结果。现今很多播音员和主持人为了追求宽厚或磁性的声音，会使声音色彩过于明亮，从而造成音高比实际音高偏高或偏低，影响发音时调值的准确把握，这是播音主持发声不科学、喉部用力过紧的体现。声调调值与声带松紧的控制相关，声带放松有助于喉部放松，放松喉部有益于发出相对厚实放松的声音，从而有助于解决播音员、主持人因喉部过紧而导致声音的不通畅。同时，播音员主持人由于舌头不灵活、下巴僵硬、口腔开合度不够或口腔控制过度等原因造就的发声问题，亦可通过与声调调值的训练技巧相结合进行改善，提升自身的发声能力。2 播音主持中普通话声调调值与气息、重音配合时面临的问题及应对策略2.1 声调与气息的配合在以往普通话声调的练习当中，很多播音员主持人往往过于追求个别难点音节调值的准确度，忽略了播音发声的动力气息，而气息的控制与普通话四声调值的发音有着紧密的联系，气息的强弱、深浅直接影响调值的准确把握。在发阴平时，起音有较强的气流冲出，可能会造成音节结尾归音时气流不够的情况，从而造成阴平尾音下降呈现出“掉值”。因此，阴平起音气息流量不要过大，气流的强度稍强，虽然阴平气息控制的方式相对单一，但气息的稳定持久是调值稳定的关键。在发阳平时，易出现气息的力度跟165165不上声音的高度，音色变得尖锐、刺耳，抑或无法达到“5”的高度。阳平的起点为“3”度，因此刚刚开始发音的时候气息稍弱，随着音高上升气息力度要逐渐增强，特别是在最后达到高音顶端时，小腹要结实有力，要有收紧拖住的感觉。在发上声时，如若不能够正确掌握上声发音时运用气息的方式，则容易出现声嘶力竭或只降不升的现象。上声气息的控制比起阴平和阳平难度相对较大，发音时起初气息的气流量和力度处于中间偏下的位置。随着声音走势向低发展，气息流量变大、力度逐渐变小，随着音高上升，气息的气流量逐渐减少、力度逐渐增强。在发去声时，看起来较为容易把握，但实则容易造成降不到位的情况。去声高音起点气流量不要过多，音高逐渐降低时气息控制逐渐加强，关键是气息要一直控制到尾音结束，不可以在结尾尾音没发完整时就“消失”。另外，很多播音员主持人在去声发音时呈现出拖音的情况，这往往是因为气息控制不自如而造成声音忽强忽弱、音节时值忽长忽短，如若可以自如地控制气息，便可以避免此类情况的发生。2.2 声调与重音的配合想要厘清声调与重音之间的关系，先要弄清楚普通话中词语轻重格式与播音创作中重音之间的区别。词语的轻重格式是针对词语而言的，是音节之间的强弱对比，在大多状况中词语的轻重格式是不变的，即相对稳定。而重音是根据所要表达的语句目的的不同而变化的，即不绝对、不固定。重音运用的方法有加重声音、轻读轻吐、拖长声音、快慢对比、高低相间和虚实转换3。每一种方式都与声调调值的变化息息相关，注重声调调值与重音表达的配合有助于提升播音时调值的准确性。第一，加重声音：若根据语句目的确定了一句话的重音，其重音的表达方式为加重声音时，可能出现因过分加重声音的音量使音节听感上突出强劲。此时要注意该词语调值表达应清晰准确、声音坚实有力、气息加强，勿过分加重音量。第二，轻读轻吐：与加重声音相对应的轻读轻吐也是重音表达的一种重要方式。由于用声较轻，在听感上词语的调值没有加重声音的表达清晰，易呈现调值不完整的现象，因此轻读轻吐时声音音量要减小、调值时值切勿过于短暂、气息充足时余气托送直至发音完整。第三，拖长声音：即将所确定重音的词语的时值通过拖长的表达方式加以突出，以凸显其语句目的。此时由于音节时值的拖长，声调的调型更为突出明显，如有调值不到位的情况则会异常的突兀，所以在运用此重音表达技巧的同时一定要确保词语调值的准确程度。第四，快慢对比：为强调重音而采用由快转慢的对比方式，转慢其实为重音音节的延长。此延长与拖长有所区别，拖长多为波浪式，而延长多为平式拉伸状，两种在调值的把握技巧方面基本一致。第五，高低相间：通过高低起伏的变化形成抑扬顿挫的韵律，语势高升时调值随之而上升，反之下降。此时应注意与气息控制相结合，切勿气息虚浮从而使调值过于飘忽或不到位。第六，虚实转换：以实为主虚实结合，通过虚实的变化来凸显重音。实声即音色响亮、气息充足、调值清晰完整；虚声指声音轻柔、气多声柔、随气息的控制而保持调型的完整。在虚实转换的过程中应注重把握在发“虚声”的过程中通过小腹用力气息补足的方式来确保虚声调值的准确程度。3 播音主持中普通话声调调值准确掌握的有效措施很多播音员和主持人在播音的过程当中声韵基本准确，但是却可以听出较为微小的方音现象，这大多是因其调值把握不够精准。在掌握普通话声调的过程当中，要准确地区分调值和调类的关系，不要将其混淆。而厘清两者的关系，对于播音主持中普通话声调的精准把握是极为重要的。普通话声调调类只是对声调的种类加以区分，并不能表示每种声调的实际读法，声调的实际读法是调值4。第一，阴平：高平调，调值 55。发音时音调为自己音域的最高点“5”度，并且在发音的过程中保持平稳的水平不变572。阴平在普通话四声的发音要领当中尤为重要，因为阴平具有为其他三个调值定高低的作用。播音员主持人在练习声调的过程当中往往忽略阴平，把重点放在上声的训练中。如果以阴平来做对比进行练习，会发现其余三个声调相对较为容易掌握。如何找准阴平，重点要先确定自己音域当中的最高点，即“5”度在哪里。当发阴平时，声带应处于比较紧张的状态，但切勿过分紧张。因为声带过于紧张，会造成音高过高，音色过于尖锐，当发音调值偏低时，声带又会显得略微松弛，调值不够。准确的阴平发音感受应当是声带处于较高的紧张状态，但在发音过程中又相对轻松，从而可以自然的、顺畅的发出优美的音色。当找准自己音域当中的最高点“5”度后，要注意阴平的发音技巧是高而平，掌握好“高”之后，重点就要放在掌握“平”的技巧上。在以往的阴平发音过程当中，常出现“掉值”的情况，其关键点在于起音高而结尾下降，如调值呈现出 54、53 等现象，原因是稳定性不够强。因此，掌握阴平的发音要领要抓住两点“高”和“平”。看似很简单的技巧，但是真正在实际的训练过程当中能够达到较为准确的人为数不多。166THE FRONT-LINE一 线166第二，阳平：高升调，调值 35。发音时音调由居中的“3”度向上提升直至最高点“5”度573。如若可以熟练地掌握阴平发音，那么阳平的训练就会轻松许多。发阳平时，声带应当从自然松弛的状态到逐渐紧张，但需要注意阳平是平稳上升的趋向，部分地域的播音员主持人在播音主持中发阳平时易呈现出拐弯儿的趋势，此时调值则呈现出 325 或 345 的情况。把握阳平标准度要确保阳平调值的最高点达到与阴平相等的同时，还需注意阳平是普通话四个声调当中时值第二短的声调，所以它的特点是短平快，如果呈现出拐弯儿的情况，则时值必然过长，此时将时值适当缩短有助于解决阳平发音时拐弯儿的问题。第三，上声：降升调，调值 214。如果说声调是掌握精准普通话过程中的要点难点，那声调中上声的发音更是难上加难。上声发音时，先从半低的“2”度降到最低“1”度，然后再上升至半高“4”度，音调为曲折上升的过程574。掌握上声的发音要领，应注意以下三点，其一，在日常生活中，人们普遍上声的发音调值为 211、212、213，而上声的标准调值应为214。作为一名优秀的主持人必须要具备能够发出完整标准 214 的能力，究其原因，在播音主持中，很多情况下需要播音员主持人能够把上声 214 的调值发的十分完整。如在大型文艺晚会中，主持人的开场白普遍有“大家晚上好”这句话，而这当中的“好”字就是一个十分标准并且完整的 214 发音，如果主持人发成了 211 或 212，那么这个“好”字势必不会悦耳动听。其二，在进行播音二度创作、谈话交流、口语表达及不做特殊强调时，允许可以发成 212 或者是 213。因为在口语交流的过程当中，为了更加适应人们的听感，会对上声的调值相对弱化，但绝对不是将其调值发成211，即便是弱化也需要保持上声原有的调型，即“先降后升”，“后升”的过程绝不可忽略。当然，双音节词语上声在前时涉及变调的情况，本文不做过多讲述。其三，在单发及特殊强调时，上声的发音容易形成中间降不下来、结尾升不上去的情况，此时的调值可能形成223、224或终点过高达到“5”度，抑或在“1”处硬拐，此时的调值会形成 214 等情况，这些都是播音主持中发上声声调时的问题所在。上声的发音技巧是，发音时声带应为先紧后松、再紧的一个循环过程，上声调值是四个声调当中时值最长的，但切记不要因长而长、因拐而拐，否则容易顾此失彼。第四，去声：全降调，调值 51。发音时音调由最高点“5”度一直降到最低点“1”度，去声是普通话四个声调当中时值最短的。去声的发音方法是声带先是紧张，即起点为“5”度最高点，然后逐渐松弛到完全放松为止，即终点为“1”度最低点575。掌握去声的发音要领，应注意以下三点，其一，起点高度要准确，如无法达到“5”度最高点则会形成调值为 41、31、42的情况，此时应与阴平做对比寻找起点的高度。其二，起点高度达到后应注意终点“1”是否降得下来，如降不下来则会形成 53、42 等调型。其三，去声调值虽然为 5 到 1，看似过程很长，但实则最短。很多人错误认知从 5 到 1 需要经历的时间，从而发音时形成尾音过长的情况，去声发音切记时值为最短，发音干脆利落，以避免拉音情况出现。通过对汉语普通话四个声调的细致分析，以及声调与气息、重音配合时面临的问题及应对策略研究，发现在进行声调学习的过程当中不能仅仅只是追求于单个字音的准确程度，还应注重在语流当中与其他语言表达技巧相结合时的实际运用，切勿注重一方而忽略另一方，从而在音节调值上大打折扣，这必将影响播音主持中语言丰富性的获得。想要具备规范标准的语音面貌和生动活泼的播音语言，声调的训练是不容忽视的要点。在此过程当中，不仅仅需要多说多练，还需要多听，在说听结合的过程中探索播音主持普通话声调调值的奥秘。参考文献：1 中国传媒大学播音主持艺术学院.播音主持语音与发声 M.北京:中国传媒大学出版社,2014:97.2 李慧.试论音域和声调变化在配音中的运用：以声临其境为例 J.新闻研究导刊,2018(9):117.3 朱月明.重音的表达方法：普通话朗读教学策略探究 J.现代语文（语言研究版）,2014:109-110.4 张颂.中国播音学 M.北京:中国传媒大学出版社,2002:106.5 吴弘毅.实用播音教程：普通话语音和播音发声 M.北京:中国传媒大学出版社,2007.作者简介：于诗函（1990），女，黑龙江佳木斯人，硕士研究生，讲师，研究方向为播音与主持艺术。