硬笔书法培训教材全三级共P完整市公开课一等奖百校联赛获奖课件.pptx

晓风硬笔晓风硬笔书法教案书法教案第1页总目一一一一 基础部分基础部分基础部分基础部分1.硬笔书法观赏硬笔书法观赏2.认识硬笔书法认识硬笔书法3.文字书写起源文字书写起源4.硬笔书写标准硬笔书写标准5.坐姿及执笔坐姿及执笔二二二二 课件目录课件目录课件目录课件目录1.楷书基本笔画特点与写法楷书基本笔画特点与写法2.惯用偏旁及其书写关键点惯用偏旁及其书写关键点3.汉字结字关键点及结构规律汉字结字关键点及结构规律4.临帖及临帖技法临帖及临帖技法 第2页(一)书法观赏第3页第4页第5页第6页第7页第8页第9页第10页（二）认识硬笔书法第11页硬硬笔笔是是指指一一切切坚坚硬硬书书写写工工具具。比比如如铅铅笔笔，钢钢笔笔，圆圆珠珠笔笔，署署名名笔笔，记记号号笔笔，水水彩彩笔笔，粉粉笔笔，蜡蜡笔笔，以以至至于于竹竹，刀刀子，陶瓷等等。子，陶瓷等等。以以这这些些书书写写工工具具创创作作出出来来书书法法，便便称称为硬笔书法。为硬笔书法。第12页硬笔书法发展史硬笔书法发展史硬硬笔笔书书法法历历史史非非常常悠悠久久，比比如如三三千千年年前前，用用刀刀子子与与锥锥子子作作为为工工具具甲甲骨骨文文就就是是原原始始硬笔书法代表作。硬笔书法代表作。毛笔开始使用则是在秦汉以后。毛笔开始使用则是在秦汉以后。硬笔书法与书写工含有着亲密关系。硬笔书法与书写工含有着亲密关系。第13页硬笔书法发展史硬笔书法发展史在在欧欧洲洲，公公元元七七世世纪纪时时人人们们就就开开始始使使用用鹅鹅毛笔。毛笔。十八世纪时，英国人创造了铅笔。十八世纪时，英国人创造了铅笔。到了十九世纪，美国人沃特曼创造了钢笔到了十九世纪，美国人沃特曼创造了钢笔1928 1928 年，中国开始自己制造钢笔。年，中国开始自己制造钢笔。第14页硬笔种类硬笔种类铅笔铅笔蜡笔蜡笔署名笔署名笔钢笔钢笔圆珠笔圆珠笔记号笔记号笔水彩笔水彩笔彩色笔彩色笔萤光笔萤光笔涂改液涂改液粉笔粉笔第15页（三）文字书写起源（三）文字书写起源第16页最初人们写字完全是最初人们写字完全是出于实用需要，或誊出于实用需要，或誊录一篇文章，或书写录一篇文章，或书写一个标志等，文字是一个标志等，文字是一个统计性符号，是一个统计性符号，是记事工具，记事工具，目标是统计事件、表目标是统计事件、表示思想。示思想。第17页 为了使表示愈加准确，为了使表示愈加准确，人们开始注意书写规则，人们开始注意书写规则，逐步形成共同认可法度，逐步形成共同认可法度，而且在不停书写中，为了而且在不停书写中，为了增加给予他人美感和满足增加给予他人美感和满足自己情感上需要，于是逐自己情感上需要，于是逐步注意和提升书写技巧和步注意和提升书写技巧和方法，逐步总结出书写规方法，逐步总结出书写规律，形成公认规则和审美律，形成公认规则和审美大致共识。大致共识。第18页 从从汉汉字字书书法法形形式式上上看看，主主要要有有篆篆书书、隶隶书书、草草书书、行行书书、楷楷书书，历历史史上上还还有有书书法法家家创创作作其其它它字字体体，但但占占主主导导地地位位是是上上述述五五种种。在在当当代代社社会会里里，日日常常生生活活中中惯惯用用主主要是行书和楷书。要是行书和楷书。第19页（四）实用硬笔（四）实用硬笔书写标准书写标准第20页1.1.实用硬笔书法标准可概括成以下五点：实用硬笔书法标准可概括成以下五点：规范；规范；清楚；清楚；匀称；匀称；整齐；整齐；流畅流畅。第21页通常我们看见一些硬笔书法通常我们看见一些硬笔书法作品展览会上，都会有作品展览会上，都会有楷书、楷书、行书、草书、隶书、篆书行书、草书、隶书、篆书等等这几个主要硬笔书法作品，这几个主要硬笔书法作品，可能还有其它经过改变作可能还有其它经过改变作品字体，不过在日常生活中，品字体，不过在日常生活中，最为通用是最为通用是楷书和行书楷书和行书。第22页2.2.笔顺规则笔顺规则归纳起来汉字书写笔顺有以下几条归纳起来汉字书写笔顺有以下几条:先左后右先左后右先上后下先上后下先横后竖先横后竖先撇后捺先撇后捺先横后撇先横后撇先外后内先外后内先里头后封口先里头后封口先中间后两边先中间后两边先主体后串心先主体后串心第23页（五）坐姿及执笔（五）坐姿及执笔第24页1.1.写字姿势写字姿势头正身直胸舒臂开足安第25页写字姿势歌写字时，要做到：右手握笔背挺直，眼离书本约一尺。手离笔端约一寸，胸离桌子约一拳。三个“一”要做到，字写工整视力好。第26页2.2.执笔方法执笔方法(a)(a)垫指法垫指法(正面正面)垫指法垫指法(后面后面)(b)(b)枕指法枕指法(正面正面)枕指法枕指法(后面后面)正确执笔方法正确执笔方法第27页正确执笔倾斜度正确执笔倾斜度第28页错误执笔姿势错误执笔姿势握拳拇指钩笔食指上移 双指夹笔第29页目录目录：一、楷书笔画特点与写法一、楷书笔画特点与写法二、惯用偏旁及其书写关键点二、惯用偏旁及其书写关键点三、汉字结字关键点及结构规三、汉字结字关键点及结构规律律四、临帖及临帖技法四、临帖及临帖技法第30页一、楷书一、楷书笔画笔画特点与写特点与写法法第31页“永永”字八法字八法第32页永字八法意思字八法意思:“:“永永”字共有八画，画画不一字共有八画，画画不一样，代表中国书法中笔画大致，分别是样，代表中国书法中笔画大致，分别是“侧侧”、“勒勒”、“努努”、“趯趯”、“策策”、“掠掠”、“啄啄”、“磔磔”，比较集中地反应了，比较集中地反应了汉字楷书点画形式。汉字楷书点画形式。永字八法一、点为侧侧是倾斜不正之意，点永字八法一、点为侧侧是倾斜不正之意，点应取倾斜之势，如巨石侧立，险劲而雄踞。应取倾斜之势，如巨石侧立，险劲而雄踞。永字八法二、横为勒（如勒马之用缰）横取永字八法二、横为勒（如勒马之用缰）横取上斜之势，如骑手紧勒马缰，力量内向直贯上斜之势，如骑手紧勒马缰，力量内向直贯于弩（竖）。逆锋落笔，缓去急回，保持于弩（竖）。逆锋落笔，缓去急回，保持“逆入平出，有往必收逆入平出，有往必收”之势，不宜顺锋滑过，之势，不宜顺锋滑过，以免轻飘板滞。以免轻飘板滞。永字八法三、竖为弩（同努）努是有力意思，永字八法三、竖为弩（同努）努是有力意思，竖画取内直外曲之势，如弓弩直立，虽形曲竖画取内直外曲之势，如弓弩直立，虽形曲而质含无穷之力。所以竖画不宜过直，须配而质含无穷之力。所以竖画不宜过直，须配合字体之全局，于曲中见直，方有挺进之势。合字体之全局，于曲中见直，方有挺进之势。过直如枯木立地，虽挺直而无力。过直如枯木立地，虽挺直而无力。永字八法四、钩为趯（跃样子，同跃）谓作永字八法四、钩为趯（跃样子，同跃）谓作钩时，先蹲锋蓄势，再快速提笔，然后绞锋钩时，先蹲锋蓄势，再快速提笔，然后绞锋环扭，顺势出锋，力聚尖端。如人要跳跃，环扭，顺势出锋，力聚尖端。如人要跳跃，需先蹲蓄力，然后猛然一跃而起。锋不平出，需先蹲蓄力，然后猛然一跃而起。锋不平出，为是与策（挑）画起笔相呼应。为是与策（挑）画起笔相呼应。第33页永字八法五、提为策（如策马之用鞭）策本永字八法五、提为策（如策马之用鞭）策本义是马鞭，这里其引申义策应之意。挑画多义是马鞭，这里其引申义策应之意。挑画多用在字左边，其势向右上斜出，与右边点画用在字左边，其势向右上斜出，与右边点画相策应，形成相背拱揖形势。永字策画略微相策应，形成相背拱揖形势。永字策画略微平出，主要是与右边啄（横撇）相策应。两平出，主要是与右边啄（横撇）相策应。两个笔道虽错落不相地称，而其心气相通对应。个笔道虽错落不相地称，而其心气相通对应。势略上仰，用力在发笔，得力在收锋。势略上仰，用力在发笔，得力在收锋。永字八法六、撇为掠（掠是拂掠之意）如篦永字八法六、撇为掠（掠是拂掠之意）如篦之掠发，状似燕掠檐下。谓写掠画应如以手之掠发，状似燕掠檐下。谓写掠画应如以手拂物之表，即使行笔渐渐加速，出锋轻捷爽拂物之表，即使行笔渐渐加速，出锋轻捷爽利，取其潇洒利落之姿，但力要送到末端，利，取其潇洒利落之姿，但力要送到末端，不然就会飘浮无力。不然就会飘浮无力。永字八法七、短撇为啄（如鸟之啄物）谓写永字八法七、短撇为啄（如鸟之啄物）谓写横撇应如鸟之啄食。行笔快速，笔锋峻利。横撇应如鸟之啄食。行笔快速，笔锋峻利。落笔左出，锐而斜下，以轻捷健劲为胜。落笔左出，锐而斜下，以轻捷健劲为胜。永字八法八、捺为磔（磔音哲，裂牺为磔，永字八法八、捺为磔（磔音哲，裂牺为磔，笔锋开张之意）这里有两层意思：，磔画即笔锋开张之意）这里有两层意思：，磔画即取刀劈之意。写时要逆锋轻落，右出后缓行取刀劈之意。写时要逆锋轻落，右出后缓行渐重，至末处微带仰势收锋，要从容有力，渐重，至末处微带仰势收锋，要从容有力，一波三折，势态自然。一波三折，势态自然。第34页课前基础训练一课前基础训练一(摆动摆动)1,练习对横划控制,关键点,小臂不动,手腕摆动2,增加斜划,横划和斜划连续摆动3,竖划练习,一样,小臂不东手腕摆动增加斜划,竖斜竖4,弧形摆动,上下弧形,左右弧形长弧形第35页课前基础训练二课前基础训练二(平动平动)1,练习对基本笔划控制,增加对笔划修饰2,联络手腕和手臂协调利用第36页课前基础训练三课前基础训练三(提按提按)1,练习对基本笔画提按,2,练习相同笔划不一样写法和应用第37页课前基础训练四课前基础训练四(转与折转与折)1,练习对基本笔划改变笔划结合技巧2,同时继续增强手及手臂条件反射3,加强对复杂笔划练习.第38页(一一)横横 横画要写平稳，因为横在一个字中起平衡作用，横不横画要写平稳，因为横在一个字中起平衡作用，横不平，则字不稳。平，则字不稳。横有长横、短横，还有左尖横、右尖横、腰粗横等横有长横、短横，还有左尖横、右尖横、腰粗横等形态，其形态改变之多成就了横形态丰富、生动性。形态，其形态改变之多成就了横形态丰富、生动性。因为人视觉错觉，横画不能写成水平，而应写成左低因为人视觉错觉，横画不能写成水平，而应写成左低右高，收笔时稍按一下笔，这么，看起来才显得平稳。右高，收笔时稍按一下笔，这么，看起来才显得平稳。人们常说人们常说“横平竖直横平竖直”，不是指横水平书写，而是要，不是指横水平书写，而是要求看上去平稳意思。求看上去平稳意思。第39页(二二)竖竖竖画要写垂直，因为竖画在一个字中往往起着关键竖画要写垂直，因为竖画在一个字中往往起着关键支撑作用，竖有支撑作用，竖有垂露、悬针垂露、悬针和和短竖短竖之分。之分。第40页(三三)撇撇撇有撇有斜撇、竖撇、短撇、平撇斜撇、竖撇、短撇、平撇之分。之分。第41页(四四)捺捺捺画粗细分明，书写难度较大。捺有捺画粗细分明，书写难度较大。捺有斜捺斜捺和和平捺平捺之分。之分。第42页(五五)点点 点画有点画有左点、右点、挑点、竖点左点、右点、挑点、竖点和和长点长点之分之分。第43页(六六)提提提画写法是，下笔较重，由重到轻向右上行笔，收笔要出尖。提画在不一样字中角度和长短略有不一样。第44页(七七)钩钩 竖钩、竖弯钩、戈钩、卧钩 第45页（八）横折与横折钩八）横折与横折钩两种形态改变两种形态改变第46页（九）竖弯、竖弯钩（九）竖弯、竖弯钩与与横折弯、横折弯钩横折弯、横折弯钩第47页(十十)竖提竖提下笔写竖，到适当处略顿笔向右上写斜提，一笔写下笔写竖，到适当处略顿笔向右上写斜提，一笔写成，提收笔处出尖。成，提收笔处出尖。第48页(十一十一)横钩横钩 下笔向右写横，行笔至起钩处顿笔向左下轻下笔向右写横，行笔至起钩处顿笔向左下轻快钩出，要把力量送到笔尖。防止出现双角快钩出，要把力量送到笔尖。防止出现双角 第49页(十二十二)横撇、撇折、撇点横撇、撇折、撇点第50页(十三十三)竖折、竖折折钩、横折提竖折、竖折折钩、横折提第51页（十四）横折折撇（十四）横折折撇 、横撇弯钩、横撇弯钩 、横折折折钩、横折折折钩 第52页（十五）（十五）竖折撇竖折撇下笔写斜竖，略顿笔折向有写短横，再顿笔向左下笔写斜竖，略顿笔折向有写短横，再顿笔向左下撇出，要出尖。下撇出，要出尖。第53页从上面介绍从上面介绍8 8种基本笔画及其衍生笔画书种基本笔画及其衍生笔画书写方法能够看出，汉字笔画书写运笔规律，写方法能够看出，汉字笔画书写运笔规律，普普通是：横、竖、撇起笔较重，点起笔较轻；转通是：横、竖、撇起笔较重，点起笔较轻；转折处要略顿笔，稍重、稍慢；提和钩，开始要折处要略顿笔，稍重、稍慢；提和钩，开始要略顿笔、稍重，然后逐步转为轻快，收笔出尖；略顿笔、稍重，然后逐步转为轻快，收笔出尖；撇、挑都要出尖。撇、挑都要出尖。全部笔画都是一笔写成，不全部笔画都是一笔写成，不能重描。能重描。这些笔画在组成汉字时，有形状会略这些笔画在组成汉字时，有形状会略有改变有改变，所以，在书写时，要注意多观察，把，所以，在书写时，要注意多观察，把笔画形状写准确。笔画形状写准确。第54页思索：思索：它们有何相同地方？它们有何相同地方？第55页二、惯用偏旁及其书写关键点关键词：关键词：等距、齐、位居中上等距、齐、位居中上第56页一、宝盖头写法一、宝盖头写法：写写 宁宁 空空 第57页二、耳字旁写法二、耳字旁写法 陌陌 郊郊 印印 右双耳右双耳第58页三、木字旁写法 查查 村村 集集 第59页四、山部写法四、山部写法 岁岩岭峡岳峦岁岩岭峡岳峦 第60页五、日部写法五、日部写法早早 昨昨 香香 第61页六、土部写法六、土部写法 去寺去寺 坏地坏地 尘圣尘圣 第62页七、米部写法七、米部写法 类类 粉粉 粟粟 第63页八、目部与月部写法八、目部与月部写法 盯盯 肤肤 肯肯 第64页九、火部写法九、火部写法灯灯 灵灵 第65页十、女部写法十、女部写法 奴要姿奴要姿 第66页十一、王部写法环环呈望呈望 第67页十二、虫部写法十二、虫部写法虹蜘蛛蚕茧虽虹蜘蛛蚕茧虽 第68页十三、框形结构十三、框形结构问问 同同 国国 第69页十四、示字旁与衣字旁写十四、示字旁与衣字旁写礼礼补补 第70页十五、广字头、厂字头、病字头十五、广字头、厂字头、病字头厅厅 庄庄 病病 第71页十六、单人旁与双人旁十六、单人旁与双人旁他他 行行 第72页十七、三点水与言字旁 江江 说说 第73页十八、提手旁打打 扫扫 第74页十九、大金旁十九、大金旁铅铁钓铅铁钓 第75页二十、草字头与竹子头二十、草字头与竹子头 花草花草 笼笑笼笑 第76页三、汉字结字书写关键点三、汉字结字书写关键点 第77页（1）上面是宝盖字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙宇、宙、宝、宝（2）下面有底托状字，其余笔画应托于其上。如：至、孟至、孟、坐、坐 第78页（3）以左半部为主字，左高右低。如：部、即部、即、却、却（4）以右半部为主字，右长左短。如：绩、议、读绩、议、读 第79页（5）折勾笔不应弯曲、短小。如：葡、萄、蜀、葡、萄、蜀、（6）折勾笔不应直长。如：句、匀、勿句、匀、勿 第80页（7）横短撇长；如：左、在、尤、龙左、在、尤、龙（8）横长撇短；如：右、有右、有 第81页（9）横短竖长，撇捺应延伸。如：木、本、朱木、本、朱（10)横长竖短，撇捺应缩短。如：乐、集乐、集 第82页（11）横长竖短。如：上、士上、士（12）横短竖长。如：才、斗、丰、才、斗、丰、（13）上下有横画字，应上短而下长。如：丕、正、亚丕、正、亚 第83页（14）左撇右竖，应撇短竖长。如：川、升、邦川、升、邦（15）左竖右撇，左竖应收敛而右撇应舒展。如：伊、侈、修伊、侈、修 第84页（16）左右有竖画字，左边应收而右边伸展。如：目、固、柳目、固、柳(17)由三部分组成字，中间务正。如：御、谢、树御、谢、树 第85页（18）左偏旁小字，要位居中上部如：吸、呼、峰、峻吸、呼、峰、峻（19）右偏旁小字，要位居中下部。如：和、知和、知 第86页（20）伸钩之字应抱持。如：勉、旭、抛勉、旭、抛（21）有俯钩和仰钩字，俯钩要短，仰钩要长。如；冠、寇、宅冠、寇、宅 第87页（22）上边为平画字，其顶应相齐。如：既、野既、野（23）纵撇最忌象老鼠尾巴。）纵撇最忌象老鼠尾巴。如；如；庭、居、底庭、居、底 第88页（24）纵腕笔，应弯曲而有力。（）如：风、飞、气风、飞、气（25）横腕笔，应圆润俊秀。如：先、见、元、毛先、见、元、毛 第89页（26）有并排几个撇字，不要写成象一排牙齿。如：友、及、反、皮友、及、反、皮 （27）连着三撇字，下撇应顶着上撇中间。如；修、参、须、形修、参、须、形 第90页（28）以右部为主字，右部可丰满些。如：施、腾、靖施、腾、靖（29）以左部为主字，左部应大些。如：敬、敛、刘敬、敛、刘（30）以左右为主字，中间宜小。如；弼、辩、衍弼、辩、衍 第91页（31）字原来就瘦，字形不要写得太短。如：身、耳身、耳（32）字原来就矮，就写得粗壮些。如：白、工、日、四白、工、日、四 第92页(33）横长撇短字，右边不宜用捺。如：莫、矣、矢、契莫、矣、矢、契(34)结构错综复杂字，要穿插对应退让，但要交待清楚不能乱。如：繁、馨繁、馨 第93页四、汉字结构规律四、汉字结构规律 1、正、正 2、匀、匀 3、中宫紧收、中宫紧收 4、收放有致、收放有致 5、错落有致、错落有致 6、穿插避让、穿插避让 7、依形造势、依形造势 第94页1 1、正、正正就是要把字写得端端正正，这是写字最基本正就是要把字写得端端正正，这是写字最基本要求！也是最主要要求！要求！也是最主要要求！（1 1）横平竖直重心稳）横平竖直重心稳 （2 2）边竖倾斜对称美）边竖倾斜对称美（3 3）斜中求正重心美）斜中求正重心美 正 中 同 方第95页2 2、匀、匀匀就是要把笔画在空间布白时写匀称匀就是要把笔画在空间布白时写匀称如：如：（1 1）横画要写匀（）横画要写匀（2 2）竖画要写匀竖画要写匀 （3 3）撇画要写匀撇画要写匀 直 世 丝第96页3 3、中宫紧凑、中宫紧凑中宫，原指九宫格最中间一格，现在泛指字中中宫，原指九宫格最中间一格，现在泛指字中心部分，中宫也是字重心所在。心部分，中宫也是字重心所在。中宫，有时并不在字中间位置，有时会靠上、中宫，有时并不在字中间位置，有时会靠上、靠下、靠左、靠右，所以还把这么中宫叫做靠下、靠左、靠右，所以还把这么中宫叫做“活中宫活中宫”。中宫紧凑又叫内紧外松，相反地类型为中宫空中宫紧凑又叫内紧外松，相反地类型为中宫空灵也叫外紧内松灵也叫外紧内松 第97页中宫紧凑与活中宫中宫紧凑与活中宫 来 阁第98页内紧外松与外紧内松内紧外松与外紧内松 参 桑第99页4 4、收放有致、收放有致（1 1）横多字，最长横只会有一个）横多字，最长横只会有一个 （2 2）竖画多字，最长竖画也只有一个）竖画多字，最长竖画也只有一个 君美 川 第100页5 5、错落有致、错落有致此处此处“致致”依然为有情趣意思。俗话说依然为有情趣意思。俗话说“文似看山不喜平文似看山不喜平”，写字也是如此，写字也是如此，即便是最简单即便是最简单“一一”字也有高低改变。字也有高低改变。第101页6 6、穿插避让、穿插避让 左右结构左右结构 上下结构上下结构 惟频 艺贤第102页7、依形造势这就是说长形字就要写长（这就是说长形字就要写长（身身），），扁形自救要写扁（扁形自救要写扁（血而尚血而尚），），字形小要写小，字形大要写大（字形小要写小，字形大要写大（繁繁），），字形圆要写圆（字形圆要写圆（香永香永），），三角形（三角形（之大之大 ）第103页楷书结构分析楷书结构分析 1、独体字。独体字或写得小巧精巧，或写得开张奔放，有些字因为斜笔多而呈斜形，但重心依然安稳，形态改变十分丰富。第104页2、左右结构。、左右结构。左右结构字除了左右结构字除了应该注意左右各应该注意左右各自长短高低宽窄自长短高低宽窄之外，还要注意之外，还要注意二部分穿插、避二部分穿插、避让和联络，使左让和联络，使左右有机地统一起右有机地统一起来。来。第105页第106页3、上下结构。、上下结构。上下结构安排，要注意上上下结构安排，要注意上下两部分各自宽窄、长短、大小区分和下两部分各自宽窄、长短、大小区分和联络。联络。第107页第108页第109页4、左中右结构。、左中右结构。左中右结构因为左中右结构因为呈三部分宽度，呈三部分宽度，轻易写得过宽，轻易写得过宽，所以应该控制每所以应该控制每部分宽度，以免部分宽度，以免相互拥挤。还要相互拥挤。还要注意三部分各自注意三部分各自长短、宽窄、位长短、宽窄、位置高低等等，使置高低等等，使三部分融为一体。三部分融为一体。第110页5、包围结构。、包围结构。包围结构更应注意包围部分与被包围部分紧密联络，以包围结构更应注意包围部分与被包围部分紧密联络，以免字形涣散，应该使被包围部分向包围部分靠拢。免字形涣散，应该使被包围部分向包围部分靠拢。第111页第112页返回返回第113页选帖楷书：钟繇荐季直表、宣示表 钟绍京灵飞经 王献之洛神赋 虞世南孔子庙堂碑 欧阳询九成宫醴泉铭 褚遂良雁塔圣教序推荐碑帖：取法乎上，仅得其中；取法乎中，斯为下矣第114页第115页推荐碑帖：行书：行书：王羲之兰亭序、圣教序 苏轼前赤壁赋、黄庭坚松风阁诗 米芾苕溪诗贴、蜀素贴 赵孟頫洛神赋、文征明滕王阁序唐寅落花诗册第116页第117页第118页读帖读帖，就是仔细观察字帖，分析笔法、结构、章法。细言之，就是观察字点画长短、粗细；运笔轻重、徐疾；点画俯仰、向背、转折、离合以及字结构疏密、参差、方圆、高矮；字与字、行与行之间斜正、疏密等，谓“心摩”。第119页临摹临摹临摹：是指从笔法、结字、章法等方面对书法：是指从笔法、结字、章法等方面对书法范本学习和模仿，谓范本学习和模仿，谓“手追手追”。摹：用透明纸覆盖在字帖上描写，易得结构。摹：用透明纸覆盖在字帖上描写，易得结构。临：对照字帖中字样子仿写，易得笔意。临：对照字帖中字样子仿写，易得笔意。方法有对临、背临、意临、空临等各种。方法有对临、背临、意临、空临等各种。始书之时，不可尽其形势，一遍正手脚，始书之时，不可尽其形势，一遍正手脚，始书之时，不可尽其形势，一遍正手脚，始书之时，不可尽其形势，一遍正手脚，二遍少得形势，三遍微微似本，四遍加其圆润，二遍少得形势，三遍微微似本，四遍加其圆润，二遍少得形势，三遍微微似本，四遍加其圆润，二遍少得形势，三遍微微似本，四遍加其圆润，五遍兼加抽拨五遍兼加抽拨五遍兼加抽拨五遍兼加抽拨 （书圣王羲之）。（书圣王羲之）。（书圣王羲之）。（书圣王羲之）。第120页关于临帖关于临帖1、坚持（携一碑而走天下）2、象（像）（与原帖）第121页 三国三国 钟繇钟繇荐季直表荐季直表、宣示表宣示表（王羲之临本）（王羲之临本）东晋东晋 王羲之王羲之黄庭经黄庭经、临钟繇宣示表临钟繇宣示表、道德经道德经（赵孟赵孟頫頫頫頫临本）临本）东晋东晋 王献之王献之洛神赋玉版十三行洛神赋玉版十三行 隋隋 智永智永真草千字文真草千字文 隋隋 董美人墓志董美人墓志 唐唐 欧阳询、褚遂良、虞世南欧阳询、褚遂良、虞世南 唐唐 钟绍京钟绍京 灵飞经灵飞经 宋宋 苏轼、米芾、黄庭坚、赵佶苏轼、米芾、黄庭坚、赵佶 元元 赵孟赵孟頫頫頫頫汲黯传汲黯传、道德经道德经 田英章硬书字帖田英章硬书字帖 卢中南硬书字帖卢中南硬书字帖 第122页学习书法“三境界”第一境：昨夜西风凋碧树，独上高楼，望断天涯路（无法有我）第二境：为伊消得人憔悴，衣带渐宽终不悔（有法无我）第三境：众里寻他千baidu，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处（有法有我，溶入个性）第123页书法三大要素笔法：字“零件”（以行书为例）结构：“零件”安装造型（以行书为例）章法：字通篇布局,是布置字与字、行与行之间位置关系方法。第124页行书结体要领主次分明：突出字主要笔画笔画减省：改变笔顺，降低笔画参差改变：参差错落，形态各异俯仰向背：笔画或部分之间展现背离关系收放自然：有收有放，避就灵活第125页书法章法书法作品款式：中堂、条幅、条屏 横幅、长卷、扇面书法作品组成（1）正文（2）落款（3）钤印第126页中中 堂堂条条 幅幅第127页条条 屏屏第128页条条 屏屏第129页横横 幅幅第130页长长 卷卷第131页扇面第132页扇面第133页 中国书法艺术观赏中国书法艺术观赏第134页篆书篆书 篆书分大篆、小篆两种。篆书分大篆、小篆两种。大大篆，是秦以前通用一个字体。篆，是秦以前通用一个字体。因为它从甲骨文演变而来，因为它从甲骨文演变而来，所以有许多字与甲骨文很相同。所以有许多字与甲骨文很相同。小篆，是秦始皇统一六国小篆，是秦始皇统一六国之后，秦代通用标准字体。它之后，秦代通用标准字体。它从大篆字体简化演变而来，书从大篆字体简化演变而来，书写起来愈加简便。在秦代，篆写起来愈加简便。在秦代，篆书即使只存在了短短书即使只存在了短短25年，年，但篆书书法艺术为中国书法发但篆书书法艺术为中国书法发展史写下了光芒一页。展史写下了光芒一页。第135页隶书隶书第136页第137页王王羲羲之之第138页东晋书法家、文学家。为官至右军从军，东晋书法家、文学家。为官至右军从军，世称王右军。因与扬州刺史不和称病离郡，放世称王右军。因与扬州刺史不和称病离郡，放情山水，后人辑有情山水，后人辑有王右军集王右军集2 2卷。卷。王羲之王羲之7 7岁学书，岁学书，1212岁读前人笔论。后渡岁读前人笔论。后渡江北游名山，见李斯、锺繇等名家书法，又在江北游名山，见李斯、锺繇等名家书法，又在洛阳看到蔡邕写石经及张昶洛阳看到蔡邕写石经及张昶华岳碑华岳碑，开始，开始意识到自己不及。于是遍学众碑，从此书艺大意识到自己不及。于是遍学众碑，从此书艺大进。他行草书最能表达雄逸流动艺术美。论者进。他行草书最能表达雄逸流动艺术美。论者称称“飘若浮云，矫若惊龙飘若浮云，矫若惊龙”。后世誉之为书圣。后世誉之为书圣。有有兰亭集序兰亭集序等书法作传世。等书法作传世。第139页王羲之书法主要特点是平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀，后人评曰：“飘若游浮云，矫如惊龙”。王羲之书法精巧、美仑美奂，是极富有美观赏。总之，他把汉字书写从实用引入一个重视技法，考究情趣境界，标志着书法家不但发觉书法美，而且能表现书法美。不论横、竖、点、撇、钩、折、捺，真可说极尽用笔使锋之妙。兰亭序凡三百二十四字，每一字都姿态殊异，圆转自如。王羲之出神入化。王羲之博精群法,推陈出新,开一代新风。他含有儒雅飘逸、高洁傲世气质和个性。魏晋清谈世风给他以深刻影响,他退隐山林,以吟诗作书为乐,故其书风清峻飘逸,含蓄蕴藉,行云流水.第140页虞虞世世南南书书法法第141页颜颜真真卿卿书书法法第142页柳柳公公权权书书法法第143页 颜真卿书法筋力丰满，柳公权书法骨力遒劲，所以有颜真卿书法筋力丰满，柳公权书法骨力遒劲，所以有“颜颜筋柳骨筋柳骨”称谓。称谓。颜体浑厚大气，结体宽厚，表达唐朝丰厚气韵，柳体坚毅颜体浑厚大气，结体宽厚，表达唐朝丰厚气韵，柳体坚毅瘦削，结体严谨。瘦削，结体严谨。颜真卿书法，号称颜体，有他独特格调和笔法。他所留下颜真卿书法，号称颜体，有他独特格调和笔法。他所留下碑帖很多，后世书法家认为从他一些碑帖中能够找到圆碑帖很多，后世书法家认为从他一些碑帖中能够找到圆笔痕迹，和其它书法家方笔不一样。笔痕迹，和其它书法家方笔不一样。颜真卿被使用颜真卿被使用圆笔书法家奉为开创者。他和使用方笔王羲之，都对后世圆笔书法家奉为开创者。他和使用方笔王羲之，都对后世产生既深且远影响。产生既深且远影响。他书法，现有以往书风中了气韵法度，他书法，现有以往书风中了气韵法度，又不为古法所束缚，突破了唐初墨守成规，自成一幅，称又不为古法所束缚，突破了唐初墨守成规，自成一幅，称为为“颜体颜体”。宋欧阳修评论说：。宋欧阳修评论说：“斯人忠义出于天性，故斯人忠义出于天性，故其字画刚劲独立，不袭前迹，挺然奇伟，有似其为人。宋其字画刚劲独立，不袭前迹，挺然奇伟，有似其为人。宋朱长文朱长文续书断续书断中列其书法为神品。中列其书法为神品。”并评说：并评说：“点如点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有态，自羲、献以来，未有如公者也。有态，自羲、献以来，未有如公者也。”柳公权柳公权(778(778865)865)，唐朝最终一位大书家，京兆华原（今，唐朝最终一位大书家，京兆华原（今陕西耀县）人。宫至太子少师，故世称陕西耀县）人。宫至太子少师，故世称“柳少师柳少师”。他书法他书法初学王羲之，以后遍阅近代书法，学习颜真卿，溶汇自己新意，初学王羲之，以后遍阅近代书法，学习颜真卿，溶汇自己新意，然后自成一家，自创独树一帜柳体，为后世百代榜样。然后自成一家，自创独树一帜柳体，为后世百代榜样。他字他字取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧。结体严紧。“书贵瘦硬方通神书贵瘦硬方通神”他楷书，较之颜体，则稍均匀他楷书，较之颜体，则稍均匀瘦硬，故有颜筋柳骨之称。瘦硬，故有颜筋柳骨之称。第144页黄庭坚书法黄庭坚书法第145页赵赵孟孟頫頫书书法法第146页赵孟頫书法作品特点:俊秀飘逸，结体妍丽 第一，赵氏在继承传统书法基础上，削繁就简，变古第一，赵氏在继承传统书法基础上，削繁就简，变古为今，其用笔不含浑，不故弄玄虚，起笔、运笔、收为今，其用笔不含浑，不故弄玄虚，起笔、运笔、收笔笔路十分清楚，使学者易懂易循。笔笔路十分清楚，使学者易懂易循。第二，外貌圆润而筋骨内涵，其点画华滋遒劲，结第二，外貌圆润而筋骨内涵，其点画华滋遒劲，结体宽绰秀美，点画之间彼引呼应十分紧密。外似柔润体宽绰秀美，点画之间彼引呼应十分紧密。外似柔润而内实坚强，形体端秀而骨架劲挺。学者不但学其形，而内实坚强，形体端秀而骨架劲挺。学者不但学其形，而重在学其神。而重在学其神。第三，笔圆架方，流动带行。书写赵体时，点画需圆第三，笔圆架方，流动带行。书写赵体时，点画需圆润华滋，但结构布白却要十分注意方正谨严，横直相润华滋，但结构布白却要十分注意方正谨严，横直相安、撇捺舒展、重点安稳。只有这么，才能掌握赵体安、撇捺舒展、重点安稳。只有这么，才能掌握赵体特点。另外，他书写楷书时略掺用行书笔法，使字字特点。另外，他书写楷书时略掺用行书笔法，使字字流美感人，也是赵体特点之一。流美感人，也是赵体特点之一。第147页末!第148页