商代的工艺美术省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

第二章 夏商代工艺美术 夏代是我国历史上第一个世袭氏族封建王朝，也是我国历史上最早奴隶制国家“禹传子，家天下”活动范围是在河南西部和山西南部一带。约公元前2070公元前1600，华夏是中国代名词 商朝又称殷、殷商，是中国历史上第二个朝代，是中国第一个有文字记载王朝。从公元前16至前1046年，经历了三个大阶段。第一阶段是“先商”；第二阶段是“早商”；第三阶段是“晚商”第1页第一节 概说二里头文化铜爵、玉器“二里头文化”“洛达庙文化”，是介于龙山文化和商文化之间一个文化，从文化遗址和时序看，大致和传说中夏代相一致。第2页一、二里头文化特征二里头文化特征，又可分为早期和晚期。早期尚保留有河南龙山文化特色，器物造型以平底器较多流型蓝纹装饰。晚期则靠近郑州早商文化，造型以圜底器为多，装饰以绳纹为主。第3页二、二里头文化陶器造型二里头文化陶器造型有鼎、盆、罐、盘、尊等，而以鼎最含有代表性，数量也最多。鼎身为圜底罐型获盆形，鼎足呈扁平或三角形，有鼎周身还附加堆纹。盆造型多作深腹圜底，口沿两侧有一对对鸡冠状器耳。陶器纹饰，大致是早期以蓝纹为主，中期以细绳纹为主，晚期则流行粗绳纹。在不少陶器口沿处还刻有二十各种符号可能是一个原始符号。第4页二里头文化进入青铜时代。在二里头曾发觉制铜作坊。有制铜用陶锅、陶范以及铜揸等。在二里头及其它一些地点，发觉了青铜凿、青铜刀、青铜锛、青铜簇。第5页第二节 青铜工艺一、青铜器制作1、青铜概念:指在红铜中加入锡、铅等冶炼成一个合金。天然铜色红，称为红铜；加入锡铅以后，颜色灰青，故名青铜。2、青铜主要优点：（1）熔点低，轻易掌握铸造过程（2）硬度高，能够铸造需要坚硬制品，如武器或工具。（3）在熔铸时因为铜液膨胀性加大，能够降低气孔，得到清楚花纹第6页3、青铜器制作制作青铜器，必须经过炼矿、制范、熔铸等几个过程。（1）、青铜器制作方法：A、制范法(泥模法)制范，依据所需要制作器形，先用泥土塑出一个样子，称为模。有装饰花纹，先用朱笔在模上画成各种花纹，然后雕刻。将模烘干，在用澄滤过细泥制成泥片，附在胎外面，使成器行并显出花纹，这就是外范。在外范中心，还要制一个内范。内范与外范空间距离，就是器壁厚度，内范与外范之间用许多支钉或子母榫相扣以免错列。在外范之外用绳索和厚泥加固，就能够浇注铜液。第7页第8页2）蜡模法蜡模法是用蜡作原料，作成铜器模型。蜡模法创造和使用约在商代以后。失蜡法指用轻易熔化材料，比如黄蜡（蜂蜡），动物油（牛油）等制成欲铸器物蜡模，然后在蜡模表面用细泥浆浇淋，在蜡模表面形成一层泥壳，再在泥壳表面上涂上耐火材料，使之硬化即做成铸型，最终再烘烤此型模，使蜡油熔化流出，从而形成型腔，再向型腔内浇铸铜液，凝固冷却后即得无范痕，光洁精密铸件。第9页蜡模制作方法第10页二、青铜器造型青铜器名称，依据生活用途不一样，大致可分烹饪器、食器、酒器、水器、杂器、兵器、工具等八类。1.烹饪器。烹饪器有鼎、甗、鬲几个。（1）鼎，是煮肉食器物。普通是圆体，三族，双耳。但也有成方体四足方鼎。铜鼎是由陶鼎演变而来。三足用以架火煮食，双耳能够穿杠（音铉）用以提取。商早期鼎腹部较深，两耳直立于口缘，足成锥形。商代晚期鼎，腹部最大直径下移，足成圆柱形。鼎在古代不只是一个实用具，也是一个权力象征。陶鼎第11页 司母戊鼎是我国当前所知最大一件青铜器。也是世界少见珍品。它是商代晚期制品，1939年在安阳武官村出土，。从铭文“司母戊”看，它是为了祭奠母而铸造。鼎中875千克，高133厘米，横长110厘米，宽78厘米。在鼎两侧用边缘图案组织形成，装饰兽面纹。中间朴素无纹，四足成柱状，足与器身相接处，也饰以兽面纹。鼎两端口沿上有立耳，铸有两虎相向张口食以人头。第12页(2)鬲(音力)是煮粥器物。鬲造型所以成为空足，是为了扩大器体接触火面积，便于加热，以提升实用效能。它器型演变，大致最早呈纵深式，以后横宽式发展。第13页（3）甗（音演）是一个烹饪器物。全器分两个组成部分，上部为甑（音争），是用以盛食物：下部如鬲，是用以煮水。它类似当代蒸锅，利用沸水蒸汽蒸熟食物。在甑和鬲之间还有一层有孔铜片，叫做箅（音壁），以透过蒸汽。甗也有方形上部甑用铜片隔开，能够蒸两种不一样食物。妇好三联甗，是在商代妇好墓发觉一件炊煮器。第14页西周南单甗 第15页2、食器。食器中以簋（音轨）。是用以盛黍（音属）古代专指一个子实叫黍子一年生草本植物。其子实煮熟后有粘性，能够酿酒、做糕等。就是小米。稷（音季）古代一个粮食作物。有些人说是指黍，也有些人说是指粟。古人奉为谷神，还用“社稷”来称国家等食物，等于现在碗。产生于商代后期，其造型最早为碗型圈足，以后才有耳有盖。第16页请观赏商代早期青铜器造型第17页爵3、酒器。有爵、斝（音甲）、尊、觚（音姑）、觯（音质）、壶、卣(音又)、罍（音雷）、觥(音公)、盉（音和）、尊、彝(音姨)。商代奴隶主流行饮酒，所以酒器尤其多，造型也很丰富。周朝时，对青铜酒器作了明确要求：一升曰爵，二升曰觚，三升曰觯，四升曰角，五升曰尊尊，六升曰壶 第18页爵（音决）,是饮酒和温酒器皿。特点为，圆腹，口部前有流，后有尾。左侧有一鋬（音盼），便于提取。口缘有两柱是便于取用。第19页斝（音甲），温酒器。其特点，其形状和爵相同，有柱而无流和尾，所以不便饮用，而容量则较爵大。斝应用多在商代，至周已少见。第20页角，温酒器和饮酒器。特点为其形状和爵相同，但无柱。前流和后尾都成为尖状。第21页觚（音姑），饮酒器。特点，觚形状细长，底宽，腰细，侈（音尺）口成喇叭花状，造形十分优美。觚形在商代早期是矮而粗，商代晚期变为高而细。第22页觯（音质），饮酒器。圆腹，敞口，圆足，像一个小花瓶。爵、斝（音甲）、尊、觚（音孤）、觯（音质）、成为五爵。第23页线描饮酒五爵第24页请观赏商代中期青铜器造型第25页、壶，盛酒用。最早壶是仿自瓜。商代壶圆腹，贯耳，圈足，腹最大直径在壶体下部。第26页卣（音又），盛酒器。有提梁，是一个能够移动盛器。它也和壶一样，是仿瓜，只是壶用贯耳，卣用提梁。第27页罍（音雷），罍，大型盛酒器和礼器。流行于商晚期至春秋中期。体量略小于彝，诗经周南卷耳有：“我姑酌彼金罍，维以不永怀。”古文中与篚连用，指代祭奠。造型有圆形、方形两种。圆形罍造型为敛口，广肩，丰腹，圈足或平底；肩部两侧有两耳或四耳，耳作环形或兽首形；下腹部一侧有穿鼻。方形罍多为小口，斜肩，深腹，圈足式，亦有少数为平底；有盖，盖作斜坡式屋顶状；下腹近圈足处亦有穿鼻。罍器身普通都满饰花纹，常见纹饰有饕餮纹、龙纹与蕉叶纹等。其衍生式样有：方体小口圆肩平底式、方体小口圆肩圈足式、方体高颈狭圆肩高圈足式、大口短颈广肩低体平底式等。繁缛花纹配以厚重胎体，显得深邃神秘，凝重大方。第28页觥（音公），古代酒器，腹椭圆，上有提梁，底有圈足，兽头形盖，亦有整个酒器作兽形，并附有小勺：（酒器和酒筹交互错杂，形容宴饮尽欢）。第29页1.折觥(图)西周 高287厘米 1976佳陕西扶风出土。长方形腹，有盖，盖前端做成兽头，刻有铭文，内容是：周代某王十九年命做册折给相侯赐赠望土，并赏赐给折奴隶和青铜，折因受荣宠，而为父乙做器。该器造型稳重，装饰富丽，是青铜器断代标准器。2.龙纹觥龙纹觥 商后期 长241厘米。1959赁山西石楼花庄出土。此觥首部作龙头状，上铸双角；龙口有齿，其间隙可作注酒之用，独显其妙。龙背作盖，上有纽状捉手，下承方形圈足。整器呈牛角状，造型奇特，为商代著名青铜器。第30页盉（音禾），古代酒器，用青铜制成，多为圆口，腹部较大，三足或四足，用以温酒或调和酒水浓淡。盛行于中国商代后期和西周早期。第31页尊，是盛酒备酌器皿。常和斗、勺适用。也有用于青铜礼器共称。第32页彝（音宜），作成鸟兽形盛酒器称为彝。多是象生一类铜制雕塑品。它用途，是在祭奠时不饮而浇于地一个酒器。第33页鉴4、水器。有鉴、盘等。鉴，是一个水器。形如当代盆。它有四种用途：一是容水。二是盛冰。三是沐浴。四是鉴容照面。盘，盥洗时乘水用器，口大腹浅。盘是洗手时乘水用。盘殷墟中期蟠龙纹盘 第34页请观赏商代晚期青铜器造型第35页禁5、杂器。禁，是一个小台，用以放置酒器食器。俎，像有一个小孔小凳子，用以割肉。这两种用具是我们所见到最早家俱。俎第36页6、兵器。奴隶社会商代，奴隶主占有一切生产和生活资料，而且占有奴隶本身。有刑罚，有军队，对内用以压迫奴隶，对外进行掠夺战争。所以，在青铜工艺中，武器制造也是一个主要门类。青铜所制武器有，戈、矛、斧（戚）、刀(斤)、镞（即箭头）等。第37页7、乐器。铙（音挠），似铃而大，铙口向上，用手执把，用槌敲打。鼓，青铜制成，与当代鼓不二。第38页三、青铜器装饰8、工具。如铲、斧、刀、削等。惯用于青铜器纹样有：饕餮纹、夔龙纹、龙纹（爬行龙纹、卷龙纹、双体龙纹）、蛟龙纹、蛇纹（蟠虺纹、蟠虫离纹）、鸟纹、凤纹、波纹等青铜纹样。1、饕餮纹 饕餮纹名称出自吕氏春秋先识览：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报更也。”主要特征是它主体部分为正面兽头形象，两眼非常突出，口裂很大，有角与耳。有两侧连着爪与尾，也有两侧作长身卷尾之形，实际上是由两条夔龙纹以鼻梁为中心，侧身相对组成，夔龙纹也是当初流行一个纹饰。多用作辅助花纹。饕餮纹鼻、角、口部改变很多，从角、耳不一样形态能够认出其生活原型多是牛、羊、虎等动物。牛、羊是祭奠活动主要“牺牲品”。饕餮纹多施加在器物主要装饰部位，以柔韧阴线刻出，或作阳线凸起。构图丰满，主纹两侧以富于改变云雷纹填充，含有阴阳互补之美。饕餮纹主要流行于商代和西周前期，到东周以后再度流行，但已失去原先主导地位和狞厉色彩，而成为华美装饰。第39页2、夔龙纹 夔龙纹是青铜器上装饰纹样之一。图案表现传说中一个近似龙动物夔，多为一角一足，口张开，尾上卷。自宋代以来著录中，在青铜器上，凡是表现一足类似爬虫物像，都称之为夔或夔龙，这与古籍“夔一足”记载相关。“夔，神也，如龙一足。”有夔纹已发展为几何图形化装饰，改变很大。常见有身作两岐，或身作对角线，两端各有一夔首。盛行于商和西周前期。夔龙纹通常指那种长身弓起，头上有角侧面龙形图像，有腹下有鳍形足，有没有。其改变很多，使用灵活。有时作饕餮纹两旁填充空白辅助花纹。也可单独组成连续排列装饰带，夔龙纹与圆涡纹相间排列二方连续图案，被称为火龙纹。第40页3、龙纹 龙纹是青铜器上装饰纹样之一。龙是古代神州传说中动物。普通反应其正面图象，都是以鼻为中线，两旁置目，体躯向两侧延伸。若以其侧面作图象，则成一长体躯与一爪。龙形象起源很早，但作为青铜器纹饰，最早见于商代二里冈期，以后商代晚期、西周、春秋直至战国，都有不一样形式龙纹出现。商代多表现为屈曲形态；西周多表现为几条龙相互盘绕，或头在中间，分出两尾。传说龙出现与水相关，考工记画缋之事谓：“水以龙，火以圜。”是用龙形象来象征水神，所以在青铜水器中，龙图卷或立体形象有更多出现。第41页4、凤鸟纹 凤鸟纹也是商周两代共有青铜器纹饰，其发展衍变中出现变异含有断代意义。称为凤鸟纹一类，头有华冠，有有角，尾羽纷披，惯用于主要装饰面。商晚期至西周时期流行长尾鸟纹和小鸟纹，多用于装饰带或作辅助性纹饰。第42页5、波纹（环带纹、回纹）是一个宽大而流畅曲线纹饰，形象活泼而流畅。西周颂壶腹部装饰蛟龙纹与波纹配合使用。以浮雕手法制作蛟龙纹饰蜿蜒成大波浪形，依壶体正侧、宽窄不一样而有起伏升降改变。第43页四、青铜器饰纹象征性阐述1、图腾标识 图腾是一个自然形象，比较多是动物形象，某一原始氏族认为这种自然形象与他们本氏族有着特殊关系，或视之为本氏族祖先，或视之为本氏族亲属或保护神，所以无比虔诚敬奉它、崇敬它。如龙纹、夔龙纹、凤纹、蝉纹等。龙纹是中华民族最吉祥、最神圣纹饰，是中华民族传统文化最具代表性象征。在新石器时期，龙纹靠近蜥蜴、壁虎形象，到青铜器时代逐步由此演变成夔龙纹、龙纹。凤纹是由原始彩陶上玄鸟演变而来，西周基本形象是雉，早期凤纹有别于鸟纹最主要特征是有上扬飞舞羽翼。所以，凤纹在青铜器中是最为漂亮纹饰。2、神灵崇敬 青铜器纹饰中宗教意味最浓是饕餮纹，关于饕餮有各种说法，主要有两种：一是认为它们是原始社会图腾观念遗留；一是认为它们是祭奠鬼神祖先牺牲，或引申为“助理巫觋通天地工作各种动物在青铜仪器上形象”。在上古人类心中，整个世界都充满着种种稀奇古怪精灵，其中有是人命运主宰者或者朋友，有是专与人类捣乱妖魔鬼怪。上古人类将种种自然或社会灾祸都归与妖魔作怪。驱除妖魔鬼怪是原始人主要活动之一。这种活动通常叫辟邪。如司母戊方鼎，它是以细密云纹组成装饰带衬托浮雕式兽面纹主题，整体面貌以对称狰狞兽面象征王权威严，是商末青铜器代表作。第44页3、驱神辟邪 在商周纹饰中，能够看到以神化了动物食人方式来辟邪。这种用图腾动物捕食怪物形象辟邪，反应是神与魔斗争，又波折反应了人与自然抗争。虎食人卣,铜体作虎踞坐形，以虎后爪与尾为器三个支撑点，而虎前爪正有力地攫着一断发跣足人，作噬食状，造型十分逼真生动。此卣形制复杂，显示铸造高超技艺。我们能够将其了解为是为了辟邪，反应“虎食鬼”神话；也能够说是人兽相拥，人为作法巫师；还有认为虎为神物，猛虎食人是“天人合一”。4、装饰作用 青铜器中自然物象多以变异伎俩来表现，最常见是云雷纹、涡纹和水波纹，这种纹饰曾被普遍用作填满所要装饰环形装饰带及大面积“地子”上，又被称为“地纹”。这种“变异现象”不但表现出由原始先民传承而来企图借助想象来超越现实思维方式，也表现出奴隶时代由社会等级、权力意识激发出幻想。立体式、浮雕式饕餮纹、夔纹等，衬托以线刻云雷纹等各种底纹，组成繁密复杂图案。强烈宗教情感在青铜器上凸现，神秘诡异，气势逼人。第45页五、青铜器艺术特点商代青铜器装饰艺术特点能够归纳为：1、图案纹样是以单独适合纹样为主。这种单独纹样是以饕餮纹为主。2、图案纹样多采取对称格式。3、商代装饰多采取主纹和地纹结合。多以饕餮纹为主花，而以回纹作为地纹。4、商代铜器装饰方法。早期脱胎于陶器拍印，后期则利用刻花方法。第46页商代各时期青铜器纹饰特征P3741第47页第三节陶瓷工艺 青铜工艺发展，并不代替各种生活用具。而青铜器成本高，能为奴隶主所占有和享用。广大奴隶各种生活用器皿，依然采取陶器。所以，商代制陶工艺也得到较普遍发展。商代陶瓷工艺分灰陶、白陶、釉陶和原始瓷器等各种。第48页一、灰陶1、灰陶品种：烹煮器有鼎、鬲、甗、釜等；食器有簋、豆、碗、盆等；还有盛器如瓮、罍、壶、尊等。2、装饰特点：装饰简单粗略，有用陶拍棕印绳纹、篮纹；有用尖状工具刻划斜方格纹；还有用堆贴方法制作绳纹。灰陶主要以绳纹和弦纹作装饰，这和制作方式以及考虑器物牢靠有亲密关系。3、陶器制作方法：商代陶器制作方法，不定型多用陶模，圆器则用陶车，大器仍用盘条，小件则多用手制。总来看，这时轮制和模制较多，以适应大量生产需要。第49页二、白陶1、白陶品种：白陶是商代制陶工艺中一个特殊产品。它是用高岭土制成。器形有壶、罍、觯、卣、簋等。并雕刻有饕餮纹、夔纹、回纹等。装饰上基本和青铜器相同。2、白陶特点：烧制火度不如硬陶高，器壁也不如硬陶薄。商代以后，不复发觉这种产品。第50页三、釉陶和原始瓷器 釉陶已在这时期出现，釉色青绿而带格黄，胎亦较硬，呈灰白色。学术界把这种釉陶又称为原始瓷器，被称为是瓷器萌芽。1、釉陶装饰特点：这时期瓷器造型有尊、罐、豆等，有还以刻划和模印方法，制出方格纹、圆圈纹、直线纹等作为装饰。2、釉陶造型特点：商代陶器造型，早晚期在不停改变中。比如陶鬲，早期是高足深挡，晚期则款足斯矮，几流于形式，腹径增大。陶豆也由早期短足，渐渐增高，晚期成了高脚盘形式。商代特有小底大口陶尊，也由宽大向细长器形发展。第51页第四节 雕刻工艺 诗经有“如切如磋，如琢如磨”描写,这种切、磋、琢、磨，详细地反应了雕刻工艺制作过程。考工记有“刮摩之工五，玉、櫛(栉音质)、雕、矢、磐”。玉、磐是玉石工，雕、矢是石工也是骨工，櫛是骨工或木工。商代雕刻工艺十分发达，有石雕、玉雕、牙骨雕等。第52页 一、石雕 在殷墟曾发觉各种大理石雕刻，有坐人、虎首人身怪兽、虎、牛、鹭鸶、蝉、蛙等。这些圆雕，手法简单，形象生动。另外，还有饕餮纹石皿、羊耳夔纹石壶。第53页 二、玉雕 商代玉器已渐从实用转向观赏，成为奴隶主所重视装饰品，有了较大发展。依据文件记载，周武王灭商时商封王披玉以自焚。武王所得到商代玉器更是多得惊人，有“旧宝玉万四干，佩玉亿有八万”。商代玉器，除一部分仿制兵器和工具(如玉戈、玉刀、玉斧、等)外，大都制作各种装饰观赏品，种类十分丰富。第54页 三、牙骨雕 人们利用玉石、金属、陶瓷制成各种生活用具，同时也注意利用废弃牙骨制成各种装饰品，这从充分利用工艺材料来说，含有主要意义。在商代，发觉有规模较大牙骨作坊。早期郑州紫荆山商代遗址，发觉有制牙骨工具硕石，以及骨科、经过磨制或锯制骨制成品、半成品等一千多件。晚期如小屯北辛庄商代遗址，也发觉骨科坑一个，所存骨科及半成品达五千多件，还有制牙骨用青铜小刀、锯、钻以及顽石等工具。第55页第五节 其它工艺 商代染织工艺，实物发觉虽极少，但在甲骨文中，已经有桑、蚕、丝、麻、帛、衣、裘、巾等字。从“系”字也很多，表明当初已经有专门纺织业和缝纫工艺。第56页第57页