鲁本斯简介及其作品鉴赏(PPT文档).ppt

鲁本斯作品欣赏鲁本斯作品欣赏鲁本斯鲁本斯(1577-1640)关键词关键词：巴洛克 鲁本斯 人文主义 戏剧冲突 动感引言引言：鲁本斯是巴洛克艺术史上一位成就卓越不可或缺的艺术家，这篇论文以他的生平和画作为基点来浅析一下他个人在艺术史上卓越的风采。在某种程度上可以说我们通过鲁本斯就能看到巴洛克艺术中最为精华的部分，以他个人的风采来诠释巴洛克艺术的独到和魅力之处。作为巴洛克和弗洛德斯艺术史上不可或缺的艺术家，很多学者对他的人生和作品都进行了细致入微的阐述，这些学者对于鲁本斯主要的研究方法是风格分析法。以下是他们的观点：歌德（Goethe）认为鲁本斯是拥有崇高美德的人。艺术家欧仁-弗罗芒坦（Eugene Fromentin）将鲁本斯的画与英雄史诗相提并论。诗人和政论家安德鲁-凡-哈塞尔特（Andre van Hasselt）将鲁本斯看做是民族画派的奠基人，他认为“鲁本斯的重要性在于树立起一种民族自觉意识，这种民族自觉意识进而又向佛兰德斯人民展示了继续前进的现实可能。”雅各布-布克哈特（Jakob Burckhardt）揭示了鲁本斯对于“颂扬人类才能与抱负”的渴望。他坚持认为，与意大利画家强调技巧与戏剧性效果的画风不同。鲁本斯笔下的人物更贴近生活，不仅注重人物（充满色彩和明暗对比）的形态，而且更关注他们的道德品质与精神价值。布尔哈特向世人展示了足以证明鲁本斯与其故乡安特卫普紧密联系的极重要的关系，并且表明鲁本斯肖像画中的人物在外型上与那些有影响力的城市行会和合基督教会人物极为相似，而他们则经常给予他资助。比利时艺术评论家莱奥-凡-普威尔（Leo van Puyvelde）则认为鲁本斯致力于将艺术形象从现实世界中分离出来，带入主观的世界中。以下是他们的观点：歌德（Goethe）认为鲁本斯是拥有崇高美德的人。艺术家欧仁-弗罗芒坦（Eugene Fromentin）将鲁本斯的画与英雄史诗相提并论。诗人和政论家安德鲁-凡-哈塞尔特（Andre van Hasselt）将鲁本斯看做是民族画派的奠基人，他认为“鲁本斯的重要性在于树立起一种民族自觉意识，这种民族自觉意识进而又向佛兰德斯人民展示了继续前进的现实可能。”雅各布-布克哈特（Jakob Burckhardt）揭示了鲁本斯对于“颂扬人类才能与抱负”的渴望。他坚持认为，与意大利画家强调技巧与戏剧性效果的画风不同。鲁本斯笔下的人物更贴近生活，不仅注重人物（充满色彩和明暗对比）的形态，而且更关注他们的道德品质与精神价值。布尔哈特向世人展示了足以证明鲁本斯与其故乡安特卫普紧密联系的极重要的关系，并且表明鲁本斯肖像画中的人物在外型上与那些有影响力的城市行会和合基督教会人物极为相似，而他们则经常给予他资助。比利时艺术评论家莱奥-凡-普威尔（Leo van Puyvelde）则认为鲁本斯致力于将艺术形象从现实世界中分离出来，带入主观的世界中。苏姗娜苏姗娜芙尔曼肖像芙尔曼肖像 佛兰德斯鲁本斯佛兰德斯鲁本斯 鲁本斯于年和一位安特卫普鲁本斯于年和一位安特卫普律师的岁的女儿伊莎贝拉结婚。因怀念意律师的岁的女儿伊莎贝拉结婚。因怀念意大利，他们住在意大利式的邸宅里，过着幸福大利，他们住在意大利式的邸宅里，过着幸福的生活（这时他画了一些很好的肖像画，其中的生活（这时他画了一些很好的肖像画，其中一幅即是一幅即是画家与妻子画家与妻子，年作），哪知年后，妻子病逝。过了年作），哪知年后，妻子病逝。过了年，鲁本斯又和一绸缎商的女儿，年仅岁年，鲁本斯又和一绸缎商的女儿，年仅岁的海伦的海伦芙尔曼结婚。鲁本斯非常喜爱这第二芙尔曼结婚。鲁本斯非常喜爱这第二个妻子。他晚年的许多重要作品都以她为模特个妻子。他晚年的许多重要作品都以她为模特儿。不仅如此，他还画了妻子的姐姐苏姗娜儿。不仅如此，他还画了妻子的姐姐苏姗娜芙尔曼许多肖像，这幅芙尔曼许多肖像，这幅苏姗娜苏姗娜芙尔曼肖像芙尔曼肖像算是他最成功的一幅（作于算是他最成功的一幅（作于年；一说作于年左右）。年；一说作于年左右）。这幅这幅肖像是用漂亮和生动的色彩笔触来描绘的，线肖像是用漂亮和生动的色彩笔触来描绘的，线条十分流畅。和他的主题性绘画一样，举凡人条十分流畅。和他的主题性绘画一样，举凡人体形象，都画得骨质健壮，过于肉感，这是鲁体形象，都画得骨质健壮，过于肉感，这是鲁本斯笔下的妇女形象的特点，也许这就是画家本斯笔下的妇女形象的特点，也许这就是画家眼里的理想美的标准吧。在这里画家还刻画了眼里的理想美的标准吧。在这里画家还刻画了形象的性格特征：她的眼神流露出一种乐观幸形象的性格特征：她的眼神流露出一种乐观幸福的样子，构图严谨，色彩对比强烈；服饰显福的样子，构图严谨，色彩对比强烈；服饰显示了她的贵族身份，但不傲气；从这幅肖像上，示了她的贵族身份，但不傲气；从这幅肖像上，观众可以感觉到这位画家所寄托的那种与禁欲观众可以感觉到这位画家所寄托的那种与禁欲主义完全绝缘的生活热情。主义完全绝缘的生活热情。鲁本斯是一位多鲁本斯是一位多产的画家，他一生总共画了达两千幅油画，题产的画家，他一生总共画了达两千幅油画，题材的广泛性也是历史上少有的，而他与海伦材的广泛性也是历史上少有的，而他与海伦芙尔曼结婚（年）以后的年，则芙尔曼结婚（年）以后的年，则更是他艺术上的光辉时代。更是他艺术上的光辉时代。此画绘于木板上，此画绘于木板上，约有约有厘米大，现藏伦敦国立画廊。厘米大，现藏伦敦国立画廊。在上十字架一画上，鲁本斯集中以冲突与运动为基础，设计了一个从左上角向右下角展开的对角线构图。强光来自右下方，行刑的兵丁出现在与强光相背的方向。耶稣被钉的十字架刑具是从画面的右下往左上方向竖起的。这支十字架显得很沉重。行刑的人物都很紧张，右边一个兵丁紧拽着绳索，左边的执行者托着十字架，身上的肌肉似都要绽开的样子。可是十字架上的耶稣却现出坚定的神态，脸上毫无痛苦的表情。他举目斜视着天际，突出了一种英雄般的精神力量。耶稣与下面一群执刑的暴徒，构成了力度上的对比。鲁本斯很善于在这类画上添上些很生动的风景细节。右上侧那棵大树，叶子似被狂风吹得翻卷乱颤，而与此相对，左下角画了一只张着嘴的卷毛狗。全画处在一种旋风般的激情中。这些形象使我们想起了丁托莱托的某些画面。意大利风格在这幅画上是以传统的色彩与笔法来映衬的，因此，虽然显露着威尼斯的情调，然已展现出鲁本斯的个性特征了。特别是在造型结构上，他用心于自己的塑造风格。在在上十字架上十字架一画上，鲁本斯集中以冲突与运动为基础，设计了一个从左上角向右下一画上，鲁本斯集中以冲突与运动为基础，设计了一个从左上角向右下角展开的对角线构图。强光来自右下方，行刑的兵丁出现在与强光相背的方向。耶稣被钉角展开的对角线构图。强光来自右下方，行刑的兵丁出现在与强光相背的方向。耶稣被钉的十字架刑具是从画面的右下往左上方向竖起的。这支十字架显得很沉重。行刑的人物都的十字架刑具是从画面的右下往左上方向竖起的。这支十字架显得很沉重。行刑的人物都很紧张，右边一个兵丁紧拽着绳索，左边的执行者托着十字架，身上的肌肉似都要绽开的很紧张，右边一个兵丁紧拽着绳索，左边的执行者托着十字架，身上的肌肉似都要绽开的样子。可是十字架上的耶稣却现出坚定的神态，脸上毫无痛苦的表情。他举目斜视着天际，样子。可是十字架上的耶稣却现出坚定的神态，脸上毫无痛苦的表情。他举目斜视着天际，突出了一种英雄般的精神力量。耶稣与下面一群执刑的暴徒，构成了力度上的对突出了一种英雄般的精神力量。耶稣与下面一群执刑的暴徒，构成了力度上的对比。比。原名老扬勃鲁盖尔全家，木板油画，125.195.2厘米，作于1612至1613年间，现存伦敦考陶德画廊。老扬勃鲁盖尔是画家的好友及合作伙伴，因此画得格外用心。勃鲁盖尔家庭成员衣着入时，2个孩子也身着正装，颇为华丽，表明他们属于安特卫普富裕阶层。勃鲁盖尔的第二任妻子凯瑟琳娜位于中心，把2个孩子彼得和伊丽莎白聚拢在身边。彼得在拨弄母亲的手镯，据推测可能是结婚时收到的聘礼。老扬勃鲁盖尔站立于3人身后，呈护卫姿态，以温柔的目光注视着家人和观者。鲁本斯甚至没有暗示老扬勃鲁盖尔的画家身份，而是着力表现家庭成员的亲密联系。这种温暖的氛围在画家除了给自己家作画之外是非常罕见的 典出普鲁塔克希腊罗马名人传：画家在这里描绘的是神话中一则由英雄忒修斯与亚马逊女王希波吕忒发生爱情而引起的战争场面。两队人马在桥上狭路相逢，战斗异常激烈，前仆后继。英雄忒修斯远行至亚细亚的克律姆诺伊，见到亚马逊女战士女王希波吕忒并向她求婚。婚后英雄携她回家。这引起了亚马逊女战士的不满，发兵攻打希腊，一路所向披靡。其时忒修斯正去克里特岛的迷宫中翦除牛怪，直至他得知后赶到雅典，阿玛戎女族即将 进抵雅典。忒修斯立即率军迎敌。双方在特尔摩顿河桥头短兵相接，展开了一场血腥的战斗：阿玛戎人为保住自己的军旗正拼死地搏斗着，希腊军队从左侧桥头冲去，势不可当。桥边出现人仰马翻的惊险形象。画上色彩流动，线条飞旋，一切都处在一种惨烈的杀戮风暴中。画家通过敌我激战的情景，烘托了夺军旗的英勇行为。阿玛戎虽处劣势，仍显出不可动摇的战斗意志。右边已出现脱缰狂奔的战马，滚落河中的阿玛戎战士，给人以强烈的动感。全画气势激越，令人震颤。画面总的动势好象一团旋风，紧紧朝向桥的右侧滚动着。人物的层次绵密，所有的造型服从于一种连续性的运动。色彩所表现的激情已达到了最高点。尽管仕途得意，鲁本斯始终对宫廷生活态度矛盾，晚年更是放下了绝大部分的外交俗务，专注于艺术探索，试图摆脱宫廷画家的习气，开始注意普通人的内心世界。自画像采用王室肖像常见的构图、布景和装扮：人物以45度左侧面示人，身倚塔斯干圆柱、左佩长剑、右手着皮手套。为了突出脸部，用强烈的明暗对比把其余细节埋藏在阴影中。以近乎自然主义的写实手法刻画面容，肖像上的画家年事已高，脸上布满着皱纹，但一双眼睛炯炯有神，尽管眼睑多了许多皱襞，但从眼神中仍可以发现他那尚未泯灭的艺术光辉。已不再是一个斡旋于政要之间的外交家，而是一位朴实、自然，富有思想，善于洞察世事的学者。肖像的色彩用得浑厚、仔细。这一明显变化标志着他从1635年起在艺术上的炉火纯青。堪称画家个人乃至整个肖像画历史上的杰作。圣乔治斗恶龙的题材源于圣经，也是欧洲古代壁画常用的题材之一。据基督教史所述，圣乔治原是一殉教者，活动于公元3世纪。自6世纪起，传说他曾因从一条恶龙爪下拯救过一个女郎而被后世颂扬。从8世纪起，他被神化为圣者，还成了英格兰的保护神。在圣乔治斗恶龙中，鲁本斯用一个威武的骑兵充当圣乔治，战士正在马上左护右挡地刺杀恶龙，笔法具有速写性质，发挥了画家善于以热烈的色调、狂放的笔触描绘动乱中的人物形象的特点，使这场战斗充满激情。尤其是圣乔治的那匹马，画得极有精神。这是鲁本斯早年试图以巴洛克手法显示其个人风格的一个极好例证。幼儿基督与约翰及二天使幼儿基督与约翰及二天使是佛兰德斯画家是佛兰德斯画家鲁本斯鲁本斯的作品。的作品这幅画应是耶稣与施洗约翰等宗教形象，可事实上出现的是这幅画应是耶稣与施洗约翰等宗教形象，可事实上出现的是4 4个天真无邪、健康稚拙的个天真无邪、健康稚拙的孩子。唯有左边长一对小翅膀的孩子提醒观者，这孩子。唯有左边长一对小翅膀的孩子提醒观者，这4 4个孩子是个孩子是“神神”。小天使抱住一头。小天使抱住一头羊羔，显得十分调皮。右边那个长一头金色头发的孩子，用右手去拍他对手的小脸，羊羔，显得十分调皮。右边那个长一头金色头发的孩子，用右手去拍他对手的小脸，这好象是这好象是“基督基督”。背对观众的那个孩子则一手搭在小羊的头颈上，一边与自己的小。背对观众的那个孩子则一手搭在小羊的头颈上，一边与自己的小伙伴说得正起劲。显然画家深情地描绘伙伴说得正起劲。显然画家深情地描绘4 4个活泼可爱的胖孩子，并没去表现什么耶稣与个活泼可爱的胖孩子，并没去表现什么耶稣与约翰的关系。约翰的关系。他影响了一个时代他影响了一个时代他是艺术史和外交史上难以同时比肩他是艺术史和外交史上难以同时比肩的时代巨人。的时代巨人。完完