装裱工艺的材料加工模板.doc

第三章 装裱工艺材料加工装裱工艺完成程序，总体上可分为两大部分，即所需使用材料准备工序和工艺完成组装制作工序。而这两大工序中又可按程序前后，分出很多大小工序达二十多道。在准备工序中关键包含镶嵌材料及辅助材料再加工制作，比如，用于装裱浆糊、双合复褙纸加工、镶嵌材料平挺增层复托加工、和裹首，签条，局条等用料加工制作，有必需具体地了解并掌握这些必备材料加工技法和要求。因为在整个工艺中它将起着主导作用，有很多质量问题就是常出于此，不然话，会直接影响整个工艺质量效果，这正是常常被人忽略关键问题之一。第一节 浆糊制作裱画所需使用浆糊和生活中常见通常浆糊不一样，因其是整个装裱工艺中关键粘合剂，所以，要求浆质白净，粘协力强，浓稀可调而粘性不减、不懈，能够长时间地存放而不变性。裱画用浆糊，其制浆技法和通常浆糊制法和要求多有不一样，关键是在于其浆糊用料纯度和制作程序要领。因浆糊在书画装裱工艺中所起作用极为关键，而有很多质量问题就是出于不合格浆糊和使用技法上。比如：裱件作品发霉、斑点、变黄、卷翘易折、空层开口等，全部和浆糊质量有着直接关系。所以说，装裱工艺也是一个水和浆糊再发明艺术。裱画用浆制作和加水调释是有一定技术规范和比度。比如：浆糊在制作过程中如欠火，不合标准则性软而轻易发酵。然而，如过火，打得老了则性硬而不好调释，还轻易出现浆疙瘩。另外，浆水若调释不合比度，则浆水粘性将大减，掌握不好便轻易造成空层，起边口或因用浆过稠而造成裱件卷翘、过硬易折等。而发霉、生斑点则是因为面粉中面筋等发酵所致而出现裱件变黄现象。所以，在裱画用浆制作上需加技术处理，以达成其适应于装裱工艺要求最好效果。一、提取制糊淀粉提取制糊淀粉关键目标在于洗去面粉中麸皮、杂物、面筋，使制糊粉料达成质地纯净雪白。方法 取精面粉l千克，盛放于盆或其它洁净容器之中，稍加适量冷清水，将面粉调和成面团，软硬要适度。因为，面团和得太软，面筋就轻易洗得不洁净，所以，淀粉也就不纯净；而面团如和得过硬，则面筋不好抓洗，其淀粉提取量则降低。待面团和好以后，需蒙上湿布或是盖上盖子，将面团先搁放一小时左右，也就是让和好面团先饧饧。然后揭去湿布或盖子，加入少许冷清水，用力揉、捏、抓、挤或是将面团放入坚固纱布袋内用力抓揉清洗，等到盆里清水因为抓洗面团而变成了白色淀粉汁时，便可将盆内淀粉汁过滤到另外一个盆中先盛放。过滤工具可选择铜网细纱罗或是细密纱布来过滤。完成上述操作后，在原来面盆内再加入适量冷清水，使用上述方法继续地抓洗，然后将洗出淀粉汁，再过滤到盛放淀粉汁盆内，按此法洗四至五次，直到将面团抓洗得只剩下纯面筋为止。最终将清洗出全部白色淀粉汁水放在一个盆内，置于阴凉而又通风地方沉淀一至两天。盆内水中白色淀粉便会自然地下沉于盆底，而上面清水则会变成混黄。打制浆糊时，先将经沉淀后，上面黄水轻轻地澄清倒净，或是选择胶管将其吸出。应注意是不要将管头置于盆底，在吸时候，也不要用力太大，以免将盆底沉淀粉吸出而造成浪费。待盆内黄水澄清吸净后，即可打制浆糊了。假如提取淀粉水需要存放一段时间，则应常常更换盆内陈水，能够起到预防淀粉水发霉变质。当每次换水时，盆内陈水要尽可能地澄倒洁净，再加入冷清水搅拌，使沉积淀粉浮起来，使其重新沉淀。假如是在炎热夏季，应该坚持天天换水。最好是洗出淀粉后，待完全沉淀了，就用于打制浆糊，效果最理想了。假如要将洗好淀粉水经干燥处理成粉块状，若不受潮也不会变质，则储存时间会更长，使用时，提前将干淀粉加水调释均匀了再沉淀，便能够了。二、浆糊打制技法用于裱画浆糊，其质量好坏，关键在于打浆中加水量和火候，其次就是配料和料量。我们日常生活中所用面浆糊，通常打制方法全部是直接使用面粉调释，用热开水冲熟或是用火加温调制而成。这种浆糊不易加水稀释，粘度也不够，也轻易反黄，只限于使用稠浆糊一些小工序上，比如：刷浆口绷墙，糊裹天地杆头，封匝，托机制纸挂图，合硬壳纸，裱糊晾贴板，裱糊包装盒、封套等全部能够使用这种浆糊。此浆糊虽有一定粘协力，若是加水稀释则澥如水，粘性也就大减。所以，不适适用于托裱工序。用纯淀粉打制浆糊就不一样了，白如粉冻，稠稀调释自如而其粘性不减，适适用于多种工序，是现在装裱工艺最好用制浆基础程序是：准备一个易燃火炉，将炉火加足煤烧至正旺时，坐一生铁锅或其它耐火容器，放入8至10倍于淀粉浓液清水，烧至沸热程度，放入4钱左右明矾先溶化再将澄清了黄水沉积淀粉搅拌均匀成为浓液，倒入沸开热水锅中，一边倒淀粉浓液，一边用圆木棍用力搅拌要坚持不停地顺一个方向搅拌，直到锅中浆液由稀变稠，再由浆液发白稍变为带黄头，等到稠浆起泡，浆面上起亮为止，应立即起锅降温。随立即打好浆糊乘热倒入一个洁净大盆内，轻轻地把浆面拍平，再顺着盆边慢慢地倒入冷清水，以能盖过浆面1或2公分为好，这么做能够起到保护浆糊作用，使浆面不会结硬皮。常常换水，不易变质，可使浆糊延长使用寿命。每次使用时，可用薄铲子切取所需量浆块，在加水调释前，先用手把浆块抓碎揉捏至无浆疙瘩，成稠浆状方可加水使用。因为工艺中每道：I：序所需用浆浓稀比度有所不一样，所以，应该依据工序所需用浆来加适量冷清水，使浆糊达成工艺不一样实用标准。使用于装裱工艺中浆糊浓度和加水量基础上可分为六个等级。 一级用浆 每市斤原浆糊需加清水30ml至50ml，司使用于绫、绢托纸，锦平挺挂浆，裱糊册页封皮，印、帖封套，合页子，装天地杆，封匝等。 二级用浆 每市斤原浆糊需加清水80ml至lOOml，司便用于画心镶嵌局条、四面围料、糊杆头等，也可用于托裱绢画心。 三级用浆 每市斤原浆糊需加清水190ml至210ml，司使用于裱件攒活中卷边口，沿裹边口，粘贴天地夹口判，贴签条，贴夹口纸，镶嵌册页画心、环衬等。 四级用浆 每市斤原浆糊需加清水900ml至llOOml，可使用于熟宣画心托裱，机制纸挂图复托和大镜片复褙托裱。 五级用浆 每市斤原浆糊需加清水1300ml至1500ml，可用于复画上褙纸，画心飞托。 六级用浆 每市斤原浆糊需加清水1900ml至2100ml可使用于画心上托纸，复褙双合托纸等。以上浆糊加水量不能用于面粉直接打成浆糊。浆糊实用加水量，既要根据每道工序不一样要求，又要依据多种裱件不一样情况来调释，必需先了解了裱件用纸厚度、性能、吸水量所需品式，来决定其所需用浆稠薄，再加适量水调释。比如托熟宣画心时，是要使用四级用浆，可是因为熟宣矾性不一样，比如矾大熟宣画心，渗透力差，吸水量极小，所以浆液要刷厚部分，所以在调释时，需加水900ml就能够了。如熟宣画心矾小，其渗透力就比矾大强，吸水性也好多，所以浆液能够薄部分，在调释时，可加水1100ml。托生宣纸画心也是如此，一样要依据画心纸和托纸厚度来调释用浆浓稀程度。通常来说：托画心、托复褙、复画上褙、复手卷等等，通常使用五、六级浆液宁可微薄则不宜过厚，应以裱件达成舒卷自如，平软而不硬板、不空皮、不起层为佳。所以，在工艺中，对浆液使用，需要不停地总结和积累经验，学会掌握不一样季节和空气干湿度情况对工艺影响，应做对应处理。打制浆糊也是如此。五月至十月份之间这5个月，天气正是最热时候，浆糊则要求打熟透了为好，因为熟透浆糊不轻易发酵，假如再加上常常换水，浆糊使用期就能够得到延长。假如浆糊打不熟，则很轻易发酵变质，出现霉斑和异味，其粘性则大减，而涩性倍增，使用时，因为行刷不畅，则易起纸毛和破裂，而且还会使裱件发霉。为了防腐发霉可适量地少加部分防腐剂，尤其是严热三伏天。不过因为防腐剂毒性太大，不宜直接用手调合，不然会使皮肤出现红癍或硬化等中毒现象，使用时必需配戴上胶皮手套或是用木棍以防中毒。对于这个问题，传统处理方法是用部分中草药来防霉。当秋末至初春，这段天气较严寒时候，浆糊就不宜打得太熟，要打得软部分，使用起来方便，也能使其粘性得到充足地发挥，不会造成损失。不管在任何时候使用浆糊，全部应该做到当日使用浆液要当日调释，尽可能不要使用隔夜浆水。因为调释浆液过多，在转天需要使用时候，要将原盆中浆液上面浮水澄清倒掉，再加入适量新水重新调释，不要一次加水太多，也应慢慢地稀释溶合，不然会把浆液调澥了，使水中含浆量不平均，造成浆液粘性减弱，造成托裱时出现空层不易粘合质量问题。所以，在实际操作中，应尽可能避免这类问题发生而引发注意。浆糊打制得法和调释使用适当，全部是装裱工艺最终效果成败关键所在之一。史书上曾记载有相关古代装裱艺术家们对于用浆论点和方法，言裱画忌用厚浆。在装潢志中有这么一段话：“良工用糊如用水，止在多刷，刷多则浆水透纸，凝结纸张，如同纸之用水抄成，自然结合，不全恃糊力，亦如和墨之用轻胶，只资锤捣之功。”此话大意是：一个好裱工高乎使用浆糊就如同使用水来托裱一样，挥洒自如，其关键所在就全靠对纸多刷和刷全方面，使浆液中水分透过了纸背，再使水中浆液吸入纸纤维内，两张纸就凝结在一起了，仿佛手工抄成夹宣纸那样不能分开。这不是单靠其糊力，就如同制墨一样，用轻胶，卜捶，是依恃“千杵万捶”功力。由此可见，用浆和技法是装裱工艺关键所在，二者缺一不可，说其是水和浆糊艺术再发明并不夸张。利用得法是会立竿见影，在实践中是会领悟到这一点。第二节 双合纸托法双合纸，是由两层或三层宣纸托复在一起加厚宣纸，如同一次或三次抄成夹宣纸。行话里称其为：“复褙纸”。关键是用于复托在镶嵌好裱件后面，使裱件增加一定厚度，加强裱件受力耐拉牢靠度，在上壁晾贴绷平干透后，使得经托裱画幅能平舒完美地供人欣赏和收藏。复褙用纸，通常只用4尺，5尺和6尺极少用。在托复褙纸时候有依据所需尺寸，先将纸裁好后再托，通常是先托好了复褙纸晾干后备用，如需要时，依据所需尺寸再配裁。比如：一张复褙纸如不够画幅尺寸，是能够用两张或是数张复褙纸来拼接裱褙。拼接前，要将带红色边口去掉裁齐。拼接复褙纸要裁切得方正，纸横竖帘纹也要求统一拼对。复褙纸薄厚也要相同。对于复褙纸基础要求是：上浆于纸不能厚，浆薄多刷勿过湿，不板不硬不空层，软硬适度恰好用。托复褙纸技法和程序1准备工序 先用洁净湿毛巾将裱画桌面过水擦试洁净把所需浆液按五级用浆标准调释好，置于右手案头处，取排笔一把，将锋毛浸入浆水中湿润泡开，再将排刷刷锋蘸清水湿润一下，然后甩净，使棕丝由硬变柔韧，放在一边待用。 托复褙最好用纸是“棉连”、“单宣两种，因两种纸合在一起，薄厚适中。宣纸在使用前，应先将纸面上草棍、砂石等杂物清扫洁净。单宣纸可做上托纸，将纸正面朝下一张一张地连卷起来，卷时可用一张硬纸卷或细木棍做卷心，将单宣纸全部卷起来，卷得不能太松，合适紧一点为好，方便于在上纸时宜于舒展，但不要将纸卷得起夹皱，以免上纸时影响上平排实，卷二十张一卷即可，卷好后放在一边。将清扫后棉连纸作为上浆底纸，平展开放在案面另一头上待用。 2上浆平纸 取棉连纸一张，正面朝下乎铺在案面上，右手执排笔入浆水盆内蘸浆水。蘸浆水时，要先浆盆内浆水用笔锋搅拌均匀，排笔上蘸浆水不要蘸得太多过饱，可在浆盆边缘上篦去部分，既能够降低含水量，又能够理顺锋毛。然后用右手按住棉连纸，先用排笔锋毛在纸面上虚刷湿润纸背，切忌刷得太湿和不均，目标是将纸性湿润后放开。待纸性润开后，将纸一角掀起轻轻地抖动一下，让空气在纸下得到流通，方便使吸服在案面上宣纸能够充足地舒展开。然后再将锋毛重新蘸吸适量浆水，以不滴水为准，落笔时，先从纸中间部分或是靠右手一端开始，用侧刷或是局部小刷法上浆先定位，这么纸就被固定在案面上了。然后再依据纸定位后舒展情况，从定位处落笔向一个方向或是向四面开始上浆行刷。假如是向一个方向行刷，应该是先将纸二分之一上浆刷平服后，再将另二分之一刷好。不管怎样上浆行刷平纸，落笔和行刷时，动作全部要轻稳，利落，每笔运行全部要相接无漏，用力均衡。如有漏笔之处再重刷很轻易起皱赶出褶来，切忌反复地重笔行刷，纸刷得太湿了则易破裂和起纸毛。当排笔在上浆平纸时，左手要配合右手，注意纸面上所刷之处舒展情况，随时不停地加以调整。方法是：将纸任意一角轻轻揭起，伴随笔锋行刷而起落，一边刷纸上浆，一边不停地抖动。刷得要轻，抖得要稳，用力均衡，刷得平服。当纸上浆平案以后，要认真地检验一遍纸面上上浆湿度平均情况，再调整好锋毛，重新行刷一遍，一边调整纸干湿度平衡，并补上漏刷之处，一边将纸面下气泡赶出，使纸和案面贴实。要求是纸上浆宁可稍干，切勿过湿，以无褶无裂为好。到此纸上浆平案就算完成了。上浆平纸刷法有多个行刷走向，在掌握熟练以后，应从这基础技法中得到深入提升，学会使用多个方便快捷地连续动作刷法，如：M字形、个字形、米字形等。由零碎短小行刷转换成为完整大面积长刷。当然这需要有个熟练过程。实际上，任何一个工艺技法，越是娴熟越能精巧出新。3上褙后纸 左手拿住纸卷中部，手心向下，其中拇指在纸卷右侧，食指在纸卷上面，中指、无名指和小手指在左侧，不要过于用力。右手执握排刷上中部，手心向上，用大拇指和食指、中指握住排刷，用无名指和小手指夹住纸卷外纸口右下角或右边中部。然后，双手将纸卷外纸先展开二分之一或一少半，要将展开纸抻平。用纸右上角和纸上边口，去比对案面上浆纸右上角和上边口，上边角对齐后，右手将排刷刷锋和展开纸对正右下角，一起按下并向外先刷实下角，随即向上顺着右边口行刷排实，将上托纸固定好。这时展开上托纸不要放在浆面上，左手要将纸卷离案4至6公分，向外轻轻地将上托纸拉开抻平，但不可用力。然后右手开始从定位处行刷排纸，排纸时，要刷刷相接，将上托纸先轻刷虚排，一样不能漏排，因漏排之处和排到纸伸缩性则不一样，再排时，就会排赶出皱褶来。所以，不管是上浆平纸，还是上褙合纸，全部应认真地对待，仔细地操作，做到能够自控上浆均匀和上纸虚实。所以，上纸时，一定注意要一边排刷，一边展纸，左手要配合好右手动作，不能托纸过高或是太低，纸不可拉得过紧或是展得太松，以上托纸能平展于浆托纸上法之一面而不沾连下纸为准，伴随右手排刷行进左手随之松纸，待上托纸全全部合好以后，将纸卷和排刷放在一边，这一程序就临时地完成了。4衬纸吸湿 将上好托纸右半部揭起对折。方法是，用针锥挑起双合纸右下角，左手先将此角捏住轻揭起，右手再捏住右上角，两手一起将托好双合纸揭起二分之一或是一多半并对折放下平铺。然后取一张棉连纸,吸水纸之一正面向上，用纸左半部对正案面上对折双合纸，放在上面将左半部相吸在一起。两手各捏一角，将相吸在一起棉连纸和双合对折上半部一起揭起，把对折部分重新展开，使新放上棉连纸在最下面，也成对折，随即双手一起向未揭起前上方稍微用力轻轻地一抖，再往回向下一拉，一是将双合纸下半部揭起离案面；二是借助空气被带动后回流风力，将棉连纸同双合纸整张相吸一起并展开；三是下拉后松力，将平展开双合纸重新放回原处；这一连贯抖纸动吸水纸之二作要做得协调，如同双手向前从下往上划了一个圆弧。不可用力太猛，也不能抖得太高，也不要回拉得太大，三者有一全部会影响动作完成。5排实平纸 平纸前，将展开双合纸和棉连纸一起轻轻地抖动几下，让下面棉连纸舒展开。然后，左手抖纸，右手执刷先轻排一遍。要尽可能地将双合纸排刷得干服，不要排挤出皱褶来。所以，左手抖纸配合是很关键，让空气在纸下流通，使纸舒展乎服。待平纸后，将排刷立起来使用。用直立刷锋接触纸面，重新排实，要用力，先上下竖排一遍，再左右横排一遍，使双合纸牢靠地粘合在一起，纸性也放开，并用棉连纸吸走一定水分。双合纸乎好排实后，用针锥挑起上面双合纸一角，不要揭动下面棉连纸，将上面双合纸先揭起二分之一对着虚折，再将上半部分向回虚着对折，再对折，不要压折线，捏住对折重合两角，将下半部揭起，放在临时不用案边或是直接搭晾在晾杆上。这时案面上棉连纸因吸收了双合纸上部分水分，纸性已经放开，有时会因为用力排纸，使棉连纸已平吸在案面上，假如纸面上平而无皱，无须将其揭起来，就能够直接上浆平纸了，只要把浆水刷匀就能够了。假如棉连纸因为在抖纸和排平时，被赶压出了皱褶，则需要将纸揭起，再根据第一张上浆方法来平纸。如此连续循环地将一卷纸托完。搭晾时，每杆可同时重合地搭晾三至五张，然后，放在晾架上，经三天通风阴干，便能够使用了。晾时一定要注意，不能被阳光曝晒。以免纸性变硬及变黄，就不便使用了。第三节局条局条 是镶嵌在画心和镶嵌边料之间一个起着连接、装饰和保护画心作用窄长镶条，因其关键镶嵌在画心四边，所以称之为“局条”。这种局条托法同复褙纸托法是一样，只是在托好后，需要上墙绷平晾干。所以，当局条纸托好以后，先不要揭起来，用侧笔锋沿着托纸四边刷上不到一公分宽浆口，在左上角处要留出2公分长起子口。然后，从右边揭起来，贴于晾贴板上绷平。等到完全干透后，用起子从留好起子口处，将托好局条纸先起开二分之一，再揭下来，不要将纸面弄折或不平整。把托好局条纸放在裁板上，先将纸对折，不要压折印，让折部空藤起来，对齐2尺宽两边，用针锥根据量尺上刻度，从纸边可用处，每隔O8公分距离就扎上一个小眼做为裁切标点。然后将纸打开，顺着裁板放平，用长裁尺比好两端针眼，依次平行地用裁刀紧靠裁尺立边裁切，裁下窄条就是所需局条了。裁好局条不要挤压，应理顺结扎在一起，挂在墙上或柜边备用。有折印、起层空皮、脏就不要使用了，会影响裱件质量。因为书画作品在用纸、用绢和画面构图、用色和所需装裱品式和对比装饰配色不一样，则需要不一样颜色局条来衬托。通常常见局条颜色是白色、米黄、浅湖兰色、浅咖啡色、棕色、瓷青色等十多个。多上自己依据需要所染，在用料上也有使用绫或绢，局条宽度也有工公分等多个，通常是用于大幅画心或是过厚裱件和大镜片镶局之备。这一切可依据画心尺寸、色调和装裱品式来选择局条颜色和确定局条宽度，以协调适宜为主。第四节 花绫托纸和染色在装裱工艺装饰、保护等镶嵌材料中，花绫是关键，也是最理想镶嵌材料。因为一幅完好书画裱件质量效果，不只是单看其裱件作品是否平整、洁净，更关键是作品品式和所选配颜色效果。假如备有丰富各色花绫，则便于为多种不一样内容、不一样构图、不一样色调、不一样用料、不一样风格和不一样品式书画作品，选择其所适合相衬理想镶嵌材料。现在，生产花绫颜色即使丰富齐全，不过在市场上却极难配齐和买到所需要色花绫。唯一处理方法，就是利用传统花绫染色技法，自己动手配染所需各色花绫，使素白花绫得到最理想应用。手工染色效果，在很多方面优越于机械大批量染色，手工染出理想花绫色泽清澈、丝光不减而且绫丝不劈无损，托纸而不露白，效果最好。而机染则轻易出现绫丝劈损，颜色也不够鲜艳，而且光泽大减，一经托纸则暴露无疑。不过，手工染色对于初学者来说，极难一下子就掌握好，尤其是调色配胶百分比，因为世代装裱艺术家们大多全部是依据自己终年探索出经验，也没有科学百分比数字，又无一定定式配方，加之师传方法各不相同，操作时全凭个人经验而定。所以，至今也没有一个完整、适用规矩程序和技法。现在有很多地方沿用染色技法全部不够完善。本书也无高精染色技法叙述，只能将自己在工作中积累部分经验提供给爱好装裱工艺大家作参考。因花绫是真丝织品，其质料柔软，轻薄不挺，不能直接用于镶接画幅或其它装裱对象，需上浆托纸，使花绫平而挺，和画心托后厚度相近，软硬适中。行话叫“托绫料”。下面先以单托绫料为例，可分：准备工序，上水润丝，平丝吸湿，上浆托纸，撤浆上墙等工序。1准备工序：(以托2尺幅宽色花绫为例)选择4尺单宣或重单宣若干张，先将宣纸红边口裁下去，并方正，再剔除、清扫洁净纸面上细小砂石和草棍等杂物，然后将纸正面向下，平铺于案面，如托双合复褙纸时卷纸一样，卷好备用。再将整匹绫子根据两张4尺宣纸尺寸或是按所需要尺寸来分段地剪裁好，通常是以8尺一段为宜。花绫剪裁不能直接用剪刀裁断，同宋锦、耿绢裁断不一样，裁锦能够依据锦面上规矩图案做裁线；裁绢则能够在边口上先剪一开口，双手用力一扯即可撕开。而绫子不能如此，需在丈量好地方先剪开一个小口，再从开口中捏住一两根纬丝，另一只手捏住开口对边，把捏住绫丝轻轻地一抽，被抽丝绫面上便会出现一条清楚纬丝漏缝，就以此缝作为裁断标线，顺其剪开，按此法把绫子一段段地断好，折叠起来，绫子正面向外，方便在使用时，就不用再查验反正面了，打开绫子以后，正面恰好朝下，便可上水润丝平绫了。假如忘记了绫子反正面，可将绫子拿到逆光处去分辨，假如看到绫花丝密而整齐，又带有鼓起纹路则是正面；而反面绫花则丝稀不清楚。宣纸和绫子准备以后，托绫子用一级浆糊也应提前准备好，并提前打好一盆清水，用毛巾先将案面擦洁净，将排刷蘸清水润刷锋后再甩去水分放在一边待用。另外，再准备一盆清水，是用于上水润丝平绫。托绫子需要两把排笔，一个镊子，一条方毛巾，一把排刷，三个盆等。一切准备好以后，便可进行实际操作工序了。准备工作一定要做好，纸不能卷出皱褶来，尤其是用于染色时托纸，绝对不能有皱褶，不然会造成染色不均而浪费工料。调浆时，一样如此，加水过多或不加水二者全部不利于托绫子质量要求。2。上水润丝 将裁好绫子正面朝下平铺在案面上，用刷水排笔蘸清水，先将绫子两端上水刷湿lO公分左右，再用并拢手指将绫子两端，稍用力撑平，使整段绫子撑开，横平竖直地绷平。再用排笔蘸满清水，刷于绫面之上。刷水时，要做到上水平均而透彻，用锋毛在绫面上往返地轻刷，避免排笔笔管将绫丝刮坏。上水刷好以后，将多出浮水用力排刷出绫外，尽可能不要将绫子扭曲。3平丝吸湿 绫子上水以后，绫面上会出现水波纹和经纬丝歪斜、不平直等现象，则需要重新调理，使其绫丝横平竖直，平而方正才能上浆。方法是：双手张开或是并拢，用手指轻轻地将绫丝撑开，先撑直经丝，再将两端调整平正，然后撑纬丝，再将两条长边调理直，将绫面波纹撑开。在调丝整绫时，要随时查看绫面花纹是否规正，一定要将绫面花纹图案和经纬线平舒撑开并调正。吸湿时，先将干燥毛巾浸水湿透后再用力拧开。然后，展开抖平，从绫面任意一端开始，盖在绫面上，用手掌依次相接地轻轻拍按，将案面上绫丝中水分吸入毛巾内，吸好一段后，再移动毛巾相接地去吸湿下一段，次序是，从上至下，从一端至另一端相接地吸水。假如毛巾中水分太多，则要拧干后再吸。拍按毛巾时，不可搓动毛巾，也不能太用力，更不要有漏吸地方。务必干湿平均，而且是宁干勿湿。若吸得不干或干湿不均,在上浆时候，则会将稠浆糊稀释了，而造成上浆稠稀不匀，薄厚不均，使上纸后，因为有地方使浆糊稀释而使粘性不够,造成托纸不易粘实而出现空层揭皮现象，或是干后绫子厚度不均，使伸缩性不统一而影响后几道工序顺利完成。4。上浆托纸 当上水绫子撑平托绫做头吸干以后，整段绫子也就平吸在案面上了。使用上浆排笔，将笔锋两侧沾满浆糊。在上浆时候，先将笔锋虚浮在绫面上，用笔锋两侧在绫面上轻轻地先往返虚刷，使笔锋上浆糊能均匀地平丝手法虚挂在绫面上。然后，再用力利用全锋刷法，使笔锋和笔腰部分接触绫面，先横向一字地往返长刷，把浮泛浆糊全部刷开，再竖着行笔上下排刷，用力要均衡。在把浆糊刷开刷匀刷透同时，也要注意将绫丝刷开调顺，更不能有漏刷浆子之处。横竖反复地行刷两遍。在刷好浆糊以后，要查看绫面上丝纹图案是否规正和上浆均匀度，有问题要立即补刷和调理，并用镊子剔除绫面上排笔毛、绫丝头、小浆块等其它杂物。注意手指不要触动浆面镊子尖部也不要挑绫丝，使之变型，手要轻，心要仔细。待浆糊刷好，绫子调理好以后，放晾时间不要太长，以免浆糊被风干，使托纸不宜粘牢。应立即上好托纸。上纸时，动作要稳，排纸要快，就如同托双合纸上纸一样，左手握住纸卷中部，右手执排刷并捏住纸右下角，展开后先对齐右上角和上边，将纸快速地排刷上，要争取一次完成。不能因有褶或未抻平粘在浆面上而将上好托纸再揭起来重上，尤其是在托染色绫子上纸时，更不能如此，不然会所以而染花。当第一张托纸上好以后，要用排笔锋尖在纸左立边上，轻轻地刷上一条很窄浆口，再将第二张托纸粘接在浆口上，接口要窄，最好是02公分宽，接好后，把托纸上好，再重新排刷一遍，然后折叠起来放在一边。5。撤浆上墙 上好托纸绫子揭起后，用毛巾将案面过水擦净擦干，不留水迹，再将托好绫子打开平铺在案面上，重新排一遍，目标是将绫面上浆糊尽可能地撤下部分，降低一下花绫上浆托纸厚度，也使丝光更亮，还可将托纸和绫丝粘合得更实更牢，在撤去一部分浆子后，还可使托好绫子柔软部分。在撤绫子排刷时，可稍用力，用锋部横竖排一遍，使绫子平吸在桌面上。然后在绫子托纸四条边上，刷上不到1公分浆口，用浆可略稠部分，刷好浆口后，便可揭起绷贴墙上。上墙绷贴时，最好是两个人配合，每人各搭一头，一个人执排刷在前，另一个人在后帮助，目前一个人搭绫子上了高凳以后，后一个人搭好绫子，顺大墙垂下并调理平服。绷贴时，要先将绫子顶端横边贴实贴平直，然后再将两条长边分别向下贴实浆口，粘贴两侧浆口时，可先将绫子轻轻抖动一下，让绫子平展地下垂，贴时一定要将绫面绷平。在封好底边浆口以后，从立边中间部分揭开5公分左右，吹部分气进去，使吸贴在板面上绫子离开贴板，然后再封好浆口。目标是避免绫子同贴板相吸，而影响绫丝和托纸自然收缩和干燥。待完全干透以后，便能够揭下来使用了。素绫染色 其程序同通常托绫过程是一样，只是区分于上水润丝工序上，不是用清水，而是用调配好颜色水来润丝。润丝时，用排笔先将染色水搅拌均匀了。排笔在蘸染色水时要一次给足在润丝行刷时，要将染色反复均匀刷开，要求湿度绝对平均。假如是染深颜色，则更应如此。在上色润丝以后，要尽可能将多出染色水排刷出绫外。在吸湿时，毛巾移动、相接和拍打动作，在用力方面要均衡平稳。上托纸也是一样，每张纸全部要一次洁净利落地上好排平，不可反复揭起重上。上浆则更严格了，用浆过稠，不易行刷，会将颜。刷出深浅不一样条纹来。而用浆太稀，则会把颜色稀释减色还易使绫丝扭动变形。所以在上浆时，应做到一次上足浆子行刷时，动作要快，把浆子均匀地刷开，横竖要反复多刷几遍。等浆糊刷好，经检验后再上托纸。假如在绫丝上染色仍然感觉色度不够深，可在上好托纸以后，待纸排实并湿透以后，再用排笔略蘸染色水，在纸背上再均匀地平刷几遍。这就要求有一定把握做到能掌握排笔中吸水量，确保每次蘸水大至相等。行刷时要快，用力要平均。刷好以后要横竖反复地刷几遍，让色吃透并刷匀。在撤绫子时，不要将染好绫子折叠起来，而是要在另一块洁净案面上去撤浆排平，然后再上墙绷平，注意上墙时不能让绫面同贴板相吸。这种染色方法是最简单，也最轻易掌握。现在相关绫子染色技法有多个，其关键技法全部是上色、上浆、上纸和配色。任何一个技法形成全部是在不停探索中总结出来，全部是行之有效方法。在托绫上水调丝基础上，即使是一般技法，假如精心细作，也能使之提升一步，对于上好染色水来说是没有什么问题。对于染色水调配适度，往往有些人不太注意这一点，也就无法找出绫子被染花基础原因。一个是添加胶液比度，一个是颜色纯净度。胶液溶化 将骨胶先用热开水泡开，再放入沸水中隔火炖化，不要过火，稍炖一会儿即可，放凉沉淀，用时只要上面明清胶液。调色 依据需要颜色，先挤入小碗内，用手将色膏研细，稍加水调匀，然后倒入盆中，按所需色度再适量地加水。水少则深，水多必浅。在加水达成色度要求后，再适量地添加胶液。胶液添加是否适量，可用宣纸条来测试。加入胶液时，要搅拌染色水，使胶液溶开调匀。要边加边测，把宣纸浸入水中一角，立即拿出来，便可看到在浸水纸角上，有一条染上颜色边痕，还会有一条水洇润迹。假如染色痕迹清楚而无深浅过分，则是胶大，假如染色痕迹不清楚，而水泅润迹又过宽则是胶小。通常要求是以水泅润迹不太宽，而染色痕迹略微清楚还有点深浅过分就正适宜了。使用前要将调好染色水用细砂罗或细砂布过滤一遍，将色底子清除洁净。在每次用排笔蘸染色水时，全部要先搅拌均匀了再用，以免颜色沉淀，造成深浅不一。通常染色最好是使用单一原色，若是要两色相调时，一定要研细调开了再将色调和在一起，不要将颜色调脏了，调澥了。使用时不能带有没调开色块。也不能将上水和上浆排笔混用第五节 宋锦上浆技法宋锦在装裱工艺中用途也很广泛，依据不一样装裱对象，在要求、技法和使用上也是多个多样。不过总工艺要求是宋锦在使用前，必需经上浆绷平，晾干再作其配套镶料。质量要求是上浆后宋锦平挺、丝纹规整，不走样，软硬适中，作用是有利于裁切得方正平直，裁口不脱丝毛，宜镶、宜粘，增强粘协力，便于制作，又出效果。宋锦上浆 行话称为“刮锦”。方法是：计算好所需尺寸，分段剪裁，再将锦两边织口，每间隔半尺，剪裁不到l公分小开口，正面朝下平铺在案面上。使用一级用浆，用浆刷子把浆糊先刷在锦后面上，再仔细地横竖赶排，把浆糊赶刷均匀。刷时要用力，使浆糊尽可能地吃透丝背。刷匀后，使用起子或骨刀来替换刮板，在浆面上依次地用力刮排，把浮在上面浆糊尽力刮压进锦丝中，并将多出浆糊刮排洁净，要注意上浆均匀情况，刮好后，应稍晾一会儿，然后在锦四边刷上1公分浆口，揭起绷贴在墙板上。先将锦顶端绷平贴实，再绷贴两边，绷贴两边时，要注意锦面上花纹图案规正是否，并将其随时调正弄平。封底时，将经丝抻直调顺。贴好后，别忘了在中间部分揭开一个小口、吹进部分空气，使锦和墙面分开，避免粘连。阴干一两天即可下墙使用了。启锦下墙时，注意不要用力拉扯，以防上浆后锦，原来平挺，而因为受力不均，造成锦纹走样变形，变得不平整，而给制作带来不便，影响质量效果。第六节 绢上浆托纸和裹首绢上浆和绫子上浆不一样，一是托绢用浆要比托绫用浆稀薄，调浆时，可多加部分水，以使用二级用浆为适宜。二是托绢前可不用上水润丝。托绢多用于裹首，裹首有素、色两种之分，色裹首染绢则同染绫子工序相同，上托纸需用五尺纸。 裹首种类有锦、绢、绫、纸之分，是依据书画作品水平情况来选择。大幅或精品多选择锦、绢、绫来作裹首，通常作品只选择纸裹首。纸裹首染色同染绫绢技法略有不一样，因纸和绫绢吸水和着色性能不一样，所以在技法上有所区分，难度略大点,要求在上色时，行刷动作要快，笔笔需相接，而用力匀衡,绝对不能漏刷，不然会因为有水印，而出现色面不匀和色条等。具体染色技法同染仿旧相同，只是需加上托纸。裹首裁切尺寸是根据画幅裱件大小来定，通常来说，裱件天头宽加4公分是裹首宽，长大约在25公分，大幅轴画裹首可适量地加长。用于手卷裹首多取材于锦，长在23公分至27公分之间，是依据手卷长短来定。裹首要求是边口不能出丝头和不平直，不然成活后会影响美观，使之减色。裹首作用是装饰和保护画轴。所以，在裹首取材下料时，只能横裁,不能竖开。因绫绢在上浆后，其竖线较硬而且易断折，而横丝较软并耐于舒卷，有利于画轴展挂和收藏。反之则效果相反，纸裹首也是如此。第七节 染旧纸和辅料染旧纸在工艺中使用比较广泛，因颜色是沿用了古旧字画上所形成特有颜色，故称“染旧纸”。现在使用染旧色纸其颜色有多个，如古铜色、咖啡色、磁青色、假金色、墨绿色、肉红色、石绿色等，这些色纸能够用于不一样工艺要求，关键是起着装潢书画作用和实用价值。在选择上，比如签条多以古铜色、咖啡色、石绿色等为主；沿边纸多选择咖啡色、磁青色、假金色、墨绿色、酱色等；而局条则能够用咖啡色、假金色、磁青色、肉红色、墨绿色、红色、石绿色、石青色等多个；手卷正副隔水多选择肉红色、金黄色、石绿色等；册页扉页和画心挖嵌面衬多选择肉红色、金黄色、古铜色、浅湖色等；碑帖和印谱等线装书封皮多选择磁青色或浅土黄色等；扇面多选择磁青色和古铜色等。假如选择染色纸来作镶嵌材料用于书画装裱，其选择使用颜色则更丰富。不过任何一个颜色染色纸，不管怎样使用，其质量要求只有一个，就是其纸面必需色泽洁净而均匀，无水印，无色条波纹，不掉色，使用上要择优取材。签条 是一个题写书画名称和作者名字色纸小条，尺寸是依据画幅大小和品式来定，签条通常长度是天头宽二分之一，宽约15公分至3公分不等。多用古铜色、咖啡色。册页签条尺寸是依据册页开型来量裁，假如是3040公分竖册页，其签条应是3公分宽，约25公分长。颜色通常选择咖啡色，讲究多用石绿色或是冷金纸。其它颜色则要同册页相配得协调为好。如是扇面册页，还应备上如扇圆签条。特殊也有四方形或长方形，多以篆刻形式来替换。沿边纸 又叫“裹边纸”，多用于镜片、画轴、手卷或册页沿边，起着保护边口和装饰画幅作用。也是装裱品式中一个表现形式。通常沿边纸宽在05或O6公分，可略窄于局条纸。所不一样是要单层使用，无需托纸。使用沿边纸颜色是要依据画幅镶料颜色和画心内容来选择。在镶粘时，先将沿条宽二分之一镶粘在裱件正面上，然后再将另二分之一折到后面粘好即可，要求是沿边所留宽度要相等，平舒、牢靠，不能凸凹不平，粘得不实。 染色纸通常方法是：先将棉连纸一端粘上对折成5公分宽纸套，用于染色后挑搭晾干，最好是等浆口干了以后再使用。然后用调好染色水洗刷上一张生宣纸作底衬纸，用于可托色吸水平吸作用，注意要将底衬纸染色水刷足刷匀。以后，取一张贴纸套棉连纸，用排刷快速托上，动作要洁净利索，不能有褶和漏上之处，更不能有破损。纸上好以后，再用排笔将纸用力排完刷平，再沾上染色水均匀地刷水于纸，留出纸套部分，要反复地刷几遍，注意在每次沾染色水时候要先将盆中水搅匀，再行刷。刷到五张或十张时，即可起纸搭凉了。起纸时，先将凉杆从纸套中穿过，拿住晾杆一端，慢慢地将纸先揭开部分，把晾杆平端好，再将全纸慢慢地挑起来，晾到不通风和不常常过人地方，每张纸搭晾最好间隔1。公分左右， 不要相贴，以免互染和粘破。所应注意是，在挑纸离案时，手要稳，最好是案子低一点，便于工作，也不轻易抻破。在挑纸行走时，要慢，不要迎着风和侧着纸走。等色纸晾干后，裁去纸套，稍微地掸上部分水闷闷纸性，然后在四边刷上浆口，再上墙绷平晾干，下墙后即可使用了。单层用于签条、沿边纸，如托上一层纸可用于局条、隔水、镶衬、扉页、封面等等。现在染色方法有很多个，不管掌握了那一个方法，它们之不管掌握了哪一个方法，它们之间技法和要领全部是能够相互流通和借鉴。取长补短是更新和完善任何一个工艺科学态度和推进力，这里介绍只是通常简便技法。就南方和北方技法等方面来比较，在很多方面有相同又有其不一样地方，关键是因为南北气温、习惯、爱好等方面原因，经过多年逐步形成各自风格，促进了装裱工艺全方面发展。