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齐白石名作赏析齐白石名作赏析Dan Wong齐白石小传齐白石小传（1864.1.11957.9.16)齐白石原名纯芝，号渭青、兰亭，后改名璜，号濒生，别号齐白石原名纯芝，号渭青、兰亭，后改名璜，号濒生，别号白石、白石老人，别署杏子坞老民、星塘老屋后人、借山吟白石、白石老人，别署杏子坞老民、星塘老屋后人、借山吟馆主者、寄萍、齐大、木居士、湘上老农、三百石印富翁等。馆主者、寄萍、齐大、木居士、湘上老农、三百石印富翁等。湖南湘潭人。家贫寒，少时读书一年，牧牛砍柴之余读书习湖南湘潭人。家贫寒，少时读书一年，牧牛砍柴之余读书习画。画。齐白石是近代中国艺坛奇葩，以绘画、篆刻、书法，以及本齐白石是近代中国艺坛奇葩，以绘画、篆刻、书法，以及本性跃然纸上的题画诗，享誉当世。擅长中国画、书法、篆刻性跃然纸上的题画诗，享誉当世。擅长中国画、书法、篆刻和诗歌，一生作画不辍，留下大量诗、书、画、印作品。就和诗歌，一生作画不辍，留下大量诗、书、画、印作品。就绘画来说，他的题材包罗万般，包括传统惯见的，以及传统绘画来说，他的题材包罗万般，包括传统惯见的，以及传统未曾一见的山水、仕女、人物、花卉、虫鱼、虾蟹、鸟兽、未曾一见的山水、仕女、人物、花卉、虫鱼、虾蟹、鸟兽、用物等。尤其他的花鸟草虫画，以及虾蟹画，不仅独步当代，用物等。尤其他的花鸟草虫画，以及虾蟹画，不仅独步当代，亦可谓前无古人，是唯齐白石始有的绝妙艺术。亦可谓前无古人，是唯齐白石始有的绝妙艺术。艺术特色艺术特色齐白石在绘画艺术上受陈师曾影响甚大，他同时吸齐白石在绘画艺术上受陈师曾影响甚大，他同时吸取吴昌硕之长。他专长花鸟，笔酣墨饱，力健有锋。取吴昌硕之长。他专长花鸟，笔酣墨饱，力健有锋。但画虫则一丝不苟，极为精细。他还推崇徐渭、朱但画虫则一丝不苟，极为精细。他还推崇徐渭、朱耷、石涛、金农。尤工虾蟹、蝉、蝶、鱼、鸟、水耷、石涛、金农。尤工虾蟹、蝉、蝶、鱼、鸟、水墨淋漓，洋溢着自然界生气勃勃的气息。山水构图墨淋漓，洋溢着自然界生气勃勃的气息。山水构图奇异不落旧蹊，极富创造精神，篆刻独出手眼，书奇异不落旧蹊，极富创造精神，篆刻独出手眼，书法卓然不群蔚为大家。齐白石的画，反对不切实法卓然不群，蔚为大家。齐白石的画，反对不切实际的空想，他经常注意花、鸟、虫、鱼的特点，揣际的空想，他经常注意花、鸟、虫、鱼的特点，揣摹它们的精神。他曾说：为万虫写照，为百鸟张神，摹它们的精神。他曾说：为万虫写照，为百鸟张神，要自己画出自己的面目。他的题句非常诙谐巧妙，要自己画出自己的面目。他的题句非常诙谐巧妙，他画的两只小鸡争夺一条小虫，题曰；他画的两只小鸡争夺一条小虫，题曰；“他日相呼他日相呼”。一幅。一幅棉花图棉花图题曰：题曰：“花开天下暖，花落天花开天下暖，花落天下寒下寒”。不倒翁图不倒翁图题题“秋扇摇摇两面白，官袍秋扇摇摇两面白，官袍楚楚通身黑。楚楚通身黑。”齐白石的花鸟画齐白石的花鸟画齐白石的花鸟画，题材较广，用笔比较粗齐白石的花鸟画，题材较广，用笔比较粗放，从整体上审视，突出的一点即是有气放，从整体上审视，突出的一点即是有气势。这气势主要是由他那纵横挥洒的笔墨势。这气势主要是由他那纵横挥洒的笔墨所呈现的。他的用笔，苍劲潇洒，轻重并所呈现的。他的用笔，苍劲潇洒，轻重并举，刚柔相济，从不作过多的描述，总是举，刚柔相济，从不作过多的描述，总是一笔下去，挥写自如，笔力雄健，气概非一笔下去，挥写自如，笔力雄健，气概非凡。凡。牵牵牛牛花花紫紫藤藤蜜蜜蜂蜂红红梅梅梅花也是齐白石画梅花也是齐白石画得较的一类题材，得较的一类题材，他画梅最上学湖南他画梅最上学湖南事宜尹和伯，笔法事宜尹和伯，笔法较为精细，后学金较为精细，后学金冬心，笔法显得放冬心，笔法显得放达些，最后学吴昌达些，最后学吴昌硕而加以变化，笔硕而加以变化，笔法粗放，穿插多变，法粗放，穿插多变，尤喜用洋红点花瓣，尤喜用洋红点花瓣，显得古艳多姿，生显得古艳多姿，生动自然。动自然。枫叶寒蝉枫叶寒蝉 兼写风格的代表作之一。画面取兼写风格的代表作之一。画面取枫叶一支，以大写意手法画出，枫叶一支，以大写意手法画出，简括、传神；一只寒蝉伏于叶上，简括、传神；一只寒蝉伏于叶上，正感知着浓浓的秋意，蝉笔法工正感知着浓浓的秋意，蝉笔法工致，呼之欲出，境界新奇而充满致，呼之欲出，境界新奇而充满诗意。写意的树叶与工笔的寒蝉诗意。写意的树叶与工笔的寒蝉相互对比，其格调超脱高妙，力相互对比，其格调超脱高妙，力显神韵，洋溢着健康、有趣、自显神韵，洋溢着健康、有趣、自足和蓬勃的生命力。画面构图简足和蓬勃的生命力。画面构图简洁，流露着画家对日常生活情景洁，流露着画家对日常生活情景的热爱和朴实深厚的人生体验，的热爱和朴实深厚的人生体验，通过水墨和色彩把自己真挚的情通过水墨和色彩把自己真挚的情感，质朴无华地溶铸于笔端。感，质朴无华地溶铸于笔端。齐白石的花鸟，不同的题材，其笔齐白石的花鸟，不同的题材，其笔墨的运用也有其不同的特点。画紫墨的运用也有其不同的特点。画紫藤一类的题材，早期笔力劲健而爽藤一类的题材，早期笔力劲健而爽朗，布置穿插较为繁复些；而晚期朗，布置穿插较为繁复些；而晚期则变得较为简练放达，布置穿插显则变得较为简练放达，布置穿插显得较为粗简些。又如画菊花，得较为粗简些。又如画菊花，岁后画的欧化就比早年画的菊花要岁后画的欧化就比早年画的菊花要更为简练些。有时在花瓣中间掖上更为简练些。有时在花瓣中间掖上一点浓色就定了。叶子的穿插，用一点浓色就定了。叶子的穿插，用几笔枯笔点也就作了背景。几笔枯笔点也就作了背景。贝贝叶叶草草虫虫菊菊花花小小鸟鸟贝叶草虫贝叶草虫齐白石学画并不是从花鸟开始，而是从齐白石学画并不是从花鸟开始，而是从人物入手。他的早期人物，具有扎实的人物入手。他的早期人物，具有扎实的写实能力，作品较少自己的风格；中期写实能力，作品较少自己的风格；中期人物，师法钱慧安、黄慎、费丹旭等人，人物，师法钱慧安、黄慎、费丹旭等人，作品逐渐由工整向写意转换，显得较为作品逐渐由工整向写意转换，显得较为疏朗清润；晚期的人物，多取法八大、疏朗清润；晚期的人物，多取法八大、金农等，画风逐渐向豪放古拙转变，展金农等，画风逐渐向豪放古拙转变，展现出自家写意人物的神韵。齐白石创作现出自家写意人物的神韵。齐白石创作中国画，要求中国画，要求“作画妙在似与不似之间作画妙在似与不似之间”，其实质是强调，其实质是强调“神韵神韵”作用，达作用，达“形神兼备形神兼备”，“形神俱佳形神俱佳”的境地。的境地。得得财财图图盗瓮图盗瓮图画上题画上题“己丑八十九岁白己丑八十九岁白石老人画于北平石老人画于北平”，己丑，己丑正是北京和平解放的那一正是北京和平解放的那一年，画面老农左手执烟袋，年，画面老农左手执烟袋，肩扛四齿镐，大约是刚从肩扛四齿镐，大约是刚从田间劳作回来，从脸上表田间劳作回来，从脸上表情看，是辛劳了一天而感情看，是辛劳了一天而感疲惫的。齐白石的人物不疲惫的。齐白石的人物不多，但留下的作品都很精多，但留下的作品都很精彩，尤其是这类表现劳动彩，尤其是这类表现劳动人民的题材，这当与齐白人民的题材，这当与齐白石朴素感情有关。石朴素感情有关。老农老农松窗闲话松窗闲话中国绘画，人物重神态，中国绘画，人物重神态，花鸟重情趣，山水重情花鸟重情趣，山水重情韵。而齐白石的山水，韵。而齐白石的山水，兼有花鸟、山水两者的兼有花鸟、山水两者的长处，呈现的是一种长处，呈现的是一种“诗情画意诗情画意”般的情趣。般的情趣。这情韵，既带有民间乡这情韵，既带有民间乡土的大俗大美，又留有土的大俗大美，又留有稚童顽孩般的天真浪漫，稚童顽孩般的天真浪漫，更具诗情画意般的意境。更具诗情画意般的意境。借借山山图图册册此幅中两处横向平抹的薄此幅中两处横向平抹的薄雾，得纵画横势之趣，颇雾，得纵画横势之趣，颇有现代构成的意味。雾带有现代构成的意味。雾带掩映垂柳宛如薄纱，像这掩映垂柳宛如薄纱，像这种巧妙的构想足见齐白石种巧妙的构想足见齐白石思维卓绝之处。钤印思维卓绝之处。钤印“接接木移花手段木移花手段”表达了画家表达了画家灵活构思、构图的主张。灵活构思、构图的主张。对虾图对虾图三三虾虾图图五五虾虾图图齐白石虾画赏析齐白石虾画赏析齐白石画虾可说是画坛一绝，灵动活泼，栩栩如生，齐白石画虾可说是画坛一绝，灵动活泼，栩栩如生，神韵充盈，用淡墨掷笔，绘成躯体，浸润之色，更显神韵充盈，用淡墨掷笔，绘成躯体，浸润之色，更显虾体晶莹剔透之感。以浓墨竖点为睛，横写为脑，落虾体晶莹剔透之感。以浓墨竖点为睛，横写为脑，落墨成金，笔笔传神。细笔写须、爪、大螯，刚柔并济、墨成金，笔笔传神。细笔写须、爪、大螯，刚柔并济、凝练传神，显示了画家高妙的书法功力。画家写虾，凝练传神，显示了画家高妙的书法功力。画家写虾，来自生活，却超越生活，大胆概括简化，更得传神妙来自生活，却超越生活，大胆概括简化，更得传神妙笔。笔。白石的虾，栩栩如生，情趣盎然。懂得笔墨也善于操白石的虾，栩栩如生，情趣盎然。懂得笔墨也善于操纵笔墨的齐白石，他在下笔画虾时，既能巧妙地利用纵笔墨的齐白石，他在下笔画虾时，既能巧妙地利用墨色和笔痕表现虾的结构和质感，又以富有金石味的墨色和笔痕表现虾的结构和质感，又以富有金石味的笔法描绘虾须和长臂钳，使纯墨色的结构里也有着丰笔法描绘虾须和长臂钳，使纯墨色的结构里也有着丰富的意味，有着高妙的技巧。富的意味，有着高妙的技巧。虾的精神状态，虾的有虾的精神状态，虾的有弹力的透明体，虾在水中浮游的动势。把艺术造型的弹力的透明体，虾在水中浮游的动势。把艺术造型的“形形”“质质”“动动”三个要素完满的表现出来，这样三个要素完满的表现出来，这样丰富的内容，齐白石先生用的是及简练的笔墨，不能丰富的内容，齐白石先生用的是及简练的笔墨，不能多一笔，也不能少一笔，一笔一笔可以数得出来。多一笔，也不能少一笔，一笔一笔可以数得出来。本幅是白石本幅是白石89岁时岁时的作品。此时白石的作品。此时白石画虾已入化境，在画虾已入化境，在简括的笔墨中表现简括的笔墨中表现了游弋水中的群虾。了游弋水中的群虾。粗壮、浓厚的茨菇，粗壮、浓厚的茨菇，与群虾的透明、轻与群虾的透明、轻灵纤细形成对比，灵纤细形成对比，体现出晚年的齐白体现出晚年的齐白石画艺的成熟。石画艺的成熟。齐白石画蟹源于生活，而且不同的时期具有了齐白石画蟹源于生活，而且不同的时期具有了不同的风格，但却是为了在艺术上的精益求精，不同的风格，但却是为了在艺术上的精益求精，艺术风格样式不断的改进。曾言：艺术风格样式不断的改进。曾言：“余之画蟹余之画蟹七十岁以后为之一变，此又一变也七十岁以后为之一变，此又一变也”，“寄萍寄萍老人八十七岁所画，八十之前不能为也老人八十七岁所画，八十之前不能为也”。齐。齐白石早期画蟹，蟹壳作墨团状；白石早期画蟹，蟹壳作墨团状；50岁左右则将岁左右则将蟹壳作为黑墨一团，不能表现出质感；蟹壳作为黑墨一团，不能表现出质感；55岁左岁左右至右至70岁的蟹壳往往由数笔画成，蟹壳有笔痕岁的蟹壳往往由数笔画成，蟹壳有笔痕变化；晚期蟹壳往往画成三笔，每笔皆有深浅，变化；晚期蟹壳往往画成三笔，每笔皆有深浅，蟹壳、长足皆有质感，用水墨法表现了蟹足的蟹壳、长足皆有质感，用水墨法表现了蟹足的细毛，自成一绝。细毛，自成一绝。白石画蟹白石画蟹此幅作品应吻合齐此幅作品应吻合齐白石后期的成熟风白石后期的成熟风格，用笔润泽丰富，格，用笔润泽丰富，笔墨传神，且构图笔墨传神，且构图严谨，每只蟹动态严谨，每只蟹动态各异，布局生动，各异，布局生动，诩诩如生。正如徐诩诩如生。正如徐青藤青藤题蟹题蟹所云：所云：“稻熟江村蟹正肥，稻熟江村蟹正肥，双螯如戟挺青泥双螯如戟挺青泥”之感也。之感也。谢谢欣赏！谢谢欣赏！