电影镜头中诗意化的表达路径研究——以王家卫《一代宗师》为例.pdf

教育创新 227 电影镜头中诗意化的表达路径研究以王家卫一代宗师为例王雨菁河北传媒学院 河北省石家庄市 051430摘要：本文从电影视听语言角度赏析王家卫电影一代宗师，电影画面运用对比、意象化镜头和声音配乐增强气氛与诗意的刻画，构成了故事和形式的双重浪漫。王家卫将叙事磨细磨碎，让观众以小见大，呈现出朦胧的美感，通过留白式的诗意表达讲述故事、塑造人物。关键词：一代宗师；王家卫、中图分类号：G4 文献标识码：A意象化语言、诗意的表达-一代宗师影评一、引言意象是一种意与象融合，在当代艺术作品中具有高度凝练性，是作品主旨和审美的凝练。意象通常本身是不具有特殊含义的，但在创作者注入了深厚情感后被赋予了更深层次的意义，成为作品表现主题的象征符号。在文学、绘画等传统艺术形式中，意象主要通过文字、构图等视觉元素展现;而在电影这种综合性艺术中，导演还可以借助声音、镜头语言等独特的视听手段，更立体、更生动地塑造意象，营造悲凉、浪漫等独特的艺术氛围。从阿飞正传、东邪西毒、重庆森林、花样年华再到一代宗师。王家卫的电影向来善用留白和碎片式的叙述，常常让观众在欲语还休的台词、不经意流露的细节以及精心雕琢的意象中去发掘内在意蕴，展开遐思。细腻入微的镜头处理、暗喻式的视听语言渗透了王家卫电影中独树一帜的美学风格，营造出一种沉浸、醺人的艺术体验。一代宗师无论是镜头剪辑、台词、配乐，还是色调光影的运用，无不展现出导演高明的意象化表达技巧。这部电影在武打场面中并不着力于动作本身的精彩，而是着力于通过声音、画面去渲染内在的情感体验;即使在最轻描淡写的细节中，也暗藏了丰富的哲思和诗意。导演在情感表达上点到即止，好像什么都说了，又都没说透，让观众在那隐晦朦胧中自由想象和体会。本文拟从电影视听语言的角度，赏析王家卫在这部作品中意象化表达的独特魅力。二、镜头画面的对比镜头是构成影像的基本单位，镜头语言是电影视听语言的重要组成部分。镜头画面的对比手法，指导演有意识地在镜头内部或镜头之间营造明显的对比效果，通过对比来突出主题、渲染气氛、塑造人物性格等。这种对比可以体现在明暗对比、动静对比、近景与全景的对比等多种形式之中。对比是人类感知世界的一种基本方式，合理运用对比能让影像更富张力，更易引发观众的共鸣。对比体现了事物的对立统一规律，是矛盾的直观体现，因此能让影像内容更加生动、丰满。同时，对比也为作品增添了一种审美韵味，使影像在视觉上更富张力、疏密有致，从而达到意蕴深长、引人入胜的艺术效果。王家卫是当代电影界对比手法的常用者和大师级运用者。在一代宗师中，他从构图、色调、明暗、动静等多个层面精心设计了大量的对比镜头，通过极富张力的对比，来渲染电影的基调、烘托人物的内心世界。这些精心设计的对比镜头，为观众营造了一种沉浸式体验，使观众在欣赏视觉之美的同时，内心也随之产生共鸣，从而更深入地体会电影中蕴含的哲思意蕴。具体而言，一代宗师整部电影善用对比的画面，一明一暗、一动一静展现了不同于其他电影的武林。电影中有几个镜头给人印象深刻。电影一开头就是一段打斗戏，一群黑衣人围攻叶问，升格的雨水、激烈的打斗形成强烈的对比，配上黑白的画面，不仅柔化了武打戏的血腥残暴，更为电影画面增添了诗意的美感。电影画面在全景、近景、大特写中来回转换，展现出叶问功夫高深，咏春刚柔并济。随后叶问在家中一边练武一边自述家境，交代了人物，承前启后，这里的拍摄手法将推拉摇移综合运用，画面主色调为暖黄色，给人以古典、XUANDONGMAN教育创新 228 复古的视觉感受。宫二出场时的环境与叶问出场环境相似，镜头中暗藏细节具有神秘感，众人在大雨中站在佛山大街上，人力车带着宫二小姐来到佛山，当车内的人被问及身份时，一旁的老姜态度强硬，这段戏宫二并未出面，镜头也只打了宫二的脚部和手部的特写，没有介绍她的身份，引起观众的好奇，突出宫二身份神秘以及她在宫家重要的地位，为她与众不同的性格埋下伏笔。宫二在金楼摆下霸王宴等叶问前来应战的片段是一段慢镜头，也运用了强烈的对比，多用拉镜头和移镜头，先移再拉，从周围环境逐渐移到宫二和叶问，再从近景拉为全景，金楼内花红柳绿万花争艳，而宫二穿着一袭素衣不着粉黛独树一帜，突出她和金楼内其他女子的不同，她不需要浓妆艳抹也是武术名门之后，是宫家二小姐，有规矩，凸显人物性格。宫二为父亲送葬的场景，宫二坚定的验收和身后人群悲伤的神情形成对比，周围空旷的雪景加上呼啸的风声，营造出压抑悲伤的气氛，也衬托出宫二内心的坚韧和报仇的坚决，为后来宫二和马三的生死对决做了铺垫。宫二和马三的交手一段对比同样强烈，寒冬深夜，漫天飘落的雪花，车站昏黄的灯光，火车的产生的蒸汽，火车开动时带起地面的尘土，构成电影厚重的画面，蒸汽和雪花随着宫二和马三的运动漫天纷飞，打斗激烈之时，火车正好开始运动，车上的灯光打在两人脸上忽明忽暗，身后的火车速度越来越快，两人之间的打斗却或快或缓，伴随着轰鸣声和宫二的呼吸声，交手的紧张感达到顶峰。艺术都是相通的，文学里面的写作手法可以灵活运用在电影里。三、意象化的镜头内涵丰富意象化镜头指导演有意识地运用象征性的影像元素，将抽象的思想情感具体化、视觉化，从而达到蓄意寓意、孕育内涵的艺术手法。意象化镜头往往并非对客观现实的直接再现，而是导演经过精心构思和处理，赋予影像以丰富的内在意蕴。意象化镜头的独特魅力，在于它能够超越影像本身的具体形式，激发观众无穷的遐想与联想，让影像内容更加丰富生动，增强观影的艺术体验。通过意象化的镜头处理，电影不仅可以反映具体的情节，更能蕴含深刻的哲理主题，引导观众去领悟生命的种种价值和意义。意象化镜头之所以能产生如此强大的艺术效果，是因为它体现了影像与意象的高度契合。影像是意象的载体，而意象则赋予了影像以内在的精神价值。影像之于意象，如同文字之于思想，注定了二者的相辅相成、不可分割。导演通过巧妙穿插意象化的镜头元素，将抽象的思想情感融入到具体的视听语言之中，让观众在欣赏外在的视觉之美的同时，内心也能获得丰富的精神体验和审美震撼。在一代宗师中，导演在电影中运用了大量空镜，用唯美的空镜头讲述故事，物品、景色被导演赋予了人物的心境情绪，恰如其分地塑造暧昧悠远的氛围，增强气氛与诗意的刻画，构成了故事和形式的双重浪漫。宫二回东北后两人书信往来一段，导演通过落笔缓急表现两人内心的互相思念，用看似无意义的镜头表现两传信的缠绵，用景色的变换表现虽隔蓬山千万重、时节轮回交替依然不减的含蓄心事。宫二与马三在火车站交手一段也通过车站一盏闪烁不定的路灯，表现宫二内心的动荡不安与危机四伏的环境，为接下来两人的交手做好了铺垫。宫二和叶问走在街上道别时画面前有一条狗，后来叶问去找丁连山想见识宫家六十四手，丁连山走在同样的街道上，身后还是这条狗，路边零星几盏灯光、薄薄的雾气、湿漉漉的地面，通过构建外部环境烘托悲凉的氛围，体现人物内心的孤寂与落寞。除此之外，在拍近景时，导演通常把人物放在画面一边，其余的空间可以用来表现环境，最明显的镜头是叶问赢了宫羽田后的一个近景镜头，叶问在画面坐边，右边是一块写有“共和”的牌匾，表明叶问“国不分南北、功夫不分南北”的思想，也暗示了中国的时代背景。宫二归还纽扣向叶问道别的片段中，这段拍了纽扣的特、宫二的独白以及叶问的神情，导演运动简单的固定镜头拍宫二，让观众专注于演员本身的情绪表达，返璞归真，更能体现宫二内心坦荡心意已决，随后却用动镜头拍叶问，过宫二肩逐渐放大，来展现叶问的心理变化，之后拍叶问又变成了固定镜头，显示他的心理渐渐转为平静，接受了宫二小姐决意离开的事实。最后宫二与叶问在一扇门时间内的六十四手也非常精彩，宫二说只给叶问一扇门的时间，但每当门要关上时叶问又会又把它推开。最后宫二要再一次把门推开，叶问用手背把门抵住，两人隔门对望，宫二笑了一下转身离开，打斗配乐并没有在两人停手时结束，而一直延续到电影结束，意味深长。四、声音语言的艺术美感在电影这种视听艺术中，声音语言指的是除了画面影像之外，电影作品中的所有声音元素，包括人物的对话、环境声音、配乐等。声音语言虽非实体存在，却是电影艺术不可或缺的重要载体，与画面影像相辅相成，共同营造出完整的艺术体验。声音语言之所以具有艺术美感，源于它独特的艺术表现力。首先，声音语言能够辅助和延伸画面影像的叙事内容，丰富影像的内涵;其教育创新 229 次，声音语言本身也可以成为蕴含艺术意蕴的意象符号，唤起观众的遐思联想;再者，声音语言能够渲染氛围，营造情境，引导观众的情绪体验;此外，优秀的声音语言处理还能带来节奏感和音乐美，提升欣赏的审美层次。电影声音语言的表现力和魅力，在于它无形无质却又独树一格，是一种声音的 物 在以时间流动的艺术语境中发出动人的 声。它不同于静止的造型艺术，而是利用了声音时间性这一独特属性，结合视觉影像，赋予电影以生动鲜活的艺术力量。声音语言能让观众身临其境、代入感受，将电影艺术推向沉浸式的极致体验。一代宗师中，电影中用大量意象化的声音塑造人物形象，展现打斗细节。南方宗师在金楼内祝贺叶问出战，叶问同三姐、账房先生、铁桥勇有三场打斗戏，金姐练的是八卦掌，一出场就放大了她身上金属配饰碰撞发出的的叮铃声，用打斗时的金属配饰声来表现八卦掌的步法多样、偏门抢攻。同账房先生的打斗放大了衣服间相互摩擦的声音，其中一段用消除了环境音，放大了风声，运用多个特写镜头，体现形意拳半步崩拳的霸道，更体现叶问功夫高手、手到擒来。第三段打斗放大了叶问与铁桥勇交手碰撞的声音，此外还配上了一段急促的音乐，相较前两段打斗的点到为止，第三段打斗尤为激烈，两人打碎了金楼的玻璃、花瓶，表现出南拳的刚猛，这段也铺垫了宫家二十四手的千变万化。三段打斗用意象化的声音展现三种不同功夫的特点，不仅突出咏春以简应繁，也塑造了叶问从容不迫、功夫高深的人物形象。宫二与叶问在金楼内的交手也是经典，激烈的打斗配以鼓点音乐，放大了打斗过程中因出手迅速产生的风声，放缓了两人你来我往的一招一式，对视、擦身，还有细微窸窣的珠玉之声，展现宫二与叶问交手间的刚柔并济。两人在这段打斗中暗生情愫，但导演并没有直接表现，而将儿女之情藏在慢镜头和意象化的声音中，这正是这个片段欲说还休的动人之处。导演也擅长通过在大环境里聚焦局部的声音，来表现人物内心的情绪。宫二离开前将纽扣还给叶问的情节中，一开始以背景中的戏曲风流梦引入话题，随着两人逐渐交谈，环境中唱戏的声音渐渐消失，还纽扣时，放大了纽扣在桌子上划过的声音，此时，导游对声音的巧妙转换将观众的注意力从外在的客观世界转向宫二的内心世界，配乐是电影中非常重要的一部分，需要烘托氛围、引起共情却不能喧宾夺主，不能反客为，王家卫就将配乐和电影剧情和画面融合得十分巧妙。宫二给叶问下战书设霸王宴的配乐虽为歌剧，却没有丝毫违和感，这首歌剧选自意大利著名作曲家贝里尼的歌剧诺尔玛中的一段女高音咏叹调casta diva（圣洁女神），浑厚女声所唱的内容是女祭司与爱人一同赴死前对月亮的祷告，配上电影中使用昏黄的色调、升格的镜头美轮美奂地展现宫二和叶问的这段因武生情的比试，同时也暗示了两人有缘无分。五、结语王家卫一如既往将叙事磨细磨碎，常让观众以小见大，引申出无限遐想，呈现出朦胧的美感，通过留白式的诗意表达讲述故事、塑造人物。一代宗师这个故事看似有结局却又没有结局，叶问和宫二将这盘棋停在这里更显故事意蕴悠长、难以忘怀。电影画面上每一帧堪称画面都是油画，王家卫以其独特的美学造诣，用地板上的灰尘、飘落的血、脱落的螺丝钉、摩擦的衣物、呼呼地风声拍摄武打画面，通过阴雨的天气、黑夜打斗、昏黄的色调塑造意境，用遮蔽物表现克制、隐忍、含蓄与柔情。一代宗师让观众通过电影感受美的画面、美的故事，展现导演艺术家的才华与浪漫，即使任由时间风风雨雨的冲刷，也能悠久流传成为留在观众心中和中国电影史上的经典作品。参 考 文 献1 付斌.王家卫电影的构图特色与用光美学 N.中 国 电 影 报，2022-05-06(010).DOI:10.28064/ki.ncdyb.2022.000352.2 王晓泽.意象美学：王家卫电影的声音语言 J.声屏世界，2021(22):59-60.3 姜景瑜.影视声音设计中的意象化处理及应用以电影一代宗师为例 J.百花，2021(08):58-60.4 李珍.王家卫电影的“碎片化”叙事模式以电影一代宗师为例 J.今传媒，2015，23(12):98-99.5 付焱.王家卫电影视听语言的美学解析 J.电影 评 介，2015(14):83-85.DOI:10.16583/ki.52-1014/j.2015.14.027.6 张三军.电影一代宗师中的电影艺术美学设计研究 J.中国包装工业，2014(18):48-49.DOI:10.14047/ki.cpi.2014.18.112.作者简介：王雨菁，出生年月：1999 年 9 月，性别：女，民族：汉，单位：河北传媒学院，职称：无，研究方向：新闻与传播-新媒体视频创意与制作，所在单位地邮编：051430，所在单位省市：河北省石家庄市，学历和籍贯：硕士研究生在读 江苏扬州