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影视作品人物的光线处理 第 24 页 共 24 页 毕 业 论 文 中 文 摘 要在文艺作品的表现主体中，人物是最主要的对象。所以人物的布光是非常重要的。人物造型的布光包括了电视剧人物、综艺节目中主持人和嘉宾、以及各类专题片人物的布光等。不同的人物造型有时需要不同的布光方式。不同的画面要用不同的光效。布光的不同也可以看出人物角色的重要程度。人们希望在电视节目或影视剧中看到具有美感的人物，所以在为人像布光时，应增加美感把人物的缺点隐藏起来，更多地展示人物的美好形象。如何让影视作品中的人物光线处理得更好？笔者将结合影视作品，从动态静态的人物光线、室内室外光线处理等方面来阐述自己的观点。关键词 布光 光线处理 人物布光毕 业 论 文 外 文 摘 要Abstract In the performance of the main body of artistic works, the characters are the main object. Character of the cloth is very important. The character modeling light includes the TV series character, variety show host and guests, and a variety of feature films figure light.Different character modeling sometimes requires different light. Different screens use different light effects. Different Light distribution can also see the important level of the characters. People want to see the beauty of the characters in the TV show or film and television drama, portrait light cloth, should increase the beauty hide the shortcomings of the characters to show a better image of the character.How to let the light of the characters in the film and television works better handled? I will combine film and television works to illustrate their point of view, from the character of dynamic and static light, indoor and outdoor light treatment.Keywords lighting Light Processing character lighting毕业设计（论文）原创性声明和使用授权说明原创性声明本人郑重承诺：所呈交的毕业设计（论文），是我个人在指导教师的指导下进行的研究工作及取得的成果。尽我所知，除文中特别加以标注和致谢的地方外，不包含其他人或组织已经发表或公布过的研究成果，也不包含我为获得 及其它教育机构的学位或学历而使用过的材料。对本研究提供过帮助和做出过贡献的个人或集体，均已在文中作了明确的说明并表示了谢意。作 者 签 名： 日 期： 指导教师签名： 日期： 使用授权说明本人完全了解 大学关于收集、保存、使用毕业设计（论文）的规定，即：按照学校要求提交毕业设计（论文）的印刷本和电子版本；学校有权保存毕业设计（论文）的印刷本和电子版，并提供目录检索与阅览服务；学校可以采用影印、缩印、数字化或其它复制手段保存论文；在不以赢利为目的前提下，学校可以公布论文的部分或全部内容。作者签名： 日 期： 学位论文原创性声明本人郑重声明：所呈交的论文是本人在导师的指导下独立进行研究所取得的研究成果。除了文中特别加以标注引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写的成果作品。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人完全意识到本声明的法律后果由本人承担。作者签名： 日期： 年 月 日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权 大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。涉密论文按学校规定处理。作者签名：日期： 年 月 日导师签名： 日期： 年 月 日目录一 引言4二 影视动静态人物布光4（一） 影视静态人物布光4（二） 动态人物光线处理6三 影视剧的人物光线处理7（一） 影视中人物肖像7（二）不同景别中的人物光线处理特点8（三） 演员与光线处理8（四） 多人物的光线处理10四 人物室内室外环境与光线处理的关系10（一） 室外人物光线处理10（二） 室内人物光线处理11五 人物光线处理中的几种问题13（一） 人物主光方向问题13（二） 光效的再现与效果的处理13（三） 人物布光应注意的问题14结论15致谢15参 考 文 献16一 引言在文艺作品中表现的主体中，人物是最主要的对象，所以人物的布光是第一位的，人物造型布光包括了影视剧人物、综艺节目中主持人和嘉宾、各种类型的专题片和纪实片中的人物等。这些不同的人物造型也要一些不一样的布光方式，不同的画面要用不同的光效，灯光的比重也可以在影视剧中看出人物的重要性，而光的修饰作用也是很强的，人们在电视上看节目或是电视剧，总希望看到的人物是漂亮的、美的，所以在人像的布光时，应增加美感，使人物的缺点尽量的隐藏起来让优点得到最大的展现。因为人是最主要的对象，所以在布光时，更要好好掌握人的特征，最常用的光位处理也就是三点布光，三点布光源自生活，来自于大自然中阳光对物体照射的启示，在阳光下物体都自然形成一定的光影结构，有受光面、背光面和影子，就如同三点布光有主光、辅助光和逆光，这里的受光面就相当于主光的照明，而辅助光和逆光也就相当于背光面和影子的功能，主光是起到了一个主光源的作用，而辅助光和逆光可是影视剧中的人物变得更有立体感，如主光高，辅助光就要低；主光侧，则辅助光正；而逆光则视主光和辅助光的位置决定其高低、左右。而逆光作为一个隔离光，起到了让观众感觉与背景脱离有立体感的作用，三点布光法就如同画素描时，也会添上阴影部分，使人物或者物体都变得立体是一样的道理。这对于人物的立体是较为完美的一种方式，三点布光是在影视中对人的造型进行布光的一种典型方法。二 影视动静态人物布光（一） 影视静态人物布光人有着类似的五官，但人与人的脸型也有许多差异，眼嘴鼻脸的凹凸、轮廓、形状、高低又都是不同的，所以在布光时总是需要有些调整，水平角度和垂直角度的选择、光质的选择、光线强弱的选择都是有影响的。1 水平角度和垂直角度的选择 （1） 选择主光主光在画面中起到了主光源以及主导的作用，主光的角度位置都可以突出我们需要的重点，也就是说主光的位置是从我们需要的人物造型效果而确定的，主光的位置也是考虑对人物美化的方面来定的，一般主光的位置是在摄像机旁边45度内的区域，这样能造型主要的阴影，也能表现出主要结构和质感。主光也可修饰一些脸部的缺点，如鼻子太低变可调整主光的角度来使鼻子一侧产生投影，一明一暗的对比可以使鼻子看上去更挺一些。对于已经有些年纪的中年人或是老年人来说，脸部的皱纹和松弛是照明时需要注意的一个大问题，如果使用陡斜的主光只会让本就不平整的部分造成更严重的明暗关系，暴露了人物的不足点，显得人更为苍老。如果人物较胖或者较瘦便应在垂直方向移动。 选择辅助光辅助光是用来调整主光带来的阴影，减低光亮的部分与阴影部分的反差，既要让阴影村托出人物的立体感，也要表达出阴影面的细节，辅助光不仅弱化了阴影，也相应增加了层次感，起到了美化人物的作用，辅助光一般选用散射光，辅助光也是人物布光中不可缺少的，它控制着光比大小和人物造型，所以，决定主光位置后，辅助光的位置、角度、光质和强度是不能忽视的。 选择逆光逆光的为了把人物在画面中的形象变得更立体，更三维的展现在二维的图像里，逆光的光源一般设置在人物的背后，不仅可以让头部、肩部产生鲜明、流畅、连续的轮廓线条，而且还能起到和背景分离的作用，所以，一个位置好的逆光既能体现了人物轮廓线条，又通过了逆光照射下的空间感加强了人与背景的空间透视。2 光质的选择光线从状态和性质上分为直射光和散射光两种，对于女性的人物布光常用的是柔光，如用直射光会形成较深暗的眼窝，眼睛下面的肌肉显得松弛突出，照明则会加重面部的皱纹，使皮肤显得粗糙，但较胖的脸型则选用直射光来造型。3 光线强弱的选择光线强弱的选择首先必须满足摄像机的技术要求，要适中，对背景光的照度选择必须看背景的自身色彩、反光程度、照明方式等。一个正确的人物布光可以改变影视剧中人物的年龄胖瘦和美感。总的来说静态的光线处理在影视剧中主要变现在坐着的人物上，在哈利波特与魔法石中，有一个镜头是女主角在食堂里坐着的时候，在用了很柔和主光来整体照亮她外，用了一个正在燃烧的火盆替代了背景灯的作用，使人物看上去与背景分离，有了更好的立体效果。在眼睛光上也做的很好，女主角的双眸中印出是旁边的火盆的影子，这也是做的很好的一点。（二） 动态人物光线处理 1 内景人物运动的画面光线处理人物运动是人物要作空间位移，在时间进程中，不断有位置变化。人物在空间中的活动，必然和光源关系发生变化。离光源远近，有亮度变化；和光源构成不同角度，会造成明暗面比率关系变化和照射角度变化。对于环境中的光源了解很重要。光源多，人物在运动中光线变化就多样些，这有利于表现人物的运动感。（1） 连续的布光方法第一个为连续布光方法，人物在运动的过程中，每一处都得到相同光线的处理，每一处都得到等同的对待，这样容易造成主次不分，光线缺少变化，也容易失去真实感。 分区布光法第二种为分区布光法，现实的环境中，每处的光亮也是不相同的。这就为分区法提供了可能性。根据演员表演区域不同，给予不同的光线处理。对重点表演的区域给予重点的光线处理。这种处理方法既有主次之别，又真实地再现了环境光效。2 机位的运动移动摄影光线的处理移动摄影的特点是摄像机处于运动状态，在光线处理上与人物运动布光方法大同小异。不同之处在于可以把辅助光放在移动车上与摄像机一起，特别是推镜头或人物走近、景别变化大的镜头。在室内的一些移动镜头里，比较明亮的灯光很多是讲灯置于摄像机上，但有些要拍摄出特殊效果，表现出比较阴暗的环境则是更多的采用更自然的光线，在阿兹卡班囚徒中，当两位演员在树林中穿梭时，则是忽明忽暗的灯光照在了演员的身上，特别能感觉出树林茂密，月光只能若隐若现的照到演员，而两位演员跑完停在树边，这棵树也正巧被月光照到，之后镜头一摇拍到演员的面部表情时，正好是被照亮的，这组运动镜头的光线处理的很好，能让观众感觉到夜晚树林的真实感。三 影视剧的人物光线处理 （一） 影视中人物肖像马克思说：人是一切艺术的根源。每种艺术都是以人为主要表现对象，要表现出活灵活现的人物时不仅要表现出人的外表，也要突出人物的行为动作和表情。作家和艺术家描写人物时，就是要把人物的性格都形象地、真实地、具体地描绘出来，这样即使是书上的人物，也能活灵活现的在人们的脑海中形成一个形象。让我印象很深刻的科幻小说哈利波特中，就将人物的细节描写的很清楚，就如头上的疤痕、一副圆圆的镜框和一开始穿得脏兮兮的衣服，在后来拍成电影后，也能让我一眼就能认出哪个人就是JK罗琳笔下的哈利波特，影视艺术中表现人物的除了外貌，就是性格了，哈利波特系列一共有七部，在书的后几部并没有太多提及人物外貌的变化，而电影中，哈利波特和他的朋友们却已经长大了7岁，而生活中却远远不止长了7岁，在第七部的结尾处，三位主角都扮演了有孩子的爸爸妈妈，那时不仅需要化妆师的化妆技巧，可是需要灯光的配合才能让观众有了这些视觉差。影视剧中，人物大量的是中景、全景和远景，这些重点都是表现人物的动作以及人物之间关系的镜头。因为中景、全景和远景易于表现影视剧冲突和人的行为。在这些镜头里，环境气氛的表现直接起着渲染人物思想感情和内心情绪的作用，所以把环境的光线处理与人物的思想感情，内心情绪、性格特征很好的融合在一起是非常重要的。影视中往往出现人物众多的群众场面，闪现即逝的人物给予恰当的肖像处理。在这种情况下适当的光线处理，往往能起到意想不到的效果和作用。光线的处理既要表现出真实可信，又要表现出人物的感情、性格，这样才有更强烈的艺术感染力。 （二）不同景别中的人物光线处理特点影视剧拍摄中，由全景到特写一系列不同的景别镜头综合而成的，不同景别的镜头有不同的表现手法，因此人物光线处理上，不同的景别也有不同的要求。全景主要表现人物与环境的关系，环境光线和人物光线的融合与统一是很重要的，光线处理可以交代时间、地点和气氛。中景主要以表现人物的动作为主，也可以看见一部分的环境，光线处理上重点表现了人的动作与空间关系，在光线和色彩的处理上，应保持人物与环境的和谐。近景和特写在影片中表现的是人的局部，也是表现人细节的部分，比如是人脸的细部或者肢体细部，对于表现环境的构图来说，近景和特写的构图并不适合。但是近景和特写却能表现出演员内心活动和面部特征。 （三） 演员与光线处理1 要研究人物形象和扮演者的外貌特征，利用光线表现人物面貌表情要正确的再现小说中的人物形象，首先要正确理解小说中人物的内心世界和性格，其次就是要确定气质和形象与角色相符合的演员，演员虽然能找相似外貌的人，毕竟书上的人物总有许多差别，让角色和演员的相似程度更接近就是摄像师、灯光师、后期、化妆、服装的工作了。在影视剧中，人物有许多表情，要表现很多情绪，喜、怒、哀、乐。就说喜中的笑，也有微笑、娇笑、苦笑、大笑、狂笑等，笑的程度不同，光线处理上也不同。前测光的照明最容易表现出笑感，也可用较高角度的面光，鼻梁两边明亮了，自然就表现出笑的表情。2 光线可以帮助演员改变外貌形象在对演员的全身造型进行打造后，摄像师根据拍摄的角度、光线、镜头焦距、画面构图等把演员的优点也就是演员与作品中相似之处给予突出，对于缺点，便加以弥补和掩饰，利用光线来把要给观众注意的地方加强，来吸引观众的注意力，也可以分散观众的视线，也可以利用光效气氛，帮助演员表现出角色的思想情绪、精神气氛。光线的光比能增加刚强的性格，低沉的光线可以表现出悲伤和哀愁的感觉，光线对角色的性格有很大的表现力。（1） 用光线弥补演员外貌的欠缺前面也说到过，光线可以减淡皱纹等，更加仔细的研究人的外貌会发现任何一个人的脸上总会有些细小的不足之处，如大小眼、鼻子不够正、又或者是形象还不够接近角色，这些都需要摄影、灯光、化妆的手段来给予弥补。例如：脸型较胖适合俯拍，主光要高些，辅助光在主光的同侧；脸瘦适合仰拍，主光可以低些，也可用脚光，辅助光则可在主光的另一侧；鼻子歪，主光可从歪的那边照射脸部再往歪的一边侧，这样就能掩饰这个缺点；最重要的年龄的问题，演员年纪的大小也不是自己所能控制的，所以柔和的软光，较平的灯位，易消除人脸上的皱纹，显得年轻，较高的灯位则易于突出和加深人物的皱纹，从而显得年老。 光线处理可以丑化演员光线可以弥补人脸的缺点、美化人物，处理不当也可以丑化人物，或是有些影视剧的特殊要求，也需要故意丑化演员。主光高一些会是脸看上去瘦，可过高，甚至变成顶光时，就会变畸形；光线较侧、较高时，鼻影加长，影子在面颊上形成三角形光斑，随着头的活动形成或消失，鼻影在上嘴唇上形成一种假“胡子”效果，特别是对女人肖像很难看；没有眼神光时，双眼无神，而眼神光太正时，又会造成“眼瞎”的效果。 3 在运动中刻画人物形象影视是在蒙太奇的变化中展现故事情节，同时也表现了人物。（1） 从情节发展中重点地表现人物不论剧情结构如何，总包括一些对剧情发展具有决定意义的重点段落和场面。每个画面，也有自己的重点。当剧情到达最紧张最高潮的时候，如果恰如气氛地运用光处理突出表现重点，以及剧情高潮的人物，这就是我们要确定的重点，人物的性格随着剧情的发展而变化，所以对光线的处理也在变化，相应进行多变，使之得到鲜明的刻画。 从运动中寻找光线处理的多种表现手法明亮的光线是最富有表现力的，用来刻画人物开朗的心情与人物坚强性格；用昏暗的光线来表现情绪低潮。同一环境中利用光色变化来表现人物的情绪、思想的变化，更好的塑造人物。利用闪动的效果来照亮人物或背景，突出和烘托人物内心情绪，也可利用火光的光线效果，表现人物反常的心理状态。（四） 多人物的光线处理多人物光线处理分别对每个人物进行处理，这种做法必然浪费很多光线，而且光线互相干扰，遮挡起来很不方便。所以在实际拍摄中，可以一灯多用，即一个灯是甲的主光又是乙的付光。1 分别照明每个人物单独照明，灯的影子多，容易穿帮。2 分组照明将人物分成多组，再进行分组的光线处理。3 全体照明用高功率的灯具对全体进行光线处理，既方便，又保持效果统一。在多人照明中，会有主辅之分，在影片中，若是主角和配角在对话，有时能从光线的强弱上看出来，在影片暮色中，女主角和两个配角一起，女主角脸上的光比较亮些，这样使的观众的注意力都在女主角的身上。四 人物室内室外环境与光线处理的关系（一） 室外人物光线处理表现人物形象刻画人物的性格，离不开环境对人物的烘托作用，利用自然现象中富有象征意义的景物来烘托人物，另一面，对这些景物的本身色调线条等进行重点描绘时，离不开光线的处理。 1 人物与背景在色调上的阶调上的配置关系人脸的亮度和色调与背景的差异，这样观众在视觉上也能感觉舒适，差异越大人物越突出，过小的差异也会破坏和谐。淡色的背景衬托较暗的人物；深色的背景衬托明亮的人物；利用色彩饱和度来衬托人物，色彩饱和时，背景的色彩就要选用不饱和色来衬托。 2 人物环境与光效效果的统一环境光源是处理人物光源的依据，在复杂的镜头中，画面虽然只有一个光源出现，但在任务身上模仿其光线效果时，却往往需要用几台灯具再现效果。3 人物光线亮度的处理人物距离光源越近越亮，越远越暗，人物光线亮度差别是以人物光线正常亮度为准，白天和晚上有不同的差别。（1） 特殊夜景人物亮度的假定性在影视剧中，有多情节会需要在晚上拍，特殊夜景也就是没有灯光光源的夜景，人物光线亮度处理上要考虑特殊气氛效果，更不能忽略观众对剧情的感受，为了表达清楚，把环境气氛、人物精神状态交代清楚前提下，处理特定夜的特效。（2） 特写镜头与中、全景镜头亮度差别在人物光线在同一亮度和曝光值的前提下，特写镜头比中景、全景中人物显得亮些，这种差别会因为人物面部在画面中占有比例越大越突出，可以使用改变光圈的方法，不论是改变曝光量还是改变光线亮度的方法，要根据特写人物面部在画面中所占比例而做出适当的调整。（二） 室内人物光线处理1 内景人物光线处理的形式及特点内景的光线全是人工布置，人物在内景表现中占重要的位置，人物光线处理主要指人物中、近景光线处理，中、近景突出的是人物形象，内心活动的细微表情；远景、全景主要是表现人物行为动作，调节光线的目的是为了表现人物内外在情感活动。（1） 平调光的光线处理平调光是拍摄方向均匀照射过来的光线，摄像机从电源方向排，为顺光、平光、正面光。它在被摄体上没有任何阴影或投影，缺乏起伏的感觉。这种光最大的优点是使被摄体固有的色调得以再现，缺点是对立体感和质感不能做到明显的传达。平调光的产生是用直线光通常加柔光纸或散射光，顺着机位的方向照射过去。2 明暗调光线处理在光线的方向和拍摄位置形成不同角度的时候，会形成各种方位的光效，一般有：斜侧光、侧光、侧逆光及两侧光和逆光。据人们的经验，只要光源、被摄体对象、拍摄位置三者形成一定角度，光照就会出现受光面和背光面，这就形成了明暗调。明暗关系配置、明暗对比更能构成表现不同的含义、创造不同气氛的软硬、明暗的画面调子。肖像光、正侧光，因人物肖像绘画常用此光而得名，如果人物从正面转到侧面，最好将灯放在侧面的方向上，使亮部能表达面部的神态。斜侧光照明，暗部加大，但仍明多。辅助光与主光方面，明暗渐次过渡，并在暗部单一暗影。在侧光照明中，辅助光的运用，不单是起柔化阴影的作用，在表现效果上这起着一定的作用。辅助光的光比不同，表现了光线特性，一方面表现了场景内容所提供的不同气氛。侧逆光是光源拍摄位置和被摄体摄成120度角左右，从人物后方照射过来，画面暗多，明少。当人物面部正对机位的时候，他的面孔上有1/3是亮部，加以利用，能够创造出效果强烈的肖像。用侧逆光处理人物时，往往采用副主光的处理方法来丰富它的光线效果，表现内心情绪。两侧光是从人物两侧照明，两侧的主光亮度相等。两侧光的视觉效果是两光相加夹，但它有另外一种优点，就是拍人物中、近景时，不管人物头有多大的运动，人物表情都能看得清楚。顶光是从人物上方照过来的人物光，这也是自然界常见的一种光效。夏季中午的阳光下，太阳从当顶直接照射下来，就是顶光；室内棚顶上装灯，也是顶光。缅怀场面的处理就是顶光，人物面部变形，这恰与此时人物悲痛心情相吻合。所以在另外一些场合，它可变成丑化人物的手段。因此，它不失为一种重要的光效。3 人物光的种类在真实生活中，阳光照射下自然形成额的光照模式，即受光面亮，背光面暗，周围有一定反射。（1） 全面补助光全面补助光也称作底子光，一般以软化的灯光照明使被摄的物体全面得到一定的照度。（2） 主光主光的主要表现对象是人物，角度和位置的不同都能变化出不同的效果，主光必须是画面中环境光源特性的再现。特别是中、近景画面中的人物，其环境常常看不清楚，如果不注意它和全景中光源方向的一致性，就会产生镜头之间光线不衔接的现象。（3） 辅助光辅助光体现的是周围反射光在对象背光面造成的光照效果。它和主光形成明暗分布、光色对比和明暗反差关系。人物的辅助光，也要有光源特性的依据，它可能是墙面或地面的反射光，也可能是环境中某个光源特性的再现。（4） 装饰光装饰光的主要功能在于加工人脸的某些欠缺、不足之处，也可以用来增加皮肤质感的表现力度和立体感的表达程度。如可以从人物背后打出轮廓、照明头发；也可以从侧面修饰服装或佩饰，用以强调质感色彩等。（5） 轮廓光轮廓光是从机位向对方方向射来的光线，这种光同时也起修饰光的作用，能美化画面，使人物生动活泼。轮廓光要有环境光源的依据，要有真实感。（6） 眼神光眼睛是人的心灵之窗，是传神的重要机制。因此眼神光是一种很有表现力的光效。关键是不能公式化的无处不用，而应是用之得当。眼神光多在中、近景尤其是特写中采用。（7） 背景光背景光指人物的背景。背景光即是布景光综合。背景光的阶调与色调对于人物起着衬托的作用。在影调上或色调上主要运用对比的规律，使人物突出。在影片中会有许多种光打在演员的身上，强弱不一，想要不同的效果就要变换不同的布光方式，有些电视中的谈话类节目，在演播室中的被采访者不想以露脸，一般就会采取几种方式，比如：用逆光来勾勒出人物的轮廓，观众看到的时候，看不清脸但又能看得清楚人物的大概的一些特征。五 人物光线处理中的几种问题（一） 人物主光方向问题人物主光的方位应是以环境光的方向保持一致，才能发挥出画面的最大真实性。光源处于人物的后方，即人物处在逆光状态下，则光源成为轮廓光或侧逆光的根据。这时人物主光可以用各种形式的假定性光源处理，让观众感觉不到失真。（二） 光效的再现与效果的处理处理人物光线时，为了创造气氛，会对画面中的人物用各种光效处理。1 情绪效果光在人脸上利用再现和夸张的某种效果来配合表演展现人物内心的情绪，这种效果光是可以表现出当时人物内心的情绪。2 自然效果光为了增加画面的层次和阶调，平衡色彩，再现特定环境条件等，也往往在任务的光线处理上适当地有分寸地再现自然光线的某些效果。（三） 人物布光应注意的问题对于鼻子的阴影角度，应注意对鼻子阴影的问题，鼻子太低变可调整主光的角度来使鼻子一侧产生投影，一明一暗的对比可以使鼻子看上去更挺一些。对于眼睛的布光，则要注意角度不要行程黑眼窝，有时必要的时候要增加一个眼神光，可以使眼睛显得有神，一双有神的眼睛可以提亮整个人的气质，不会让人物显得毫无生气。对于头发的布光，基本来说头发的布光是用逆光来实现的，逆光的光过弱或是位置不当就不能表现出头发的质感，若过亮，则会出现秃顶的效果。额头的光线不能过亮，若是过亮，强光照在太阳穴上而使脸显得过宽，人脸变形。人物布光中最难的便是人脸，人脸的形状很多，国字脸、瓜子脸、田字脸等，主光过于正面或太弱会造成人物造型不鲜明，角度太偏会使宽度夸大，角度太小会行成脸型偏大偏宽，在需要减弱皱纹时，降低主光、软光照明以及减小光比或用柔光镜等都是不错的方法。结论马克思说：人是一切艺术的根源。每种艺术都是以人为主要表现对象，要表现出活灵活现的人物时不仅要表现出人的外表，也要突出人物的行为动作和表情。要突出这些就要在影视剧中光线占了一个很重要的位置，光线的处理是一门很深奥的学问，书本上的知识也只是入门，更深的研究是靠着灯光师的经验。影视剧中对人物的照明非常的重视，人物的高光点，阴影部分都非常有讲究，光线能使人变美也会让人变丑，光线的处理也是很讲究的，色调也是非常讲究的，光线的色调处理的好，不仅能烘托气氛，也能让一部影视剧变的更为生动，光线也可以象征一些精神，光线也可以调节天气条件的不足，光线可以让我们拍出不同风格的照片，有时一个逆光就可以拍出很多意境不一样的东西。光线对影视剧的影响是很大的，所以我觉得应该要学好如果善于利用光来达到我们想要的效果是很有意义的，同样，在学习的过程中也是经验的积累，光在影视剧中用得越来越多，像近几年发展出来的3D灯光等，都是能让视觉产生强烈震撼的，善于用光，能让我们拍的影视剧更接近理想的位置。致谢在此论文撰写过程中，要特别感谢我的导师孙鹏飞的指导与督促，同时感谢他的谅解与包容。没有孙老师的帮助也就没有今天的这篇论文。求学历程是艰苦的，但又是快乐的。感谢我的班主任虞国铭老师，谢谢他在这三年中为我们全班所做的一切，他不求回报，无私奉献的精神很让我感动，再次向他表示由衷的感谢。在这三年的学期中结识的各位生活和学习上的挚友让我得到了人生最大的一笔财富。在此，也对他们表示衷心感谢。同时也感谢学院为我提供良好的做毕业设计的环境。 最后再一次感谢所有在毕业设计中曾经帮助过我的良师益友和同学，以及在设计中被我引用或参考的论著的作者。参 考 文 献1陈国尧.&钱锋.影视光线处理技巧M.合肥工业大学出版社,2011.2迈克尔弗里曼.光线与用光迈克尔.弗里曼数码摄影用光完全指南M.人民邮电出版社,2010.3沃森.捕捉光线M.浙江摄影出版社,2010.4陈帆.摄影之道光线与色彩的魅力M.电子工业出版社,2011.5罗杰厄尔布.&史泰芬蔡勒维斯基.什么是什么：光线与色彩M.湖北教育出版社,2009.6姜信范.&白哲旼.人像摄影宝典：构图、用光、修饰M.中国青年出版社,2010.7毕晓普.完美影像黄金法则色彩 光线 构图M.人民邮电出版社, 2010.8科尼什.光线第一风光摄影的黄金法则M.浙江摄影出版社.2009.9佩雷勒.驾驭光线让现场光成就你的摄影佳作M.人民邮电出版社.2012.10诺顿.等待光线戴维诺顿风光摄影手机M.人民邮电出版社.2009.11解放&杨剑坤.风光摄影的主体、光线和构图M.浙江摄影出版社.2012.学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下进行的研究工作所取得的成果。尽我所知，除文中已经特别注明引用的内容和致谢的地方外，本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式注明并表示感谢。本人完全意识到本声明的法律结果由本人承担。学位论文作者（本人签名）： 年 月 日学位论文出版授权书本人及导师完全同意中国博士学位论文全文数据库出版章程、中国优秀硕士学位论文全文数据库出版章程(以下简称“章程”)，愿意将本人的学位论文提交“中国学术期刊（光盘版）电子杂志社”在中国博士学位论文全文数据库、中国优秀硕士学位论文全文数据库中全文发表和以电子、网络形式公开出版，并同意编入CNKI中国知识资源总库，在中国博硕士学位论文评价数据库中使用和在互联网上传播，同意按“章程”规定享受相关权益。论文密级：公开保密（_年_月至_年_月）(保密的学位论文在解密后应遵守此协议)作者签名：_ 导师签名：_年_月_日 _年_月_日独 创 声 明本人郑重声明：所呈交的毕业设计(论文)，是本人在指导老师的指导下，独立进行研究工作所取得的成果，成果不存在知识产权争议。尽我所知，除文中已经注明引用的内容外，本设计（论文）不含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体均已在文中以明确方式标明。本声明的法律后果由本人承担。作者签名: 二一年九月二十日毕业设计（论文）使用授权声明本人完全了解滨州学院关于收集、保存、使用毕业设计（论文）的规定。本人愿意按照学校要求提交学位论文的印刷本和电子版，同意学校保存学位论文的印刷本和电子版，或采用影印、数字化或其它复制手段保存设计（论文）；同意学校在不以营利为目的的前提下，建立目录检索与阅览服务系统，公布设计（论文）的部分或全部内容，允许他人依法合理使用。（保密论文在解密后遵守此规定）作者签名: 二一年九月二十日致 谢时间飞逝，大学的学习生活很快就要过去，在这四年的学习生活中，收获了很多，而这些成绩的取得是和一直关心帮助我的人分不开的。首先非常感谢学校开设这个课题，为本人日后从事计算机方面的工作提供了经验，奠定了基础。本次毕业设计大概持续了半年，现在终于到结尾了。本次毕业设计是对我大学四年学习下来最好的检验。经过这次毕业设计，我的能力有了很大的提高，比如操作能力、分析问题的能力、合作精神、严谨的工作作风等方方面面都有很大的进步。这期间凝聚了很多人的心血，在此我表示由衷的感谢。没有他们的帮助，我将无法顺利完成这次设计。首先，我要特别感谢我的知道郭谦功老师对我的悉心指导，在我的论文书写及设计过程中给了我大量的帮助和指导，为我理清了设计思路和操作方法，并对我所做的课题提出了有效的改进方案。郭谦功老师渊博的知识、严谨的作风和诲人不倦的态度给我留下了深刻的印象。从他身上，我学到了许多能受益终生的东西。再次对周巍老师表示衷心的感谢。其次，我要感谢大学四年中所有的任课老师和辅导员在学习期间对我的严格要求，感谢他们对我学习上和生活上的帮助，使我了解了许多专业知识和为人的道理，能够在今后的生活道路上有继续奋斗的力量。另外，我还要感谢大学四年和我一起走过的同学朋友对我的关心与支持，与他们一起学习、生活，让我在大学期间生活的很充实，给我留下了很多难忘的回忆。最后，我要感谢我的父母对我的关系和理解，如果没有他们在我的学习生涯中的无私奉献和默默支持，我将无法顺利完成今天的学业。四年的大学生活就快走入尾声，我们的校园生活就要划上句号，心中是无尽的难舍与眷恋。从这里走出，对我的人生来说，将是踏上一个新的征程，要把所学的知识应用到实际工作中去。回首四年，取得了些许成绩，生活中有快乐也有艰辛。感谢老师四年来对我孜孜不倦的教诲，对我成长的关心和爱护。学友情深，情同兄妹。四年的风风雨雨，我们一同走过，充满着关爱，给我留下了值得珍藏的最美好的记忆。在我的十几年求学历程里，离不开父母的鼓励和支持，是他们辛勤的劳作，无私的付出，为我创造良好的学习条件，我才能顺利完成完成学业，感激他们一直以来对我的抚养与培育。最后，我要特别感谢我的导师赵达睿老师、和研究生助教熊伟丽老师。是他们在我毕业的最后关头给了我们巨大的帮助与鼓励，给了我很多解决问题的思路，在此表示衷心的感激。老师们认真负责的工作态度，严谨的治学精神和深厚的理论水平都使我收益匪浅。他无论在理论上还是在实践中，都给与我很大的帮助，使我得到不少的提高这对于我以后的工作和学习都有一种巨大的帮助，感谢他耐心的辅导。在论文的撰写过程中老师们给予我很大的帮助，帮助解决了不少的难点，使得论文能够及时完成，这里一并表示真诚的感谢。目 录第一章 项目摘要31.1项目基本情况31.2建设目标31.3建设内容及规模41.4产品及去向41.5效益分析4第二章 项目建设的可行性和必要性52.1建设的必要性52.2建设的可行性52.3编制依据62.4编制原则9第三章 项目建设的基础条件93.1建设单位的基本情况93.2项目的原料供应情况103.3地址选择分析10第四章 产品114.1沼气114.2 沼气产量确定124.3有机肥134.4产品去向13第五章 沼气工程工艺设计145.1工艺参数145.2处理工艺选择145.3工艺流程的组成155.4厌氧处理工艺选择与比较155.5沼气存储和净化工艺165.6工艺流程185.7沼气输配设施195.8沼气计量设施19第六章 总体设计196.1站内总体设计196.2站外配套设计19第七章 土建设计207.1建筑设计207.2结构设计20第八章 电气设计218.1设计依据218.2设计规范2