古旧民间家具修复工艺的研究模板.doc

古旧民间家俱修复工艺研究中国家俱文化博大精深，1985年王世襄先生巨作明式家俱珍赏（港版）问世后，中国乃至全世界掀起了中国古典家俱收藏热潮，相关理论书籍也层出不穷。这直接造成了以紫檀和黄花梨等珍贵硬木为关键材料明式家俱精品被海内外收藏者搜刮殆尽。历年太平洋和嘉得拍卖会上，动辄上百万明式家俱珍品让广大古典家俱收藏爱好者艳羡不止又唏嘘不已。所谓“盛世收藏，乱世黄金”。伴随国民经济蓬勃发展，多年来以山西等地流出柴木和漆木家俱为代表古旧民间家俱成为收藏者关注对象。现在古旧民间家俱市场日趋火热，全国基础形成了浙江慈溪、广东三水、北京古玩城这三个古旧家俱交易中心。 中南林业大学杨中强先生著有专文研究古旧家俱开发和修复工艺，笔者则是针对古旧民间家俱进行叙述。其区分在于，古旧家俱（英文称Chinese Antique Furniture）其中包含以紫檀、黄花梨为材料古典传统明式家俱（英文称Classical Chinese Furniture），也包含民间家俱（英文称Chinese Vernacular Furniture）。民间家俱关键指，年代集中在清代、也有少数明代，不用珍贵硬木而是就地取材，使用如：榆、槐、楠、柏、梨、栎、银杏和核桃等柴木，由各地木匠进行制作，供社会中下层使用，充满地方特色和乡土气息家俱。因为民间家俱和传统明式家俱市场价值迥异，在用材、结结构型、装饰纹样等方面差异也很大，所以修复工艺也不尽相同。 一、古旧民间家俱选材 以山西为代表北方，较多使用榆木、槐木、核桃木；以苏州为代表长江地域，较多使用榉木、楠木、樟木、柏木、桦木、杉木；以广州为代表珠江地域，还较多使用多种果木。通常古旧民间家俱使用榆木是白榆，山西、河北、京津等地民间家俱全部以硬阔叶材榆木为关键材料；核桃木是晋作家俱上乘用材；楠木中紫楠（别名金丝楠），木纹里有金丝闪烁，通常在横端面比较显著，是楠木中精品，通常瘿木也多为楠木瘿子；樟木是箱、匣、柜、橱等家俱优选材料，北京地域也用来制作桌椅几案类家俱；榉木制作民间家俱造型为纯明式，制作手法也和黄花梨家俱一样。 多种材质特征描述（见表1） 表1 古旧民间家俱常见树种材性名称产地特点核桃木盛产于山西吕梁、太行二山纹理直或斜，只有细密似针尖状棕眼并有浅黄细丝般年轮。木材切削面光滑，经水磨烫蜡后，会有硬木般光泽榉木江、浙等地纹理通直，材质坚实细密，花纹漂亮而有光泽, 如山恋重合，称之为“宝塔纹”榆木分布很广纹理直，花纹较大，结构稍粗，棕眼显著，质地较软，易于加工和雕刻樟木东南沿海各省台湾福建最为盛产纹理交错多变，结构细腻，切面光滑有光泽，可用于雕刻。漆后色泽美观，干后变形小，耐久性强，胶接性能好，易于染色，有浓烈芳香昧。可使诸虫远避。楠木南方诸省，四川出产最好色浅橙黄略灰，纹理通直而淡雅文静。质地温润柔和，结构细腻，无收缩性，耐久稳定，易加工，切削面光滑，是历代使用珍贵雕刻用材，非硬性木材中最好一个。柏木中国南北方全部有其色橙黄，肌理细密匀称，质地细密，多疤节，有香味，不挢不裂，耐腐朽也比较耐水，适适用于作雕刻板材，是硬木之外较名贵材种。桦木河北辽宁等地旋转花纹，板材较大，略重而硬，切削面光滑，适适用于雕刻和制作各式家俱二、古旧民间家俱损坏原因 杨中强先生认为造成古旧家俱损坏关键是自然原因，包含温湿度、紫外线、红外线等造成老化，和霉菌、害虫造成腐朽。对此笔者有不一样见解。 1）造成无法修复自然损害原因 通常单纯温湿度造成损伤是相对轻微，而光线照射造成木材干裂、翘曲和变形不仅是无法避免也是修复中无法根除。只能充足利用留下痕迹，去营造高古感觉。 古代，木材在制作家俱之前全部经过了充足自然干燥，即使经过水路运输、抵达温湿度和大气含水率改变大异地，也不会发生显著翘曲和开裂。因为古时地面多铺砖石，潮气会顺着家俱腿足部位端面导孔和缝隙渗透，从而造成家俱腿部掉蜡泛白（通常紫檀黄花梨等硬木家俱腿足部位颜色会更深），除非使用现代木材漂洗和蒸煮技术，通常无法根本改善，所以常常在修复中经过做漆和烫蜡等表面处理方法，来借以加强家俱年代感。 所以，这部分自然原因造成损伤是有益。 假如纯粹自然原因造成损坏已经造成了严重后果，比如长时间无人使用、加上虫蠹或洪水浸泡造成腐朽，这么伤害在现今技艺下是无法修复。或说，原件品相不好，没有修复价值。 至于部分有害气体，臭氧（Q3），二氧化硫（SQ2）、硫化氢（H2S）、氮氧化物（NOX）、氯气（Cl2）等，则完全是根据现今环境情况来考虑可能存在对古旧家俱造成损伤潜在威胁。怎样充足利用这些“有害原因”来作旧，似乎是更有价值研究课题。 2）能够修复物理损害原因 现在，能够修复全部是部分因使用和存放不妥等人为原因造成物理损伤。如重物压迫造成板材翘曲变形和开裂，碰撞造成角牙缺失和圆材方材断裂，摩擦造成表面刮痕。通常有眼力收藏者会喜爱买进这种家俱残件，经专业修复翻新后，能达成枯木回春起死回生奇效。比如，柜类家俱中多种板材常见S型扭曲，就是使用中因为重物压迫应力不均造成，尤其是空气温湿度高环境下更会严重。通常使用蒸煮后冷压阴干措施使木材内部消除应力，从新变得平整，其基础原理和操作方法吸收了现代木材加工工业中有益经验。北京地域部分古家俱名店就从事此种修复。 因为严重物理伤害常常造成无法挽回恶果，比如冲击造成折断，通常就不再称为修复，而是使用这些古旧民间家俱古旧木料从新制作，变成完好古旧家俱。 三、古旧民间家俱修复工艺步骤 古旧家俱修复是一个极其复杂过程，从进厂到完成修复，需要很多道工序和严格质量检验。为了保留其古旧神韵，大多需要以精湛传统手工艺为关键修复手段。而为了达成修复效果常借鉴现代化木材加工工艺。 其工艺步骤图（图2）1）拆解 首先需要仔细观察家俱结构，在不一样部件上标好序号以方便以后安装，根据和原家俱组装时相反次序把家俱拆开。保持家俱完整性并尽可能避免破坏漆膜和形成新损伤。部分古旧民间家俱制作时采取结构和手法特殊，俗称“绝户活”，造成拆装不可逆，此时尽可能不要进行拆卸，而保持原状。 2）清洗 除去浮尘和积土可用大功率吹风机吹，不能使用湿布擦，在看清部件本身面现在盲目地使用湿布擦拭会造成无法预料伤害。有时部件上还会有水泥浆、沥青、化学油漆等现代垃圾之类黏着物，对此尽可能不使用化学药剂清除，应使用物理手段清除，如精细刀刮和打磨。在决定不保留原有漆面后，使用水洗，边冲洗边用特制刷子刷，积垢深厚，能够加一点食用碱调制碱水。榫卯等处胶、泥等污迹需要热水浸泡才能清洗洁净。洗过古旧家俱需阴干一周以上，不然遇水膨胀后，拆开后榫头就难以复原。然后视具体情况进行熏蒸消毒，以去除虫子和虫卵。 3）去漆（保旧工件除外） 通常是用细砂纸轻轻打磨，较硬部位使用刀刮。去漆时不能破坏原有精雕部分，比如桌案类家俱腿部常见“一炷香”线脚，经过长时间自然风化，十分脆弱，一旦磨掉，除非线脚改制别样，不然就成为永久损坏。 4）木工整修 缺损部分必需找同质同色老料修补完整，即使情况特殊也要尽可能使用木材纹理相近，颜色稍浅材料替换。如腿足、扶手、角牙等部件，假如还有对称另外二分之一在，就必需根据原样复制。假如同时缺失，则需要依据整件家俱形态风格，进行搭配和补充。比如圈椅背板上常见挂牙是最不易保留下来部分，其长度方向就是其纹理纵向延伸方向，而在其宽度方向上，因为纵向木质纤维之间结协力弱，而挂牙通常又很薄，通常不会超出五六毫米厚，很轻易因纤维分离而断裂，只能选择一样材质老材进行粘贴。胶合前需刨光粘合表面，控制纹理方向一致，以消除显著粘合缝隙，如不行则需要从新制作。最难修复是雕刻部位，图案缺失后，需用一样风格修补，而每个时期，每个地方工匠手法又不尽相同，即使使用一样材质，明眼人也能看出破绽，何况大多雕刻部位损伤是因为部件过于纤细，一旦局部腐朽或碰撞后，只能保留这种残缺美。 5）精打磨 毕现无遗木质肌理和纹路，是最耐看朴素美。打磨去除木材表面毛刺，就是为了表现自然“包浆”效果。包浆是指，优质木材长时间使用后，表面形成一层温润如玉亮光，越用越亮，这种岁月痕迹，就称为包浆。 按收藏界修复标准应该是尽可能地保留原有包浆并立即形成新包浆效果，所以最好在家俱表面烫蜡，比如柏木和榉木，经过打磨后烫蜡，用不了多久就会出现“包浆”，光洁度并不比硬木家俱差。 传统打磨用是挫草，也就是节节草，学名叫做木则草，中国东北很多地方全部有出产。用这种草泡水以后，可慢慢地磨出木头光彩来。现代通常使用钢丝棉、高号数细砂纸（800号以上）、多种动物毛发（动物棕毛越硬越好）由粗到细数次打磨，以后再打蜡擦油，通常使用蜂蜡，越原始蜡效果越好。 6）做漆面或髹饰 做漆面并不是简单地刷漆，而是尽可能保留原有漆面，大多数清水木色古旧民间家俱擦蜡即可。这是古旧民间家俱修复工艺中独特之处。也有需要从新罩漆，通常情况下，头道漆后，要再上四到五道面漆，上两次色，揩漆和复漆一共需要八至十道，木质好上面漆和复漆道数可合适降低。漆膜一样需要打磨，效果最好是使用人头发反复摩擦。漆面打磨总体要求是不留死角、不留油污、色泽均匀一致。 四、古旧民间家俱修复特点 古旧民间家俱因其量大而显得良莠不齐，并不一定每件全部是精品，同时能够满足材质、结构、造型、雕刻、装饰这五美要求。可是每件家俱全部有其最闪亮优点，这些在同类家俱中比较显著个性，如：雕刻精、打磨細、结构好、造型美、材料整和花纹多等特点就应在修复中得到突出。这是古旧民间家俱修复通常标准。 1）明式家俱修复特点 用紫檀黄花梨等珍稀硬木制成名贵高古家俱修复时，假如外观状态良好，应该较多保留包浆；假如状态残破，除了在腿足、顶底、后身等隐蔽处保留少许自然风化痕迹外，要适度复原其始制之初精美工艺，并彰显其名贵木材特有漂亮纹理和质地，在保障结构牢靠端正前提下，对榫卯肩口严密程度不强求极致，适度松散正是家俱年份高古佐证。 2）古旧民间家俱修复特点 古旧民间家俱，木质华美精细最受世人欢迎。在修理过程中，对其外表过分风化，过分破损、过分使用不良之“旧”要尽力清除。对破散结构也要尽力修复，达成严密工整，还其精美原来面貌。仅在足底背板等处留下验“旧”残损。 对于漆木古旧民间家俱，需要针对漆膜情况区分对待。 a.漆皮已大部分或完全脱尽柴木家俱，常常糙筋必现，除必需结构修补外，能够因势利导充足表现肌理风化之旧，提升其所蕴含时空之美。 b.对于漆皮尚好擦漆罩油类家俱，良性磨损较多，破“旧”中往往带有浓厚人情味，其漆木斑驳相间，正是其人文价值所在。以山西大漆家俱为代表古旧民间家俱，黑色糙漆多种髹饰漆膜被摩残后，形成蛇腹状断纹（断纹参看故宫博物院藏雕填龙纹一封书式柜）和牛毛状细小断纹（断纹参看上海博物馆藏黑漆炕几），是收藏者求之不得高古雅趣，对此切不可脱漆打磨。清洁污垢，修整结构同时，需要对其年久失光漆色进行封护润泽，以再现民间家俱亲切实用朴素美。 c.对于披麻挂灰、描金彩绘大漆家俱，其价值全在漆艺绘画。一旦丝麻脱落腐朽，极难简单修补。为照料其整体观感完整性，可对其残损较大局部漆皮进行补漆补色，对已失金褪色漆画，标准上不应去描补，描绘越多，破坏越大；补画越多，欺世越重。而且残缺美意境会留给人更多想象空间，所以大漆家俱要求“修旧如旧”。 古旧民间家俱修复工艺因其本身材料、结结构型、雕刻装饰、制作手法特点，不能用古旧家俱修复工艺一言蔽之，二者各有侧重。不过不管哪种古旧家俱在动手修复前，全部要搞清其类型特征及用途，并对其时代背景、材料性能、榫卯结构、髹饰工艺等十分熟悉，修复后尽可能确保材料相同，结构和造型一致、制作手法协调。同时要遵照古物修复可逆性标准，即修复失败时能够恢复到原状。