中国古代园林与现代园林的差异与融合.pdf

古典园林的造园原则目录中国现代园林的基本特点西方现代园林的基本特点古典1）天人合一:强调人与自然要情景交融，和谐相处,认为人 与自然不是对立的，而是互相包容,相辅相成的;强调人要 了解自然顺应自然同自然交朋友。林的造2）虽由人作,宛自天开:其基本含义是指园林虽是人工 创造的艺术，但其呈现的景色必须真实，好像是天然造 化生成的一般。原则3）无为与道法自然:在道家思想中，道的中心含义就 是无为，即任其自然，即人法地、地法天、天法道、道法自然。园冶、中国古代造园专著化 反论的专著 明末膏.，：士 容为园谕和式尚论两部分其中园说又分为、立基屋声，装折门窗墙旗铺地书L、因右 借量。篇 该书首先录了律者造园的 观点次而详细地诂述了如何相地立基铺地 掇山选石并缴制了画百余幅诲墙铺地造门 窗等的图安K 园冶口正计成兽林创作实践总 的扇理和具体手法反映了中国古代造园的成就 总结了囱园绍验是-部研兖古代园林的重要著作、为后世的园林建通提供了理论框架以及可作模仿 的范本同时园冶采纳以骈四颠区 为其 特征的骈体文化文学上也有其一定的也能观点中i古代r密，一1户*“是中本园别墅营建 MB 1曾ta KfRMeiB MAe*10 IM4*Bio t r，2U 规模宏大2)真山真水3。皇权寓意浓厚颐和园三大景区,既有湖光山色，又有庭园 美景;各式宫殿寺庙和园林建筑3000余间,不同特点的建筑群落自成一格又相互联系。它巧妙地借西部玉泉山作为它的大背景，把人工建设与自然风光和谐地融汇在一起,从而成为中国园林艺术的典范。颐和园博采各地造园手法，既有北方山J11的 雄浑宏阔，又有江南水乡的清丽婉约，并蓄帝 王宫室的富丽堂皇和民间宅居的精巧别致,成为中国最著名的古典园林。圆明园的园林造景多以水为主题，因 水成趣，其中不少是直截了当吸取江 南著名水景的意趣。圆明园后湖景 区环绕后湖构筑九个小岛,是全国 疆域禹贡九洲之象征。圆明畅春园开清代的园林之先河，并深深影响了其后 的承德避暑山庄、圆明园、颐和园等园林。历 朝清帝均效法康熙,在京城西郊建园听政形成了 清代的政治传统。作为帝国仪式与权威象征的 紫禁城和作为帝国实际运作决策中心的西郊园 林构成了大清帝国独特的宫苑体制。fresh站长素材 从形制和景观上来看，畅春园融合了江 南园林和北方宫廷园林的特点,是北京 西郊第一座兼有施政和游乐双重功能 的离宫型园林。全园坐北朝南，分为南 北两大部分，南部为议政和居住用的宫 殿部分，北部是以水景为主的园林部分。3D复原nl的.，自由、私家园林特点江南地区的私家园林，多建在城市，并与住宅相联。占地甚少，小者一、二亩,大者数十亩。在园景的处理上,善于在有限的空间内有较大的变化，巧妙地组成千变 万化的景区和游览路线。常用粉墙、花窗或长廊来分割园景空间，但又隔而不断，掩映有趣。通过画框似 的一个个漏窗形成不同的画面，变幻无穷，堂奥纵深，激发游人探幽的兴致。有虚有实，步移景换，主次分明,景多意深，其趣无穷。nl的.1，c 自由I.苏州拙政园特点C1)因地制宜2 采纳对景，隔景，夹景，漏景和框景的造园手法3)有虚有实，步移景换4)主次分明，景多意深苏州拙政nl的.自由现代园林的基本特点宽厚的绿化网络丰富的园林景观良好的园林生态环境有特色的城市风貌繁育和保存种质资源1jy中国现代园林代表更待菊橘黄家酿熟,与君一醉陶然-白居易与梦得沽酒闲饮且约后期陶然亭公园中国现代园林代表上海大观园上海大观园是一个大型仿古建筑群和现代园林。位于淀山湖的东岸,分东、西两大景区。东部以上 海民族文化村、梅花园、桂花园为主要景观。西 部则是依照中国古典名著红楼梦作者曹雪芹 的笔意，运用中国传统园林艺术手法建成的大型的 仿古建筑群体。东部景区面积9公顷，古典建筑近 8000平米，有大观楼、怡红院、潇湘馆、衡芜苑等 20多个建筑群。中国现代园林代表上海大观中国现代园林代表亚龙湾蝴蝶谷亚龙湾醐蝶谷在亚龙湾大小龙湾湖 的后部毫中国第一个大型网式蝴蝶 园nl的.八小自由西方现代主义园林设计的特点L现代主义园林设计坦白地承认人造的环境_y现代主义园林设计喜爰以开放平面取代线性序列现代主义园林设计否定了装饰与精雕细琢现代主义园林设计一贯宣扬对复兴风格的禁忌5现代主义园林设计将场地分析作为一项设计决策。6现代主义园林设计偏好以模型代替绘图yy1风景园林师劳伦斯恩纳森在文章中写道：自然主义的建筑物与自 然能够产生统一性，然而统一过了头也会导致单调无变化。我们拒 绝人在自然界里必须以伪装的形式出现，恰恰相反我们应以一种更 为诚实的方式来表达自己。如此一段话所表达的涵义就是:我们有维护自然界的义务，却没有完 全模仿自然界的必要;人类有权创造适于自身生存的空间。现代主义设计将有序列、有明确边界的空间概念转变为贯穿渗 透的空间构成。作为一个战前伯克利分校的学生,罗思顿通过拷 贝平面，学习文艺复兴时期园林的空间结构，而战后他作为一名 教师，让他的学生将古典园林的空间结构抽象出来，并把这一抽 象图案用于加利福尼亚当地的一处场地上。这意味着打破和重 构古典形式并以新的材料用于现代生活方式之中。美国风景园林师协会的一位资深者约翰逊回忆道我们从来不给长椅装靠背，因为他们与整体不协调，我们都试图达到纯粹。简单、纯粹，正是现代社 会快节奏特点的反映由于直截了当地表现出事物的本质，没有田可附加的东西,也恰恰符合了现代人的审美取向。托马斯丘奇注意到现代主义是场战争，宣布那些堕落为一种风格的为失败 者。一旦形成某种风格,设计师并不感到快乐而仿佛被打扰，他们会感到任何人 好像都差不多超越了他们。到20世纪50年代中期，麦克哈格、科拉克、哈克特以及其他一些追随者把严格 的科学知识用于环境分析，不再像包扎艺术练习那样把项目放进基地中去，他们 相信关于特别的基地来说会去选择一个人性化的生态途经而放弃一个原本 理想的平面布局。西方现代园林景观代表西方现代园林景观代表亚利桑那中心庭园西方现代园林景观代表Hnnufih；伯奈特公园感谢您的聆听！