《透视学表现技法》.doc

一、填空选择：
1、十六世纪意大利数学家蒙特提出的“平行线向远处透视必然相交于一点”的基本理论，从而引出（灭点）一词的出现。
2、我国早在（南北朝）时期，就有了极为精辟地论述透视现象及其规律的文字记载。
3、用线条或者色彩在平面上表现立体空间的方法叫做透视，也就是说，透视是一种将三维空间的形体转化为具有立体感的（二维）空间画面的绘图方法。
4、通常人们所指的透视是透过一个透明的（平面）来观察客观物体，把观察到的视觉印象描绘在该（平面）上，这样得到的（平面图）叫做透视图，简称透视。
5、在两点透视中，两个消失点成(直角)关系。
6、自然空间的物体其近大远小最后小到一点，这点在（视平线）上。 
7、在画透视图时，人眼对景物最大的观察角应该是（60度），也叫（60度视域）。如果超过这个观察角度画面将出现形变状况。
8、视点到画面心点的垂直距离是视距，视距越远，视域的范围就越（大），视距越近，则视域的范围就越小。
9、在一张室内透视图中，我们的视平线越高，所表现的地面越大，视平线越低，所表现的（天花）越大。 
10、在一点透视效果图中，画面中视平线上的灭点越靠左，所表现的画面中（右）面的墙越多。反之画面中视平线上的灭点越靠右，所表现的画面中（左）面的墙越多。
11、视点与被视物体各点的连线叫（视线）。
12、严格的说，人眼的视域范围是一个横向椭圆形，但为方便实用，透视作图时就把视域范围作（正圆形）。 
13、在60°视角所形成的圆周内，是透视图形所在的（标准视域）。 
14、视高就是在平视时，作画者的眼睛到（基面）的高度。 
15、传统西画构图多以单一固定视点观看景物，称为（焦点）透视或一点透视，也称为静透视或定点透视；中国画中场景较大或幅面过长的立轴和长卷，是将画者在走动中众多视点所见场景经营布置在一幅画中，称为散点透视，又称为动点透视或多点透视。 
16、视平面与画面垂直相交的线称为(视平线)，也是中视线交画面于心点，过心点所引的横线。 
17 透视原理在传统中国画中已经得到运用。运用的是(散点)透视的方法。 
18、地平线居于画幅的上部，则该画为（俯视）构图。 
19、圆的透视为（椭圆）形，同时有近大远小的透视变化。   
20、在方体的成角透视图中，其三边线的透视方向为：（垂直方向、向左灭点方向、向右灭点方向）。 
21、线透视主要研究透视图形的发生原理及在平面上表现（立体造型）的规律。 
22、画草图的要点就是要快速地表现出（设计感觉）。
23、地砖反光性很强，需要用强烈对比的笔触来塑造，注意倒影的笔触一定是（垂直向下）。
24、提白的工具有涂改液和提白笔。修正液用于大面积提白，提白笔用于细节(精准提白)。
25、在手绘效果图的表现中，(线)是最主要的也是最基础的造型因素之一。
26、彩色铅笔在手绘效果图中起添加环境色、(过渡色)和局部提亮的作用。
27、马克笔上色讲究(快、稳、准)三要色。
28、可以用马克笔表现相互(亮、灰、暗)三个素描层次。
29、画面加重主要作用是（拉开层次），使形体更加清晰。
30、在造型艺术中，只要有空间图形便有(透视)存在其中。
二、名词解释
1、 透视规律:近高远低、近大远小、近疏远密、空间平行直线透视消失于一点
2、 平行透视：画面中的物体，水平线平行于画面，竖线垂直于画面，斜线消失于视平线上的一个点，即称为一点透视也称为平行透视。
3、扫笔：扫笔就是在运笔的同时，快速地抬起笔，用笔触留下一条“尾巴”，多用于处理画面边缘和需要柔和过渡的地方。扫笔技法多适用于浅颜色，重色扫笔时尾部很难衔接。
4、蹭笔：蹭笔就是用马克笔快速地来回蹭出一个面，这样画的地方质感过渡更柔和，更干净。
5、视角：任意两条视线与视点构成夹角，绘画上通常采用60°，当视角过大时，透视图形会产生不正常的变形。
三、问答
1、 设计中透视绘图的意义 :在设计过程中，设计师经常需要将构思方案立体直观地表现出来，以便进行分析比较，讨论研究，确定出最佳设计方案。在作品的提交过程中，立体表现图更发挥着举足轻重的作用，清晰、直观、立体的效果往往比语言和工程制图更有说服力。当设计者与消费者、委托人沟通时，立体表现图无疑是最直观、最具感染力和最经济的途径之一。
2  成角透视的含义？ 
答：凡是在方形物体六个面中，上下两个面与地面平行，其它没有一个面与画面平行的透视，两个消失点，一个角边近离、贴切画面，凡是与画面成45度角的平行线要消失在距点上，凡是与画面成0到45度角之间的平行线要消失到外余点上，凡是与画面成45到90度之间的平行线要消失到内余点上，与画面垂直的线永远垂直，只有长短之分，没有透视变化
3、透视图的主要特点：
1）传真性：能客观地、真是地表达设计构思，形象的逼真，富有立体感和空间感，使人看后有身临其境的真实感。
2）快速性：画于纸面上的透视图与立体模型具有相同的立体效果，并且简单快速，经济实用，从而在有限的时间里提供更多的设计方案，有利于最佳方案的产生，提高工作效率。
3）广泛性：由于透视图形象逼真，通俗易懂，无须经过专门训练就能看的懂，所以它能被众人所接受。
4、绘画创作中如何让景物有立体感、空间距离感。
答：用明暗阴影表现，用色彩关系表现、用明暗对比和细节的清晰度表现、远近物体明暗反差大，细节轮廓清晰可辨，远近物体明暗反差小。甚至混为一片，细节轮廓模糊。
5、透视三要素：
答：物体：画者前所要画的东西，作透视图，首先必须明确画什么物体，这个物体形状结构如何，大小尺寸怎样。如何安放等等。视点：眼睛其次必须决定观察的位置，即必须确定视点的高度，视点的方向，以及观点到物体的距离。画面：物体与画者之间一个假设的透明体，是视线垂直。
6、视平线：是透视的专业术语之一，简称H.L，就是与画者眼睛平行的水平线
--视平线决定被画物的透视斜度,被画物高于视平线时,透视线向下斜,被画物低于视平线时, 透视线向上斜。不同高低的视平线，产生不同的效果。视平线对画面起着一定的支配作用。
--低视平线构图：视平线在人物的腹部以下，或处于地面一带，造成画面上对大部分物体的仰视效果。
--高视平线构图：视平线在人物的头部以上，视平线高会使视野开阔，描绘的景物更多地展现在人们面前。
7、成角透视的画面特点：成角透视所画的空间和物体，都是与画面有一定偏角的立方体。在画面上的立方空间感比较强，画面中主要有左右两个方向的灭点，大多数与地面平行的纵深斜线消失于此两点，使画面产生强烈的不稳定感，但同时也具有了灵活多变的特性。
8、一点透视的规律
1) 高度线保持垂直状态不变。
2) 在平面图中与内墙面水平的线条在透视图中保持水平不变。
3) 在平面图中与内墙面垂直的线条都消失在同一消失点上。
4) 内墙面及地平线上的进深尺寸为整个透视的标准量，任何透视中的尺寸都是通过它求出的。
5) 因为棚面与地面相互对应，所以在求取其进深尺寸时，都是先在地面上求出相应的透视线，然后反到墙面或棚面上。
四、论述
1、为了更好的表现设计师的创意，可以对局部进行效果图表现，在表现的时候需要根据不同的设计，不同的空间功能，不同的空间尺寸分别运用一点透视、两点透视或一点斜透视进行表现，那试论述一下这三种透视的特点和区别是什么？
特点
1) 画面中只有一个灭点，有一组线与画面永远平行，高度保持垂直状态，表现进深的线永远消失于消失点上。
2) 画面中只有一个灭点，有一组线与画面永远平行为一点透视。两点透视中有两个消失点，在这种透视中高度保持垂直状态，两组透视线都消失在两个消失点上，并且平行的线条有共同的消失点，墙角线与地平线上的刻度尺寸都为两点透视的标准量，即所有的透视尺寸都是由此得出的。测量点只是测量进深的辅助点，并非消失点。
3) 一点斜透视与两点透视相同
区别
1） 画面中只有一个灭点，有一组线与画面永远平行为一点透视。一点透视表现视野广阔，纵深感强，适合表现庄重、严肃、对称性强的空间。但比较呆板，缺乏动势。
2） 两点透视的画面效果比较自由，活泼，接近人的直观感受，但不易控制，并且表现界面较少，视野狭小。
3） 一点斜透视，这是一种介于两点透视和一点透视之间的透视形式，它取两者之长，既视野广阔，纵深感强，又较接近人的直观感受。

2、在进行透视空间的表现时，我们会运用多种手法来强调空间中的透视感，使中景和前景更为明确突出，使远景更加深远概括，试论述需要运用哪些手法来增强空间的深度?
答案：
（1）透视。透视是塑造空间最直接的手法。要想塑造空间，透视必须合理。但是，为了达到视觉上的平衡，我们可以把透视进行一定的调整。但这种透视是在一定范围内的，不可破坏整体的透视效果。
（2）光。物体因受光的照射而成影像，光是空间中永恒的主题，把握光的存在，强调光的照射或物体的明暗关系都会得到响亮明快的视觉效果。
（3）虚实。物体在空间中会有虚实的变化，有虚实才会有重点，有重点才会有力量，画面中孕育出的力量会抓住人的视觉，给人以震撼。
（4）聚散。聚散是物体的摆放，也是物体的构图、空间的紧凑感。为了使画面更有力量，每个物体都要围绕重点而布置，有聚、有散、有动势、有节奏感。聚散是美感的来源。
(5）协调。协调不单指 色彩的协调，还有质感的协调、物体比例的协调。画面只有协调得好，彼此才会有联系，才会让人感觉它们是在同一空间中的物体，无割裂、跳跃之感。

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