本科毕业论文---从《爱情公寓》的视角看中国近年来情景喜剧的发展.doc

存档编号 华北水利水电大学 North China University of Water Resources and Electric Power 毕 业 论 文题目 从爱情公寓的视角看中国近年 来情景喜剧的发展 学 院 外国语学院 专 业 对外汉语 姓 名 尹雪珂 学 号 200913601 指导教师 完成时间 2013年5月17日 独立完成与诚信声明本人郑重声明：所提交的毕业论文是本人在指导教师的指导下，独立工作所取得的成果并撰写完成的，郑重确认没有剽窃、抄袭等违反学术道德、学术规范的侵权行为。文中除已经标注引用的内容外，不包含其他人或集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中作了明确的说明并表示了谢意。本人完全意识到本声明的法律后果由本人承担。毕业论文作者签名： 指导导师签名： 签字日期： 签字日期：毕业论文版权使用授权书本人完全了解华北水利水电大学有关保管、使用毕业论文的规定。特授权华北水利水电大学可以将毕业论文的全部或部分内容公开和编入有关数据库提供检索，并采用影印、缩印或扫描等复制手段复制、保存、汇编以供查阅和借阅。同意学校向国家有关部门或机构送交毕业论文原件或复印件和电子文档（涉密的成果在解密后应遵守此规定）。毕业论文作者签名： 导师签名：签字日期： 签字日期： 目 录摘要IAbstractII第1章 引言11.1 研究的背景及依据11.2 研究的意义及目的11.3 选题的创新点21.4 论文研究方法21.5论文总体结构3第2章 文献综述42.1 国外情景喜剧的研究现状42.2 国内情景喜剧的研究现状52.3 国内有关爱情公寓的研究现状62.4 理论依据7第3章 中国情景喜剧93.1 产生93.2 发展103.2.1 探索103.2.2 繁荣113.3 特征12第4章 从爱情公寓看近年来情景喜剧的发展154.1 爱情公寓成功因素分析154.1.1 剧本好，题材好154.1.2 人物形象塑造真实174.1.3 树品牌，树形象194.2 中国情景喜剧的发展趋势204.2.1 商业化204.2.2 规模化22第5章 中国情景喜剧的不足与建议245.1 中国情景喜剧的不足245.2 对中国情景喜剧的建议24第6章 结语26参考文献27致 谢29附 录30附录1 毕业论文任务书30附录2毕业论文开题报告32从爱情公寓的视角看中国近年来情景喜剧的发展摘要：从1993年至今，中国情景喜剧已经走过了20个年头。尽管从创作伊始就借鉴了西方国家比较成熟的创作经验，但二十年来，中国情景喜剧的发展并不是一帆风顺的。像许多新生事物一样，期间经历了许多艰难困苦。2006年武林外传成功登陆央视，引发了观众对情景喜剧的广泛关注。2009年爱情公寓热播各大卫视，让情景喜剧再度红遍荧屏。事实表明，它是一种符合电视发展规律的电视节目类型，越来越受到中国观众的喜爱和研究者的关注。 本文试图从爱情公寓的视角剖析中国近年来情景喜剧的发展。从文章的结构看，本文的主体部分包括以下内容： 第一章主要从整体上讲述研究本选题的背景及依据，意义及目的，创新点和研究方法等问题，从而让我们知道情景喜剧产生的大背景。 第二章主要讲述了国内外对情景喜剧的研究现状和国内对爱情公寓的研究现状。 第三章主要讲述中国情景喜剧的产生及发展，以及情景喜剧的几大特征。 第四章从爱情公寓看中国近年来情景喜剧的发展，主要分析爱情公寓的成功因素，还有由爱情公寓的成功看中国情景喜剧的发展趋势。 第五章主要研究中国情景喜剧的不足并提出一些建议。 第六章是结语，对本文进行总体概括和总结。关键词：情景喜剧；爱情公寓；发展 I The Development of Chinese Sitcoms in Recent Years from the View of Love ApartmentAbstract：From 1993, Chinese sitcom has been developing for 20 years till now. The early creation of Chinese sitcom did learn from the western in which sitcom had been developed quite a long time and considerably mature. Nevertheless, the learning does not ensure the development of Chinese sitcom in smooth waters. Like many other new things，it experienced a lot of difficulties. My Own Swordsman broadcasting on CCTV in 2006 made people pay special attention to sitcom. Love Apartment was so hot in 2009 that it made sitcom popular in China. Facts show that sitcom is a TV type which in accordance with the law of development of TV program. Now it has got more and more popularity in Chinese audience and the concern of researchers as well. This paper is trying to analyze the development of Chinese sitcoms in recent years from the view of Love Apartment. The main body of this paper can be divided into six chapters: Chapter 1 analyzes the background and foundation, meaning and purpose, innovation and research methods of this topic as a whole. Chapter 2 talks about the research status of sitcom all over the world and the research of Love Apartment in China. Chapter 3 talks about the beginning and development of Chinese sitcom and its several characteristics. Chapter 4 analyzes the development of Chinese sitcoms in recent years from the view of Love Apartment. It sums up the critical success factors of Love Apartment and then talks about the development trend of Chinese sitcom. Chapter 5 talks about the disadvantages of Chinese sitcoms and then gives some suggestions. Chapter 6 summarizes the whole paper and makes a conclusion.Key words: sitcom; Love Apartment; development III 华北水利水电大学毕业论文第1章 引言1.1 研究的背景及依据情景喜剧（situation comedy或sitcom）脱胎于20世纪20年代美国的广播剧，40年代末被搬上电视后逐渐发展壮大，以后演变成电视喜剧。它通常是在一个较为固定的空间里展现一幕幕并不连贯的喜剧情景，采用幽默、滑稽、嬉闹的喜剧形态，用小品似的故事形式，将人们现实境遇中的种种无奈、困惑、期盼、梦想作了喜剧化的释放，是产生笑的效果的系列短剧1。20世纪90年代初期，中国正处于一个社会变化，文化变化，人们心态也在不断变化的时期。改革开放以来，人们对外来文化的看法有了很大的改观。在这个时期，面对改革，人们的心态出现波动，心里有很多矛盾，这就需要有一些生活化的文艺形式出现。 20世纪末，中国影视界出现了“娱乐狂欢”的倾向。巴赫金认为，狂欢化是民间文化的灵魂和核心，也是大众文化的魂之所系。根据行为学理论，如果一个人一直被迫按照社会分配给他的角色去行事去表达，那就可能导致两个结果：要么彻底丧失本我而成为神性十足的“超我”，沦为意识形态化的动物；要么以极端的方式反规范反社会，破坏社会的平衡结构，造成有序性的中断2。这自然不是人类理想中的生存方式。这时候，大众文化便派上了用场。它不存在理想主义和浪漫主义，只服从于生活主义和自然主义。在这个时期，在大众娱乐时代的背景之下，中国电视业的职责由以前的宣传教育逐渐向普通老百姓的生活贴近，逐步发展成为人们喜闻乐见的一种娱乐休闲方式。人们把看电视当作释放压力的休闲活动，因此对电视节目娱乐性的要求也越来越高。在各种电视节目类型当中，最受观众喜爱的还是能够给他们带来放松和享受的电视剧。因此，电视剧率先走上了生活化的创作道路，作品中包含的平民意识也逐步增强。这种轻松的氛围为情景喜剧引入中国提供了土壤。英达率先将情景喜剧引入中国。1993年，他制作的中国首部情景喜剧我爱我家取得巨大成功。作为一种电视形态的舶来品，情景喜剧至今已走过二十个春秋。它不仅成功地实现了本土化，而且还深受广大观众的喜爱。1.2 研究的意义及目的喜剧从产生到现在已有两千多年的历史。在时代变迁中，我们不难发现，没有哪个时代的人比我们更需要喜剧，现在的人们对娱乐充满了极大的渴求。喜剧为那些身处重压之下的人们提供了释放压力的出口，这是它之所以受到欢迎的最直接原因。对观众来说，诸如好莱坞制作的喜剧梦想不仅能够满足他们僭越贵族生活的愿望，同时，喜剧中所包含的讽刺和幽默又成为他们宣泄不满的调节阀。对于高度工业化、一体化、工作节奏紧张、生活流离动荡的城市大众来说，情景喜剧所表现出来的“家庭式的内聚力”不仅能够成为他们情感缺失的安慰和补偿，还是他们享受安宁与找寻稳定的最后归避之所；与此同时，“家庭的外延”又能够消除他们心灵上的孤寂感，满足了那些在城市中生活的大众与他人、社会保持“交流”的愿望。1.3 选题的创新点 1993年至今，中国情景喜剧已经走过了20个年头，其间也涌现出不少优秀作品，比如我爱我家、炊事班的故事、武林外传、家有儿女和近几年热播的爱情公寓。国内情景喜剧发展迅速，但是学术界对情景喜剧的研究还比较匮乏，有关中国情景喜剧的专著还没有。目前国内对情景喜剧的研究主要集中在中国情景喜剧的产生与发展以及发展趋势等问题。对爱情公寓的研究大多集中在它与老友记的对比上面。虽然也有单独以爱情公寓为文本进行的研究，但研究主要集中在爱情公寓的成功之处、特征和后现代主义等方面。在上述研究的基础上，本文试图从爱情公寓的视角来研究中国近年来情景喜剧的发展，通过分析它的成功因素以及仍存在的不足来看近年来中国情景喜剧的发展及其发展趋势。1.4 论文研究方法 本文主要采用文献研究法来获得资料，通过查阅相关书籍和文章来更全面、更准确地了解情景喜剧的历史、现状以及中国情景喜剧的产生和发展。本文的研究课题是从爱情公寓的视角看中国近年来情景喜剧的发展，因此本文还采用了个案分析法，以爱情公寓为例来分析中国近年来情景喜剧的发展概况。在个案分析过程中，本文还会采用人物形象分析法来分析爱情公寓里面的几个主角。最后，本文还运用了综合分析法来归纳中国近年来情景喜剧的发展概况。1.5论文总体结构在众多学者研究的基础上，本文试图从爱情公寓的视角来研究中国近年来情景喜剧的发展，通过分析它的成功因素以及仍存在的不足来看近年来中国情景喜剧的发展及其发展趋势。文章分为六部分。第一章引言主要从整体上讲述研究本选题的背景及依据，意义及目的，创新点和研究方法等问题，从而让我们知道情景喜剧产生的大背景。第二章主要讲述了国内外对情景喜剧的研究现状和国内对爱情公寓的研究现状。第三章主要讲述中国情景喜剧的产生及发展，以及情景喜剧的几大特征。第四章从爱情公寓看中国近年来情景喜剧的发展，主要分析爱情公寓的成功因素，对以往成功喜剧的借鉴；还有由爱情公寓的成功看中国情景喜剧的发展趋势。第五章主要研究中国情景喜剧的不足并提出一些建议。第六章是结语，对本文进行总体概括和总结。 第2章 文献综述2.1 国外情景喜剧的研究现状 尽管情景喜剧已经随着全球化的浪潮从美国涌向世界各地，但是要想准确地给情景喜剧下一个定义却并非易事。佛伊尔(Feuer)在其类型研究和电视（Genre Study and Television）一书中曾说，情景喜剧，像其他电视剧种一样，“它的定义取决于行业、电视导报及观众的共识。且它随时代的变化而变化”3。里德(Reed)在其所编的电视、电缆和录像百科全书（The Encyclopedia of Television,Cable,and Video）一书中对情景喜剧的描述如下：这是一种再现虚拟真实生活中幽默的一面的轻喜剧。它通常围绕家庭生活而展开。每周30分钟的故事，分为三小节，每小节8分钟(另外6分钟为广告)。第一节创设场景，第二节矛盾复杂化，第三节喜剧式地解决矛盾。故事情节通常大同小异，涉及日常事务，人物具有鲜明的个性特征，且富有同情心4。 关于情景喜剧的起源与发展，布雷特米尔斯（Brett Mills）在其情景喜剧（The Sitcom）一书中介绍了情景喜剧发展的两个阶段：广播情景喜剧和电视情景喜剧。情景喜剧是由美国广播电台的一种喜剧形式发展来的。20世纪初，在美国娱乐场所出现了一种类似于中国的单口相声的滑稽表演：一个演员坐在酒吧吧台前给客人们讲笑话。这种形式很快被美国的广播电台所采纳，继而成为20世纪30年代的一个重要娱乐节目形式-广播情景喜剧。最初，广播情景喜剧没有现场观众，因此习惯了在笑声和喝彩声中表演的喜剧演员们，面对广播电台直播间的麦克风，往往感到局促异常，严重影响了幽默才能的发挥。为此，广播电台在每次演出时都要雇一批观众坐到麦克风后面，模拟酒吧演出环境，这样节目才取得好效果。二战结束后，电视业蓬勃发展。电视节目制作者从广播节目里寻找灵感，首先就选中了广播情景喜剧这一样式，因为只要把麦克风换成摄像机，电视情景喜剧就诞生了5。 人们通常认为，第一部情景喜剧是1926年由芝加哥WGN广播公司播出的山姆与亨利(Sam and Henry)。第一部在广播网上播放的情景喜剧是CBS于1928年首播的阿莫斯与安迪(Amos and Andy)，播出后备受听众欢迎，流行至三十年代末。1947年11月，杜芒公司推出了玛丽 凯与琼尼(Mary Kay and Johnny)，这部15分钟的电视剧成了第一部电视情景喜剧6。此后，情景喜剧不断发展壮大，逐渐发展成为美国在黄金时段播出、最受欢迎的电视节目。 据美国州立大学理查德坦福林格教授（Richard F. Taflinger）统计，时至九十年代中期，美国创作、上演的情景喜剧已达两万七千余部7。在许多英语国家，情景喜剧已发展成为最受欢迎的节目之一，并且世界其他地方的观众也逐渐喜欢上这种电视类型。很多国家的电视工作者都借鉴美国情景喜剧的基本模式创作出不少优秀作品。比如英国的憨豆先生，只有傻瓜和马，是，大臣；法国的总而言之；德国的屌丝女士；韩国的顺风妇产科等。2.2 国内情景喜剧的研究现状 中国情景喜剧是国外的制作模式和中国国情相结合的产物，1993年至今，已经走过了20个年头。其中不乏优秀作品，比如我爱我家、炊事班的故事、武林外传、家有儿女和近几年热播的爱情公寓。但是与国内情景喜剧快速发展的现状相比，当前学术界对情景喜剧的研究还是比较匮乏的，有关中国情景喜剧的专著还没有。目前对国内情景喜剧的研究主要分为两类：首先，中国情景喜剧的产生与发展。本部分是研究者研究的核心，因此关于此内容的文章也为数最多。吕晓懿在2004年发表了酸甜苦辣皆情景-试论国产情景喜剧的创作现状一文，从国产情景喜剧的创作现状着眼，探讨其成功的经验，存在的不足及原因。裴洁在2007年发表了中国电视情景喜剧发展研究一文，文章通过对中国电视情景喜剧相关资料的收集和整理，对其代表性作品的文本进行分析比对，梳理出中国电视情景喜剧发展的历史脉络。然后选取中国电视情景喜剧不同发展阶段的代表性作品，总结出了国产情景喜剧本土化成长过程中所发生的变化。袁媛在2007年发表了对情景喜剧的研究-剖析情景喜剧一文，文章分析了情景喜剧在中国的发展状况，并以红男绿女为个案进行分析研究，从编、导、演等各个环节入手，在总结情景喜剧成功经验的同时，摸索创作规律，同时也考察其不足的原因，并试图提出有参考价值的建议。朱冬梅在2007年发表了我国情景喜剧存在的问题一文，从播出方、喜剧观念、投资方和剧本四个方面剖析了我国情景喜剧所存在的问题。黄鹂在2008年发表了从看中国的家庭情景喜剧一文，文章分析了中国情景喜剧的主要模式，家庭情景喜剧。朱润在2009年发表了中美情景喜剧比较探析一文，文章从四个方面分析了促使情景喜剧在美国能够成为黄金时段的收视支柱，而在中国却沦为一种成本低廉的填充时段的替代品的原因。李鸽在2012年发表了中国情景喜剧的困境与突围-以为例一文，文章以中国为数不多的几部得到好评的情景喜剧之一武林外传为例，分析中国情景喜剧存在的若干问题。姜敏和栗思涵在2012年发表了中美情景喜剧中叙事空间的家庭元素运用之异同一文，文章对比了中国的情景喜剧的“客厅”场景和美国情景喜剧的“咖啡馆”场景，并指出叙事空间设置对于中国情景喜剧的重要性。梁昌明在2012年发表了从看情景喜剧的复制与改造一文，文章介绍了情景喜剧的特征，并通过家有儿女和成长的烦恼看出二者的共同点和不同点，以说明前者在对后者借鉴时进行的改造。 其次，中国情景喜剧的发展趋势。中国情景喜剧发展历史较短，虽然取得了一定的成绩，但仍存在一些问题。因此，中国情景喜剧的未来走向也成了研究者研究的一个焦点。肖枞在2004年发表了浅议国内情景喜剧的发展走向-从的热播说起一文，文章提出了国内情景喜剧发展中要解决的两个问题，即方言问题和市场化问题，并分析了情景喜剧的市场前景。李溪慧和邬鹏坤在2007年发表了从叙事空间拓展看中国情景喜剧的发展一文，文章从叙事空间的角度剖析了中国情景喜剧的发展方向。马珂在2009年发表了国产情景喜剧地域化发展阶段与未来走向一文，文章对国产情景喜剧的地域化发展进行了系统梳理，并对其未来发展进行了方向性的推测。叶思诗在2010年发表了娱乐语境下情景喜剧的发展路径选择一文，文章提出了情景喜剧可能继续发展的三个方向：积极融入主流文化，服务地域生活，新话旧说的“伪古装”创作。2.3 国内有关爱情公寓的研究现状 爱情公寓讲述的是在一幢名叫“爱情公寓”的小区里，居住着七个背景不同、身份不同、梦想也不同的青年男女。在这栋公寓里，每天都发生着看似寻常却又乐趣十足的故事。它们时而搞笑、时而离奇、时而浪漫、时而让人感动。几位主角在一起，用嬉笑怒骂向我们传达年轻人的生活状态和价值观念，用连珠妙语为我们奉上精彩的笑料和智慧火花。自2009年第一季开播至今，获得了高收视率和巨大反响。 爱情公寓又被称为中国版的老友记，目前许多研究都集中在二者的对比上面。孙启迪在2009年发表了从到-论翻拍电视剧如何从模仿中获新生一文，文章讲述了在当下不被看好的翻拍成风的影视环境下，爱情公寓如何能够用光芒遮住“翻拍”这种形式上必然的非议，并且从叙事方式、角色设置以及镜头细分等多方面对此进行了探索。陈宸在2010年发表了与的比较浅析一文，文中采用个案研究比较和深度访谈相结合的研究方式，设立目标群体为中国的美剧受众，主要探讨美剧在中国大行其道的浅层和深层原因及中国的美剧受众群体的特点，并通过对比上述两部剧，比较探讨国产电视剧的发展趋势。朱姝颐在2011年发表了人物个性：评析电视剧及一文，文章侧重从人物个性的角度评析这两部电视剧。徐净玉在2012年发表了中英情景喜剧中幽默策略的对比研究-以和为例一文，文中通过二者间的对比来分析中美情景喜剧中幽默策略的差异。 当然，也有单独以爱情公寓为文本进行的研究。陈历志在2011年发表了从看情景喜剧的相关特征一文，文章就以爱情公寓为例来分析了情景喜剧的的相关特征。孙晓静在2011年发表了-山寨版本的成功一文，文章从本剧的故事模式、人物设定、台词桥段、营销模式这四个方面分析了爱情公寓的成功之处，揭示电视剧发展的正确方向。王茜2011年发表了将后现代进行到底一文，胡欢欢2012年发表了浅析情景喜剧中的后现代元素一文，这两篇文章都着重探讨了爱情公寓中所体现的后现代主义元素。2.4 理论依据 为使文章更加具有可信度，本文主要采用了巴赫金的“狂欢化”理论和贝斯利的“后现代转向”理论作为其理论支撑。 巴赫金从民间文化的历史源头出发，以歌德意大利游记中对1788年罗马狂欢节的描述为史料，结合陀思妥耶夫斯基与拉伯雷的创作实践，提出了自己的狂欢化理论。狂欢节、狂欢式与狂欢化是狂欢化理论的三个核心范畴，在陀思妥耶夫斯基诗学问题中，巴赫金提出了狂欢化的重要概念。狂欢化渊源于狂欢节，而狂欢节的源头则可以追溯到古代的农神节和民间仪式，它盛行于古希腊、罗马并延续至中世纪、文艺复兴时期的民间节庆、仪式和庆典活动。狂欢节是毁坏一切和更新一切的时代才有的节日。狂欢式意指一切狂欢节式的庆贺、仪礼、形式的总和，它是一种没有舞台，不分演员和观众的游艺。当狂欢式转化为文学的语言时，就是所谓的狂欢化8。 随着社会的不断发展，社会竞争变得越来越激烈，人与人之间迫切需要建立一种自由、率真的新型关系，人们的行为、姿态、语言都需要从阶级、年龄和贫富差异中解脱出来。这刚好符合狂欢式的范畴。20世纪末，中国影视界出现了“娱乐狂欢”的倾向。传媒无疑为人们提供了一个发泄的渠道。根据这种社会需求，一些媒体从狂欢化理论中汲取营养，推出了许多以大众娱乐性为主的栏目。中国情景喜剧也自此诞生。 后现代主义的理论家们认为，从20世纪60年代开始，随着科学技术的革命和资本主义的高度发展，西方社会进入一种“后工业社会”，也称作信息社会、高技术社会、媒体社会、消费社会、最高度发达社会，在文化形态上称为“后现代社会”或“后现代时代”9。在过去的数十年，生活中各个方面的巨大动荡与变化使许多人认为，我们已经跨越了现代时期而正在进入一个新的后现代时期。美国作家贝斯利把这种表现在社会生活、艺术、科学、哲学中的巨大变化称为“后现代转向”理论。后现代转向是令人激动和振奋的，它所带来的经验、理念和生活形态使已有的思考和行为方式不再无可争议，并提供了观察、写作和生活的新方式。后现代转向超越了那些既定的，人们久已习惯安于其中的事物，而进入一个新的思想与经验的王国。它不仅包括新型的文化与日常生活形态，也包括已经到来的日益扩展的全球经济和文化、政治及后现代自身的新方式。勿庸置疑，后现代转向是全球性的，已波及整个世界，活跃在从学术界、前卫文化圈到大众文化及日常生活的广泛领域。 第3章 中国情景喜剧3.1 产生 中国情景喜剧的产生绝非偶然，有以下三个重要因素：首先，中国影视文化的发展为其提供了土壤。20世纪80年代以后，电视机成为中国城市家庭里的普通电器。看电视成了人们闲暇之余的生活方式之一。90年代之前，中国的电视节目比较单调，荧屏上的喜剧也比较少。1990年，由王朔等人策划的电视剧渴望掀起一阵收视狂潮。它采用室内拍摄的方法，开创了室内剧这一电视模式。英达曾说：“如果在这之前你提出拍情景喜剧，人家都不知道你在讲些什么东西，所以说情景喜剧的发展跟室内剧的发展是分不开的。”10在其基础上，1991年，中国第一部室内喜剧编辑部的故事被搬上荧屏。它不仅能够表现城市普通人的日常生活，而且还将电视喜剧这一观念普及开来，激发了中国观众对喜剧的渴望。其次，国外情景喜剧，尤其是美国情景喜剧为其提供了营养。早在1982年，中国的一些地方卫视就播出了一部美国情景喜剧火星叔叔马丁（My Favorite Martian）。但是在当时，中国观众还不知道“情景喜剧”是什么，对于剧中时不时爆发出的笑声也感到有些奇怪。1992年，上海电视台播出一部极受欢迎的美国情景喜剧成长的烦恼，这部片子深受观众喜爱。美国情景喜剧不仅给中国的观众带来了新鲜感，同时也为中国情景喜剧的产生提供了一些可供借鉴的制作模式和经验。最后，它的产生与中国第一批情景喜剧人的努力是分不开的。说起中国情景喜剧，就不得不说英达。1985年到1987年，英达在美国攻读硕士学位时，看了美国洛里玛影视公司拍摄的情景喜剧考斯比节目，从而萌发了拍一部中国式的纯喜剧的想法。据英达自述：“在回国后，我对王朔说的头一个想法就是关于情景喜剧的，我说：中国早该搞这一套了。也就是在这个时刻，我想我一定能够把情景喜剧引进到中国来。”111993 年，由英达导演的我爱我家成为中国情景喜剧的开山之作。片中的琅琅笑声和轻松民主的家庭氛围使观众耳目一新。我爱我家将国外情景喜剧，中国国情和中国小品、室内剧等艺术形式有机地结合起来。可以说这部作品具有开风气之先的意义，它在中国大众文化领域中掀起一场不小的文化浪潮。一方面，它新颖的样式吸引了观众的目光；另一方面，它也迎合了观众的心理期待。专家们认为它具有开创和探索的意味，它对中国电视剧的影响在以后的发展进程中慢慢显露出来。我爱我家创国内收视率第一和重播收视率第一两项收视纪录，同时也获得了极大的经济效益，投资回报超过十倍12。3.2 发展3.2.1 探索 从1996年到2000年，中国情景喜剧进入一个低迷的探索期。 我爱我家让中国观众记住了情景喜剧。英达创办的英氏影视公司致力于创作情景喜剧，由他们制作的情景喜剧几乎占据了中国情景喜剧的半壁江山。此后，英达又不断推出许多新作品。比如1996年的临时家庭，1997年的候车大厅和新七十二家房客，1998年的心理诊所和1999年的中国餐馆等。但它们都或多或少都出现了一些问题。候车大厅和心理诊所在塑造人物方面缺乏个性；中国餐馆把视野拓宽到海外华人在异国他乡生活的各个方面，但由于它的文化背景和中国老百姓离得太远，所以并没有达到预期效果。英达自己也曾说：“自我爱我家之后，我的所有作品都没能超过第一部。”13在此期间，中国情景喜剧呈现出一派繁荣的表象。情景喜剧的地域化格局逐渐形成，大体上可分为京派、海派和粤派三大类。各派都制作出具有本土特色的情景喜剧。比如京派的闲人马大姐；海派的老娘舅、新七十二家房客；粤派的外来媳妇本地郎等等。这些情景喜剧都取得了不错的反响。但是在表面的繁荣下，中国情景喜剧在发展中也存在不少问题。比如，继我爱我家取得成功后，国产情景喜剧的创作在很长一段时间内出现了“跟风”现象。我爱我家开创了中国情景喜剧的主要模式，家庭情景喜剧。一时间，电脑之家、欢乐家庭等各种“家”喜剧风起云涌。许多情景喜剧都是在写家长里短，鸡毛蒜皮的小事，叙事上不够深刻，只拘泥于外部娱乐的层面。风格类似，缺乏新意。总体来说，从内容上看，这一段时期的大部分作品仍然是英氏情景喜剧，难免受到思维模式的困扰。从制作上看，由于情景喜剧投资小、见效快，所以许多作品都在赶进度，这就导致它们在艺术处理上很粗糙，没有达到预期效果。从表演上看，许多演员表演得夸张过火，用搞笑来代替幽默，缺少内涵。3.2.2 繁荣 进入21世纪，中国情景喜剧似乎一下子热闹了起来。中国情景喜剧的市场不再是英氏喜剧一枝独秀，各式各样的情景喜剧纷纷出炉，显示出巨大的发展潜力。 第一，导演群体在扩大。比如尚敬导演的情景喜剧崭露头角，从2001年的向阳理发店开始，到都市男女、健康快车、炊事班的故事一二三部等，再到2005年火遍大江南北的武林外传和2008年的都市六人行，几乎保持着年产一部的较高产量。尚敬导演的一系列情景喜剧开始崛起，并且自成一派，树立了尚氏情景喜剧的招牌。除此之外，北京电视台导演马戎与解放军艺术学院戏剧系主任黄定山联合导演了老虎的X计划。体育人家的导演娄乃鸣也勇敢地迈出了执导情景喜剧的第一步。近几年热播各大卫视的爱情公寓由韦正导演，汪远编剧。 第二，创作形式多样化。例如，“体育情景喜剧”体育人家以世界杯为契机，把视角定位在体育新闻和时事方面。健康快车可以说是一部“公益情景喜剧”，每一集都会涉及一种常见疾病的预防和治疗小知识，融快乐和健康于一体。“方言情景喜剧”也开辟了一片新天地，比如海派的老娘舅、粤派的外来媳妇本地郎、东北的东北一家人等，各具情趣。“古装情景喜剧”有清明上河图和武林外传。尤其是武林外传可以说是红遍大江南北，在国内掀起一阵收视狂潮，并且受到大批年轻观众的追捧，甚至连剧中的许多角色扮演者，如姚晨、闫妮等也因此一炮而红，成为国内炙手可热的演员。2009年的荧屏黑马爱情公寓再一次让情景喜剧火了一把。剧中人物个性鲜明，风格清新脱俗，笑点不显造作，这些都让观众津津乐道。它采用后现代的叙事手法，将80后多元化的爱情观和友情观呈现给观众，在赢得观众喜爱的同时，也向我们传达出新时代年轻男女独特的价值观。可以说是一部“后现代情景喜剧”。 第三，播出频率加快，平台提高。原来是一个星期播出一集，现在逐渐发展到两集、四集甚至更多，并且是作为一个固定栏目播出。在这一时期，不能在黄金时段播出这一困扰情景喜剧多年的状况也开始改观，东北一家人（续集）首次跻身于TBV-4的黄金时段，更引人注目的是家有儿女开始走向国外，先后被美国卫星电视有限公司Sinostar Satellite TV LLC和日本的乐乐中国频道买断播映权，为中国电视剧赢得荣光14。2006 年武林外传成功登陆央视将这一时期情景喜剧的发展推向一个高潮。2009年爱情公寓热播各大卫视，更借网络这个平台，火遍大江南北。3.3 特征 经过几十年的发展，美国情景喜剧逐渐形成了自己的创作及运行模式。纵观情景喜剧的发展历程，横看世界上各个国家情景喜剧的创作和研究，我们不难发现，每个国家的情景喜剧都有相似之处。概括起来，这些相似之处就是情景喜剧的一些基本特征。中国情景喜剧也不例外。 第一，场景固定。在一集情景喜剧中，一般会有四到五个场景，或者更少。这些场景主要是室内景，其中有三个左右是固定场景，它们是人物活动和故事展开的主要场所，每一集都会有故事在这里发生。另外一两个是临时场景，它们往往是由工作人员根据剧情临时搭建起来的。在每个段落之间经常会插入一些空镜头来进行过渡。 第二，人物设置角色化。情景喜剧一般会有三类角色，“第一类是常规角色，是一个贯穿性的人物，不仅有线索作用，而且所有故事都是围绕常规角色展开的。第二类角色是辅助角色，在剧中一般只起功能性作用，有的甚至无名无姓。他们在各集中可以出现也可以不出现，但协助角色的演员是剧组的签约成员，总要严阵以待。协助角色一般没有完整复杂的性格，但通常都有某种符号化的特征，很容易被观众辨认和记忆。第三类是由客座演员出演的临时角色，只在某一集中出现，戏分较重，但一般不会盖过担任该集主角的常规角色。”15 第三，剧情独立。每集情景喜剧都会有一个起承转合的过程，都有开端，结局，大高潮和小高潮，所以在结构上具备了独立性。并且每一集都是一个完整独立的故事。所以不管是连续观看，还是任选几集观看，观众都不会产生看不懂的感觉。 第四，环形叙事结构。关于情景喜剧的叙事特点，美国作家路易斯菲利普（Luis Felipe）曾说，“不论早期的我爱露茜还是最新的作品，其基本公式一直都是同样的。开始时人物处于正常的环境中，然后出现了不寻常的事情，打破了原来的平衡，经过一系列有趣的时刻，情节发展终于归于一个愉快的结局。”16场景与人物在结束时都返回初始状态。 第五，题材贴近生活。情景喜剧表现的一般都是家庭生活或者工作环境下的情景，这些场景下发生的事情虽然琐碎，但是比较贴近生活，因此可以引起观众的共鸣。 第六，语言幽默。从本质上看，情景喜剧是一门语言艺术。在情景喜剧中，语言是情节推进和喜剧性的主要载体，所以，每一集剧本的主要内容就是对话。根据常规，每一集情