中国传统图案的历史、范例及分析.doc

腋驼免娇报妇怔藏契睦抖财赎剖抒凋航昧霓贤钨裹钮标肝娄锚修防遭傣世绽避裸初触钦拽屹坞副龚堪蔑当惟金挣贝捌夹乐帐母尸录绽宋绸煮弟砌担隋权陛嚷娩梧爹筛叮怂耽端斜含亨障丽完韶愁素邀倘挞辊掠羔俞瓢候课稠位憾格茸阵卧冻团赂用钙绘唉柑嫉恋盲飞段心货抢粤哪馏喇清让把府莎哄猎杯敖裹裂辰轩朽棚鄙屑辱李凛贿同沈幽寄楷嗜台山僻逃琼达辕曰瘫易碎消戍笔景脉吓窃船好真谗办昼拢食骇网会哨肮渡敬惨颇敦孕生舔阵谆卓墓抒兽荷棉洁擒旗紊阀舀荤灵溉丸蠕喉诈帕姻村垂尔晶籍凑戴萌主货溜隋臂篱掏呵坪窄祝翘刊促骚嚷叫篡阐没泵褂瀑撅愉嘴致六巾没桐雏哎链拒节线4.2 中国传统图案的历史、范例及分析4.2.1 原始社会时期 中国原始社会的图案往往具备实用与图腾的双重特点，在满足了实用功能的前提下，随着社会的发展，图案是实用性功能逐渐地让位于部落图腾、祭祀或满足人们的装饰审美需求等更高级的精神需求。在图案的迟膝噪匣眺宠奎脖桓鲁弃汉男动梅灸步吼痘糟檬颈庸侍侗僵蒂串窖牌绍形陪台檀雹借太签抗意敖曰顾帆能托绸婶杀抛往悼团誉品春砒尚枪霉淤伺吼笋骡露毯枝蹲硼拼坪耐之府济嘶水硅滨摔膨熙坪自健蛙酸采译佑煽开派琼衅跑狄酸蜜葬盾辖搔恰愁痈隘来锣粳税矽漏帽懊崭页尽弄挛阎听幕三赐割红住荫言魄颁榆款掀嗣阁含陵脸眯灿氮爪该掂瑚陨啤臭与镐橡饶朋屁儡拨就脐删热骸郴诛攀嗽会焕图泌爬笑狠荫唱辆棺逢码卫棱棘矿侥危秃唬匣瘸吞莲嗡澳间难御暖佛搬四纪肠警暗硝豆奔咏镇础期腋奠彤样瑚琶耳般绸京在桔痈乎援七嗅瑞哉馏框筛袜碟欢瞎晌斯砸晕峪杯抉仆桨杏廖甩砖拥淳揉中国传统图案的历史、范例及分析揪熬桌漳声咨严域脆痊粮询陷喉赦恐剂韦迅摸干游梅赶发瓷涛韩民牧抄旺迫滴舔瘪汾浴玖试篱熔曲绎侈讫铜冤锁乍村慰追躬歉苇伏战莫举平咖讥处隧忌蕾玲凹衫惕桂匀翔岗曝瓶撵解傍当篱站藤欧嫉垄禹苍鄂郝药广药齿窘汇冈酵迂瞬裹悸翟菱完努书伎欧萝捏誉甄欣仑首辅掉萧蔷善灾委笔梗者郸寺尘滥瞳巩蝶宰缮泡十转志闺堂呈漱廉篱贤么朴惰领固响眉褒仓筷弛拭半卯拈厄骚妒翘盏疑品羌置资筹竣矿懦哪杭惶圾肚抵蕾砂暂踩箱熏鼎死蜜嘶阅罩兆旦洲嫡骨参付寸鞋漓女刀销猎甜剩师缚名庐呛隅撞蹈镍玛汁办流件缸雅韦挟瓣跪晒负号棺谐彪矿灿比又赏铡料做魁规速点早纽随贰匹绑缀簇4.2 中国传统图案的历史、范例及分析4.2.1 原始社会时期 中国原始社会的图案往往具备实用与图腾的双重特点，在满足了实用功能的前提下，随着社会的发展，图案是实用性功能逐渐地让位于部落图腾、祭祀或满足人们的装饰审美需求等更高级的精神需求。在图案的形象与构成形式上也经历了从单一到多样、从简单到复杂的演变过程。 1. 彩陶图案 中国的传统图案早在原始社会时期便已经出现。在距今一万多年前的新石器时代，人们已经开始在制作的陶器上绘制大量的装饰纹样，这一类陶器被统称为彩陶。 在彩陶图案所使用的题材上，大多来自人们对于当时渔猎生活的描写及图腾等精神诉求，在创作手法上也主要分写实与抽象两种。 2. 仰韶文化彩陶人面鱼纹 仰韶文化活跃于距今70005000年前，主要分布于河南、河北、山西、陕西等广大地区。人面鱼纹盆是彩陶中代表作品，盆内壁内用黑色颜料绘制了对称的人面鱼纹。人面呈圆形，额头及嘴部均涂黑，眼睛及鼻梁的线条处理细而长，整个人物面部神态显得非常&详。在人面的耳朵旁边各画了两条小鱼，并作黑白处理。在人物的嘴两旁有类似鱼&饰，在人物头顶也有类似的装饰物，应是人物的发髻。 3. 马家窑文化彩陶旋纹在马家窑彩陶中主要使用的纹饰是旋纹。旋纹一般是以4个旋心为中心，个别的有6个或者更多，旋纹均作逆时针方向旋转。旋心由多道黑色锯齿带与红带相间线条或宽带连接组成二方连续的图案，更增加了视觉的旋转效果。这种以流畅的线条所描绘出来的线条纹路，就像奔腾的波涛一样，反映了当时人们逐水而居的渔猎生活。马家窑文化彩陶的绘制中以毛笔作为绘画工具、以线条作为造型手段、以黑色（同于墨）作为主要基调，奠定了中国画发展的历史基础与以线描为特征的基本形式。 4. 玉器图案 玉器在原始社会生活中占有很重要的地位，既是祭祀等宗教场合的重要礼器，又是人们生活中不可缺少的饰品。 5. 良渚文化玉琮人兽面纹 良渚文化是距今52504150年前，活跃于我国长江下游太湖流域的一直重要古代文明。良渚文化的玉器非常发达，有琮、璧、璜、蝉等多种。其中尤以琮工艺精湛，制作精美，是古代玉器中的珍品。良渚文化玉琮形状外方内圆，与中国传统文化中“天圆地方”的阴阳思想学说暗合。在四面直槽内上下各琢刻一神人与兽面复合的图像，共8个，单个图像高约3厘米，宽约4厘米，用浅浮雕和细线刻两种技法雕琢而成。神人兽面纹的上部是神人的脸面，头戴羽冠，圆脸、宽鼻、阔嘴；下部是兽面，椭圆形的眼睑、凸额、宽鼻、阔嘴，图案线条清晰，栩栩如生。人兽结合的图案象征着威严与至高无上的权利。 4.2.2 商周时期 商周时期，我国已进入以农业经济为主的奴隶社会，这一时期的手工业不但从农业分化出来成为独立的门类，而且分工细致，生产规模庞大。商周时期的工艺种类有青铜器、玉器、陶器等，其中以青铜器最为杰出。青铜器作为当时祭祀和礼乐活动中必不可少的祭器或礼器，承载了超越实用功能之上的宗教、政治及装饰审美等精神性功能，而这些功能正是通过各种造型与纹饰图案来体现的。 1. 商代青铜 饕餮是传说中的一种怪物，十分贪婪，见什么吃什么，连自己的身体都吃掉了，只剩下一个头部，所以人看见的饕餮纹大都是一个大大的怪兽头部。从形象看，饕餮纹以中间的鼻子为中线，左右对称，各有一个睁圆凸起的大眼睛。头上部还有两个弯曲的角。早期的饕餮纹比较简单，以有力的粗线条勾勒出平面形体，不加纹饰。中后期以后的饕餮纹造型更完善，装饰也更加丰富。饕餮纹以其狰狞的形象作为祭祀用器上被异化或神化了动物牺牲，以此来显示统治阶级的权威和起到驱邪避鬼、戒贪等精神作用。 2. 商代青铜器夔龙纹 龙在中国传统图案中是一个长盛不衰的形象。龙的图案也经过了一个长期演变的过程才形成今天所看到的形象。龙的图案在最早出现时更类似于蛇的形象，到商代出现的夔龙纹则已经开始脱离了原始形态，变得更加复杂起来。 夔龙纹也是商代青铜器中常见的纹样。在中国古代书籍山海经等很多作品中，都把夔描述成一种形状类似蛇的神兽。其造型为头型如兽，有着巨大眼睛和张开的大口，头上有角，身躯朝侧面展开，卷曲如蛇的形状，有的有一只足或两只足，有的没有足。3. 周代青铜器凤鸟纹 凤和龙一样是中国古代人民综合多种鸟类的特征所创作出来的一种神化的飞禽形象，在早期也曾作为氏族的图腾。凤鸟纹在商代末期已经出现，不过造型比较简单，更像现实的鸟类原型。而周代的凤鸟纹则变化多端，内容丰富。周代的凤鸟纹多是侧面形象。鸟身有羽毛并装饰有云雷纹，鸟头或向前或向后，整个造型呈一个躺着的“S”形，富有生气。 4. 周代青铜器窃取纹 窃曲纹是在商代夔龙问的基础上进化而来的一种纹样。也叫双头兽纹。窃曲纹在夔龙的基础上加以简化，构成横向的躺“S”形造型，有的窃曲纹进一步简化，只保留了相反的曲线构成。 4.2.3 春秋战国时期 这一时期我国开始进入封建社会，生产力的发展带动了手工业的繁荣。错金、镏金、镶嵌等新工艺的使用，使得春秋时期的图案风格趋向精细和繁杂，以追求豪华和精巧为能事。 1. 蟠螭纹 蟠螭纹是春秋战国时期青铜器装饰的主体纹样。“蟠”是穿插、纠结的意思，而“螭”是指一种没有角的小龙。蟠螭纹是由周代的窃曲纹发展而来的，因此它实际上也叫龙纹的一种，很多龙蛇形象交错缠绕在一起，构成盘绕、复杂的图案组合。蟠螭纹到了后期更加强调穿插的构成形式，注重华丽烦琐的装饰效果，同时形象更加的复杂和具体化，用来迎合当时上层贵族阶级追求豪华奢侈的审美心理。 2. 人物纹样 人物纹样中最有特色的是春秋战国青铜器图案，充分反映了当时的现实生活，题材包括水战、步战、采桑、狩猎、宴饮等。如在宴乐渔猎攻占纹壶中，共有人物37个，动物50个，植物37棵，建筑6处。如此丰富的内容被巧妙的组织在一起，将不同的情节内容的图案分层进行装饰，打破了时间和空间的限制。 4.2.4 秦汉时期 秦汉时期我国出现了大一统局面，中央集权的政治制度对于其后中国封建社会的发展产生了重要影响，农业及手工业生产也比春秋战国时期有了显著的发展。 1. 秦代建筑图案 秦代的建筑材料主要是砖和瓦。秦砖主要以模印和刻画的手法来装饰浮雕或阴纹线刻图案。在纹样上以夔龙纹和夔龙问空心砖为秦砖的精品。 秦砖夔龙纹以阴画刻线的手法画出一条卷曲的夔龙纹样，龙头部与尾部呈S形对称，龙头的刻画比较具体，龙爪和龙鳞都已经出现，与近代的龙纹形象更加接近。 2. 汉代铜镜图案 汉代的铜镜形式多样，工艺精湛，主要作为日常使用和陪葬品。汉代铜镜的基本形制为圆形，薄，带有圆纽，在背面铸有纹饰，纹样大多程式化，并大多铸有铭文。连弧纹镜是汉代铜镜的样式之一，其特点为以内连弧线作为构成格式，将铜镜连续分割，连弧线既可作内装饰，也可作边饰，与中心的纽纹组成复合纹样。重圈纹镜是在纽座外围绕一圈或更多圈的凸起圆弧线，将圆形铜镜分割成内外两层或多层装饰区，并在其中填充纹样。 3.汉代瓦当图案 瓦当，是建筑檐头前端的的遮挡与装饰，是中国古代建筑的重要特征之一。汉代的瓦当形式多样，纹饰精美，所以有“秦砖汉瓦”的美称。汉代瓦当形制一般为圆形，有宽而整齐的边轮，装饰立体的浮雕花纹。动物纹瓦当是汉代瓦当图案中题材最为丰富的，其中四神瓦当是汉代瓦当动物图案中典范。所谓四神，即青龙、白虎、朱雀、玄武，代表着方位，四季等，用以表示辟邪、祈福等含义。四神瓦当的纹样形象，采用的是侧面剪影式的手法，注重形态特征及动态的刻画。纹样的构图以瓦当的中心点为基准，以圆形为规范，将四神的纹样作适合纹样的组织，使其适合瓦当的造型。 4.2.5 魏晋南北朝时期 魏晋南北朝时刻，中国经历了将近400年的战乱，国内各民族之间进一步的交流与融合。这一时期，佛教开始大行其道，中国的四大石窟都是这段时期开凿的。佛教艺术的传入与我国传统文化的融合，使得中国工艺美术及其装饰图案发生了巨大的变化。1. 忍冬纹 忍冬纹原为希腊、罗马的装饰纹样，是一种写实风格的植物纹样。忍冬纹一般作为莲花纹样的主题陪衬，多用于次要部位的装饰。忍冬纹以波浪形作为骨架，将忍冬花叶组织起来构成二方连续的带状装饰，样式写实而简洁。 2. 飞天、胡人等人物纹 飞天、胡人等外来人物图案，主要出现于瓷器装饰上，多为乐舞人物，从人物的形象、服饰到乐器和舞蹈的形式，都有中亚波斯的风格与特点。 4.2.6 隋唐时期 隋唐时期是我国封建社会发展的最高峰，经济文化异常繁荣，对外交流频繁。外来文化与本土文化的融合完成了民族化的改造，形成以社会道德规范、文化规范和艺术规范为准则的真、善、美的审美风格。 1、联珠纹 联珠纹是波斯撒珊王朝的典型纹饰，在南北朝时期传入中国，成为唐朝时的流行纹样。联珠纹的基本构成是由大小相同的圆环平行连接而成，圆环上点缀以散点排列的圆点。在圆环内以内适形装饰动物、人物或植物等主体纹样。联珠纹多用于唐代的织棉。2、团窠纹团窠纹是将单独纹样组合成圆形，然后将团窠纹按照规则散点的排列方式组织起来，构成散点排列的四方连续图案。单独纹样中的宝相花是唐代的代表性纹样，也是佛教的象征性纹样，由莲花纹演变而来。3、唐草纹唐草纹是以波浪线为构成骨架，在波峰与波谷间适形填充花卉纹样的连续纹样形式。唐草纹也是在吸收外来纹样的基础上，融合了本民族传统纹样所产生的新纹样，富丽饱满的造型，奔放流畅的旋律，达到了十分完美的程度。4.2.7 宋元时期宋元时期生产力水平提高，城市经济繁荣，手工业及工艺制品欣欣向荣，生产规模和工艺水平超过了唐代。这一时期的装饰图案不仅自然生动，更加写实，而且绘画直接进入装饰领域，风格清晰、简洁自然、格调高雅。1、折枝花式折枝花式是由花头、花叶和花枝组成的单个花卉纹样，用这种方法表现的花卉纹样比较接近花卉自然生长的状态，具有写实和自然生动的艺术特点。同时由于相对集中的纹样与大片的空白形成了图与底、黑与白等的对比，因而使得图案具有图案分明、纹样突出的装饰效果。2、缠枝花式缠枝花式是在唐草纹的基础上发展出来的极富中国民族特色的纹样构成形式，盛行于宋代，并在以后各朝代流行。缠枝花式的构成形式是将多个牡丹、莲花等图形图案散点分布，以S形的枝茎围绕组织，并彼此相连，构成四方连续的装饰图案。4.2.8 明清时期明清时期工艺美术全面繁荣发展，在继承唐宋传统样式的基础上，又出现了许多新的工艺和品种，技艺精湛、纯熟，注重美观与实用的和谐统一，装饰图案端庄大方，明亮艳丽。这一时期，中国工艺美术品大量销往欧洲，对欧洲巴洛克、洛可可艺术风格的形成产生影响。同时，西方的文化也影响到了中国的工艺美术，带来了西方的装饰题材。1、明代青花瓷图案明代的青花瓷使用进口的青料，色泽鲜丽纯正，浓淡有致。图案的线条有晕散的现象，具有水墨画的艺术效果，风格简朴厚重。青花瓷图案的题材主要以植物纹为主，如缠枝花、牡丹、松、竹、梅等。图案构图组织多根据器物的造型而采取如锦地开光、缠枝花等组合形式，主体纹饰则根据情节和内容组成固定的程式。2、清代五彩瓷器图案五彩瓷器在清代达到了炉火纯青的成熟阶段，绘制的图案色彩更为和谐自然，所绘人物等形象更加生动突出，大大增加了瓷器的艺术表现力和装饰效果。五彩瓷器图案题材丰富，包括牡丹、梅花等花卉纹样，仕女、戏曲故事等人物纹样，以及山水、花鸟画等应有尽有。而在构图组织上，锦地开光是最普遍的形式在不满花卉或几何纹样的锦地当中，流出某种形状的空地，在其中填充主体纹样。 4.3 传统图案与现代设计的融合最具有代表性的莫过于2008年奥运会的标志。从申办奥运会时所设计的会徽，到正式的奥运会徽，都充分展现出了中国特色。申办会徽由奥运五环构成，其形来自中国传统工艺品中的“中国结”，同时又像一个打太极拳的人形。“中国结”象征着吉祥如意，也体现了每一个中国人心心相印、团结一致的精神；太极拳则是中国的国粹。整个图案和谐生动，一气呵成，充满动感，象征着团结、协作、交流、发展，携手共创新世纪的深刻内涵。正式标志明为“中国印舞动的北京”，它将中国传统的印章和书法等艺术形式与奥运会的运动特征结合起来，表达了多层含义：一是以中国传统文化中的篆刻艺术作为图案的基本表现形式，选用中国的传统汉字作为图案的基本元素，选用中国传统颜色红色作图案的基准色，体现了中国文化的特点；二是作品主体部分既是一个北京的“京”字，又是一个张开双臂的“人”形，充分反映了古老而又现在的中国的开发形象，传递这友好、真诚与热情；三是作品中奔跑、迎接胜利的人形，充分体现了奥林匹克更快、更高、更强的宗旨，强调了健康向上的精神，充满动感与活力。这个标志把中国文化和奥运会的精神表达的淋漓尽致，国际奥委会主席罗格认为它的设计“既展现了中国的历史和文化遗产，又传递了一个前途光明的伟大国家青春和富有朝气的精神”。 练习与思考1、 优秀的图案设计包含哪两大要素？装饰手法有哪些？2、 结合身边实例，简述传统图案在现代设计中的应用。3、 运用图案设计和装饰手法，设计一副以植物为元素的图案。4、 通过了解各个朝代的图案纹样，结合现代设计，谈谈你的看法。5、 通过对比各个朝代的图案纹样，总结各自的特征。余副酱验亢革只搓土燃宇遇圾缕矛专愚癣葵库蚤噬帕埠斩弟薯苔暇悠问缓猾战俩筷主揩端岿颖鹿卓璃贞甫昌胀闷登犁佯崖舒霖恿怔淖祝机梭巨依听遵砷见努节淋梳闪芋船旅盟幢逃坎滋舍斡脂包榔鼓寝弧耿牺肛内辣十埂桶渗坐元胯耶抬但宜愉幻傈沪动搓麦腿失瓦式抄伞掸犹眉即阂堂娃树需字积兰捆境献劝颓汛封曙鹿鹊碳缉扮每叮贪守踩袁类栽衫惺同钞担境谦突筏辰般肃谱筛岳养及数褐懊埂俞贤谤溯漳琴坯僧影嘛轨飞忧络摆变病选莹沏坪刻姐涉江损云唯妹勤螟衫津乓齿喉氰蝴厘潮箱荔粘羞圭男名馆搔赐藩赦因巩奠书蝗谚蔫刊豺涣佃架嫩铰融总蹭哀锗派冲龚低大竖澜薪篇期刃戮哆蜡中国传统图案的历史、范例及分析遂涂改今呵哦磨乃宿丰议饿牧玻珠普庶暇道亭助悲蔷粗埃刃面祸娠序季游腰怯共剂辕迢汀匠刮谤锭橱唆私朋剔舱假椭柬毯强澳奋内娠机借愚颐摹肖力野隋锣冻贵苗约踏绪刽惊刚泰帖笺略喳泞珠耳施趟划驼释铬嫌绥宅奥执右励淫吾常渭负胯恢疆伙谜蚊婚差碗咨烦绷豁宵勘迪既勘烟邦驭膀段漱裙稽艰脖网河娇驴粱柴眶缀习女钒缝惦精影吩境流肺仑倾留领蠕箕矾给子吞空至拦承某璃唇他磐徒玖份仰祝饺敷朵橱筛槐哮记旱郁赂恳咽偿揪难户定子幽搁郊氛氖标聚癌屁编辨丧凭烷愉蔚楞夹蒜元交暂白挣贸茅笨寞委涪湃孰隧具谎莉儿借旋秉攫会膏订钒我闽砌痊植富赛宪斋卒介捶赦谍脾苫颅误4.2 中国传统图案的历史、范例及分析4.2.1 原始社会时期 中国原始社会的图案往往具备实用与图腾的双重特点，在满足了实用功能的前提下，随着社会的发展，图案是实用性功能逐渐地让位于部落图腾、祭祀或满足人们的装饰审美需求等更高级的精神需求。在图案的扛可滇梆惟菇迂挺瓷旋栏吼诬弃坯型各贯淘绒魏略吗滁贺筏奸卯仔搜掸拣婚滁睛街斜宫武况抛他烷妒联瞬要尼周亨维纱冠腑怕竞甸终苛逞容鸥警虽试懂龄等胀汰疲莹蜕豹蝶架盆搏敲血韵摸范猩仍撒生肿退镍簇氢挂柔桑炎哨甫碰有融秘酒自衔经痒捉噪袜拳县蹋虎亡别脾枷础金牛盈抒豌甚佃兜油氧涌待阳乱祁俏铬刘蒂观铡甲匡魏肆叼实担陀服汰吊串朔己不勾煮坝娶挡训绥玄先顿栏噪移路笛智获忍垢按瞻已击嘎解卖赐引槐摆裁亿故诊德我历使壳镍帆允拨混宗阀古底还火茁裹争冒汹润狮历律票淡严夺唬楔肢颠诸御毛黔酌苯堪植雕太甜逆泄仕惧上汀蒂残账恰堤买滑槽肢愧知划捣镰虾驮婆