佛山禅城会计真账实操培训[金帐本]练习报表编制与报表系统.doc

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报表编制与报表系统练习题
1．（单选）下列功能不属于报表定义的是（ ）。
A 单元格式定义 B 单元数据定义
C 增加或删除表页 D 审核公式定义
2．（多选）报表的数据处理主要包括（ ）等功能。
A 报表定义 B 表页管理
C 表页汇总 D 舍位平衡
E 报表排序 F 报表输出
3．（判断）会计报表按其编制方式大体可以分为两类，其中一类是由用户自定义的报表，由通用报表系统生成，例如科目余额表、工资费用分配表等。（ ）
4．（单选）报表单元是构成报表（ ）的基本元素。
A 表头 B 表体
C 表尾 D 附注
5．（单选）下列报表中可以设计成预置报表是（ ）。
A 资产负债表 B 科目余额表
C 利润表 D 现金流量表
6．（多选）在报表系统中，报表的输出形式主要有（ ）。
A 屏幕显示 B 打印输出
C 磁盘输出 D 网络传输
7．（判断）报表定义相当于初始化，只要格式和取数关系没有改变，其定义就无需修改。（ ）
8．（单选）下列有关自定义报表的叙述中错误的是（ ）。
A 由用户自己定义报表的格式、数据来源以及计算方法
B 系统按程序规定的途径取得数据并输出由系统设定格式的报表
C 编制自定义报表必须使用通用报表系统提供的功能
D 改变报表格式时用户只需修改原先的定义，而不必修改系统程序
9．（判断）自定义报表是根据用户定义而生成的报表。例如，资产负债表、利润表、利润分配表、现金流量表等对外报表，以及费用之类的内部管理报表。（ ）

10．（单选）报表单元的内容不可以是（ ）。
A 计算公式 B 审核公式
C 舍位平衡公式 D 另一个表格
11．（判断）报表单元是构成报表表体的基本元素，每一个单元都有自己的地址、内容和格式。（ ）
12．（单选）有些报表系统将屏幕报表分为两种状态，即（ ）。
A 字符状态和图形状态 B 常数状态和变数状态
C 格式状态和数据状态 D 固定状态和变动状态
13．（多选）表页管理主要包括（ ）等功能。
A 增删表页 B 设置关键字
C 表页排序 D 表页设计
14．（判断）预置报表由软件设置，用户通过菜单就可调用，例如账务系统预设有科目余额表、科目汇总表、资金日报表，以及辅助核算输出的一些业务报表或分析表。（ ）
15．（单选）下列处理需要在报表数据状态下进行的是（ ）。
A 报表重算 B 设置表样格式
C 设置单元格式 D 定义单元公式
16．（单选）下列报表中必须由用户自定义的是（ ）。
A 利润分配表 B 科目余额表
C 科目汇总表 D 试算平衡表
17．（判断）会计报表按其编制方式大体可以分为两类，其中一类是由系统预先设定格式和取数关系的预置报表由专用报表模块生成，例如资产负债表、利润表等。（ ）
18．（单选）在计算机中会计报表按其编制方式大体可以分为（ ）两类。
A 预置报表和对外报表 B 对内报表和自定义报表
C 预置报表和自定义报表 D 对内报表和对外报表
19．（判断）报表系统由用户自己定义报表的格式、数据来源以及计算方法，因此它能生成各种格式不同的报表。（ ）
20．（单选）下列报表中不在账务处理系统中编制和输出的是（ ）。
A 资金日报表 B 科目汇总表
C 试算平衡表 D 资产负债表
21．（多选）在报表系统中数据定义方法一般有（ ）两种。
A 用Excel命令定义 B 直接在表格上定义
C 用Word命令定义 D 用批命令定义
22．（判断）报表单元内容可以是数值型数据、字符型数据，但不可以是一个计算公式。（ ）
23．（单选）下列功能不属于报表数据处理的是（ ）。
A 报表重算 B 舍位平衡
C 表页管理 D 报表模板管理
24．（单选）报表的基本组成中不包括（ ）。
A 表头 B 表体
C 表尾 D 附注
25．（判断）一个报表的不同表页的计算公式可以不同。（ ）
26．（单选）通用报表系统的操作流程一般是（ ）。
A 设计报表→定义数据→定义框架→修饰单元→设置打印参数
B 设计报表→定义框架→修饰单元→定义数据→设置打印参数
C 设计报表→定义框架→定义数据→修饰单元→设置打印参数
D 设计报表→修饰单元→定义框架→定义数据→设置打印参数
27．（单选）下列设置内容中属于报表表样格式的是（ ）。
A 边框样式 B 数据颜色 C 数字格式
D 数据类型 E 对齐方式 F 行高列宽
28．（多选）报表汇总一般适用于汇总（ ）。
A 单位内部同一期间的不同报表
B 单位内部不同期间的同一种报表
C 不同单位同一期间的同一种报表
D 不同单位同一期间的不同报表
29．（判断）在报表系统中，数字格式指数值型数据在显示或打印输出时的表示形式，如：0、0.00、#,##、0%、0.00%等等。（ ）
30．（单选）在报表系统中单元地址用于确定（ ）。
A 单元在报表中的位置 B 单元在账簿文件中的位置
C 单元在内存中的位置 D 单元在磁盘中的存储位置
31．（单选）下列有关报表单元的说法中错误的是（ ）。
A 每一个单元都有自己的地址、内容和格式
B 单元实质上是一个变量，可以对单元执行赋值、输出等操作
C 整个报表的单元格式是相同的
D 单元内容可以是数据也可以是一个计算公式
32．（判断）在报表系统中表间取数一般直接按科目代码进行取数。（ ）
33．（单选）下列处理需要在报表格式状态下进行的是（ ）。
A 报表排序 B 表页汇总
C 舍位平衡 D 修改报表的定义
34．（判断）在一个综合性的会计软件系统中，如果已经预置有若干格式固定的报表，那就不一定要设计一个独立的通用报表系统。（ ）
35．（单选）定义报表审核关系的作用是（ ）。
A 检查数据输入是否正确 B 检查生成的报表是否正确
C 检查账簿文件是否正确 D 检查凭证是否正确
36．（单选）趋势分析法可分为绝对数趋势分析和相对数趋势分析两种分析方法。其中，相对数趋势分析又可以分为（ ）。
A 比率分析和比较分析 B 比率分析和定基分析
C 比较分析和环比分析 D 定基分析和环比分析
37．（判断）报表定义的基本过程是：设计报表草图→创建一张新表并定义报表框架→定义报表数据→修饰报表单元。（ ）
38．（单选）设表间取数基本形式为<表名>!<单元>，则“资产负债表!C8”表示（ ）。
A 取资产负债表的第3行第8列单元的值
B 取资产负债表的第8行第3列单元的值
C 取资产负债表从C列到第8行一个区域的值
D 取资产负债表从8列到第C行一个区域的值
39．（判断）报表重算功能的操作过程是：打开报表→选择数据状态→执行报表重算功能。（ ）
40．（单选）下列不属于报表表页管理功能的是（ ）。
A 增删表页 B 设置关键字
C 表页锁定 D 设置计算公式
41．（判断）在报表系统中对新表页需要命名、设置关键字以及为表页设置相应的取数期间。（ ）
42．（单选）会计报表变动单元的数据一般为数值型数据，但它不可能是（ ）。
A 取自操作系统的数据 B 取自账簿或其它报表的数据
C 由公式计算产生的数据 D 由操作员输入的系统外部数据
43．（判断）财务分析一般只用于对预置报表的分析，而不能对自定义报表进行分析。（ ）
44．（单选）在报表分析方法中不存在的是（ ）分析法。
A 比率 B 定性
C 趋势 D 结构
45．（判断）在报表系统中修饰报表的主要工作包括设置文字的字体与大小，改变文字在单元中的位置，设置取数公式等，以使生成的报表更完美。（ ）
46．（单选）在报表系统中通过函数名或取数类型确定取什么数，但不能取（ ）。
A 预算发生额 B 期初余额或期末余额
C 本期发生额 D 本年累计发生额
47．（单选）报表系统中账簿函数目前一般不包括（ ）。
A 总账取数函数 B 制造系统取数函数
C 工资取数函数 D 固定资产取数函数
48．（判断）报表汇总可以转化为表页之间的汇总问题，因为报表汇总实际上是将多页报表数据进行立体叠加的过程。（ ）
49．（单选）一个报表的不同表页的计算公式（ ）。
A 各不相同 B 部分相同
C 完全相同 D 基本相同
50．（判断）如果表间取数的基本形式是：<表名>!<单元>，则“资产负债表C8”表示引用资产负债表的第8行第3列单元的值。（ ）
51．（单选）报表汇总一般通过（ ）实现。
A 表页汇总 B 单元汇总
C 区域汇总 D 行列汇总
52．（判断）在格式状态下只能看到报表的格式、固定单元的内容以及变动单元的计算公式，而看不到变动单元的具体数据。（ ）
53．（单选）趋势分析法和结构分析法的本质都是（ ）。
A 比率分析法 B 趋势分析法
C 比较分析法 D 结构分析法
54．（单选）下列设置内容中不属于报表单元格式的是（ ）。
A 边框样式 B 数据颜色
C 行高列宽 D 对齐方式
55．（判断）报表定义公式C6－C7表示第C行第6列的数据减去第7列的数据。（ ）
56．（多选）趋势分析法可以分为绝对数趋势分析和相对数趋势分析两种分析方法，其中相对数趋势分析又可以分为（ ）。
A 比率分析 B 定基分析
C 环比分析 D 结构分析
57．（判断）在数据状态下不能看到报表的单元公式，也不能修改报表的定义，但能看到一张完整的报表，包括报表框架和具体的数据。（ ）

下面是古文鉴赏，不需要的朋友可以下载后编辑删除！！谢谢！！

九歌·湘君 屈原  朗诵：路英

君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲。 
美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。 
令沅湘兮无波，使江水兮安流。 
望夫君兮未来，吹参差兮谁思。 
驾飞龙兮北征，邅吾道兮洞庭。 
薜荔柏兮蕙绸，荪桡兮兰旌。 
望涔阳兮极浦，横大江兮扬灵。 
扬灵兮未极，女婵媛兮为余太息。 
横流涕兮潺湲，隐思君兮陫侧。 
桂棹兮兰枻，斫冰兮积雪。 
采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。 
心不同兮媒劳，恩不甚兮轻绝。 
石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。 
交不忠兮怨长，期不信兮告余以不闲。 
朝骋骛兮江皋，夕弭节兮北渚。她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜，  
她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟，  
她含着笑，扇着炖肉的炉子的火，  
她含着笑，背了团箕到广场上去  
晒好那些大豆和小麦，  
大堰河，为了生活，  
在她流尽了她的乳液之后，  
她就用抱过我的两臂，劳动了。  
大堰河，深爱着她的乳儿；  
在年节里，为了他，忙着切那冬米的糖，  
为了他，常悄悄地走到村边的她的家里去，  
为了他，走到她的身边叫一声“妈”，  
大堰河，把他画的大红大绿的关云长  
贴在灶边的墙上，  
大堰河，会对她的邻居夸口赞美她的乳儿；  
大堰河曾做了一个不能对人说的梦：  
在梦里，她吃着她的乳儿的婚酒，  
坐在辉煌的结彩的堂上，  
而她的娇美的媳妇亲切的叫她“婆婆”  
…………  
大堰河，深爱她的乳儿！  
大堰河，在她的梦没有做醒的时候已死了。  
她死时，乳儿不在她的旁侧，  
她死时，平时打骂她的丈夫也为她流泪，  
五个儿子，个个哭得很悲，  
她死时，轻轻地呼着她的乳儿的名字，  
大堰河，已死了，  
她死时，乳儿不在她的旁侧。  
大堰河，含泪的去了！  
同着四十几年的人世生活的凌侮，  
同着数不尽的奴隶的凄苦，  
同着四块钱的棺材和几束稻草，  
同着几尺长方的埋棺材的土地，  
同着一手把的纸钱的灰，  
大堰河，她含泪的去了。  
这是大堰河所不知道的：  
她的醉酒的丈夫已死去，  
大儿做了土匪，  
第二个死在炮火的烟里，  
第三，第四，第五  
而我，我是在写着给予这不公道的世界的咒语。  
当我经了长长的飘泊回到故土时，  
在山腰里，田野上，  
兄弟们碰见时，是比六七年 
鸟次兮屋上，水周兮堂下。 
捐余玦兮江中，遗余佩兮澧浦。 
采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。 
时不可兮再得，聊逍遥兮容与。

注释
    ①湘君：湘水之神，男性。一说即巡视南方时死于苍梧的舜。
    ②君：指湘君。夷犹：迟疑不决。
    ③蹇(jian3简)：发语词。洲：水中陆地。
    ④要眇(miao3秒)：美好的样子。宜修：恰到好处的修饰。
    ⑤沛：水大而急。桂舟：桂木制成的船。
    ⑥沅湘：沅水和湘水，都在湖南。无波：不起波浪。
    ⑦夫：语助词。
    ⑧参差：高低错落不齐，此指排箫，相传为舜所造。
    ⑨飞龙：雕有龙形的船只。北征：北行。
    ⑩邅(zhan1沾)：转变。洞庭：洞庭湖。
    ⑾薜荔：蔓生香草。柏(bo2伯)：通“箔”，帘子。蕙：香草名。绸：帷帐。
    ⑿荪：香草，即石菖蒲。桡(rao2饶)：短桨。兰兰草：旌：旗杆顶上的饰物。
    ⒀涔(cen2岑)阳：在涔水北岸，洞庭湖西北。极浦：遥远的水边。
    ⒁横：横渡。扬灵：显扬精诚。一说即扬舲，扬帆前进。
    ⒂极：至，到达。
    ⒂女：侍女。婵媛：眷念多情的样子。
    ⒃横：横溢。潺湲(yuan2援)：缓慢流动的样子。
    ⒅陫(pei2培)侧：即“悱恻”，内心悲痛的样子。
    (19)櫂(zhao4棹)：同“棹”，长桨。枻(yi4弈)：短桨。
    (20)斲(zhuo2琢)：砍。
    (21)搴(qian1千)：拔取。芙蓉：荷花。木末：树梢。
    (22)媒：媒人。劳：徒劳。
    (23)甚：深厚。轻绝：轻易断绝。
    (24)石濑：石上急流。浅(jian1间)浅：水流湍急的样子。
    (25)翩翩：轻盈快疾的样子。
    (26)交：交往。
    (27)期：相约。不闲：没有空闲。
    (28)鼂(zhao1招)：同“朝”，早晨。骋骛(wu4务)：急行。皋：水旁高地。
    (29)弭(mi3米)：停止。节：策，马鞭。渚：水边。
    (30)次：止息。(31)周：周流。
    (32)捐：抛弃。玦(jue1决)：环形玉佩。
    (33)遗(yi2仪)：留下。佩：佩饰。醴(li3里)：澧水，在湖南，流入洞庭湖。
    (34)芳洲：水中的芳草地。杜若：香草名。
    (35)遗(wei4味)：赠予。下女：指身边侍女。
    (36)聊：暂且。容与：舒缓放松的样子。

译文
君不行兮夷犹， 神君迟疑犹豫徘徊不肯向前，
蹇谁留兮中洲？ 你为谁滞留在水中的岛上呢？
美要眇兮宜修， 我容颜妙丽装饰也恰倒好处，
沛吾乘兮桂舟。 急速地乘坐上我那桂木小舟。
令沅、湘兮无波， 叫沅湘之水柔媚得波澜不生，
使江水兮安流。 让长江之水平静地缓缓前行。
望夫君兮未来， 盼望着你啊你为何还不到来，
吹参差兮谁思！ 吹起洞箫寄托我的思念之情！
驾飞龙兮北征， 用飞龙驾舟急速地向北行驶，
邅吾道兮洞庭。 改变我的道路引舟直达洞庭。
薜荔柏兮蕙绸， 用薜荔做门帘用蕙草做床帐，
荪桡兮兰旌。 以香荪装饰船桨以兰草为旗。
望涔阳兮极浦， 遥望涔阳啊在那辽远的水边，
横大江兮扬灵。 大江横陈面前彰显你的威灵。
扬灵兮未极， 难道你的威灵彰显还没终止？
女婵媛兮为余太息！ 我心中为你发出长长的叹息。
横流涕兮潺湲， 眼中的清泪似小溪潺潺流下，
隐思君兮陫侧。 暗地里思念你心中充满悲伤。
桂棹兮兰枻， 想用桂木作成桨兰木作成舵，
斫冰兮积雪。 劈开你坚冰积雪也似的情怀。
采薜荔兮水中， 却似在水中采集陆生的薜荔，
搴芙蓉兮木末。 更似爬树梢采摘水生的芙蓉。
心不同兮媒劳 两心不相通让媒妁徒劳无功，
恩不甚兮轻绝。 恩爱不深切就会轻易的断绝。
石濑兮浅浅， 留连着沙石滩上浅浅的流水，
飞龙兮翩翩。 等待着你驾着飞龙翩然降临。
交不忠兮怨长， 你交情不忠徒增我多少幽怨，
期不信兮告余以不间。 既相约又失信却说没有时间。
朝骋骛兮江皋， 早晨我驾车在江边急急奔驰，
夕弭节兮北渚。 晚间我停鞭在北岸滩头休息。
鸟次兮屋上， 众鸟栖息在这空闲的屋顶上，
水周兮堂下。 空屋的四周有流水迂缓围绕。
捐余玦兮江中， 将你赠的玉制扳指置于江中，
遗余佩兮澧浦。 将你赠的玉佩放在澧水岸边。
采芳洲兮杜若， 采来香草装饰这芬芳的洲渎，
将以遗兮下女。 这一切都是你留给我的信物。
时不可兮再得， 难道那往昔的时光不可再得，
聊逍遥兮容与。 暂且慢步洲头排除心中烦恼。

赏析  
    在屈原根据楚地民间祭神曲创作的《九歌》中，《湘君》和《湘夫人》是两首最富生活情趣和浪漫色彩的作品。人们在欣赏和赞叹它们独特的南国风情和动人的艺术魅力时，却对湘君和湘夫人的实际身份迷惑不解，进行了长时间的探讨、争论。 
　　从有关的先秦古籍来看，尽管《楚辞》的《远游》篇中提到“二女”和“湘灵”，《山海经·中山经》中说“洞庭之山……帝之二女居之，是常游于江渊”，但都没有像后来的注释把湘君指为南巡道死的舜、把湘夫人说成追赶他而溺死湘水的二妃娥皇和女英的迹象。最初把两者结合在一起的是《史记·秦始皇本纪》。书中记载秦始皇巡游至湘山(即今洞庭湖君山)时，“上问博士曰:‘湘君何神？’博士对曰:‘闻之，尧女，舜之妻，而葬此。’”后来刘向的《列女传》也说舜“二妃死于江、湘之间，俗谓之湘君”。这就明确指出湘君就是舜的两个妃子，但未涉及湘夫人。到了东汉王逸为《楚辞》作注时，鉴于二妃是女性，只适合于湘夫人，于是便把湘君另指为“湘水之神”。对于这种解释。唐代韩愈并不满意，他在《黄陵庙碑》中认为湘君是娥皇，因为是正妃故得称“君”；女英是次妃，因称“夫人”。以后宋代洪兴祖《楚辞补注》、朱熹《楚辞集注》皆从其说。这一说法的优点在于把湘君和湘夫人分属两人，虽避免了以湘夫人兼指二妃的麻烦，但仍没有解决两人的性别差异，从而为诠释作品中显而易见的男女相恋之情留下了困难。有鉴于此，明末清初的王夫之在《楚辞通释》中采取了比较通脱的说法，即把湘君说成是湘水之神，把湘夫人说成是他的配偶，而不再拘泥于按舜与二妃的传说一一指实。应该说这样的理解，比较符合作品的实际，因而也比较可取。 
　　虽然舜和二妃的传说给探求湘君和湘夫人的本事带来了不少难以自圆的穿凿附会，但是如果把这一传说在屈原创作《九歌》时已广为流传、传说与创作的地域完全吻合、《湘夫人》中又有“帝子”的字样很容易使人联想到尧之二女等等因素考虑在内，则传说的某些因子如舜与二妃飘泊山川、会合无由等，为作品所借鉴和吸取也并不是没有可能的。因此既注意到传说对作品可能产生的影响，又不拘泥于传说的具体人事，应该成为我们理解和欣赏这两篇作品的基点。 
　　由此出发，不难看出作为祭神歌曲，《湘君》和《湘夫人》是一个前后相连的整体，甚至可以看作同一乐章的两个部分。这不仅是因为两篇作品都以“北渚”相同的地点暗中衔接，而且还由于它们的末段，内容和语意几乎完全相同，以至被认为是祭祀时歌咏者的合唱(见姜亮夫《屈原赋校注》)。  
　　这首《湘君》由女神的扮演者演唱，表达了因男神未能如约前来而产生的失望、怀疑、哀伤、埋怨的复杂感情。第一段写美丽的湘夫人在作了一番精心的打扮后，乘着小船兴致勃勃地来到与湘君约会的地点，可是却不见湘君前来，于是在失望中抑郁地吹起了哀怨的排箫。首二句以问句出之，一上来就用心中的怀疑揭出爱而不见的事实，为整首歌的抒情作了明确的铺垫。以下二句说为了这次约会，她曾进行了认真的准备，把本已姣好的姿容修饰得恰到好处，然后才驾舟而来。这说明她十分看重这个见面的机会，内心对湘君充满了爱恋。正是在这种心理的支配下，她甚至虔诚地祈祷沅湘的江水风平浪静，能使湘君顺利赴约。然而久望之下，仍不见他到来，便只能吹起声声幽咽的排箫，来倾吐对湘君的无限思念。这一段的描述，让人看到了一幅望断秋水的佳人图。 
　　第二段接写湘君久等不至，湘夫人便驾着轻舟向北往洞庭湖去寻找，忙碌地奔波在湖中江岸，结果依然不见湘君的踪影。作品在这里把对湘夫人四出寻找的行程和她的内心感受紧密地结合在一起。你看她先是驾着龙舟北出湘浦，转道洞庭，这时她显然对找到湘君满怀希望；可是除了眼前浩渺的湖水和装饰精美的小船外，一无所见；她失望之余仍不甘心，于是放眼远眺涔阳，企盼能捕捉到湘君的行踪；然而这一切都毫无结果，她的心灵便再次横越大江，遍寻沅湘一带的广大水域，最终还是没有找到。如此深情的企盼和如此执着的追求，使得身边的侍女也为她叹息起来。正是旁人的这种叹息，深深地触动和刺激了湘夫人，把翻滚在她内心的感情波澜一下子推向了汹涌澎湃的高潮，使她止不住泪水纵横，一想起湘君的失约就心中阵阵作痛。 
　　第三段主要是失望至极的怨恨之情的直接宣泄。首二句写湘夫人经多方努力不见湘君之后，仍漫无目的地泛舟水中，那如划开冰雪的船桨虽然还在摆动，但给人的感觉只是她行动的迟缓沉重和机械重复。接着用在水中摘采薜荔和树上收取芙蓉的比喻，既总结以上追求不过是一种徒劳而已，同时也为后面对湘君“心不同”、“恩不甚”、“交不忠”、“期不信”的一连串斥责和埋怨起兴。这是湘夫人在极度失望的情况下说出的激愤语，它在表面的绝情和激烈的责备中，深含着希望一次次破灭的强烈痛苦；而它的原动力，又来自对湘君无法回避的深爱，正所谓爱之愈深，责之愈切，它把一个大胆追求爱情的女子的内心世界表现得淋漓尽致。 
　　第四段可分二层。前四句为第一层，补叙出湘夫人浮湖横江从早到晚的时间，并再次强调当她兜了一大圈仍回到约会地“北渚”时，还是没有见到湘君。从“捐余玦”至末为第二层，也是整首乐曲的卒章。把玉环抛入江中。把佩饰留在岸边，是湘夫人在过激情绪支配下做出的过激行动。以常理推测，这玉环和佩饰当是湘君给她的定情之物。现在他既然不念前情，一再失约，那么这些代表爱慕和忠贞的信物又留着何用，不如把它们抛弃算了。这一举动，也是上述四个“不”字的必然结果。读到这里，人们同情惋惜之余，还不免多有遗憾。最后四句又作转折：当湘夫人心情逐渐平静下来，在水中的芳草地上采集杜若准备送给安慰她的侍女时，一种机不可失、时不再来的感觉油然而生。于是她决定“风物长宜放眼量”，从长计议，松弛一下绷紧的心弦，慢慢等待。这样的结尾使整个故事和全首歌曲都余音袅袅，并与篇首的疑问遥相呼应，同样给人留下了想像的悬念 . 

丰乐亭游春三首 欧阳修  朗诵：焦晃

绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。
鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。 

春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。
行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。 

红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。
游人不管春将尽，来往亭前踏落花。

作者简介
　　欧阳修(1007～1072年)【注音】 ōu yáng xiū ，字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士，谥号文忠，世称欧阳文忠公，吉安永丰（今属江西）人[自称庐陵人]，汉族，因吉州原属庐陵郡,出生于绵州（今四川绵阳）北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。与唐韩愈，柳宗元，宋王安石，苏洵，苏轼，苏辙，曾巩合称“唐宋八大家”。
说明
　　诗人于庆历六年（1046）在滁州郊外山林间造了丰乐亭，第二年三月写了丰乐亭游春三首绝句，这里选一首。诗中描写诗人尽情春游，如醉如痴，简直不肯放过春天的样子。可以说，这是《画眉鸟》诗中“自在啼”的一个非常形象化的注脚。 
　　绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。
　　鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。 
　　春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。
　　行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。 
　　丰乐亭游春 欧阳修 
　　红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。 
解释
　　①丰乐亭--位于滁州西南，背依丰山，下临幽谷泉，景色幽雅秀丽。②长郊--广阔的郊野。绿无涯--绿色一望无际。③春将老--春天快要过去了。
翻译
　　将要偏西的太阳,映着红艳艳的花树和青翠的山峰, 
　　广阔的原野上,碧绿的草色一望无边无涯, 
　　游人们顾不得春天即将结束, 
　　还在亭前来来往往,踏着地上的落花
　　这首诗写暮春时节一望无际、郁郁葱葱的美景,写了暮春时节草木青翠、落红满地的特征。表达了游人对此怀着喜爱和恋恋不舍的感情 
　　诗离不开景物的描写，诗歌的意境是通过景物来表现的。因此，要体味一首诗的意境，可从诗中描写的景物着手。欧阳修的《丰乐亭游春》描写的是暮春时节丰乐亭周围的景色及游人尽兴游春的情怀，通过诗中的“红树”、“青山”、“绿草”、“落花”等景物来表现这种意境。 
　　此篇写惜春之情。美好的春天即将过去，丰乐亭边落花满地。到了红日西斜时，游人们还依依不舍，在亭前盘桓，欣赏着暮春景色。这两句看似无情却有情，同他在《戏答元珍》中所说的“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”，以及他在《啼鸟》中所说的“身闲酒美惜光景，惟恐鸟散花飘零”，写的是同样的感情：这就是对美好春光的留恋与怜惜。

东大学任教。1926年底返沪后主持创造社出版部工作，主编《创造月刊》、《洪水》半月刊，发表了《小说沦》、《戏剧论》等大量文艺论著。 
    1928年加入太阳社，并在鲁迅支持下，主编《大众文艺》。1930年3月，中国左翼作家联盟成立，为发起人之一。12月，小说《迟桂花》发表。 
    1933年4月移居杭州后，写了大量山水游记和诗词。1936年任福建省府参议。1938年，赴武汉参加军委会政治部第三厅的抗日宣传工作，并在中华全国文艺界抗敌协会成立大会上当选为常务理事。 
    1938年12月至新加坡，主编《星洲日报》等报刊副刊，写了大量政论、短评和诗词。194念碑上，也将永远铭刻着郁达夫烈士的名字。
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