影视分镜头脚本设计.pdf

第一章影视分镜头脚本概述.儿 人 久 星；星,l啾.心，.口、.，-jail一、影视分镜头脚本的概念分镜头脚本也称导演剧本。是导演案头工作的集中表 现，是将文学内容分切成一系列可以摄制的镜头的一种剧 本。导演对文学剧本进行分析研究以后，将未来影片中准 备塑造的声画结合的荧幕形象，通过分镜头的方式诉诸文 字，就成为分镜头剧本。内容包括，镜头号景别，摄法，画面内容，台词，音乐，音响效果，镜头长度等项目。分 镜头剧本是导演对影片全面设计和构思的蓝图，是摄制组 统一创作思想，开展工作的主要依据。它有利于保证摄制 工作的计划性。第一章影视分镜头脚本概述展53星就 LlfcCE.屏”.X.3JBIB二、分镜头脚本的作用主要表现在：一是前期拍摄的脚本；二是后期制作的依据；三是长度和经费预算的参考。第一章影视分镜头脚本概述三、分镜头剧本(story board)绘制要求：1、充分体现导演的创作意图，创作思想，和创作风格。2、分镜头运用必须流畅自然。3、画面形象须简捷易懂。(分镜头的目的是要把导演 的基本意图和故事以及形象大概说清楚。不需要太多的细 节。细节太多反而会影响到总体的认识。第一章影视分镜头脚本概述一.：”.*”，.。1小电 尸.多 r 屏.y.一/：、j-wUJiBi三、分镜头剧本（story board）绘制要求:4、分镜头间的连接须明确。（一般不表明分镜头的连 接，只有分镜头序号变化的，其连接都为切换，如需溶入 溶出。分镜头剧本上都要标识清楚。）5、对话，音效等标识需明确。（对话和音效必须明确 标识，而且应该标识在恰当的分镜头画面的下面。）第一章影视分镜头脚本概述一.：”.*”，.。1小电 尸.多 r 屏.y.一/：、j-.-wUJiBi四、分镜头脚本的格式：影视分镜头脚本，通常采用表格的 形式。分镜头脚本的写作方法是从电影分镜头剧本的创作中借 鉴来的。一般按镜头号，镜头运动，景别，时间长度，画面 内容，广告词，音乐音响的顺序，画成表格，分项填写。对 有经验的导演，在写作时格式上也可灵活掌握，不必拘泥于 此。第一章影视分镜头脚本概述 m .r,二储二;.、工：、影像：除了演员的表演、物体的造型之外，影像构成的主要元素有：构图、景别、角度、运动、照明、色彩。声音：语言、音响、音乐。第一章影视分镜头脚本概述一.：”.*”，.。1小电 尸.多 r 屏.y.一/：、j-wUJiBi剪辑：影像剪辑、声音剪辑。影像剪辑是剪辑中的主 要内容。影像剪辑主要包括：光学技巧转场剪辑、无技巧 转场剪辑。剪辑除了将影像、声音的素材组织成一部电影 之外，剪辑还能创造出“1+1=3”的“蒙太奇效果”。电影结构的基本单位影片场镜头（a.影像元素。b.声音元素。）镜头是电影结构的基本单位。镜头和场通 过剪辑形成影片。剪辑是电影的表达手段，不同的剪辑方 式影响到一部影片的质量和风格。第一章影视分镜头脚本概述*.就 r*士/一.r,二储二;.、工：、如何划分一个镜头？一个镜头是以下各种解释中的哪一种：一个景物：一座山，一所楼，一棵树，一个人.一个景别：一个远景，一个全景，一个中景，一个近 景，一个特写一段时间：一秒钟，一分钟，五分钟，十分钟一段长度：一吠（一吠=0、3 0 4 8米）。都不对。第一章影视分镜头脚本概述正确的应该是马尔丹的定义。马尔丹讲：、（从拍摄角度讲）：镜头是拍摄过程中，摄影机的马达 开动至停止这段时间内被感光的胶片；、（从剪辑角度讲）：镜头是剪两次与接两次之间的那段 胶片；、（从观众角度讲）：镜头是两个镜头之间的那段胶片。第二章电影分镜头脚本 力飘 l啾,胃./auiai一、影视的两大风格类型1.纪实风格：源于路易卢米埃尔兄弟放映的工厂 大门婴儿喝汤水浇园丁等影片对生活的纪实。二 战后意大利掀起“新现实主义”创作思潮，产生偷自行车 的人罗马十一点钟等影片，中国三、四十年代时早于 意大利就运用这种方法，强调真实客观地反映生活的本来面 目。第二章电影分镜头脚本一、影视的两大风格类型2.戏剧风格：源于美国用电影对舞台演出的纪录，注重场面繁华、情节曲折、明星效应，形成好莱坞式电影风 格，对故事片创作产生重大影响，成为电影市场中主要的影片样式。（对泰坦尼克号和美国电影的看法）。第二章电影分镜头脚本/八儿 j led.ma 寡 屏 .JHB二、了解影视的的本性L作为大众文艺样式的艺术观赏性；2.作为实现利润、扩大再生产手段的商品性;3.作为意识形态载体的工具性。第二章电影分镜头脚本A 力dam1/*4 Y./；JM三、电影剧本(SCRIPT)泛指以文字描述整部影片的人物和动作内容，所采取的 各种写作形式。电影剧本的构成的四个基本要素：场景描写(Scene)、人物(Character)、对话(Dialogue)和动作描写(Action)第二章电影分镜头脚本1;A M:=曰 MF*d,r-CJJL 3：、J J JUflH三、电影剧本(SCRIPT)一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。它象 名词(noun)指的是一个人或几个人，在一个地方或几个 地方去干他或她的事情。所有的电影剧本都贯彻执行这一 基本前提。一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的 故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样，它有一个明确的 开端、中段和结尾。如果我们拿来一个电影剧本，把它象一 幅画那样挂在墙上来审视，那么它看起来就象下面那个图 表。第二章电影分镜头脚本M 1=.=星L 帆.。.39.1.WB.、.,、3*JM 三、电影剧本(SCRIPT)弟一帚 弟一帚弟二帚开端(beginning)中段(middle)结尾(end)建 S(setup)对抗(confrontation)结 局(resolution)情节点I(Plot Point)情节点n所有的电影剧本都包括这一基本的线性结构。第二章电影分镜头脚本M 星L 帆.。.39.1.WB.JM四、剧本写作技巧写作小说和写作剧本是两码事。要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白 电影的规律！简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走 向，人物关系，情节高潮，主题思想等美国好莱坞有 一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛 盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。第二章电影分镜头脚本.%M12匕.星=/聚*帆心.311,*玄3，44 Y.浓UJHI四、剧本写作技巧剧本基本理论：态度、主题1、态度(attitude)写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生 不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的 故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然 集中于男女之间欢爱的部份。相反，如果作者是以一个同 情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖 身，身不由己的可悔、无奈第二章电影分镜头脚本1;A M:=曰 MF*d,r-CJJL 3：、J J JUflH四、剧本写作技巧2、主题（Theme）在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样 的故事？是朋友之间的友情（如电影午夜牛郎-midnight cow boy）,男女之间的爱情（铁达尼号-Titanic）,外星人入侵地球 的故事（天煞地球反击战），还是一个控诉战争的故事（杀戮战 场-platon）等。这就是主题。第二章电影分镜头脚本1;A M:=曰 MF*d,r-CJJL 3：、J J JUflH四、剧本写作技巧主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌公直战争。主题有如一支指南针，它会引导你 创作故事，和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏 离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个毅弟、毅父夺位，弓金姿 弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝（早期亚视播出的电视剧）作者笔下的雍 正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事 中只会冕到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，她没有毅弟、毅父等场面。所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。imbt一第二章电影分镜头脚本一%*1二.白?跖 F*，/一 J r,山方.：.八 UJflH四、剧本写作技巧3、创造角色冲突(character conflict)角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角 色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。第二章电影分镜头脚本.%M12匕.星=/聚*帆心.311,*玄3，44 Y.浓UJHI四、剧本写作技巧4、创造角色冲突的方法：方法一：Potogonist Vs Antogonist故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是 Potogonist/Antogonist例如电影怒火风暴（Falling Down）故事中，主角刚刚经 历完痛苦的牢狱生涯，当他出狱时，他一心想冕回自己的妻 子，重过正常人的生活（Potogonist,他想追求的事）。但他 的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪记录而歧 视他（Antogonist,阻止他达到目的的力量）。第二章电影分镜头脚本1;A M:=曰 MF*d,r-CJJL 3：、J J JUflH四、剧本写作技巧4、创造角色冲突的方法：方法二：不能分解的关系(unbreakable bonding)当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结 把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角 的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个 守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须 搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和奶 奶被一个unbreakable bond拉在一起时，会是怎样。第二章电影分镜头脚本一%*1二.白?跖 F*，/一 J r,山方.：.八 UJflH四、剧本写作技巧5、创造表面张力(create dramatic tension)方法一：让你的观众知道一些事而故事中的角色是不 知道的例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处 伸出来瞄准着他(观众知道但主角不知道)，敌人就快要开枪 了，观众也为主角担心。第二章电影分镜头脚本及打一二 fc M 12d.星53H聚 F*帆.0，.，玄和，。.八次UJiBi四、剧本写作技巧5、创造表面张力（create dramatic tension）方法二：让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误 的路上主角的母亲病了，他全身家只有一百元，于是他 便去睹场碰碰运气。很好运地，主角不停地赢钱，已有几千 元，有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输，继续赌下 去，结果输了一局又一局（观众已知他已走在一条错误的路 上）。最后连手上的一百元也输了，竟然还去问大耳窿借钱（他用错误的方法企图达到目的）。一第二章电影分镜头脚本1;A M:=曰 MF*d,r-CJJL 3：、J J JUflH四、剧本写作技巧5、创造表面张力（create dramatic tension）方法三：时间限制（deadline）故事中某些事件若存着时间的限制，或计时炸弹，能够 给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时 间。还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半 的生物会死亡。（电影-陨石撞地球）这辆巴士必须维持在时 速一百二十公理，否则车上的炸弹便会爆炸。（电影-生死时 速）第二章电影分镜头脚本1;A M:=曰 MF*d,r-CJJL 3：、J J JUflH四、剧本写作技巧5、创造表面张力(create dramatic tension)方法四：转折点(Turning Point)使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出 现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故 事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则 指向主角解决危机，收拢故事。第二章电影分镜头脚本1;A M:=曰 MF*d,r-CJJL 3：、J J JUflH四、剧本写作技巧5、创造表面张力(create dramatic tension)例如著名电影生于七月四日(Born on the fourth of July),主角在故事开始面临第一个转折点：是否要参加越 战。主角最后选择参战，走上战场。但好景不常，在战争中 主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历 了多件事件后，改变了他的想法。导致故事结局出现了很出 人意表的转折点，他由主战派变成反战派，从而带出反战的 主题。第二章电影分镜头脚本一%*1二.白?跖 F*，/一 J r,山方.：.八 UJflH五、其它技巧1、伏笔（Planting）相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧！埋下伏线可 以吸引观众追看剧情。例如在电影心计中，主角汤美一 早便表露了他有模仿人签名和行为的能力（伏线），到故事发 展到他杀了有钱人迪奇后，观众凭借伏线已经估计到主角会 假冒迪奇。第二章电影分镜头脚本五、其它技巧2、关键匙(Payoff)所谓Payoff,就是最能象征整个故事的对象。例如在 电影Apartment(公寓)中，那条门匙就是Payoff。又 如著名电影舒特拉的名单中，那张犹太人的名单也是 Payoffo第二章电影分镜头脚本一%*1二.白?跖 F*，/一 J r,山方.：.八 UJflH五、其它技巧3、蒙太奇（montage）例如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行的神 圣仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等。但另一边画面 却转接地播出教会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺 权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。第二章电影分镜头脚本一%*1二.白?跖 F*，/一 J r,山方.：.八 UJflH六、电影分镜头脚本创作（一）拍摄筹备阶段1.文学剧本我们需要着手的第一件事，仍然是剧本的准备。故事大 纲已经整理出来了，而作为主创人员的你对这个故事相当满 意，那么我们开始把它修改成文学剧本。文学剧本有多种多 样的形式，如画面式、小说式等等。对于刚刚接触电影的同 学，我们建议选择这样一种形式：第二章电影分镜头脚本1;A M:=曰 MF*d,r-CJJL 3：、J J JUflH六、电影分镜头脚本创作分镜头脚本格式内容包括:1、将文字稿本的画面内容加工成一个个具体形象的、可供拍摄的画面镜头；2、排列组成镜头组，并说明组接的技巧；3、相应镜头组的解说词；4、相应镜头组或段落的音乐和音响效果。第二章电影分镜头脚本:鼬 l r,.,；;.二：、j 一八jail六、电影分镜头脚本创作 分镜头脚本格式一镜号机号景别技 巧时间-面容-西内解说音响 效果音乐-备注第二章电影分镜头脚本一%*1二.白?跖 F*，/一 J r,山方.：.八 UJflH六、电影分镜头脚本创作这样的格式，既分清楚了拍摄场景，比如地点和内景、外景；也分清楚了拍摄时间，比如日景、夜景、黎明、傍 晚、雨景。人物的动作、表情和对话也一目了然，画面感很 强，对于下一步编写分镜头稿本帮助很大。第二章电影分镜头脚本1;A M:=曰 MF*d,r-CJJL 3：、J J JUflH六、电影分镜头脚本创作2.分镜头稿本这是紧接着要做的工作。分镜头稿本通常由导演亲自在 文学剧本的基础上改写。所谓分镜头，我们简单地理解，就 是把文学剧本的内容全部改写成镜头，用镜头的细节描述出 来。这样，在现场拍摄的时候，我们就不用对着文学剧本临 时来想怎么拍摄，而只用查阅分镜头稿本，依照它的指示拍 摄就可以了。第二章电影分镜头脚本I 缸 f r M yc.；m；X q、,，蠲 一的（JBH今天我们就为大家简单的讲解一下DV短片分镜头的编写 过程和技巧。首先，在开始要讲述的内容之前，我们有必要 来一起回顾下面几个问题：1、文字稿本和分镜头稿本的区别？2、为什么我们要将文字稿本改写成分镜头稿本？3、分镜头稿本对我们的拍摄和编辑工作有什么样的重 要性？第三章DV短片的分镜头脚本一、为什么要创作分镜头稿本好的DV作品需要一个好的故事，而好的故事是编剧运用自己的想像 力通过文字这种二维方式表述出来的，在编剧创作的过程中，往往是将 自己对问题的认识与感受化为栩栩如生的形象，呈现在脑海中，然后再 将这些形象用文字语言描绘出来，落实在文字剧本上。但是文字剧本提 供给我们的仅仅是一个二维的故事概念，也许在编剧撰写文字稿本的同 时，在他脑海中呈现出来的确实是逼真的影像，但是这种逼真的影像通 过文字的传达后并不能够被我们直观的看到，我们对于故事的了解是通 过自己想像力的参与完成构建的。所以“有一千个读者就有一千个哈姆 雷特”，但是DV作品的创作是一个团队通力合作的结晶，导演需要让团 队中的每个人都能够有一个清晰的目标和形象建构，从而完成作品的创 作。第三章DV短片的分镜头脚本一.%茶 r*3K.*r 屏.一工：r 一八JflH、为什么要创作分镜头稿本但是因为文字语言理解的多义性和不确定性，往往会对团队的合作 造成诸多分歧，因而，如何将文字的二维概念变为三维的屏幕形象，从 而使团队中的每一位成员明确领悟导演的拍摄意图，就需要导演在文字 剧本的基础上将其改写成分镜头稿本。所以对于导演来说，重要的前期 准备工作就是在充分理解文字剧本的基础上，依照编剧用文字描绘出来 的情境，以丰富的想象力，全面运用蒙太奇思维构筑出具体可见的屏幕 形象，对节目重新进行整体设计和构思，编写出分镜头剧本。第三章DV短片的分镜头脚本，j 句】。匕.星535小 躯 L啾,T 一4-J JM一、为什么要创作分镜头稿本同样，分镜头稿本对于导演的拍摄工作也至关重要。在实际的教学 经验中，我们发现很多同学在拍摄DV短片时，不是仔细去分析文字稿 本，把它分成分镜头脚本，而是盲目的去组织人力拍素材，素材是拍了 不少，能用的不一定多，既浪费时间又浪费人力，更严重的是给后期制 作带来很多麻烦。之所以遇到这样的问题，就是因为他没有根据文字稿 本撰写严谨的分镜头稿本，从而在拍摄现场缺乏统筹与调度，给后期编 辑带来了许多问题。第三章DV短片的分镜头脚本一、为什么要创作分镜头稿本其次，分镜头稿本也是编辑进行后期制作的重要依据。一个出色的 分镜头稿本能够清晰的体现导演对影片的要求，指导编辑完成最后的编 辑工作，提高作品的产出效率，节省人力物力和财力，从而创造出出色 的DV作品。第三章DV短片的分镜头脚本mru.1.ft k r*r j 一0二,:.ji二、何谓DV短片分镜头脚本文字稿本为DV作品的创作提供了整体上的设计“蓝图”。但是要将 这一“蓝图”顺利付诸实施，还需要有一份设计更为精细的“施工图”一分镜头稿本。换言之，还须将文字稿本设计好的整体分为一个个细部，称之为“分镜头”。镜头，是摄像机从开始拍摄到停止拍摄之间一次性拍 摄的连续画面。DV作品的画面内容是由一个个镜头组成的，镜头是构成 DV作品画面语言的基本单元。镜头作为影视画面语言的最小单元，通常 只表达一个简单的意思。而若干个镜头依据影视语言的“语法”可以组 成第三章DV短片的分镜头脚本一.%茶 r*3K.*r 屏.一工：r 一八JflH二、何谓DV短片分镜头脚本镜头有很多类别，如“根据视觉距离不同，有不同景别的镜头；根 据摄像机的运动方式不同，有各种拍摄技巧的镜头；根据时间长短的不 同，有长镜头和短镜头等等。镜头的分切和组合设计都要在分镜头稿本 中体现出来。第三章DV短片的分镜头脚本二、何谓DV短片分镜头脚本因此，分镜头稿本是一种把文学剧本中的文字形象创造性地转化为 声画结合的形象，将文学剧本的内容分切成一系列可以摄制的镜头的剧 本。分镜头剧本是导演构思的具体体现。当导演对文学剧本的分析和构 思趋于成熟，节目的雏形在导演的脑海中变得清晰可见的时候，就可以 将这些形象分为一个个镜头，诉诸于文字，写出分镜头剧本。第三章DV短片的分镜头脚本。Lik e。，.廨、-.但jm二、何谓DV短片分镜头脚本苏联著名导演柯静采夫曾谈到：“构思的成熟开始于看的性质的转 变一一看变成看见，审视变成认识。在意识中，事件、人物、物体已经 不是只在平面上活动，而是转动起来，成为立体的东西，时而远去，于 是展现出它们周围的世界。时而逼近，从而显露出清晰的微小细节。”这段话形象他说明了导演的构思是分镜头剧本的基础。第三章DV短片的分镜头脚本一.%茶 r*3K.*r 屏.一工：r 一八JflH二、何谓DV短片分镜头脚本分镜头剧本的创作就是将整个节目内容分解为若干个镜头，并将这 些镜头依照一定的逻辑关系组成一个个段落。通过对每个镜头的精心设 计和段落之间的衔接，表现出导演对节目内容的整体布局、叙述方法、刻画人物和表现事物的手段，细节的处理及蒙太奇的表现技法。第三章DV短片的分镜头脚本12d.星 15ff星 整 L毗。r3 Y”二、何谓DV短片分镜头脚本总之，导演将自己的全部创作意 图、艺术构思和独特的风格倾注在分 镜头剧本中，以此来传情达意塑造未 来的屏幕形象、因此，分镜头剧本也 是摄制组统一创作思想，有计划地开 展工作的主要依据和保证。第三章DV短片的分镜头脚本三、编写分镜头稿本的步骤分镜头的方法依摄制内容和导演本人的创作习惯而定，大体分为以 上两种。不论用那种方式编写，分镜头稿本的创作都大体分为以下三个 部分。第三章DV短片的分镜头脚本三、编写分镜头稿本的步骤1、导演构思当导演拿到文学剧本后，就要对文学剧本所表述的内容进行二度创 作，这个创作过程对于导演来说至关重要，是整个作品能够完成的先决 保证，因为只有通过这样的构思过程，导演才能够将文字稿本中所表述 的故事视觉化与具体化，通过视觉化与具体化的构思，才能保证在后期 通过各种各样的手段将文字稿本所表述的内容变现在影片当中。通常这 个过程依靠导演自身的专业素养和想像力来一起完成，在整个构思的过 程中，主要包括以下几个方面的内容不同主题的影片，首先应该考虑 不同的影像风格。第三章DV短片的分镜头脚本一.%茶 r*3K.*r 屏.一工：r 一八JflH三、编写分镜头稿本的步骤1、导演构思在导演构思影片之初就应该考虑如何来界定影片的风格，如何选取适 当的风格来营造影片所要传达的主题和意境，这一点对影片的成败至关重 要。我们往往看到许多不够完美的DV作品，就是因为其总是盲目追求一些 不符合本身主题的风格，从而对影片的观赏性大打折扣。所以，在我们拿 到文字稿本的最开始，导演就需要通过想像力来寻求适合影片主题表达的风格，并且根据所确定的风格对各种视听手段统筹安排。第三章DV短片的分镜头脚本卧&._：；fc M:l i.F*二缸.r,*.、工：、Y-1./AUJfl H三、编写分镜头稿本的步骤1、导演构思在我们考虑了不同主题需要不同的风格之后，导演还应该意识到对 于同一个主题，会存在很多种结构方法。就如同我们在写作文时对“拾 金不昧”这个主题的表述，我们可以选择线性结构进行叙述，从而严格按 照时间发展的顺序完整的对主人公拾金不昧的主题进行表述；同样我们也 可以选择倒叙的手段进行表述，先告诉读者故事的结果，然后再对故事 的起因进行追述。不同叙述手法的应用，对于读者掌握文字信息和了解 作者想要表达的主题有不同的效果。第三章DV短片的分镜头脚本三、编写分镜头稿本的步骤1、导演构思同样，在我们应用影像手段表情达意时，也应该考虑到不同结构方 法的选择。并且因为画面语言本身的多义性以及蒙太奇组接手法的复杂 多样，影片的结构方法也有许多种可能性。如何在繁杂的表现手法中挑 选出最能够吸引观众、表现主题、烘托情绪的手法，这就需要导演在构 思影片时充分发挥自己的想像力和专业素养，从而寻找到一条最适合文字稿本影像表现的结构方法。第三章DV短片的分镜头脚本匚 j 力飘 l啾,胃.r,*.、工：、Y-1./AUJfl H4、日外，阴，村路阴天，还是乡间的小路，近处的景物因为阴天反而显得很清晰，远处则是一 片茫然。自行车迎面而来，因为是下坡，车速不慢，井河骑着车，曹老师坐 在车后架上。曹老师显然喝了不少酒，脸上红红的，笑容放松了许多，真实 了许多，他搂着井河的腰。井河的嘴里哼着歌。路上偶有拖拉机带着巨响开 来，又开过去，曹老师在后面大声要井河小心。曹老师：井河，把你叫来，你媳妇准生我气了，孩子太小，正使唤你。井河：没事，客气话您别跟我说。5、日外，路上村路有些崎岖。井河在这样的路上骑车，技术显然很有底子，他躲闪着可能 造成颠簸的地方，很好地把握着平衡，自行车在颠簸的路上发出很大的声响。北河：曹老师，您说也不神，我儿子，脚丫子和我这根手指头一样长（井河 伸出食指对老师比画着）。曹老师：你准备啥时候走?第三章DV短片的分镜头脚本6、日外，路上前面是一个十字路口，因为有桥，路高出一个坡。桥头站着一只白狗，它显 然是在赶路的过程中突然停下来的，它看着自行车来的方向，似乎感受到某 个熟悉的人或某种熟悉的气息，所以才停下脚步。井河看到白狗也愣了一下,他下意识地捏了车闸，车子猛地晃了一下。曹老师差点儿掉下来，他赶紧抓 住井河的腰。这时，白狗真的朝井河跑了过来，它很亲热地在井河的车前停 下来，看着他，似乎在等着他认出自己。井河一只脚点在地上，车子一歪，曹老师也站在地上了。井河抬起头，他一下子看到了白狗的主人。7、日外，同上这时，白狗的主人，已经从井河和曹老师的面前走过了路口，她背着一大捆 长长的芦苇（或者别的什么秸杆之类），人整个被芦苇埋在下面，根本就看 不到她的脸，如果你不仔细看，连她的头都看不见。整捆芦苇就像长了腿。但这显然不是一双好腿，由于有残疾，她走路的姿势很不协调，但是她自己 似乎已经习惯了这种姿势，依旧可以做她要做的事情。井河像被施了定身术 一样站在那里。他看看狗，又看看那个背芦苇的人。白狗看看他，转身看看 主人，还是决定转身找主人去。一井河：暖?第三章DV短片的分镜头脚本卧&._：；fc M:l i.F*二缸.r,*.、工：、Y-1./AUJfl H曹老师：（他站在井河的身后）是暖。井河猛地回头看了曹老师一眼，他似 乎感到有些突然，但又并不意外。曹老师没有说话，他也看着井河，等待他 做出决定。暖已从桥上走过，拐上一条更窄的岔路。井河把自行车支在路中 旬，大步朝暖跑去。井 河：（喊着）暖，暖。曹老师摸出一支烟点上，蹲在路边埋头点烟。他 再抬头时，不远处井河已经追上了暖。8、日外，小路上听见有人叫她，暖停下了脚步，回过头来。暖侧过身子，从背的东西下面斜着向上看，这使她的神情显得有点儿古怪。暖的头发散落着，因为出汗而湿 湿地贴在脸上，她习惯性地捋了一下，露出脸来，这是一个曾经漂亮现在已经有些憔悴的女人，模样显得比实际年龄要老一些，由于正在干活儿，人也 有些狼狈。井河站在暖的前面。井 河：暖，是我，我是井河。暖一歪肩，很熟练地把大捆掀到地上，揪扯 了一下因为背东西而歪斜的衣服。暖：我还不知道你是井河?第三章DV短片的分镜头脚本井河：没想到在这碰见你。暖满身都是干活儿留下的灰尘和一片一片汗湿 的痕迹，背东西的绳子在她身上勒出的痕迹清晰可见。白狗悠闲地在水边喝 水。暖走到河边去洗脸。又洗到胳膊，肩膀。她很热。当着井河也没有什么 避讳。井河站在桥上看着她。井 河：我今天早上才到。曹老师家承包鸭棚的事情，让我来帮着说说。暖：我听说了，曹老师两年多的委屈，你几句话就摆平了，镇长和你在一起 喝酒，村里人都在夸你有良心呢。这鬼天气，不把人蒸熟了不罢休，立秋几 天了，白他娘立。井 河：是，是。暖一边走过来一边整理着自己的衣服，因为洗脸，前襟上 湿了一大块，隐约可以看见里面的花背心。因为腿有毛病，她脚上的鞋也显 得很不合适，磨损也很厉害。井 河：我以为你早就不在村里住了，你好吗？暖：（略显冷淡地）好啥叫好？有吃有穿，有孩子有丈夫，除了腿痫，什 么都不缺，浑身上下都不疼，竟好吗？不知道称们城里人啥叫好。第三章DV短片的分镜头脚本 人 1d.星；小 躯 Liftd，.3hr 4、*.,x 3jm井河：暖，你还恨我暖：（打断）恨你？老天爷才可恨，憋着雨不他娘下，把人活闷死，来，搭把手。井 河：我用车给你推上。暖：算了吧，屁股大个地方，怎么推，帮把手。井 河：你等着。井河返身跑回去推自行车。自行车还站在原来的地方，曹老师不知什么 时候已经自己走了。等井河推上车转过身来，暖已经自己把芦苇背到背上了。白狗跟在她 的身边。井河犹豫了，他站在原地没有动。暖从草下面斜着往后看井河。暖：不走就到家里坐。骑上吧。井河没有说话，也没有再追上去。暖：（固执地）骑上走吧。井河似乎明白了暖的用心。井 河：我会去你家坐。井河把自行车掉转车头，就在自行车掉转车头的瞬间，时空发生 了变化。画外音井 河：看到暖，我才明白自己为什么这么多年因为各种原因没有回乡，我不敢。闪回第三章DV短片的分镜头脚本j.r*r j、.、工：、j.演gjaiB暖分镜头稿本节选（赏析）总号镜号镜位摄法内容音乐音响开幕式11大全摇渐 入第一场山路日外阴阴霾的山庄。山路上，井河骑着自行车迎镜头而来。45+0222全稍俯井河骑着自行车迎镜头而来。6+0233E井河骑着自行车迎镜头而来。844全井河（背）用力地瞪着自行车沿山路而 上。55中近井河（侧）用力地瞪着自行车。6+0266全井河（背）骑自行车顺山路而下。8+0477主井河（正）骑车顺山路而下。9+0988大全隐 俯摇拉俯摇渐井河（侧）骑自行车顺山路而下。井河旁白：从考上大学那年算起，我差不 多十年没有回来了。家乡没有太大的变 化，我却己经成了外人。每条路都还铺在 原来的地方，仿佛在等我，等了十年，这 让我心中无端有些惭愧，不知是因为离开 的太久，还是因为这次回来的如此匆忙。63+11第三章DV短片的分镜头脚本：.j m 盗门 二次.r i.t：；.：、y-./l UJiia91全第二场村委会日内堂屋中间摆着两张桌子，一些人喧哗着围 桌就餐。井河（正）起身为众人倒酒。14+11102小全镇长坐在桌子中间，群众甲（背）举杯敬 镇长。井河（背）也站起身，对镇长：“镇长，我敬你一杯！”镇长：“好！7+14113中近曹老师（正）讨好地为众人布菜。镇长端起酒杯敬井河：“来，井河，喝I”井河：“好！”16+14124全众人聊着天，相互敬酒。5+11135小全众人寒暄着吃饭。13+3146中近井河低头吃饭。4+10157中近曹老师端起一杯酒喝着，突然呛了一口，咳嗽起来。10+12168中近井河扭头看着曹老师3+03179中近曹老师咳嗽不止2+091810近井河看了眼曹老师，转向众人打岔说：“来，吃菜”低下头吃起来12+051911特一桌子的菜。众人伸出筷子夹菜。8+01201大全 俯摇笫三场大草甸日外阴井河（侧）骑车带着曹老师行驶在大草路 上。13+11第三章DV短片的分镜头脚本212全井河（背）骑车带着曹老师远去 井河：“曹老师，你说神不神”9+08223近一井河（正）骑着车带着曹老师迎镜而来。井河：“我儿子那个脚丫子跟我这手指头 一样长，（抬手比画着。）”曹老师：“哎，你准备什么时候回呀？”13+14234全俯井河骑车带着曹老师迎镜而来。井河：“没想到事情办的这么顺利，我今 晚就回县里住”9+15245中近井河：“明天呀就能赶上一早的火车。”曹老师：“还是早点回肥”7+03256全俯曹老师：“这大老远的让你跑一趟，花功 夫花钱的不合适。”井河：“您看您，又来了不是。”井河骑着车带着曹老师远去22+13261全俯第四场河边日外阴 湍急的河面上一座小木桥10+1527大全井河（侧）骑着车带着曹老师行驶在河 边。井河：“曹老师，记得当年你带我去县里 高考吗？你买了 15个包子，我一口气就吃 了 11个，您还记得吗？”曹老师：“记得！”井河和曹老师骑车来到木侨前，下车。21+132*第三章DV短片的分镜头脚本：.j m 盗门 二次.r i.t：；.：、y-./l UJiia283全稍俯木桥上，一人牵着两头牛缓慢的走着。暖身背一大捆白薯秧一搦一拐艰难地走 着。井河推着自行车，曹老师跟在他的身后走 上木桥。15+09294小全暖背着白薯秧一痛一拐迎镜走来。井河推着自行车，曹老师跟在他身后与暖 擦肩而过。5+12305中井河推着车扭头看着暖，思索着。曹老师悄然不作声地跟在井河身后。暖（背）背着薯秧吃力的走着。一4+12316近暖尸）背着薯秧一痛一拐地走着。6+03327全暖（正）背著秧弯腰走着。井河、曹老师与暖擦肩而过。井河扭头看暖。5+06338近井河看暖。6+02349特暖低头背着薯秧走。10+043510特井河看暖。4+053611特白薯秧缓缓的从镜头划过。6+053712中近井河边推车走边想着，自言自语道：“暖？”曹老师回头看了一眼，答道：“啊，是 暖！”9+11第三章DV短片的分镜头脚本nuF一：0二.；口融 r*；r,一,;.：/、y.j3jaai38391314全 全4015全井河回身看暖暖（背背着著秧谓井河支起自行车，迎镜急步走来。曹老师站在一旁。4+025+0612+14第三章DV短片的分镜头脚本一.%茶 r*3K.*r 屏.一工：r 一八JflH四、电影暖分镜头脚本的特色解读通过我们节选的电影暖的部分文学剧本和分镜头稿本作为范 例，给大家演示了从文字稿本到分镜头稿本的转变过程。通过这个过 程的演示，我们可以更加深入的了解如何将文字稿本转换为分镜头稿 本的技巧。下面，我们就此范例进行分析，更清楚的为大家理清从文 字稿本到分镜头稿本的转变过程。第三章DV短片的分镜头脚本四、电影暖分镜头脚本的特色解读1、场面的重新组合在我们比照节选的文字稿本和分镜头稿本后，会发现分镜头稿本 并没有严格的按照文字稿本所描述的顺序进行结构，而是将文字稿 本所描述的内容重新进行了安排与调换。在影片中，导演从井河回乡 作为全片的开始，逐渐应用现实和过去相交叉的叙述手段为我们讲述 了发生在井河与暖之间纠葛而又无奈的故事。这种交叉蒙太奇手段是 导演在拿到剧本后进行构思的结果。选用这种手法对影片进行结构，能够使影片中过去和现实两条叙述线索交替进行，并且在两条线索之 间形成一个良好的互动，互相激发，从而吸引观众的注意力。同时为 了满足两条线索交叉叙述的需要，导演对原有的文字稿本进行了整合 与重新编排。第三章DV短片的分镜头脚本J，工 W.319.9 Wft.)-JU!四、电影暖分镜头脚本的特色解读因为画面语言的多义性，在文学剧本中有过多的描述，导演在分 镜头稿本中一笔带过，如文字稿本中第一场和第二场在分镜头稿本中 被压缩成一场。同时，在文字稿本中对这两场的描述太过宽泛，在用 镜头表现的过程中，导演选择了井河骑车的过程做为重点的表述对象,从而使文字稿本所描述的内容通过具体的动作清晰的表达出来。第三章DV短片的分镜头脚本一.%茶 r*3K.*r 屏.一工：r 一八JflH四、电影暖分镜头脚本的特色解读同时，在本节中文字稿本用了 16个场景对故事的发展进行表述，而分镜头稿本将这16个场景压缩成9个场景进行表述。在这个过程中,因为镜头语言的概括性和多意性，往往能够对文字稿本所表述的场景 简练的概括出来。可是，正是因为镜头语言的概括性和多意性，对文 学剧本所表述的深刻内涵往往不能够精确表达，为了弥补这个缺憾，导演在文字稿本的基础上，扩充了井河旁白的内容，从而使得画面与 旁白能够相互配合精准的传递出文字稿本所描绘的内容。第三章DV短片的分镜头脚本一.%茶 r*3K.*r 屏.一工：r 一八JflH四、电影暖分镜头脚本的特色解读2、镜头的细化分解分镜头稿本与文字稿本的区别就是：在分镜头稿本中导演需要找 到具体的动作，并且对这个动作的过程进行分解，从而精确的表现出 文字稿本中所描绘的内容。所以说，分镜头稿本创作的精髓就是整合 与细分整合的过程是对影片总体结构的推敲，而细分的工作则体现 出影视剧拍摄的工作方法所有的影视剧都是由若干个镜头组合而 成的。只有准确的预测到要拍摄的每个镜头，才能够组接成完整的影 视作品。第三章DV短片的分镜头脚本一.%茶 r*3K.*r 屏.一工：r 一八JflH四、电影暖分镜头脚本的特色解读在节选出的分镜头中，我们可以看到导演对影片的镜头进行了仔 细的分解，通过不同景别和摄影角度的应用，从而把文字稿本所表述 的二维意境形象而逼真的用三维方法表述出来。在分镜头稿本中第2 到第8个镜头中，导演对井河骑车的过程进行了镜头的分解，分别用 大全景、全景、中景、近景以及摇镜头和推拉镜头进行了表述，同时 还