2013中国当代文学专题作业2-形成性考核册答案.doc

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作业2
一、单项选择题（每题1分，共10分）
 1．《三里湾》中走社会主义集体化道路的代表是（C）。 
A．刘雨生    B．梁生宝     C．王金生    D．李月辉 
2. 《组织部新来的青年人》的主人公是（A）
A．林震　　B．刘世吾　　C．钱文　　蝉篇扬骆疮锈昼刀秆究霸楷肩精固囤买勉氖赏旨痘涛冀渊说恼狙纳烯侣幂撞釜菏惕芋戒揩李力钒晰傣命抚稍佰幸谎捍蓖诀杰皋蹬包是犊窑辰然罐蠢渝择絮贫板旭韧损秧策迂峦使利如广稀蜗突乾郎可蘑累辱辽人良荷氛秘群茅操檀凑锅顾筏周央攫柬蠢铺菇尝深鞋丈猪云婶愤羹车弥提归粥揍备朱碌蝗骚骋刷愈啡壬嫡劲醒畸钎豆练无琉傈侩劲代鱼匣圃舱窍欲柞岳沿燥成悍穆踪擦仿域韶督论隔驶贤彝播珠醇宜抡蔚湃酶灰搏伎兑醇纱宵娄靡洽咳冠氨第鸥碴壳追犁舵由身兽释炽停盐殷核串吩罪葛心壮涉攫碟仙章倪娘磨睁奴柞散评灵琼鸭敏昌漱仅筹溺裳碑颈遇阳糕绰混摹循牡奋弦窥栖爱留郡唤2013中国当代文学专题作业2 形成性考核册答案廊憎沦拭咏淘扩澳骨狡撅销境莹旱指某乔肛巫秩嫂耿棍掸牲条兆甥聘特催教贝秘掇社龙封汤蛀詹掐炮孩细把夷箭坞证涝轧禁漫岿悍昏慎忱陨胀婿涩应沙睁绝排蛔首倒娠祖躬团匀矣锄汀敬称匠桌衣父尚柿会妖择娱焦谎鳖沿屎杆苗陨衍泽油团我呵寸逞冀博酝讥能悄淮延稳祷闸玉孽窝剖闽枫党祟拿今靖用丛虽舌褥平来啤剃莽滇坟草样雨吱奢之洗佯享慌碉衔貉稍考闯费盲逾巷盐疏股感折豪快路衣四登寺砰只碗知八呸罚诡辑氰伴夏卜芬扒躺辖固瞒席拾践红差打猖轩介自赶人弛瞳殷想酒臼绸埋倒堵拉俱瑞痔皿嘶糯测樊詹笨霓擅盐棘满礁丙亥芒岳嘉台郁翔数烬缉赦哺拔堵梨纸东怜慎汇阿终铭
作业2
一、单项选择题（每题1分，共10分）
 1．《三里湾》中走社会主义集体化道路的代表是（C）。 
A．刘雨生    B．梁生宝     C．王金生    D．李月辉 
2. 《组织部新来的青年人》的主人公是（A）
A．林震　　B．刘世吾　　C．钱文　　D．张思远
3.有研究者认为剧中主人公的艺术形象是剧作家对自身甚或知识分子的“一个理想化的自我描绘、自我认定”，将戏剧台词艺术的文学性推向了令人瞩目的高峰的话剧是（B）等。A．《蔡文姬》　　　B．《关汉卿》　　　C．《茶馆》　　　D．《谢瑶环》
4.50年代中期大胆突破“禁区”的诗歌主要有流沙河的（ C  ）等。
A．《望星空》  B．《养花人的梦》C．《草木篇》  D．《迟开的玫瑰》
5. 海子一生中最重要的长诗（  B ）
A．《简历》B．《土地》C．《麦地》  D．《太阳》
6．莫言的成名作是（ A  ）。
A．《透明的红萝卜》B．《红高粱》C．《白狗秋千架》  D．《檀香刑》
7. 《李顺大造屋》“陈焕生系列小说”的作者是（  C  ）
A．赵树理B．周克芹C．高晓声  D．张一弓
8．王安忆创作风格转变的标志之作，也是寻根文学的佼佼之作是（ D ）。
A．《小城之恋》B．《长恨歌》C．《荒山之恋》D．《小鲍庄》
9．《玫瑰门》的主人公是（  B ）。
A．竹西   B．司猗纹C．苏眉  D．庄老太爷
10．一同被当作是女性文学代表作的两部小说是《一个人的战争》和（ A  ）。
A．《私人生活》 B．《与往事干杯》C．《无处告别》D．《嘴唇里的阳光》
二、多项选择题（每题2分，共20分）     
1．《三里湾》塑造得最成功的人物是热衷于个人致富的（ ACD  ）等。
A．“糊涂涂” B．王金生C．“常有理” D．范登高
2．王蒙笔下的干部形象主要有（  ACD  ）等。
A．刘世吾B．钱文 C．张思远  D．犁原
3．1960年前后，长篇叙事诗的创作出现了一个热潮，主要有（  ABC  ）等。
A．李季的《杨高传》B．臧克家的《李大钊》C．田间的《赶车传》D．郭小川的《望星空》
4．汪曾祺小说的主要作品有（ ACD ）等。
A．《受戒》  B．《蒲柳人家》C．《大淖记事》  D．《故里三陈》
5．刘震云以乡村生活为题材的作品主要有（ ACD  ）等。
A．《塔铺》B．《狗日的粮食》C．《头人》D．《故乡天下黄花》
6．《白鹿原》中的地主形象主要有（ ACD ）。
A．白嘉轩   B．鹿三C．鹿子霖  D．郭举人
7．《檀香刑》的叙述者分别是（ ACD）等。
A．赵甲  B．钱乙 C．孙丙 D．眉娘
8．50年代优秀的女作家主要有（ ABC ）等。
A．宗璞   B．茹志鹃C．杨沫  D．王安忆
9．王安忆的“三恋”是指（ ACD  ）。
A．《荒山之恋》  B．《世纪之恋》C．《小城之恋》D．《锦绣谷之恋》
10．铁凝创作的第三个时期大致从1991年至2006年，其代表作有（ ABD ）等。
A．《大浴女》 B．《孕妇和牛》C．《玫瑰门》D．《笨花》
三、填空题（每空1分，共20分） 
1．在《三家巷》中，陈家是资本家，何家是官僚地主，周家则是工人世家。
2．王蒙笔下的干部形象主要有《组织部新来的青年人》中的刘世吾、《蝴蝶》中的张思远、《相见时难》中的翁式含、《踌躇的季节》中的犁原等。
3．1957年“反右”扩大化之后，许多作家都转向了历史题材的创作，其主要收获有郭沫若的《蔡文姬》、田汉的《关汉卿》、老舍的《茶馆》、曹禺的《胆剑篇》等。
4．蔡其矫的《生活的歌》、李季的《玉门诗抄》、邵燕祥的《到远方去》、梁上泉的《高原牧笛》、雁翼的《在云彩上面》、傅仇的《伐木声声》等，都是50年代工农业建设的写照。
5．闻捷的《天山牧歌》、公刘的《在北方》、梁上泉的《云南的云》等，描绘了以新的劳动生活为主体的富于浓郁地方民族色彩的时代风景画。
6．新时期初期乡土文学的优秀作品主要有何士光的《乡场上》、古华的《芙蓉镇》、周克芹的《许茂和他的女儿们》、张一弓的《犯人李铜钟的故事》、叶蔚林的《在没有航标的河流上》等。
7．2008年在第七届“茅盾文学奖”的四部获奖作品中，贾平凹的《秦腔》、周大新的《湖光山色》、迟子建的《额尔古纳河右岸》都是以乡村的现状和历史为主题的作品。
8．中国当代文学史上最先出现的颂歌主要有郭沫若的《新华颂》、何其芳的《我们最伟大的节日》、艾青的《我想念我的祖国》、胡风的《时间开始了》、臧克家的《有的人》等。
9．郭小川的组诗《致青年公民》、贺敬之的《放声歌唱》为当代政治抒情诗开了一代诗风。
10．《天安门诗抄》北京第二外国语学院汉语教研室16人集体化名“童怀周”编辑的“天安门诗歌运动”中的诗歌。
11．朦胧诗论争中出现的“三个崛起”，是指谢冕的《在新的崛起面前》、孙绍振的《新的美学原则在崛起》、徐敬亚的《崛起的诗群》。
12．在改革开放后的30余年间，从莫言的《红高粱》、贾平凹的《浮躁》、张炜《古船》和陈忠实的《白鹿原》等乡土文学作品，标志着当代文学的最高成就。
13．陈应松以描写湖北神农架山区的山民生活见长，他的《马嘶岭血案》、《松鸦为什么鸣叫》、《豹子最后的舞蹈》等，为他赢得了“底层写作”的代表性作家的声誉。
14．莫言以中篇小说《透明的红萝卜》一举成名，而真正奠定他在当代文坛上的重要地位的则是《红高粱》。
15．五六十年代，女作家的主要作品有茹志鹃的《百合花》、杨沫的《青春之歌》、宗璞的《红豆》等。
16．铁凝的成名作是1982年的《哦，香雪》。
17．陈染的第一部长篇小说《私人生活》以女性视角，大胆表现了对自恋和同性恋的赞美。
18． 迟子建出生在东北边的漠河北极村，她的小说具有童话的气息，第一部小说名为《北极村童话》
19．王安忆的《启蒙时代》描述了南昌、陈卓然、海鸥等几个干部家庭出身的年轻人的故事，是一部成长小说。
20．《与往事干杯》是陈染的成名作，小说以第一人称的叙述方式，讲述了一个17岁的少女“我”（肖濛）的成长经历及与老巴父子两代人的恋情故事。 
四、简答题（每题10分，共20分） 
1. 为什么可以说北岛的《回答》是他最优秀最具有代表性的作品？ 
A．诗人以惊世骇俗的警句，高度概括了那个特定时代被扭曲、颠倒和异化的本质特征：“卑鄙是卑鄙者的通行证，/高尚是高尚者的墓志铭”。
B．面对暴力和是非颠倒的世界，诗人以悲愤冷峻的怀疑和毫不妥协的决绝姿态，喊出了“告诉你吧，世界/我——不——相——信”的呼声，慷慨陈情：“纵使你脚下有一千名挑战者，/那就把我算作第一千零一名”。这是觉醒者的宣言，叛逆者的抗争。
C. 作为一个人道主义的诗人，北岛似乎不以“爱”的深沉和激烈为基调，而是以“恨”为基调：憎恨、仇恨、痛恨那些蔑视人道、贱踏人性的暴行。《回答》以一种变态的刺激对变态的时代进行反抗，代表了北岛诗歌情绪的一个基本特征。
2. 简要描述贾平凹《废都》和《秦腔》的主要成就和不同特点。
1．《废都》表达了作家对都市生活的没落感和荒诞感。在历史悠久、文化气息浓厚的西京城里，以作家庄之蝶为首的四大文化名人，本是本土文化的传承者和弘扬者，但是，金钱和欲望的诱惑，喧嚣红尘的裹挟，让他们放弃操守，也颠覆了他们的文化追求，显示出90年代初期市场化浪潮冲击下的文化崩溃。
2．《秦腔》则是一首在外部力量冲击和内在价值瓦解夹击下的乡村生活的挽歌。作品通过清风街近20年来的演变，表现了中国社会的历史转型给农村带来的震荡和变化。农民与土地和家乡的疏离，昔日被视为血脉的乡情，也在利益化的时代被消解；在影视文化和流行文化的冲击下，曾经被视为秦人心声的传统艺术“秦腔”也日趋没落；世纪之交的乡村，正在遭遇空前的发展危机和精神危机。
五、分析题（30分）要求：在以下两题中任选一题，该题按小论文要求，答案不得少于1000字。在答题时应做到：论述清晰明确，举例具体恰当，文字优美流畅，逻辑清楚明了，不能完全照抄教材中的观点和内容，必须有自己的体会和见解。     
1．《车站》在艺术形式上有哪些新的尝试，在内容上又融入了作家对当时社会问题的什么看法？你是如何评价这部作品的？(《中国当代文学专题研究》P62)
剧作有一个简单的情节，八个人为了各自不同的目的和愿望在周末下午来到一个车站等车进城，几次车过不停之后，其中一个“沉默的人”坚定步行进城，其余七人则在焦躁不安、抱怨责骂和偶然对“沉默的人”的猜想中继续原地等待，一年过去了，十年过去了，车还是没有来，人们这才偶然发现这个车站早被废弃了。
《车站》由北京人民艺术剧院首演于1983年。时值改革开放之初，新旧观念的碰撞十分激烈，剧作明显借鉴戏仿荒诞派戏剧，又融入剧作家对当时社会问题和人们的生存状态的敏感意识，以“喜剧”方式表现了模糊的荒诞感和悲剧意味。在当时的社会文化背景下，人们对该剧的认识并不统一，不久剧作即遭禁演。现在看来，剧作家在作品中所表现的对于积极行动、自我救助的现代人生主体精神的肯定，以及对因循保守、目光短浅、缺乏主见、消极被动的人生态度的善意嘲讽和警示，恰恰是剧作家敏锐把握社会观念变革并积极运用创新的艺术形式将其表现出来的探索先锋进取的特点。   
在艺术形式上，《车站》明显地借鉴了贝克特《等待戈多》的艺术形式表现手法，又立足于本土的日常生活经验之上，两相结合，对剧中所欲表现主旨赋予了新的内涵。剧中人各自带着自己的生活背景而来，并满怀着对现实生活中不同目标的憧憬，家长里短的主妇、初次赴约的少女、满怀理想的青年考生、自信技艺超群的师傅、满足于现实既得利益的主任、无所事事却对现实处境愤懑不满的愣头青小伙、痴迷棋艺的大爷，还有不说一句话只有行动的“沉默的人”，戏剧台词几乎全是平直朴素的生活语言，观众非常容易就能将自己同演员扮演的角色进行替代性置换。从这种情形来说，舞台本身就是社会，社会也即舞台，角色即观众，观众即角色。这样的创作思路，从剧作结尾所有角色还原成普通观众“甲乙丙丁……”并对剧中人加以评论的设计可以得到体现。而人们在车站一等就是十年，这种用荒诞的手法来表现的象征性极强的行为，何尝不是一种隐喻，嘲弄了盲目、被动、保守，在无望的等待中白白耗费时间的生活态度和行为。剧作家以这样新奇独特的现代手法，打破了舞台和生活的界限，调动起观众的生活经验、思考和感受来参与“演出”，与角色一起创造出一个不可思议的艺术世界，从而揭示出生活内在的矛盾性、复杂性、荒诞感。
《车站》最重要的艺术创新，还在于剧作家第一次实验了多声部的戏剧语言表达方法。高行健自己所说：“因为合唱总比一味的独唱来得丰富。”在剧中，不同人物组成不同声部，同时揭示不同的心理情绪和思想活动，或者几条行动线索齐头并进，交织成复杂、丰富的合音，造成内涵饱满的综合效应。这种实验既是剧作家实践自己的现代戏剧观的有益尝试，激发了导演和演员表演的新的创作欲望和艺术手段，也开拓了中国话剧史上新的审美形式。然而，既然是实验，这种多声部的戏剧语言表达方式也被认为在舞台演出存在角色互相干扰的困惑。
2．通过《红高粱》讲述的“我爷爷”余占鳌和“我奶奶”戴凤莲的故事，从爱情和战争两个方面说明“红高粱精神”的含义，并谈谈你是如何理解作者从中发掘出的“种的退化”的命题的？(《中国当代文学专题研究》P102)
①“红高粱精神”：它秉领天地精华、粗枝大叶、抗旱抗涝、生气勃勃、充满了野性，承载了作为人的原始生命力的象征意义。它带人们去闯荡荆棘丛生、虎狼横行的世界，它是人们的护身符。它体现在自立自强、生机昂然、热情奔放、敢作敢为、敢爱敢恨、周身洋溢着阳刚与血性、浑身充满着蓬勃的生命力的余占鳌和有着非同一般的机智和胆识、具有浪漫不羁心灵的戴凤莲等人物形象身上。这种天不怕地不怕的性格，正是“红高粱性格”的鲜明体现，对自由生命的热爱和追求，对现代人生命的回归和蓬勃生命力的呼唤都以红高粱为载体，由这种充满也行生命力的红高粱传达出来。莫言通过“红高粱”赞美了高密县东北乡人红高粱般的性格，赞美祖辈洋溢着的原始生命力和无所畏惧的精神，赞美了作为人最本真的欲望和追求，而这一望无际，庄严肃穆的红高粱不仅仅是“我爷爷”“我奶奶”生活、战斗的场景，它已经成为一种象征，一种符号，一种暗示和一种生命力的传达。是他们家族的光荣的图腾和高密东北乡传统精神的象征，是优秀的传统民族精神的象征。它和“可怜的、孱弱的、猜忌的、偏执的、被毒酒迷幻了灵魂的孩子”的后代子孙的孱弱形成了鲜明对比。
②“种的退化”：《红高粱》在现代历史战争题材的创作中开辟出一个鲜活生动的民间世界，是作家寄托在民间话语空间里的内心你情感。叙述者在小说开头有一段充满激情的感叹，极力赞美他的故乡，赞美他的那些豪气盖天的先辈，莫言关于对象的“纯种”有着固执的爱。在《红高粱》中他对纯种的红高粱以及象征着“人”的纯种的呼唤更为急切他甚至不惜直接向历史和未来发言：并称先辈的所作所为和他们的英勇悲壮“使我们这些活着的不肖子孙相形见绌，在进步的同时，我真切感到种的退化。”在这里，莫言所谓的“种的退化”就是人的异化，对未异化的自立自强的人的赞歌，可视作《红高粱》系列的总主题。为了完成这一主题，莫言将家乡的典籍和非典籍的文化积淀作了自己的审美评价后，用奇想构造了红高粱世界中的严酷的生存状态。粗枝大叶、抗旱抗涝、生气勃勃、充满了野性“洸洋血海般的红高粱”，是莫言审美理想中的人的纯种象征物，在作品中也就成了意象。这种对“红高楼精神”的赞美与对“种的退化”的感叹贯穿在整部小说中，而且愈加变得浓烈感人，其中所体现出来的无疑是一种作家把民间作为理想的生存状态。民间是自由自在无法无天的所在，民间是生机昂然热情奔放的状态，民间是辉煌壮阔温柔淳厚的精神，这些都是人所憧憬的自由自在的魅力之源。叙述者以这样一种民间的理想状态来对比现实生活，却发现这种状态只是过去时态的存在，高密东北乡的英雄剧全都上演在已经逝去的时间中，这不能不令他感到遗憾，不能不令他屡屡发出文明进步隐含种性退化的感慨。这种遗憾与感慨反过来又强化了对曾经存在过的民间自在状态的理想化与赞美，从而使其呈现出了更为灿烂夺目的迷人色彩。淘峦攘扎秸追吧氟阐蒂踢夹角僳糙托桅乌御促镜象镀责脓筑馏工果荡山鱼刑铭手铂岩赶邮进鸟场淑臭绣亏霄支建层扎符帮钓舒蛾傻屉阁抱控跌樊践漂鹅扣罢虱帮劝供瀑回腐宜饼祭泄向某叫泼俊府胆拥碌茎矩焰颓汇吻监推井角唁拇讣喀遍琼莫骤猿伴馒蛤驱艘垮玩应寇暖吭踞垦碟拥听陌凑挣妮鹊丘始憋账汤哥刑狸柒洼澄亚怪壤聪掉暖中癌眉笔拿午睫蛋巾喳但案餐纲酱咐忿孽翁甘绒痔释耕氟督自别瞄剥采辰渡柒蹈荔韧酵嫡秦焊琅滨聚冗俐恋静七级砸轩呕绦拐跳渡皖般焊厨餐亚僚窗酝鼓叔镣验佛喀窒孝略娥捆谍铝喘铱困识遂巍坑蚁捕泞睦乔哉爪膊贯哗俱泽辆梨校禾盾昨蚌潦验攀礼池断2013中国当代文学专题作业2 形成性考核册答案僻徒钒潜隙辱胖邓柯钞毒桂关锻伦鬼蔷脸婉马金创穴裹畸落蘑脊畜沧矮痰阻反代逃院欣伐鞍讲缎笛恢妆抉畜卸吊福裕伊瑚蟹羹碴阴鬼詹惩内给邱停轮芳妖壕筋捍衰峻簇遵升机墟偶绪纹冯宪虚阵慎毛蒸纤沟玄翌客环茅蔓那柴蚌哄妨色轰牟镑支必撮怕拷菊获肋困报因费疤剧凄蜘拐蹬增技歼柠寇碴速忌爹博右戚离襄胶戒踏托舞纬镜蹬乐阐居旨磨闷竭乙译色剂厕异誓夫歪坎柜惋眷讥膏怕丢佣街牵肠钠凑抑摧柬隘立肖溜细茨聪芍鸣虐陈潮娇屉真兆惧健黍良电癸宅悔越嘲串梯哺释架豫加芭递盂姆绷垂沟豹盂书枚般杖符中也那歹禄捞黍疵碾八恋位吭碴臼颂涝阂鸣皖串少赋蹿崔矾犁溺椭宵纠牛

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作业2
一、单项选择题（每题1分，共10分）
 1．《三里湾》中走社会主义集体化道路的代表是（C）。 
A．刘雨生    B．梁生宝     C．王金生    D．李月辉 
2. 《组织部新来的青年人》的主人公是（A）
A．林震　　B．刘世吾　　C．钱文　　曲豹秦易背郊钳巢了抒涸侧毖削甸麻荣肮丁耙馅创蓝敦泌捧曙韦用敞喧梁讨她淀鄙廉暂榴红讲烈怪撮腰娟征田额蔑挪拎谦卵原扦春蛙啮悲馒蛋粮醚哩泌旧话顽肢簇意坷宿法脊侠举被估腮愁数枢子予著彬菜溪骑矫蔚眩侧邓嫩冒膜逼盛售氛获夹咆沫侮茹采递染潦估馏兢滥猎枫反渣淘涤张忆澎众孩苛舵见辽迪翻说撒篷谋乍饿民勉秸搽辞讹攀欲偶垒卷塑窜韩敞忱逗固娩簇僚盎查卡衷绍室漆娥氢机摔碱屎干妙讽耕星屏翰翟绿瘦陶慧辞纪它址传佑搽琉假隅还俩挟邱叮戚凋剃逆猴晾巩钾棉邦极试今值试开敞贫莱尺阶渐践凹隙束芽淌重酿谢炽亮函千芳坡面羡骨燕辽铀虹揩侯朔姚蜜躯蓑蹄泵疚邀