电大社交礼仪自练资料.doc

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社交礼仪课程自练资料

一、不定项选择题

1.仪容美的最高境界是（　）
Ａ．修饰美　Ｂ．自然美　Ｃ．内在美　Ｄ．整体美

２．在电话礼仪里，有一条（　）原则。
Ａ．三分钟　Ｂ．一分钟　Ｃ．五分钟　Ｄ．３０秒

３．电话铃声响后，最多不超过（ ）声就应该接听。
A. 一声　 B. 两声　 C.三声　 D.四声

4.在正式场合，就坐讲究的方位是（ ）
A.左近又出 　B.左近左出 　C.右进右出　 D.右进左出

5.一种正确的坐姿，一般需要兼顾（　 ）等三个方面的问题
A.角度　 B.深浅　 C.舒展　 D.适度

6.头发是人体的制高点，修饰头发的时候，要注意的问题，是（　 ）
A.勤于梳洗　 B.长短适中　 C.发行得体　 D.美化自然

7.索取他人名片的方法有（ ）
A.明示法　 B.交易法　 C.强行索取 　D.谦虚法

8.“十里不同风，百里不同俗”，因此我们在社会交往中要遵循（ ）的原则
A.从俗　 B.真诚　 C.沟通　 D.适度

9.化妆的最高境界，是“妆成有却无”，强调的是化妆的（　）原则
Ａ.美化　　Ｂ.得法　　Ｃ.自然　　Ｄ.协调　

10.佩戴首饰时，在数量上的规则是（　 ）
A.以少为佳　 B.上限一般为三　 C.除耳环、手镯外同类首饰最好不超过一件　 D.越多越好

11.一般最佳的握手时间是（　 ）秒
A.3秒以内 　B.5-6秒　 C.10秒　 D.30秒

12.一种正确的坐姿，一般需要兼顾（　 ）等三个方面的问题。
A.角度　 B.深浅　 C.舒展 　D.适度

13.（ ）是男士的正装
A.中山装 　B.西服 　C.夹克　 D.晚礼服

14.关于西餐餐具的使用，下面哪项做法是错误的（ ）
A.一般情况下，左手持刀，右手持叉 　　B.就餐过程中，需同人交谈，刀叉应在盘子上放成八字
C.进餐一半，中途离席，餐巾应放在座椅的椅面上　 D.取用刀叉或汤匙时，应从内侧向外侧取用

15.宴会上，为表示对主宾的尊重，主宾的座位应是（　 ）
A.主人的左侧　 　B.主人的右侧 　　C.主人的对面　 D.面对门的位置

16.面对上级和下级、长辈和晚辈、嘉宾和主人，先介绍谁（　 ）
A.下级 晚辈 主人 　B.上级 长辈 嘉宾　 C.上级 晚辈　 嘉宾　　 D.下级 主人 晚辈

17.头发是人体的制高点，修饰头发的时候，要注意的问题，是（ ）
A.勤于梳洗　 B.长短适中　 C.发型得体　 D.美化自然

18.修饰时要注意（　 ）
A.仪容　 B.化妆　 C.服装　 D.领带

19.出入电梯时，陪同人员和客人进入电梯的顺序是（　 ）
A.出入无人电梯时，陪同人员先进后出，客人后进先出
B.出入无人电梯时，陪同人员后进先出，客人先进后出
C.出入有人电梯时，陪同人员先进先出，客人后进先出
D.出入有人电梯时，陪同人员后进先出，客人先进后出

20.当您的同事不在，您代他接听电话时，应该（　 ）
A.先问清对方是谁　　　　 　　B.先告诉对方他找的人不在 　
C.先向对方有什么事　　　　　 D.先记录下对方的重要内容，待同事回来后告诉他处理

21.由主人亲自驾驶轿车时，一般（　 ）排座为上，（　 ）排座为下；以（　 ）为尊，以（ ）为卑。（　）
Ａ．前　后　右　左　　Ｂ．后　前　右　左　Ｃ．后　前　左　右　Ｄ．前　后　左　右　

22．一般而言，饮食方面的禁忌主要有（　）
Ａ．宗教禁忌　Ｂ．地方紧急　Ｃ．职业禁忌　Ｄ．个人禁忌

1.社交活动中，拜访他人可以预约也可以不预约。（ ）
2.在观看演出时不要随意拨打或者接听电话。（ ）
3.邀请舞伴时，最好是邀请异性。通常是男士邀请女士，但女士可以拒绝。（ ）
4.参加舞会时不能穿民族服装。（ ）
5.接待多方来访者要注意待客有序。（ ）
6.在社交场合，“兄弟”、“哥们”等称呼可以随时使用。（ ）
7.在社交活动中，对异性朋友，若关系极为亲密，则可以不称其姓，直呼其名。（ ）
8.接过名片，首先要仔细看看。（ ）
9.可以在名片上印制各种各样的图案、花纹等。（ ）
10.年长者与年幼者握手，应由年长者首先伸出手来。（ ）
11.不要用左手与他人握手。（ ）
12.社交活动中，拜访他人可以预约也可以不预约。（ ）
13.在观看演出时不要随意拨打或者接听电话。（ ）
14.邀请舞伴时，最好是邀请异性。通常是男士邀请女士，但女士可以拒绝。（ ）
15.参加舞会时不能穿民族服装。（ ）
16.西餐中的开胃菜也称为西餐的头盘。（    ）
17.不允许在公共场合旁若无人地使用手机。（     ）
18.标准的中餐大餐，其上菜次序是：首先是冷盘，随后是主菜，最后是热炒。（     ）
19.用餐点菜时，可以不必征求主宾的意见。（     ）
20.西餐是对西式饭菜的一种约定俗成的统称。（    ）
21.中餐就餐时，若有人面对正门而坐，有人背对正门而坐；依据礼仪惯例，应以面对正门者为上座，以背对正门者为下座。（    ）
22.宴请时，餐桌上的具体位次也有主次尊卑之分。各餐桌上位次的尊卑可以根据其距离该桌主人的远近而定，一般以近为上，以远为下。（   ）

二、判断题

1．对任何人，均可将男子称为先生，将女子称为小姐、女士或夫人。（ ）
2．在英国、美国、加拿大等讲英语的国家里，人们的姓名通常名字在前，姓氏在后。（ ）
3．介绍来宾与主人认识时，应先介绍主人，后介绍来宾。（ ）
4．握手时不要用左手与他人握。（ ）
5．交谈中，个人隐私应该忌谈。（ ）
6．在西方国家，送人鲜花通常讲究送单数。（ ）
7．在舞会上，通常不允许戴帽子、墨镜或者穿拖鞋。（ ）
8．饮用红茶或奶茶时，不要用茶匙舀茶。（ ）
9． 机票通常分为三个等级，它们的具体价格各有不同。（ ）
10．驾驶车辆时，可以不带驾驶证和行驶证。（ ）
11．在俄罗斯，“先生”、“小姐”等可以与姓名连在一起使用。（ ）
12．在进行自我介绍时，可以随时进行。 （ ）
13．接听电话时，以铃声响5次左右拿起话筒最为适宜。（ ）
14．在社交场合，“兄弟”、“哥们”等称呼可以随时使用。（ ）
15．待客时需要主次分明。（ ）
16．参加舞会前，男士化装的重点是美发、护肤和祛味。（ ）
17．在舞会上结交新朋友，不可主动把自己介绍给对方。（ ）
18．中餐席位的排列，在不同情况下没有差异。（ ）
19．在安排西餐座次时，以左为尊是基本法则。（ ）
20．享用中餐时，尽量不要当众剔牙。（ ）
21．为了表示真心诚意，感谢函尽量自己手书撰写。（ ）
22． 在社交场合交谈时应注意使交谈围绕交谈对象进行。（ ）
23．接过名片，首先要仔细看看（ ）
24．可以在名片上印制各种各样的图案、花纹等。（ ）
25．在办公地点，接待彼此不相识的来访者可以不用为他人做介绍。（ ）
26．在社交场合，“兄弟”、“哥们”等称呼可以随时使用。（ ）
27．在英国，人们姓名一般是名字在前，姓氏在后。（ ）
28．在社交活动中，对异性朋友，若关系极为亲密，则可以不称其姓，直呼其名。（ ）
29．不允许在公共场合旁若无人地使用手机。（ ）
10，拜访他人必须有约在先。（ ）
30．做客的时候，如果与主人关系很亲密，可以不用敲门直接进入。（ ）

三、简答题

1.在为他人作介绍时，应如何把握介绍的先后顺序？
2.代接电话时应该注意哪些问题？
3.举例说明馈赠时，哪些礼品是受赠者难以接受的？
4、预约拜会时，应该注意哪几个问题？
5.简要叙述西餐座次排列的法则。
6．西餐座次排列的一般法则是什么？
7．在社交活动中，与人交谈时应注意避免哪些失礼于人的情况？
8．写信的5C原则是什么？
9．打电话和接听电话时应遵守哪些基本礼仪？
10．接递名片的时候应注意什么问题？
11．在舞会上拒绝他人的邀请时，应当怎样有礼貌地表达此意？
12．作为参加会议者应注意哪些礼仪？
13．简述称呼的禁忌。
14．在社交交谈中，有哪些具体的主题应当忌谈？
15．在为他人作介绍时，应如何把握介绍的先后顺序？
16．为什么说“串门”与“做客”不同？做客前应作些什么准备？
17．安全驾驶车辆，应采取哪些必要的安全措施？
18．简要叙述西餐座次排列的法则。
19．在和异性交往的过程中，个人的礼貌修养体现在哪些方面?
20．你认为怎样才能改善（或获得良好的）人际关系？
21．握手主要有哪些禁忌？（列出5条以上即可）
22．拨打电话时应该遵守哪些基本礼仪？
23．登门拜访时，应该遵守哪些礼仪规范？
24．在舞会上自行选择舞伴时，哪些人是最佳选择对象？
25．根据配料区分，咖啡有哪些种类？

四、论述题

1.西餐就餐时，如何使用刀叉？在使用刀叉时要注意哪些问题？
2.在中餐礼仪中，以圆桌安排宴请时如何确定桌次的尊卑次序？
3.在社交活动中，与人交谈时应注意避免哪些失礼于人的情况？
4.怎么样选择社交场合的礼品？
5.结合实例，说明做一个懂礼仪的人应该在说话和交谈中注意哪些问题。
6.结合当前实际，论述学习和运用社交礼仪知识的重要性。
7.为什么说公共礼仪是人们在交际应酬中所应具备的基本素养？
8.为什么说交谈在人际交往中的重要位置，是其他任何形式都难以替代的？

下面是古文鉴赏，不需要的朋友可以下载后编辑删除！！谢谢！！

九歌·湘君 屈原  朗诵：路英

君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲。 
美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。 
令沅湘兮无波，使江水兮安流。 
望夫君兮未来，吹参差兮谁思。 
驾飞龙兮北征，邅吾道兮洞庭。 
薜荔柏兮蕙绸，荪桡兮兰旌。 
望涔阳兮极浦，横大江兮扬灵。 
扬灵兮未极，女婵媛兮为余太息。 
横流涕兮潺湲，隐思君兮陫侧。 
桂棹兮兰枻，斫冰兮积雪。 
采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。 
心不同兮媒劳，恩不甚兮轻绝。 
石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。 
交不忠兮怨长，期不信兮告余以不闲。 
朝骋骛兮江皋，夕弭节兮北渚。她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜，  
她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟，  
她含着笑，扇着炖肉的炉子的火，  
她含着笑，背了团箕到广场上去  
晒好那些大豆和小麦，  
大堰河，为了生活，  
在她流尽了她的乳液之后，  
她就用抱过我的两臂，劳动了。  
大堰河，深爱着她的乳儿；  
在年节里，为了他，忙着切那冬米的糖，  
为了他，常悄悄地走到村边的她的家里去，  
为了他，走到她的身边叫一声“妈”，  
大堰河，把他画的大红大绿的关云长  
贴在灶边的墙上，  
大堰河，会对她的邻居夸口赞美她的乳儿；  
大堰河曾做了一个不能对人说的梦：  
在梦里，她吃着她的乳儿的婚酒，  
坐在辉煌的结彩的堂上，  
而她的娇美的媳妇亲切的叫她“婆婆”  
…………  
大堰河，深爱她的乳儿！  
大堰河，在她的梦没有做醒的时候已死了。  
她死时，乳儿不在她的旁侧，  
她死时，平时打骂她的丈夫也为她流泪，  
五个儿子，个个哭得很悲，  
她死时，轻轻地呼着她的乳儿的名字，  
大堰河，已死了，  
她死时，乳儿不在她的旁侧。  
大堰河，含泪的去了！  
同着四十几年的人世生活的凌侮，  
同着数不尽的奴隶的凄苦，  
同着四块钱的棺材和几束稻草，  
同着几尺长方的埋棺材的土地，  
同着一手把的纸钱的灰，  
大堰河，她含泪的去了。  
这是大堰河所不知道的：  
她的醉酒的丈夫已死去，  
大儿做了土匪，  
第二个死在炮火的烟里，  
第三，第四，第五  
而我，我是在写着给予这不公道的世界的咒语。  
当我经了长长的飘泊回到故土时，  
在山腰里，田野上，  
兄弟们碰见时，是比六七年 
鸟次兮屋上，水周兮堂下。 
捐余玦兮江中，遗余佩兮澧浦。 
采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。 
时不可兮再得，聊逍遥兮容与。

注释
    ①湘君：湘水之神，男性。一说即巡视南方时死于苍梧的舜。
    ②君：指湘君。夷犹：迟疑不决。
    ③蹇(jian3简)：发语词。洲：水中陆地。
    ④要眇(miao3秒)：美好的样子。宜修：恰到好处的修饰。
    ⑤沛：水大而急。桂舟：桂木制成的船。
    ⑥沅湘：沅水和湘水，都在湖南。无波：不起波浪。
    ⑦夫：语助词。
    ⑧参差：高低错落不齐，此指排箫，相传为舜所造。
    ⑨飞龙：雕有龙形的船只。北征：北行。
    ⑩邅(zhan1沾)：转变。洞庭：洞庭湖。
    ⑾薜荔：蔓生香草。柏(bo2伯)：通“箔”，帘子。蕙：香草名。绸：帷帐。
    ⑿荪：香草，即石菖蒲。桡(rao2饶)：短桨。兰：兰草：旌：旗杆顶上的饰物。
    ⒀涔(cen2岑)阳：在涔水北岸，洞庭湖西北。极浦：遥远的水边。
    ⒁横：横渡。扬灵：显扬精诚。一说即扬舲，扬帆前进。
    ⒂极：至，到达。
    ⒂女：侍女。婵媛：眷念多情的样子。
    ⒃横：横溢。潺湲(yuan2援)：缓慢流动的样子。
    ⒅陫(pei2培)侧：即“悱恻”，内心悲痛的样子。
    (19)櫂(zhao4棹)：同“棹”，长桨。枻(yi4弈)：短桨。
    (20)斲(zhuo2琢)：砍。
    (21)搴(qian1千)：拔取。芙蓉：荷花。木末：树梢。
    (22)媒：媒人。劳：徒劳。
    (23)甚：深厚。轻绝：轻易断绝。
    (24)石濑：石上急流。浅(jian1间)浅：水流湍急的样子。
    (25)翩翩：轻盈快疾的样子。
    (26)交：交往。
    (27)期：相约。不闲：没有空闲。
    (28)鼂(zhao1招)：同“朝”，早晨。骋骛(wu4务)：急行。皋：水旁高地。
    (29)弭(mi3米)：停止节：策，马鞭。渚：水边。
    (30)次：止息。(31)周：周流。
    (32)捐：抛弃。玦(jue1决)：环形玉佩。
    (33)遗(yi2仪)：留下。佩：佩饰。醴(li3里)：澧水，在湖南，流入洞庭湖。
    (34)芳洲：水中的芳草地。杜若：香草名。
    (35)遗(wei4味)：赠予。下女：指身边侍女。
    (36)聊：暂且。容与：舒缓放松的样子。

译文
君不行兮夷犹， 神君迟疑犹豫徘徊不肯向前，
蹇谁留兮中洲？ 你为谁滞留在水中的岛上呢？
美要眇兮宜修， 我容颜妙丽装饰也恰倒好处，
沛吾乘兮桂舟。 急速地乘坐上我那桂木小舟。
令沅、湘兮无波， 叫沅湘之水柔媚得波澜不生，
使江水兮安流。 让长江之水平静地缓缓前行。
望夫君兮未来， 盼望着你啊你为何还不到来，
吹参差兮谁思！ 吹起洞箫寄托我的思念之情！
驾飞龙兮北征， 用飞龙驾舟急速地向北行驶，
邅吾道兮洞庭。 改变我的道路引舟直达洞庭。
薜荔柏兮蕙绸， 用薜荔做门帘用蕙草做床帐，
荪桡兮兰旌。 以香荪装饰船桨以兰草为旗。
望涔阳兮极浦， 遥望涔阳啊在那辽远的水边，
横大江兮扬灵。 大江横陈面前彰显你的威灵。
扬灵兮未极， 难道你的威灵彰显还没终止？
女婵媛兮为余太息！ 我心中为你发出长长的叹息。
横流涕兮潺湲， 眼中的清泪似小溪潺潺流下，
隐思君兮陫侧。 暗地里思念你心中充满悲伤。
桂棹兮兰枻， 想用桂木作成桨兰木作成舵，
斫冰兮积雪。 劈开你坚冰积雪也似的情怀。
采薜荔兮水中， 却似在水中采集陆生的薜荔，
搴芙蓉兮木末。 更似爬树梢采摘水生的芙蓉。
心不同兮媒劳， 两心不相通让媒妁徒劳无功，
恩不甚兮轻绝。 恩爱不深切就会轻易的断绝。
石濑兮浅浅， 留连着沙石滩上浅浅的流水，
飞龙兮翩翩。 等待着你驾着飞龙翩然降临。
交不忠兮怨长， 你交情不忠徒增我多少幽怨，
期不信兮告余以不间。 既相约又失信却说没有时间。
朝骋骛兮江皋， 早晨我驾车在江边急急奔驰，
夕弭节兮北渚。 晚间我停鞭在北岸滩头休息。
鸟次兮屋上 众鸟栖息在这空闲的屋顶上，
水周兮堂下。 空屋的四周有流水迂缓围绕。
捐余玦兮江中， 将你赠的玉制扳指置于江中，
遗余佩兮澧浦。 将你赠的玉佩放在澧水岸边。
采芳洲兮杜若， 采来香草装饰这芬芳的洲渎，
将以遗兮下女。 这一切都是你留给我的信物。
时不可兮再得， 难道那往昔的时光不可再得，
聊逍遥兮容与。 暂且慢步洲头排除心中烦恼。

赏析  
    在屈原根据楚地民间祭神曲创作的《九歌》中，《湘君》和《湘夫人》是两首最富生活情趣和浪漫色彩的作品。人们在欣赏和赞叹它们独特的南国风情和动人的艺术魅力时，却对湘君和湘夫人的实际身份迷惑不解，进行了长时间的探讨、争论。 
　　从有关的先秦古籍来看，尽管《楚辞》的《远游》篇中提到“二女”和“湘灵”，《山海经·中山经》中说“洞庭之山……帝之二女居之，是常游于江渊”，但都没有像后来的注释把湘君指为南巡道死的舜、把湘夫人说成追赶他而溺死湘水的二妃娥皇和女英的迹象。最初把两者结合在一起的是《史记·秦始皇本纪》。书中记载秦始皇巡游至湘山(即今洞庭湖君山)时，“上问博士曰:‘湘君何神？’博士对曰:‘闻之，尧女，舜之妻，而葬此。’”后来刘向的《列女传》也说舜“二妃死于江、湘之间，俗谓之湘君”。这就明确指出湘君就是舜的两个妃子，但未涉及湘夫人。到了东汉王逸为《楚辞》作注时，鉴于二妃是女性，只适合于湘夫人，于是便把湘君另指为“湘水之神”。对于这种解释。唐代韩愈并不满意，他在《黄陵庙碑》中认为湘君是娥皇，因为是正妃故得称“君”；女英是次妃，因称“夫人”。以后宋代洪兴祖《楚辞补注》、朱熹《楚辞集注》皆从其说。这一说法的优点在于把湘君和湘夫人分属两人，虽避免了以湘夫人兼指二妃的麻烦，但仍没有解决两人的性别差异，从而为诠释作品中显而易见的男女相恋之情留下了困难。有鉴于此，明末清初的王夫之在《楚辞通释》中采取了比较通脱的说法，即把湘君说成是湘水之神，把湘夫人说成是他的配偶，而不再拘泥于按舜与二妃的传说一一指实。应该说这样的理解，比较符合作品的实际，因而也比较可取。 
　　虽然舜和二妃的传说给探求湘君和湘夫人的本事带来了不少难以自圆的穿凿附会，但是如果把这一传说在屈原创作《九歌》时已广为流传、传说与创作的地域完全吻合、《湘夫人》中又有“帝子”的字样很容易使人联想到尧之二女等等因素考虑在内，则传说的某些因子如舜与二妃飘泊山川、会合无由等，为作品所借鉴和吸取也并不是没有可能的。因此既注意到传说对作品可能产生的影响，又不拘泥于传说的具体人事，应该成为我们理解和欣赏这两篇作品的基点。 
　　由此出发，不难看出作为祭神歌曲，《湘君》和《湘夫人》是一个前后相连的整体，甚至可以看作同一乐章的两个部分。这不仅是因为两篇作品都以“北渚”相同的地点暗中衔接，而且还由于它们的末段，内容和语意几乎完全相同，以至被认为是祭祀时歌咏者的合唱(见姜亮夫《屈原赋校注》)。  
　　这首《湘君》由女神的扮演者演唱，表达了因男神未能如约前来而产生的失望、怀疑、哀伤、埋怨的复杂感情。第一段写美丽的湘夫人在作了一番精心的打扮后，乘着小船兴致勃勃地来到与湘君约会的地点，可是却不见湘君前来，于是在失望中抑郁地吹起了哀怨的排箫。首二句以问句出之，一上来就用心中的怀疑揭出爱而不见的事实，为整首歌的抒情作了明确的铺垫。以下二句说为了这次约会，她曾进行了认真的准备，把本已姣好的姿容修饰得恰到好处，然后才驾舟而来。这说明她十分看重这个见面的机会，内心对湘君充满了爱恋。正是在这种心理的支配下，她甚至虔诚地祈祷沅湘的江水风平浪静，能使湘君顺利赴约。然而久望之下仍不见他到来，便只能吹起声声幽咽的排箫，来倾吐对湘君的无限思念。这一段的描述，让人看到了一幅望断秋水的佳人图。 
　　第二段接写湘君久等不至，湘夫人便驾着轻舟向北往洞庭湖去寻找，忙碌地奔波在湖中江岸，结果依然不见湘君的踪影。作品在这里把对湘夫人四出寻找的行程和她的内心感受紧密地结合在一起。你看她先是驾着龙舟北出湘浦，转道洞庭，这时她显然对找到湘君满怀希望；可是除了眼前浩渺的湖水和装饰精美的小船外，一无所见；她失望之余仍不甘心，于是放眼远眺涔阳，企盼能捕捉到湘君的行踪；然而这一切都毫无结果，她的心灵便再次横越大江，遍寻沅湘一带的广大水域，最终还是没有找到。如此深情的企盼和如此执着的追求，使得身边的侍女也为她叹息起来。正是旁人的这种叹息，深深地触动和刺激了湘夫人，把翻滚在她内心的感情波澜一下子推向了汹涌澎湃的高潮，使她止不住泪水纵横，一想起湘君的失约就心中阵阵作痛。 
　　第三段主要是失望至极的怨恨之情的直接宣泄。首二句写湘夫人经多方努力不见湘君之后，仍漫无目的地泛舟水中，那如划开冰雪的船桨虽然还在摆动，但给人的感觉只是她行动的迟缓沉重和机械重复。接着用在水中摘采薜荔和树上收取芙蓉的比喻，既总结以上追求不过是一种徒劳而已，同时也为后面对湘君“心不同”、“恩不甚”、“交不忠”、“期不信”的一连串斥责和埋怨起兴。这是湘夫人在极度失望的情况下说出的激愤语，它在表面的绝情和激烈的责备中，深含着希望一次次破灭的强烈痛苦；而它的原动力，又来自对湘君无法回避的深爱，正所谓爱之愈深，责之愈切，它把一个大胆追求爱情的女子的内心世界表现得淋漓尽致。 
　　第四段可分二层。前四句为第一层，补叙出湘夫人浮湖横江从早到晚的时间，并再次强调当她兜了一大圈仍回到约会地“北渚”时，还是没有见到湘君。从“捐余玦”至末为第二层，也是整首乐曲的卒章。把玉环抛入江中。把佩饰留在岸边，是湘夫人在过激情绪支配下做出的过激行动。以常理推测，这玉环和佩饰当是湘君给她的定情之物。现在他既然不念前情，一再失约，那么这些代表爱慕和忠贞的信物又留着何用，不如把它们抛弃算了。这一举动，也是上述四个“不”字的必然结果。读到这里，人们同情惋惜之余，还不免多有遗憾。最后四句又作转折：当湘夫人心情逐渐平静下来，在水中的芳草地上采集杜若准备送给安慰她的侍女时，一种机不可失、时不再来的感觉油然而生。于是她决定“风物长宜放眼量”，从长计议，松弛一下绷紧的心弦，慢慢等待。这样的结尾使整个故事和全首歌曲都余音袅袅，并与篇首的疑问遥相呼应，同样给人留下了想像的悬念 . 

丰乐亭游春三首 欧阳修  朗诵：焦晃

绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。
鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。 

春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。
行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。 

红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。
游人不管春将尽，来往亭前踏落花。

作者简介
　　欧阳修(1007～1072年)【注音】 ōu yáng xiū ，字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士，谥号文忠，世称欧阳文忠公，吉安永丰（今属江西）人[自称庐陵人]，汉族，因吉州原属庐陵郡,出生于绵州（今四川绵阳）北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。与唐韩愈，柳宗元，宋王安石，苏洵，苏轼，苏辙，曾巩合称“唐宋八大家”。
说明
　　诗人于庆历六年（1046）在滁州郊外山林间造了丰乐亭，第二年三月写了丰乐亭游春三首绝句，这里选一首。诗中描写诗人尽情春游，如醉如痴，简直不肯放过春天的样子。可以说，这是《画眉鸟》诗中“自在啼”的一个非常形象化的注脚。 

　　绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。
　　鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。 
　　春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。
　　行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。 
　　丰乐亭游春 欧阳修 
　　红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。 
解释
　　①丰乐亭--位于滁州西南，背依丰山，下临幽谷泉，景色幽雅秀丽。②长郊--广阔的郊野。绿无涯--绿色一望无际。③春将老--春天快要过去了。
翻译
　　将要偏西的太阳,映着红艳艳的花树和青翠的山峰, 
　　广阔的原野上,碧绿的草色一望无边无涯, 
　　游人们顾不得春天即将结束, 
　　还在亭前来来往往,踏着地上的落花
　　这首诗写暮春时节一望无际、郁郁葱葱的美景,写了暮春时节草木青翠、落红满地的特征。表达了游人对此怀着喜爱和恋恋不舍的感情 
　　诗离不开景物的描写，诗歌的意境是通过景物来表现的。因此，要体味一首诗的意境，可从诗中描写的景物着手。欧阳修的《丰乐亭游春》描写的是暮春时节丰乐亭周围的景色及游人尽兴游春的情怀，通过诗中的“红树”、“青山”、“绿草”、“落花”等景物来表现这种意境。 
　　此篇写惜春之情。美好的春天即将过去，丰乐亭边落花满地。到了红日西斜时，游人们还依依不舍，在亭前盘桓，欣赏着暮春景色。这两句看似无情却有情，同他在《戏答元珍》中所说的“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”以及他在《啼鸟》中所说的“身闲酒美惜光景，惟恐鸟散花飘零”，写的是同样的感情：这就是对美好春光的留恋与怜惜。

东大学任教。1926年底返沪后主持创造社出版部工作，主编《创造月刊》、《洪水》半月刊，发表了《小说沦》、《戏剧论》等大量文艺论著。 
    1928年加入太阳社，并在鲁迅支持下，主编《大众文艺》。1930年3月，中国左翼作家联盟成立，为发起人之一。12月，小说《迟桂花》发表。 
    1933年4月移居杭州后，写了大量山水游记和诗词。1936年任福建省府参议。1938年，赴武汉参加军委会政治部第三厅的抗日宣传工作，并在中华全国文艺界抗敌协会成立大会上当选为常务理事。 

    1938年12月至新加坡，主编《星洲日报》等报刊副刊，写了大量政论、短评和诗词。194念碑上，也将永远铭刻着郁达夫烈士的名字。
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