版画教学(二).ppt

艺艺 术术 系系 朱朱 俊俊2009年年2月月1 1.教学目的：教学目的：本本课课程程为专业为专业主干主干课课程，通程，通过对过对世界世界经经典黑白木刻典黑白木刻图图式的分析，加式的分析，加 强强学生学生对对黑白木刻黑白木刻语语言的研究和黑白木刻技法的言的研究和黑白木刻技法的实实践，使学生更深践，使学生更深层层次地了解和次地了解和掌握黑白木刻掌握黑白木刻艺术艺术的的语语言特性，逐步形成自己个性的言特性，逐步形成自己个性的审审美美趋趋向和表达方式。向和表达方式。教学要求：教学要求：1、了解、了解经经典黑白木刻作品的表典黑白木刻作品的表现现技法；技法；2、合理地、合理地处处理画面的黑白关系；理画面的黑白关系；3、熟、熟练练地运用各种刀法；地运用各种刀法；4、按、按绘绘、刻、印的程序操作，保持画面的整、刻、印的程序操作，保持画面的整洁洁干干净净。2 2.教学目教学目标标：A：认识认识版画的表版画的表现语现语言，感受版画与一般言，感受版画与一般绘绘画的异同；画的异同；B：学：学习习版画造型方法版画造型方法 C：欣：欣赏赏了解了解艺术艺术特性，提高分析欣特性，提高分析欣赏赏能力，了解版画能力，了解版画艺术艺术形式，掌握形式，掌握黑白木刻版画的制作黑白木刻版画的制作过过程。程。D：引：引导导学生根据木刻的特点，学生根据木刻的特点，创创作作品。作作品。教学重点：教学重点：1画面的黑白构件的能力培养画面的黑白构件的能力培养 2刀法刀法组织组织的灵活运用能力的灵活运用能力教学教学难难点：点：1画面黑白构建的画面黑白构建的审审美趣味美趣味 2刀法刀法组织组织的的综综合的能力合的能力3 3.一、木刻版画制作的原理：一、木刻版画制作的原理：版画是指通版画是指通过过制版印刷所制版印刷所获获得的印刷物。（得的印刷物。（创创作版画更作版画更强强调调画家画家亲亲自自进进行画、刻、印。）在欧美各国一切行画、刻、印。）在欧美各国一切经经机械制版印刷的复制品机械制版印刷的复制品统统称称为为版画。版画。版画的版画的类别类别有有许许多种，其制版的方式有凸、凹、平、孔四大多种，其制版的方式有凸、凹、平、孔四大类类型。型。木刻属于凸版版画。木刻属于凸版版画。版材是木刻版材是木刻创创作的物作的物质质材料，不同的木材料，不同的木质质特性各异，直接影响作品的面特性各异，直接影响作品的面貌。一般来貌。一般来说说，硬，硬质质版材如梨木、版材如梨木、枣枣木等适于精雕木等适于精雕细细刻，刻，软质软质版材如椴木，版材如椴木，白果木等适于大刀白果木等适于大刀阔阔斧的表斧的表现现。由于木材短缺，人。由于木材短缺，人们们开始开始寻寻找代用品，如塑找代用品，如塑料版、料版、纸纸版等，版等，这这些也促些也促进进了版材的多了版材的多样样化。目前国内外木刻家多采用木化。目前国内外木刻家多采用木质质的胶合板的胶合板进进行行创创作作.4 4.制制 作作 原原 理：理：凸版是指在凸版是指在选选好的木好的木块块或金属版面上，以刻刀、或金属版面上，以刻刀、圆凿圆凿将无将无图图像像(阴阴面面)部位刻除，有部位刻除，有图图像像(阳面阳面)且需着色部位保留，再以且需着色部位保留，再以颜颜料涂刷或以油墨料涂刷或以油墨滚滚敷版面，最后敷版面，最后经经拓擦或拓擦或压压印于印于纸纸表上即得之画面。表上即得之画面。木版画是木版画是发发展最早、展最早、历历史最久的版种，除可以木板或橡胶板史最久的版种，除可以木板或橡胶板为为之外，另之外，另有剪有剪贴贴、浮凸、金属凸版等、浮凸、金属凸版等，。，。印刷纸张画面保留和着色部分（阳面）无图象祛除部分（阴面）5 5.二、木板版画二、木板版画质质材：材：使用的木版有使用的木版有梨木梨木、黄黄杨杨木木、白桃木白桃木、杂杂木、胶木、胶板、三合板等。板、三合板等。用用纵纵剖板面刻制的叫木面木刻，用横断板面刻制剖板面刻制的叫木面木刻，用横断板面刻制的叫木口木刻。的叫木口木刻。以凸以凸线为线为主构成白多于黑的画面者，叫主构成白多于黑的画面者，叫阳刻阳刻，以，以凹凹线为线为主构成黑多于白的画面者，叫主构成黑多于白的画面者，叫阴刻阴刻；也有；也有阴刻、阳刻混用者。阴刻、阳刻混用者。6 6.三、黑白木刻制作工具：三、黑白木刻制作工具：7 7.8 8.木刻刀具的种木刻刀具的种类类：1、三角刀，具有刀、三角刀，具有刀锋锋尖尖锐锐，刻，刻线线挺拔有力的特点，性能广泛，表挺拔有力的特点，性能广泛，表现现力力强强，最宜刻阴，最宜刻阴纹线纹线条。条。2、圆圆口刀，刀口刀，刀锋圆浑锋圆浑厚重，有体厚重，有体积积感，也是刀具中感，也是刀具中经经常使用的一种，常使用的一种，常与其他刀具常与其他刀具结结合合应应用。用。3、斜刀，是中国复制木刻刻、斜刀，是中国复制木刻刻线线工具，利用双勾的方法可以表工具，利用双勾的方法可以表现现出丰富出丰富的的线线刻形式，也是木刻中用来切刻和断刀的工具。刻形式，也是木刻中用来切刻和断刀的工具。4、平、平铲铲刀，可用来制造刀，可用来制造晕晕刻及刮刻效果，是木刻刻及刮刻效果，是木刻铲铲底子的主要工具。底子的主要工具。5、排刀，可用一刀刻出排、排刀，可用一刀刻出排线线。由于用刀的角度和。由于用刀的角度和轻轻重不同能重不同能产产生特殊生特殊的明暗效果。近些年的明暗效果。近些年这这种刀具已不多种刀具已不多见见。6、方口刀，刀有三刃，可用正峰及两、方口刀，刀有三刃，可用正峰及两侧侧刻出方形和刻出方形和齐齐整的整的线线条，也可条，也可刻出刻出齿齿状形的多状形的多样样刻刻线线。9 9.四、持刀方法与运刀原理：四、持刀方法与运刀原理：木刻的刻制并不象一些人想象的那木刻的刻制并不象一些人想象的那样样吃力，它的刻制吃力，它的刻制过过程是美的程是美的创创造，造，是一种充是一种充满满趣味的趣味的实实践。正确的握刀方法，手握刀很象拿践。正确的握刀方法，手握刀很象拿钢钢笔写字模笔写字模样样，小拇指及四指平按于版面形成支点。刀子的运小拇指及四指平按于版面形成支点。刀子的运动动全凭大拇指、食指及中指全凭大拇指、食指及中指来控制，左手拇指在刀的前方来控制，左手拇指在刀的前方顶顶住刀柄前住刀柄前侧侧，用相反的力配合右手的运，用相反的力配合右手的运动动，目的是增加阻力，象自行目的是增加阻力，象自行车车闸车车闸一一样协调样协调刀子的运刀子的运动动与停止。刻制与停止。刻制时时人与人与版面形成大版面形成大约约30度角，采取度角，采取侧侧坐的姿坐的姿势势便于右手灵活运便于右手灵活运动动与全身力量的与全身力量的协协作作。运刀的原理是利用杠杆的作用。雕版运刀的原理是利用杠杆的作用。雕版时时碗部的力碗部的力应应通通过过四指及小拇指四指及小拇指的支点的支点传导传导在刀尖上。准确地在刀尖上。准确地说说，这这是一种挖是一种挖铲铲的的动动作。根据画面的需要，作。根据画面的需要，运用不同的刀具，通运用不同的刀具，通过过起、行、收、停等力的起、行、收、停等力的变变化，化，创创造出多种刀法造出多种刀法变变化。化。初学木刻的人，可先用三合板初学木刻的人，可先用三合板进进行运刀灵活行运刀灵活变变化的化的练习练习，再，再进进行小幅的内行小幅的内容容简简易的刻制易的刻制练习练习。1010.1111.1212.1313.五五 、木刻的制作、木刻的制作过过程：程：（一）（一）绘绘稿稿 初学者一般不直接在木板上起稿，可先在初学者一般不直接在木板上起稿，可先在纸纸上画定，然后上画定，然后转转画于木画于木板上。因板上。因为为在木板上修改会在木板上修改会损伤损伤版面，如加白粉会增加版面的凸凹，版面，如加白粉会增加版面的凸凹，是刀是刀锋锋感感觉迟钝觉迟钝。上稿方法两种，一。上稿方法两种，一为为直接直接转转写法，二写法，二为为复写法。复写法。直接直接转转写法写法用碳笔将画稿画在用碳笔将画稿画在纸纸上，上端用胶水固定在木刻板上，上端用胶水固定在木刻板上，用刀在上，用刀在纸纸背拓背拓压压画稿即可印在木板上。如不清晰可加画稿即可印在木板上如不清晰可加喷喷一些清水，一些清水，效果更好。然后再用墨笔描清楚。效果更好。然后再用墨笔描清楚。复写法复写法利用复写利用复写纸转纸转写法，先用透明写法，先用透明纸纸描画稿，再将稿子反描画稿，再将稿子反过过来，下面放置复印来，下面放置复印纸纸，用，用铅铅笔描写。最后用毛笔再描成黑白稿。描稿笔描写。最后用毛笔再描成黑白稿。描稿完成后上版工作已完成，刻之前在版面涂上一完成后上版工作已完成，刻之前在版面涂上一层红层红色（或色（或绿绿色）墨水，色）墨水，目的是目的是为为了掌握版效果，是画面一目了然，不会因漏刻而返工。了掌握版效果，是画面一目了然，不会因漏刻而返工。1414.1515.（二）、刻（二）、刻 板板 木刻制版方法与其他木刻制版方法与其他绘绘画相反，画相反，绘绘画是一步步增添画是一步步增添颜颜色，木刻是刻的色，木刻是刻的愈多画面黑色就愈少。黑白版画是用刀来塑造形象的，所以刻制愈多画面黑色就愈少。黑白版画是用刀来塑造形象的，所以刻制时时要充要充分表分表现现“刀痕板味刀痕板味”的版画自身的版画自身语语言，引言，引导导学生不要太拘泥于画稿，一刀学生不要太拘泥于画稿，一刀就是一刀，不要用刀去描画稿，就是一刀，不要用刀去描画稿，这样这样刻出来的作品才刻出来的作品才产产生好的生好的艺术艺术效果效果和感染力。黑白版画的刻制和感染力。黑白版画的刻制过过程：程：A、先把画面的主要、先把画面的主要轮轮廓和外型刻出来，再刻去大廓和外型刻出来，再刻去大块块的空白，把画面的空白，把画面大的黑白关系拉开。大的黑白关系拉开。B、处处理画面中理画面中间间灰灰调调子，即充分运用疏密、粗子，即充分运用疏密、粗细细、大小、大小、强强弱不同弱不同的的线线条和点子条和点子组组成画面的灰成画面的灰调调子，丰富画面。根据学生的不同年子，丰富画面。根据学生的不同年龄进龄进行行指指导导，鼓励他，鼓励他们们大胆大胆创创造、自由造、自由发挥发挥。C、仔、仔细细刻制画面各部分的刻制画面各部分的细细部，最后部，最后对对整个画面整个画面进进行行统统一一调调整和加整和加工，使局部和整体效果达到工，使局部和整体效果达到统统一。一。1616.1717.（三）、印刷（三）、印刷 印刷工具的配制印刷工具的配制 在印刷之前，在印刷之前，还还要要检查纸检查纸板的每一个板的每一个“纸块纸块”是否粘牢，并将画面中不必要的碎是否粘牢，并将画面中不必要的碎屑除去，然后就可以印刷了。屑除去，然后就可以印刷了。a)调调油墨：用油油墨：用油滚滚在玻璃板上在玻璃板上滚滚上一上一层层又薄又匀的油墨，如果油墨太稠，可以又薄又匀的油墨，如果油墨太稠，可以滴一些松滴一些松节节油或者汽油油或者汽油调调一下，一下，滚动滚动油油滚滚，如果没有声音，如果没有声音，说说明油墨太稀，不宜使明油墨太稀，不宜使用。玻璃板上的油墨均匀，且没有油用。玻璃板上的油墨均匀，且没有油块块，油，油滚滚表面受墨均匀，表面受墨均匀，滚动滚动油油滚时滚时可以听到可以听到“嚓嚓嚓嚓”的声音，才可上板使用。的声音，才可上板使用。b)将油墨将油墨滚滚均匀地均匀地滚滚在在纸纸板上，使板上，使纸纸板面油墨均匀，如果一遍油墨板面油墨均匀，如果一遍油墨滚滚得不得不够够或者不均，可多或者不均，可多滚滚几遍，直到几遍，直到滚滚好好为为止。止。1818.c)检查检查一下版面上是否有一下版面上是否有杂质杂质，如有清除掉，并重新，如有清除掉，并重新滚滚上油墨，然后将印上油墨，然后将印纸纸小心覆盖在版面上，用手小心覆盖在版面上，用手抚抚平。放印平。放印纸时纸时千万不要移千万不要移动动以免以免脏污脏污画面。画面。（如盖印（如盖印纸时纸时被弄被弄脏脏，应应立即立即换纸换纸）d)用木蘑菇在用木蘑菇在纸纸背上来回背上来回细细细细地磨，地磨，为为了防止磨了防止磨损损印印纸纸，可用蜡，可用蜡烛轻轻烛轻轻擦擦一遍或者一遍或者垫垫上一上一层纸层纸。如果画面墨色需要深浅。如果画面墨色需要深浅层层次次变变化的，磨印化的，磨印时时要加以要加以控制和掌握，深的要磨控制和掌握，深的要磨实实，浅的，浅的则则用手在用手在纸纸背上背上轻轻轻轻擦一遍即可。磨到一擦一遍即可。磨到一定程度定程度时时，可以揭开画面的局部看看，如有不，可以揭开画面的局部看看，如有不满满意的地方，可局部意的地方，可局部滚滚上油上油墨墨继续继续磨印，直到印好磨印，直到印好为为止。止。e)小心揭下印小心揭下印纸纸，放在干，放在干净净的桌子上或者用的桌子上或者用夹夹子子夹夹好挂起来，切勿用手触好挂起来，切勿用手触摸，以免弄摸，以免弄脏脏作品，作品可多印几作品，作品可多印几张张。1919.木刻印制材料和工具：木刻印制材料和工具：2020.2121.2222.2323.六、黑白木刻的特点：六、黑白木刻的特点：（一）（一）“以刀代笔以刀代笔”，用力作画，是画面上每根，用力作画，是画面上每根线线条、色点、色条、色点、色块块都具有都具有鲜鲜明明刻刻 刀雕刀雕凿凿的味道。我的味道。我们谓们谓之之“刀味刀味”和和“木味木味”。（二）黑白（二）黑白对对比比强强烈、明快、朴素的魅力，是木刻最有生命力的烈、明快、朴素的魅力，是木刻最有生命力的艺术语艺术语言。言。（三）不（三）不强强调调物象表面真物象表面真实实和和烦琐细节烦琐细节、更加注重物象、更加注重物象结结构和神韵内在本构和神韵内在本质质，又是木版画一个特点。又是木版画一个特点。（四）没有（四）没有“纯纯粹粹”灰色，它的灰色灰色，它的灰色调调是用黑白相是用黑白相间间的的“线丛线丛”或或“点点丛丛”组组成成.2424.木版画的木版画的语语言特点言特点黑白木版画通黑白木版画通过过点、点、线线、面、面、块块等刀法的排列等刀法的排列组组合，合，产产生生带带有装有装饰饰性的抽象的美也性的抽象的美也就是就是鲁鲁迅先生迅先生说说的木版画要体的木版画要体现现：“力之美力之美”，要，要单纯单纯、强强烈、烈、鲜鲜明的特点明的特点 1、刀味、刀味 刀味是版画作品完成后画面本身所留来的痕迹。在学刀味是版画作品完成后画面本身所留来的痕迹。在学习过习过程中，可以有意程中，可以有意识识的熟的熟悉各种木刻刀的刻制效果，根据不同画面的需要，在用刀悉各种木刻刀的刻制效果，根据不同画面的需要，在用刀选择选择上有所上有所侧侧重。同重。同时时，要注，要注意体会木刻刀味所能意体会木刻刀味所能产产生的美感，注意体会不同的木刻刀生的美感，注意体会不同的木刻刀产产生的完全不同刀味，刀味才生的完全不同刀味，刀味才会富有一种个性化的人味，独特的魅力，会富有一种个性化的人味，独特的魅力，这这是版画是版画艺术艺术的最高的境界。的最高的境界。2、木味、木味 版材的版材的纹纹路路细腻细腻,印出来的画面也很印出来的画面也很细腻细腻.版材的版材的纹纹路粗糙的印出来画面就相反路粗糙的印出来画面就相反,画家画家要利用不同版材的特点要利用不同版材的特点进进行行创创作作,得出不同的画面得出不同的画面视觉视觉感受和感受和艺术艺术的美感的美感.恰当的运用恰当的运用”木木味味”在画面上所形成的肌理美感在画面上所形成的肌理美感,是版画是版画艺术艺术中的独特效果中的独特效果.3、印味、印味 印味是版画中的独特的制作印味是版画中的独特的制作语语言言.决定作品制作技决定作品制作技术术的高低的高低.在印刷的在印刷的过过程中程中,一定一定要注意各个技要注意各个技术术的制作的制作环节环节.黑白木刻在印磨黑白木刻在印磨时时,一是油墨要一是油墨要滚滚得匀得匀,在版面上的油墨厚薄在版面上的油墨厚薄要匀要匀,二是磨印二是磨印时时恰当的力度使画面的油墨黑白清晰恰当的力度使画面的油墨黑白清晰,印味十足印味十足,画面增添画面增添艺术艺术的感染力的感染力.2525.七、黑白木刻的黑白七、黑白木刻的黑白处处理：理：黑白木刻中黑白黑白木刻中黑白处处理基本上可分理基本上可分为为两种两种类类型：阳刻法和阴刻法。型：阳刻法和阴刻法。阳刻法阳刻法就是在白底上，以黑就是在白底上，以黑线线、点、点、块块来表来表现现物象。即以白物象。即以白衬衬黑，刻板黑，刻板时时，刻去背景，留下主体。刻去背景，留下主体。阴刻法阴刻法就是在黑底上，以白就是在黑底上，以白线线、点、快来表、点、快来表现现物象。即以黑物象。即以黑衬衬白，刻制白，刻制时时，象画画一象画画一样样，以刀做笔，直接在板上刻出形象。，以刀做笔，直接在板上刻出形象。在黑白在黑白处处理中，一幅作品既有阴刻又有阳刻，称理中，一幅作品既有阴刻又有阳刻，称为为阴阳阴阳结结合法。合法。这这种种处处理方法，在阳刻中理方法，在阳刻中应应用阴刻部分的的用阴刻部分的的变变化与和化与和谐谐，使画面更丰富。反之，使画面更丰富。反之，则则在阴刻中在阴刻中强强调调阳刻部分的阳刻部分的变变化与和化与和谐谐。2626.2727.2828.2929.3030.3131.3232.3333.3434.3535.3636.3737.3838.柯勒惠支自画像饲养员和白驹 周建夫3939.4040.4141.4242.4343.4444.蒙克的两个人类：孤独者们 4545.4646.4747.4848.祥林嫂 古元头像（前南）雅卡茨4949.街雾 德 鲁道夫裸体 意 皮罗5050.林茂羊肥 力群 秋 刘述杰5151.5252.5353.5454.5555.5656.5757.5858.5959.6060.6161.6262.6363.6464.一般一般现现代版画的形式是在画面下方空白代版画的形式是在画面下方空白处处左左边签边签有作品有作品总总数及数及编编号，在号，在画面下方中画面下方中间间空白空白处签处签下作品下作品题题名，而在右下方名，而在右下方则签则签上作家名字，即完成一上作家名字，即完成一张张版画的版画的签签名形式。名形式。八、版画八、版画签签名与装裱：名与装裱：张张数数 作品名称作品名称 作者姓名作者姓名 创创作作时间时间Xxx xxxxx xxxx xxxxx间间距距58cm约约1cm画画 面面6565.只要画家肯只要画家肯签签名在画上即表示名在画上即表示这张这张作品是作者本人作品是作者本人认认可之作品，可之作品，这这是是认认定定原件的最好依据。原件的最好依据。另外作品另外作品编编号的原号的原则则是是记录记录作品作品总张总张数和每一数和每一张张的的单单独独编编号，如号，如5/100即表即表示示编编号作品只有号作品只有100张张而而这这一一张张是第是第5张张。另外我另外我们们也会看到有也会看到有签签A/P或或E.A.或或E.A III/IIX的作品，的作品，A.R或或E.A.都是画家都是画家试试版作品的意思，版作品的意思，试试版版A.P.(Arts PRoof)或或E.A.(EPReuved,ArtIst)的的总总数原数原则则上不可超上不可超过过全部作品全部作品总总数的五分之一。而数的五分之一。而E.A.III/IIX的意思即的意思即试试版有版有20张张，这这一一张张是第是第3张张的意思。的意思。6666.九、作九、作业练习业练习：制作木版画，了解其制作制作木版画，了解其制作过过程，体会版画韵味。程，体会版画韵味。作作业业要求：要求：黑白木刻黑白木刻 题题材不限材不限尺寸；不小于尺寸；不小于16开开6767.6868.6969.7070.7171.7272.7373.7474.7575.7676.7777.7878.7979.8080.8181.8282.8383.8484.8585.8686.8787.8888.8989.9090.9191.9292.9393.9494.9595.