化妆基础第二章.ppt

第二章化妆与脸部基本形态化妆与头部骨骼结构一、骨骼的生理结构 头部的的形体结构师非常复杂的。除了有五官起伏，凹凸变化和头颅形状的变化之外，在五官结构和头颅结构中，人的种族、民族、性别、年龄及个体特征都有一定的反应。因为人的生理结构基本相同。了解人的一般性结构，对分析、理解头部立体空间的概念，理解头部造型的基本特征很有用处，可以在化妆中起到举一反三的作用。二、头部骨骼是化妆造型的基本所在。一、脑颅头部眉以上耳以后的部分称为脑颅1顶骨：顶骨居于头部最高位 左右一对，前 缘与额骨相接，左右与颞骨相接。2枕骨：枕骨位于顶骨后下部。3额骨：头顶前部，近似是长方形，构成人颜面上方的大面，外表凹凸变化较多，与顶骨相接其中包括：颞线 额丘 眶上缘 眉弓 眉间 额沟眉间。眉弓中间成渐凹的倒三角区。眉弓愈突起，眉间愈明显。额沟。额结节与眉弓之间产生一条横沟，称为额沟。颞骨 左右一对，在顶骨之下，额骨之后。颞骨后接枕骨（枕骨位置在头部后面上接顶骨、下连颈）。颞骨与顶骨、蝶骨（很小，且走向内层）、额骨共同构成颞窝。颞窝是浅浅的微凹下，面积较大，地位显著，十分重要。瘦人和老人尤其明显。男女的额骨区别较大，男性的较方，起伏明显，整块颧骨向后倾斜度大：女性的额骨圆而饱满，角度平直。面颅头部眉以下耳以前的部分称为面颅。1颧骨 颧骨成对，位于面颊中部左右两侧，为不规则的菱形骨，骨体中间微微隆起，十分粗糙，称之为颧丘也叫颧结节。骨体的上下左右分为四支，上支较长，在眼眶的外下角与额骨的颧突相接，构成眶外缘，内支构成眶下缘与上颌骨相接，外支与颞骨的颧突构成颧弓，呈拱形条状隆起，从脸的正面看为最宽部位。其棱角分明，是面部明显的结构特征。瘦人颧弓突起，胖人由于脂肪所致呈内凹状。下支很小，内外支转折构成面部正侧面的区分点。鼻骨 鼻骨在额骨下缘，左右两上颌骨额突的中间，左右各一，构成鼻梁硬部，下接鼻软骨。近鼻根底硬骨高低因人种差异区别很大，一般男子的鼻骨比女子的略高些。小孩没有长成时，这块骨骼低而不明显外凸。上颌骨 上颌骨在面部中央，与下颌骨共同构成口周围的半圆形，中央区与鼻骨相接，部分上升与额骨的眉间三角区相接，外侧与颧骨相连。在眼眶下方的上颌骨有一凹窝，称为犬齿窝。颧骨高的人此窝深，老人、瘦人、病人的犬齿窝往往显于外表。犬齿窝内侧下方是犬齿隆起。同样，老人、瘦人、病人往往显于外表。下颌骨 下颌骨在整个头骨中是唯一分离的骨骼，位于面部前下方，近似马蹄形，分为下颌体和下颌枝，下颌体的牙床与上颌骨共同构成口部半圆形，前下方有一三角形突起称为颏隆突，颏隆突下面的两端称颏丘，也称颏结节。男颅较为明显。下颌体与下颌枝的转折交接部位形成的角度称下颌角，其角度大小随年龄的变化而变化，也和脸型有关。下领枝上端有前后两支，前支为啄突、后支为关节小头上颌骨 上颌骨在面部中央，与下颌骨共同构成口周围的半圆形，中央区与鼻骨相接，部分上升与额骨的眉间三角区相接，外侧与颧骨相连。在眼眶下方的上颌骨有一凹窝，称为犬齿窝。颧骨高的人此窝深，老人、瘦人、病人的犬齿窝往往显于外表。犬齿窝内侧下方是犬齿隆起。同样，老人、瘦人、病人往往显于外表。下颌骨 下颌骨在整个头骨中是唯一分离的骨骼，位于面部前下方，近似马蹄形，分为下颌体和下颌枝，下颌体的牙床与上颌骨共同构成口部半圆形，前下方有一三角形突起称为颏隆突，颏隆突下面的两端称颏丘，也称颏结节。男颅较为明显。下颌体与下颌枝的转折交接部位形成的角度称下颌角，其角度大小随年龄的变化而变化，也和脸型有关。下领枝上端有前后两支，前支为啄突、后支为关节小头。（一）修饰与塑造形象的生理依据 骨骼是人面部结构美的基本构架，面部骨骼的凹凸起伏形成了面部丰富的立体变化。这些骨骼被肌肉和皮肤覆盖，在光照下形成面部阴影和亮部，形成了立体结构。化妆必须遵循面部骨骼的真实生理结构，并以此为基础，进行真实可信的结构调整，对面部进行矫形或者塑造形象。(1)依据骨骼的凹凸原理，通过不同深浅的底色塑造完美的立体结构。在化妆中表现结构的凹凸层次脸部立体感时，要特别注意层次强弱起伏的刻画，才能塑造一张生动立体的脸庞。(2)根据骨骼的结构，运用绘画的手段主要通过素描原理对面部不够理想的立体感进行矫正。如修饰肿眼睛时在肿眼皮上运用一些相对较深的颜色做处理，并提亮眶上缘、眼下方等其周围凸出的骨骼，使眼睛在视觉上有后退的效果。通过基本结构的调整，加上五官的修饰，有些难题就迎刃而解了。骨骼与化妆的关系（二）塑造形象特征的依据 很多人说绘画是在纸上进行创作，而化妆是在脸上进行绘画。不同的是前者是从无到有，而后者是在一定基础上进行矫正与创作。这个基础就是面部的骨骼与肌肉和皮肤所组成的立体感。骨骼结构影响着人的种族特征、民族特征、性别特征、年龄特征及个体特征等。在骨骼与肌肉和皮肤所组成的立体感。骨骼结构影响着人的种族特征、民族特征、性别特征、年龄特征及个体特征等。在骨骼结构中都有反映例如：人从出生到衰老面部骨骼的变化可以大致分为三个阶段：儿童阶段、青年阶段和老年阶段。在塑造形象中无论是把青年改变成少年，还是将青年改变成老年，首先依据的是面部骨骼在不同年龄阶段的形态呈现。我们在塑造这些不同的人物特征时都应以骨骼凹凸原理为出发点找到造型的依据。（三）骨骼妆的基本技法 化妆技术中最基础的训练是骨骼妆。化骨骼妆的目的是为了要掌握面部骨骼结构以及它们的形态。为矫正和塑造形象打下基础。(1)用化妆笔蘸深棕色油彩或底色勾勒出脸部主要骨骼的位置。在无法用眼睛准确识别骨骼的结构位置时，可用手指轻按其轮廓，再用笔勾勒结构线。这一步要画出各骨骼的比例、位置、形状、结构转折关系。(2)用深棕色的油彩或底色画出骨骼中的凹陷部位，注意灵活运用绘画的化妆技法，表现强弱、深浅、转折与起伏。(3)调出骨面颜色在额骨、上颌骨、下颌骨处薄涂。使头骨的形比较完整。(4)将骨骼中突起的骨点用浅色提亮，但一定要注意节奏与层次，切忌直接使用白色。要考虑骨骼突起部位的高低之分，把握好分寸尺度。(5)注意亮色、阴影色、中间色调之间的衔接。(6)牙齿的表现，牙齿的颜色最白，牙齿要一一点画出来。、表现瘦的化妆技法 前面我们讲过面部骨骼的结构与化妆的关系，人脸型的不同、胖瘦也不同，如何通过表层看本质，如何使人的形象变瘦。就必须利用这些骨骼结构的变化，让凸的部位更突出，让凹下去的部位凹的更明显些。（一）表现瘦的化妆基本理论 1瘦的外形特征 脸部偏长偏窄。脸部骨骼结构明显，结构凹凸对比强烈。脸部脂肪薄，皮肤包裹着骨骼，脸部轮廓清晰硬朗。2基础理论的运用 结合前一章化妆与绘画中的常识，主要通过线条、光影、色彩的处理表现不同程度的瘦。1)线条的表现：通过脸部线条的调整使脸部在视觉上有变长变窄的效果。可以增加脸部线条的直线感和棱角感，适当拉长面部的结构线，并拉近其间距，表现轮廓的硬朗。在具体实施过程中需注意线的位置要准确，要在符合本人生理结构的基础上进行适度调整。如鼻侧影的拉长、鼻梁的变窄；鼻唇沟的拉长、变直；两边颊窝的拉长、间距的缩短；眼窝阴影包住外眼角等的处理。(2)光影的表现：根据新结构线和面部原有凹凸结构，将脸部凸起部位用浅色提亮，将脸部凹陷的部位用深色收缩。增加明暗的对比，强化凹凸对比，以突出瘦的明显结构。(3)色彩的表现：一般来讲深色、冷色、浊色有后退、收缩的视觉效果；亮色、暖色、艳色有前进、扩张的视觉效果。化妆的步骤与技法 表现瘦的脸部外形一般有两种情况。一种是脸部立体、层次分明，有骨感美。这种外形和不同的皮肤、脸型、五官、发型、服饰等造型元素相结合，可以表现人的不同气质美。还有一种是脸部明显消瘦，棱角感强。这种外形和性别、种族、年龄、健康、性格等外形特征结合，可以塑造更为复杂的人物形象。表现不同特征的瘦要具体分析外形要点，同时要以化妆对象本身的外形条件为依据。如本身就很瘦，在表现瘦的脸部外形时，一般以其脸部凹凸结构为基础，加强阴影和亮部刻画，增加明暗的对比。如本身较饱满，在表现瘦的脸部外形时，要活用绘画原理，从线条和光影入手，建立新的结构线、重组明暗关系。如果化妆对象很胖，是很难用化妆的手法表现瘦的特征的。因为绘画化妆有很大的局限性，以下以表现明显的瘦为例，介绍化妆要点。1仔细研究被画对象的骨骼肌肉结 2收紧外轮廓 脸盘的收缩是很重要的。脸小、五官大，人自然会显瘦，这就是对比的关系。选择正确的底色对表现瘦是非常重要的，通常使用的底色比化妆对象脸部肤色稍暗一些，深色底色有收缩脸部的作用。但具体的情况要具体分析，在表现不同性格、环境、健康等的瘦妆形象时底色也要有变化。例如，表现长期被病魔缠身的人物形象时，底色可以是苍白偏青或偏黄偏暗的颜色。3勾勒表现瘦的结构线 在对结构完全掌握的情况下，用棕色把结构线勾勒出来。如额沟、颞线、眼窝、鼻侧、颊窝、颧弓下陷等的结构线等。为了使脸变消瘦，我们需要夸张瘦的感觉，这时也会在结构线上进行适当调整。但基本还是要依据人本来的骨骼结构，不能偏离结构太多。注意结构线之间的组合要有联系和主次之分。4处理光影色调 根据前面结构线进行深层次的刻画，抓住人物面部可以凹陷的部位，如夸张额沟、颞部、颧弓下陷、颏唇沟、眼窝等进行适度夸张。同样对凸起的部位如额丘、眉弓、颧弓、鼻梁、颏隆等用亮色渲染，使面部凹凸变化明显。注意线、面的结合，否则结构转折关系及明暗层次会显得琐碎、花乱。化妆中着重刻画以下几个部位：(1)额沟。属于浅阴影，最深的地方是在眉间上方，两边分别走向额丘的外沿，形成一个微向上的半月形。阴影色画在眉间上面，中间色是在深色线上面，然后向上向左右额丘的外沿揉开揉匀。(2)颞窝。是在颞线后面，逐渐向顶骨隆起部分伸延。最深的部位是靠颞线的地方。表现时不宜画得太深，太深会像骷髅妆。然后向后上方逐渐揉开揉匀。表现比较消瘦和干瘪的老人时，需要表现颞窝的下陷。所以要注意它在脸部整体层次中的地位。(3)眼窝。其最深部分，一般是在正视时黑眼珠的正上方，左右向下垂而渐淡。这个阴影是深色在下中间色在上，向眶上缘和外眼角方向逐渐揉开揉匀。4)颊窝。在颧丘的前下方，用手按，可以触到上槽小臼齿，这是最深的地方，如果臼齿脱落，这个阴影特别明显。其形态如一个小的不等边三角形。化妆时，用深色在最深处附近画一个小三角形，将中间色画在深色线前面，逐渐向前、向上向下揉开、揉淡。注意刻画男性时颊沟就要画得明显些，女性则要求匀净柔和，而且要与颧弓下陷等相呼应。(5)颧弓下陷。位于耳珠前，颧弓下面斜着向脸颊伸展。在前面说过，颧弓呈桥拱形的，它的上边和下边都是凹陷的。我们所说的颧弓下陷就是指颧弓下边较深的部分。其中最深的地方是靠耳珠的颧弓下边，这部分的阴影色是最深，向上（过渡到颧弓）向前（过渡到脸颊）逐渐减弱。这一步应该加强对结构具体转折、起止、穿插关系的理解和分析，搞懂各部分关系，并用明、暗准确体现这些结构关系。5注意层次的把握 在脸部整体刻画时要有重点，不是所有的明暗都一样的，要有主次之分。也要注意局部立体形与整体立体形的关系处理。加强对脸部结构、明暗的整体比较，加强归纳能力，善于概括，敢于忽略次要细节的微小变化，从而加强和突出重点关系。说到底，只有看到整体，才能画得整体。在表现瘦的结构中，通过比较把亮面、中间面及暗面几大区域区别开来，同时在各区域进行更深入的比较和表现，这样就能明确光影的层次之分，着重刻画脸部的外轮廓和颞窝、眼窝、颊窝、颧弓下陷。6加强五官局部的刻画 可将眉、眼、鼻、唇适当加以夸张。眉毛粗浓一些，眼睛、嘴唇的轮廓夸大一些都会使脸盘显小，人物显瘦