后现代主义.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第七章 后现代主义写作,后现代主义写作,重点,1,、后现代主义写作的共同点是什么,2,、什么是,“,元小说,”,3,、博尔赫斯的创作特征,4,、博尔赫斯的小说学贡献,5,、什么是,“,时间零,”,后现代主义写作,难点,难点：,1,、什么是,“,元小说,”,2,、什么是,“,时间零,”,3,、,交叉小径的花园,的总体构思的出发点是什么,后现代主义写作 概要,一：后现代主义与现代主义的区别,二：后现代主义产生的背景,三：后现代主义文学,1:,后现代主义文学与现代主义文学,2:,后现代主义文学现象,3:,后现代主义文学的主要创作特征,4:,后现代主义文学四个基本审美特征,四,:,后现代主义代表作家作品,1:,博尔赫斯,2:,卡尔维诺,3:,唐纳德,巴塞尔姆,4:,小库尔特,冯尼格,顶呱呱的早餐,一,:,后现代主义与现代主义的区别,1,：现代主义 定义,现代主义是本世纪流行于欧美文坛的一种资产阶级的文艺思潮，也是当代西方世界社会危机、精神危机和艺术危机在文艺领域的反映。它语源于法语,Moderne,，具有最新的、现代的，先锋的含义。,现代主义主要包括本世纪二十年代兴起的以德国为中心的表现主义，以意大利为中心的未来主义，以法国为中心的超实现主义，以英国为中心的意识流文学；也包括三十至六十年代兴起的存在主义文学，荒诞派戏剧，新小说派，,垮掉的一代,和,黑色幽默,等等。一般认为，英国的乔伊斯，法国的普鲁斯特和用德语写作的奥地利犹太作家卡夫卡，是欧美现代主义文学的代表人物。,后现代主义与现代主义的区别,2:,：后现代主义,(1),：定义,后现代主义是一场发生于欧美,60,年代，并于,70,与,80,年代流行于西方的艺术、社会文化与哲学思潮。,其要旨在于放弃现代性的基本前提及其规范内容。,在后现代主义艺术中，这种放弃表现在拒绝现代主义艺术作为一个分化了文化领域的自主价值，并且拒绝现代主义的形式限定原则与党派原则。,其本质是一种知性上的反理性主义、道德上的犬儒主义和感性上的快乐主义。,(2),：关于后现代主义的几个判断,后现代主义不是一个风格概念,。,后现代主义也不是一个时期概念或一个艺术运动的概念,。,后现代主义不是西方当代艺术的现实，它只是、并且始终只是一种观念形式，一个批评概念或美学概念,。,后现代主义也不是一个媒介概念或艺术样式的概念,。,后现代主义与现代主义的区别,3:,后现代主义与现代主义的区别,(1),背景不同,现代主义的生存土壤是商品生产为目的的工业社会；后现代主义则是把后工业化社会作为时代背景。,(2),追求不同,现代主义追求功能主义，主张形式遵循功能；后现代主义要旨在于放弃现代性的基本前提及其规范内容。,(3),规定性特点不同,现代性的规定性特点有：对科学和技术的压倒一切的信仰和信任；推崇技术的正面效果；认为发展是必然的，是现代思维希望的结果,后现代性的规定性特点有：信仰多元；对技术的效果进行多方面审视；审视发展是否总是必然的，从而产生一个严肃的主张。如果用其他标准审视，,“,技术发展,”,可能根本就不是发展。,(4),后现代主义对现代主义景象的怀疑，最极端的是整个地排斥现代性观点。现代主义寻求永恒真理；后现代主义对永恒真理怀疑现代主义寻求知识的明确表征；后现代主义认为,“,知识的状态随着社会进入后工业时代以及文化进入后现代时代而改变着。,二：后现代主义产生的背景,1,：,“,后现代主义,”,一词的来源,2,：,60-80,年代的讨论,3,：成为文化术语,4后工业社会理论的提出,5,：,后工业社会理论,6,：后工业社会的积极因素,7,：后工业社会的消极因素,1,：,“,后现代主义,”,一词的来源,“,后现代主义,”,一词最早见于弗,奥尼斯,1934,年编纂的,西班牙及西属亚美利加诗选,一书。,50,年代美国,“,黑山诗派,”,的主要理论家查斯,奥尔生经常使用,“,后现代主义,”,一词，使之影响日广。,此时的后现代主义概念，仅仅表现为文学中隐含的对现代主义文艺思潮的一种反拔，没有明确的内涵界定。,2,：,60-80,年代的讨论,60,年代，美国批评界对后现代主义进行了一场影响深广的大讨论。,70,80,年代利奥塔德与哈贝马斯之争，把这场讨论争鸣提高到哲学、美学和文化批评高度，哈桑极力对后现代主义内涵本质及外延特征等进行,“,概括性,”,阐述。,80,年代中期国际比较文学学会先后筹办三次国际研讨会，正式将其作为一个前沿理论课题研究，使关于后现代主义的争鸣达到高潮。,3,：成为文化术语,从此，后现代主义成为西方广为运用的一个文化术语，在哲学、美学和文学艺术领域被广泛使用。,一方面它包含对现代主义的继续、发展，并走向极端倾向，具有荒诞、垮掉、彻底颓废之意；另一方面又表现出了,“,先锋的,”,、,“,最新的,”,和现代化含义，成为后现代社会的一种普遍的人文语境和文化倾向。,4,：后工业社会理论的提出,后工业社会理论是,20,世纪,50,60,年代流行于美国的未来派代表人物丹尼尔,贝尔首先提出来的，,认为人类社会已从前工业社会、工业社会（或资本主义社会）进入了后工业社会（或晚期资本主义社会）。,5,：,后工业社会理论,后工业社会以科学知识、信息技术为主导，其特征是生产事务的信息化、电脑化和自动化、知识产业将成为社会的主导产业。,在后工业社会中，一切传统的生活方式、文化习俗、价值评判、审美标准等都将被抛弃，一切传统的阶级社会分析的理论方法都已经过时，社会阶层将以知识和教育为准则重新分化组合。一个全新的科学技术、信息化时代已经来临。,贝尔的后工业社会理论被西方社会普遍接受。,后工业社会理论的基础上形成的各种人文学科、理论主张统称为后现代主义。后现代文学作为后工业社会的产物，同时也是后现代主义文艺思潮的核心和主体。,6,：后工业社会的积极因素,20,世纪,50,年代以来，科学技术迅猛发展，人类进入了以电子计算机为核心的第四次技术革命，即电子技术时代。,科学技术领域的空前扩张，深刻地影响乃至规范着人类的行为和价值观念。,科学的成就使一切事物失去了神圣性、神秘性和历史性。,知识和教育、科学和信息成了后工业社会的中心。,7,：后工业社会的消极因素,50,年代以后，世界大战的危机重重，局部战争连绵不断，热核战争的阴影笼罩，东西方冷战和贸易大战持续不断，西方人由恐惧绝望的悲观主义，转向吸毒、斗殴、性解放，摇滚乐的激进主义，企求在疯狂的宣泄中解脱自我。,人们放弃了偏执的信仰和绝对的社会目标，不愿再承担政治家、哲学家的重任，形成了多元的生活准则。,价值的变异，自由的变态，各种解放运动的风行，全球范围的分裂和派系倾轧，恐怖主义肆意器张，虚无主义、无政府主义盛行，构成了一幅没有权威，丧失中心，处于分解状态的世界图景。社会心理的随意性和多样性，成为了后现代社会的主要特征，极大地影响着后现代文学。,三,:,后现代主义文学,1:,后现代主义文学与现代主义文学联系与区别,(1),联系,后现代主义文学是对现代主义文学的继承、超越和悖离，它们都以非理性主义为基础，表现出激烈的反传统倾向。,(2),区别,现代主义文学在摒弃传统文学以,“,反映论,”,为中心的创作原则之后，又试图建立起以,“,表现论,”,为中心的新规则和范式。,后现代主义把反传统推向极端，不仅反对现实主义旧传统，也反对现代主义新规则。否定作品的整体性、确定性、规范性和目的性，主张无限制的开放性、多样性和相对性，反对任何规范、模式、中心等等对文学创作的制约。甚至试图对小说、诗歌、戏剧等传统形式及至,“,叙述本身进行解构。,后现代主义文学,2,：后现代主义文学现象,文化被,“,技术化,”,、,“,工业化,”,之后，原来由文学家、艺术家个人创造的文化精品，现在大量地被电子计算机设计、生产出来。尤其是电脑流行，录音、录像、激光盘的大量复制生产，文学艺术不再是阳春白雪，而成为人人可以任意享用的日常消费和商品。,科学技术的发展，改变了文化在社会生活中的地位和人的文化意识，导致了广泛的,“,反文化,”,、,“,反美学,”,、,“,反艺术,”,倾向。,对于后现代主义文学现象尽管见仁见智，众说纷纭，但从作家们的理论主张及创作实践中，从对他们作品的审美观照中，人们还是可以看出其整体上的一些艺术特征。,后现代主义文学,3:,后现代主义文学的主要创作特征,(1),把小说当作是一个虚构的文本世界,.,他们力图打破文学是对生活和现实的真实反映的神话，而直接承认小说的本质就是对世界的想象性虚构，是作家对杂乱无章的创作素材的编织和缝合。,(2),元小说,.,写作过程中往往刻意表明文本的虚构属性，并用各种各样的叙述手法凸显小说本身就是一种虚构行为，使小说成为充满元叙述的元小说。,(3),具有文类和文体的杂糅性。,(4),具有先锋性和实验性。,后现代主义文学,4:,后现代主义文学四个基本审美特征,(1),主体消失。在后现代文化氛围中，传统的价值观念和等级制度被颠倒了，现代主义中的个性和风格被消除得一干二净，主体成了某种破碎的幻象。,(,2),深度消失。现代主义艺术总是以追求乌托邦的理想、表现终极真理为主题，而后现代主义艺术则放弃了作品本身的深度模式，不再具有思想，不再提供解释，拒绝挖掘任何意义，仅仅追求语言快感。,(3),历史感消失。历史永远是记忆中的事物，而记忆永远带有记忆主体的感受和体验。现代主义艺术因追求深度而沉迷于历史意识，而后现代主义艺术中，历史仅仅意味着怀旧，它以一种迎合商业目的的形象出现。,(4),距离消失。在现代主义艺术看来，距离既是艺术和生活的界线，也是创作主体与客体的界线，它是使读者对作品进行思考的一种有意识的控制手段。后现代艺术中，由于主体的消失，作品失去深度和历史感，仅仅具有作用于人感官的刺激性，而没有任何启发和激扬的功能，换言之，它强调的只是欲望本身。,5:,后现代主义写作的共同点,小说是一个虚构的文本世界,所创作的小说被称为实验小说,作品中文类与文体杂糅。,四,:,后现代主义文学代表作家作品,1:,博尔赫斯,2:,卡尔维诺,3:,唐纳德,巴塞尔姆,4:,小库尔特,冯尼格,顶呱呱的早餐,1:,博尔赫斯,（,1899,1986,）阿根廷诗人、小说家兼翻译家,1950,年至,1953,年间任阿根廷作家协会主席。,1955,年任国立图书馆馆长、布宜诺斯艾利斯大学哲学文学系教授,1950,年获阿根廷国家文学奖,1961,年获西班牙的福门托奖,1979,年获西班牙的塞万提斯奖,(,一,),博尔赫斯的作品,诗集,布宜诺斯艾利斯的激情,面前的月亮,圣马丁牌练习簿,阴影颂,老虎的金黄,深沉的玫瑰,短篇小说集,恶棍列传,小径分岔的花园,阿莱夫,死亡与罗盘,布罗迫埃的报告,等。,还译有卡夫卡、福克纳等人的作品。,其作品文体干净利落，文字精炼，构思奇特，结构精巧，小说情节常在东方异国情调的背景中展开，荒诞离奇且充满幻想，带有浓重的神秘色彩。,(,二,),代表作,交叉小径的花园,要点,(1),内容,(2),主题,(3),艺术特色,叙事模式：采取故事中套故事的格局。,杂糅性,:,在文本中综合了不同的因素：包括不同的小说文体、小说类型、叙述方式和主题模式。,(5),博尔赫斯与,小径分岔的花园,(1),小径分叉的花园,内容,描写了一个中国博士余准在第一次世界大战中替德国人充当间谍小说叙述的故事。,余准发现一个英国人的炮兵阵地在艾伯特，但他来不及通知柏林的间谍头目，因为英国反谍处的马登上尉已经追踪而至。一本电话簿帮了他的忙,-,上面有一个名叫艾伯特的熟人。余准乘上火车逃往阿什格罗夫村，躲入艾伯特家中。,艾伯特博士是一个汉学家，住在一个,“,小径分叉的花园,”,里，正在研究余准曾祖彭崔的迷宫,-,一部奇异的长篇小说。交谈一阵之后，余准开枪打死艾伯特，追踪而来的马登上尉随即将余准逮捕。余准后来被判绞刑，但德国方面却根据余准枪击艾伯特一事猜出了这个军事机密，并派飞机轰炸了英军炮兵阵地，余准,“,糟糕地取得了胜利,”,。,小说据此揭示了偶然性对命运的决定作用，但小说叙述的真正重心是花园，是迷宫。,余准将近艾伯特家时，孩子们告诉他,“,走左边那条路，每逢交叉路口就往左拐,”,，由此使他想起某些迷宫的做法，想起他曾祖的迷宫。,他的曾祖彭崔是云南总督后来辞职，一心想写一部比,红楼梦,更伟大的小说，建造一个谁也走不出的迷宫。但他被人刺杀了，他的小说形同天书，他的迷宫也无人发现。,艾伯特证明，彭崔的两项工作实际上只是一项：迷宫就是小说，小说就是一座象征的迷宫。,小径分叉的花园,内容,彭崔的遗言表示：,“,我将小径分叉的花园留诸若干后世（并非所有后世）,”,，而只有循环不已、周而复始的书才是无限的，小径分叉的花园就是那部杂乱无章的小说。若干后世（并非所有后世）所揭示的形象是时间而非空间的分叉。,“,若干后世,”,实际上肯定了选择未来的多种可能性：,“,时间永远分叉，通向无数的将来。,”,在一个分叉里，决斗者杀死了对手，在另一个分叉里被对手杀死在其他的分叉里则两人都安然无恙或都被杀死。正是由于这一点，彭崔的小说里才,“,各种结局都有，每一种结局都是另一些分叉的起点,”,。就这样，彭崔建造了一座艺术的迷宫，它的主题是,“,时间,”,。,(2),小径分叉的花园,的主题,主题：表现了关于时间的玄学主题。小说是一个关于时间的迷宫故事，小说中的时间是一种具有玄学特征的迷宫般的时间。,作者（或艾伯特博士）告诉我们，谜底是时间的谜语里，绝不会出现,“,时间,”,这个词。,小径分叉的花园,通篇探讨时间问题，它的,“,谜底,”,该不会是时间吧？恰恰相反，谜底正是时间，时间的分叉。,博尔赫斯开了个玩笑，为他那小小的迷宫涂上了一层保护色：小说的主题也是分叉,”,的。,博尔赫斯是利用哲学问题作为文学素材的作家，对时间和空间的深邃思考启发他写了不少作品。,小径分叉的花园,表面上是写命运的偶然性，深层主题却是对时间的探讨。小说真正的主人公也是时间。博尔赫斯认为作家应凌驾于时间和空间之上，小说的情节应该沿圆周运转而非直线延伸，起点应是终点，成为一座神话的迷宫。,(3),博尔赫斯与,小径分岔的花园,1),图书馆与宇宙，与写作,“,我心里一直在暗暗设想，天堂应该是图书馆的模样,”,。,这是博尔赫斯被任命为国立图书馆馆长的时候写的,关于天赐的诗,中的两句。,他说，被图书馆,90,万册包围是一种非常美好的感觉，当他眼睛已经看不了书的时候，只要一走进图书馆，仍然会产生浓浓的幸福感。,图书馆工作，是他一生惟一从事过的正式职业，也是他所挚爱无比的所在。,宇宙在博尔赫斯心中就是一座图书馆，世界上的一切都早由万能的图书馆记载下来。,在他看来，图书馆中的书已经穷尽了所有拼写符号的可能组合，惟一的需要就是解读。,也许图书馆仍然过于庞大，他又将世界的本质归结为一本圆形的循环的书,它包罗万象，无始无终。,图书馆的空间以天衣无缝的秩序排列着，没有穷尽，却有轮回。所有的书都是神秘的，就像人的心灵一样，如果你被动地阅读是无法进入这个世界的，要想理解那些书就得自己写书。,写作，在博尔赫斯的眼里具有至高无上的意义，它可以接近宇宙，探索历史，进而掌握真理，认识无限。,博尔赫斯与,小径分岔的花园,2),镜子与失明,在不少的诗文中，博尔赫斯吟颂和神化着镜子。,也许是他在冥冥中对自己无法逃脱的遗传的失明命运的认同，他在明眸亮睛的青年时代就对黑暗中的镜子入迷。,“,面对巨大的镜子，我从小就感受到了现实被神秘地再现、复现的恐惧。,”,他尤其恐惧傍晚后的镜子，它仿佛在持续地追踪着人们的举止，营造出出乎意料的影像。,失明以后，面对镜子中影影绰绰的自己，他不无悲哀地说：,“,我想我如果能看到自己的脸，在这个奇异的下午我也许会知道自己是谁。,”,镜子越来越被赋予了神秘的色彩。,“,镜子,”,在博尔赫斯的意识中其实就是,“,另一个我,”,。人们面对一面镜子看到了自己，才能洗心革面，重新做人。,博尔赫斯与,小径分岔的花园,3),卡夫卡与博尔赫斯,博尔赫斯说，卡夫卡是他最重要的先驱。他近,40,岁可仿佛还是个少年，没有经济压力，也用不着工作。就在这个时候，父亲的健康每况愈下，他才意识到,“,我早过了该养家糊口的年纪了,”,，于是，在图书馆谋得一份差事，地位低下，工作枯燥。这与当年的卡夫卡迫于父亲的压力学习法律的处境很相似。,博尔赫斯的小说与卡夫卡精神的相通不仅表现在主题的近似如混乱、虚无、难以理喻，而且更在于氛围的营造对于图书馆中那本圆形的循环的书的无穷无尽的寻找，与,城堡,中,K,想进入可望不可及的城堡的无谓徒劳的努力、,诉讼,中约瑟夫,K,的奔走是如此的相似，仿佛他们都堕入地狱般的氛围，以有限的操作面对着无限，永远走不出深渊。,博尔赫斯真正领悟了卡夫卡的精神和表达世界的方式，他说他能够从不同时代、不同国别的作品中辨别出卡夫卡的声音。,其实，我们也能够从博尔赫斯的作品中辨别出卡夫卡的声音：寓言、幻想、象征、反讽，孤独而游刃有余地穿梭于现实与幻想世界，凝视生命的裂变，直逼灵魂的虚无。他们两个都在近乎严酷的自省中登上了艺术的绝境。,4),小径分岔的花园,的曲折情节,这是以第一人称叙述的关于迷宫的侦探故事，它的主人公是中国人，背景也是中国。它的篇幅不长，但内容丰富充实，很耐人寻味。,博尔赫斯与,小径分岔的花园,5:,迷宫的含义,在一个具有东方色彩的庭院，主人公我,与汉学家艾伯特有一番玄妙而精彩的对话。博尔赫斯以他惯用的虚实相结合的艺术手法，把读者带入了他的迷宫，并透过故事的外壳，显示其哲学意蕴：,“,一点不错，,”,艾伯特说。,“,小径分岔的花园是一个庞大的谜语，或者是寓言故事，谜底是时间，这一隐秘的原因不允许手稿中出现,时间,这个词。自始至终删掉这个词，采用笨拙的隐喻、明显的迂回，也许是挑明谜语的最好办法,我核对了几百页手稿,但从未发现有什么地方用过,时间,这个词。,显而易见，小径分岔的花园是崔彭心中宇宙的不完整、然而绝非虚假的形象。你的祖先和牛顿、叔本华不同的地方是他认为时间没有同一性和绝对性。他认为时间有无数系列，背离的、汇合的和平行的时间织成一张不断增长、错综复杂的网。由互相靠拢、分歧、交错或者永远互不干扰的时间织成的网络包含了所有的可能性。,在大部分时间里，我们并不存在，在某些时间里，有你而没有我，在另一些时间里，有我而没有你：再有一些时间，你我都存在。目前这个时刻，偶然的机会使您光临寒舍，在另一个时刻，你穿过花园，发现我已经死去，再在另一个时刻，我说着目前我说的话，不过我是个错误，是个幽灵。,”,(,博尔赫斯：,小径分岔的花园,，浙江文艺出版社，,1999,年,),迷宫的含义,崔彭的小说就是迷宫，,“,时间永远分岔，通向无数的将来,”,就是,“,谜底,”,。时间是无限的，人的幻想也因此无限，而幻想的无限就能构成无限的迷宫，写作是通向无限和永恒的途径。,崔彭的那本想像中的书永远写不完，他的书创造了多种未来、多种时间，那些时间又扩散、分岔，层次无限丰富，交叉点无数，一种比喻蕴含着另外的比喻，一种原因导致无数的结果，那结果又会成为另外的原因。,迷宫没有限制，它向每个人开放。,“,我,”,的迷宫可以使前辈的迷宫复活，也能用,“,我,”,的迷宫来完成艾伯特的迷宫。艾伯特的讲解复活了曾祖的花园，,“,我,”,的体验又复活了他们两个人的花园。,“,我,”,的迷宫、艾伯特的迷宫、曾祖的迷宫，以及曾祖那本幻想中的书原来是一个东西，时间的分岔让我们在一点上交叉了，消失的迷宫也由此复活。,通过时间的秘密甬道，今人与古人、自我与他人可以相通，所有的梦都可以导向一个梦，一个梦又分解成无数的梦。,“,每一种结局是另一些分岔的起点,”,。,“,我,”,的迷宫、艾伯特的迷宫、曾祖的迷宫，以及曾祖那本幻想中的书原来是一个东西，时间的分岔让我们在一点上交叉了，消失的迷宫也由此复活。,通过时间的秘密甬道，今人与古人、自我与他人可以相通，所有的梦都可以导向一个梦，一个梦又分解成无数的梦。,“,每一种结局是另一些分岔的起点,”,。,(,三,),简述赫尔博斯的创作特征,1,）具有玄学特征。,文学评论界通常把博尔赫斯的小说概括为,“,宇宙主义,”,或,“,卡夫卡式的幻想主义,”,。这种对宇宙模式或者宇宙的某种属性的关注，使他的小说具有一种玄学特征。,他的小说中充斥着对无限和永恒的思考，但是，这种思考却往往以小说中具体有限的形式来传达。,以有限表现无限是他小说观念中的重要组成部分，如他的一篇具有代表性的小说,沙之书,中就描绘了这样一部神奇之书。,（,2,）小说中充满了形式化的意象。,“,迷宫,”,也是他所迷恋的意象，构成了他的小说,交叉小径的花园,总体构思的出发点。小说所具有的迷宫的特征则表现在：整部小说文本可以看作是一个谜面，而谜底则是,“,时间,”,。,赫尔博斯的创作特征,（,3,）具有杂糅性。,从叙事模式上看，,交叉小径的花园,采取的是故事中套故事的格局，在一个间谍与侦探故事的框架中嵌入了一个关于异国的故事以及迷宫的故事，最终它的主题则指向了一种关于时间的玄学主题，使小说成为,“,包含了一篇全然为逻辑和形而上学的故事,”,。,缝合与杂糅构成了他的小说学的重要组成部分。（,4,）具有幻想性。,他的小说以幻想性著称，但是更值得重视的是他在小说处理幻想题材的方式。,其实他写的小说往往不是纯粹的幻想小说，他更擅长于把幻想因素编织在真实的处境之中，从而在小说中致力于营造一种真实的氛围。,(,四,),博尔赫斯对小说学的贡献,他的小说实践使人们对,什么是小说,小说的可能性限度究竟如何,小说在形式上到底还能走多远,如何在小说中处理真实与幻想的关系,小说能够用什么样的虚构和变形的方式呈现人类象征性的存在图式,等问题进行了思考。,2卡尔维诺（,）,意大利作家,毕业于都灵大学文学系。曾参加反法西斯抵抗运动。,1985,年获诺贝尔文学奖提名，但他于同年九月因脑溢血突然逝世而未果（诺贝尔文学奖仅授予活着的作家）。,卡尔维诺从二十四岁起开始文学创作，经历了现实主义、超现实主义和后现代派几个不同的阶段，但他的作品，不论是哪个时期的，都深刻反映了人们的生活现实。他一生的文学创作可以归纳为以下八个字：无限追求，追求无限。,(,一,),卡尔维诺的主要作品,1947,年,卡尔维诺发表的第一篇中篇,小说,蛛巢小径,，是一部以个人经历为基础、反映意大利人民抵抗德国纳粹占领的现实主义小说。,五十年代发表寓言小说,我们的祖先,三部曲。即,分为两半的子爵,树上的男爵,不存在的骑士,六十年代起卡尔维诺又从寓言小说转向科幻小说，运用后现代派的写作手法反映现代人的生活，创作了,宇宙奇趣,、,你和零,。,六十年代以后发表的作品，如,命运交叉的城堡,、,看不见的城市,、,寒冬夜行人,和,帕洛马尔,等。将现实主义、超现实主义和后现代派综合于一身。,(,二,),代表作,:,寒冬夜行人,内容,小说以,寒冬夜行人,一书的出版发行为开头：读者满怀欣喜地购来该书，急不可待地打开书本看起来。但看到页以后，发现该书装订有误，无法看下去了。于是找到书店，要求更换。,书店老板解释说，他已接到出版社通知，卡尔维诺的,寒冬夜行人,在装订时与波兰作家巴扎克巴尔的,在马尔堡市郊外,弄混了，答应更换。,同时，男读者在书店里还遇到了一位女读者，柳德米拉，她也是来要求更换装订错了的,寒冬夜行人,的。于是男读者在阅读为寻找,寒冬夜行人,而得到的十篇毫无联系的小说开头的故事上，又叠加上了男读者与女读者交往和恋爱的故事，小说便以这两个故事为线索平行地展开：,1,十篇小说的开头，包括,寒冬夜行人,、波兰小说,在马尔堡市郊外,、辛梅里亚小说,从陡壁悬崖上探出身躯,、钦布里小说,不怕寒风，不顾眩晕,等。,2,男女读者之间的爱情故事：,男女读者继续阅读更换来的小说,在马尔堡市郊外,，由于印刷错误，没等他们读完第一章又读不下去了；他们发现，他们读的不是卡尔维诺的新小说，也不是波兰小说，而是一本辛梅里亚语的小说。,于是他们决定到大学里去找人请教。大学老师没能解决他们的问题，他们又找到出版社寻求答案。男读者在和出版社编辑的谈话中发现，这一次次挫折都是由一个叫马拉纳的译者造成的,寒冬夜行人,内容,马拉纳曾与柳德米拉相好；因为柳德米拉爱看小说，他就觉得小说的作者是他的情敌，使他与柳德米拉之间的关系发生危机。,怎么才能击败这个情敌呢？由于他认为文学作品就是虚假、伪造、模仿和拼凑，就开始模仿、拼凑和伪造各国的小说，期望通过这些手段使小说作者的形象模糊不清。这样柳德米拉读书时，他便不会感到柳德米拉遗忘了他。,那么这个阴险的译者马拉纳现在待在什么地方呢？男读者从各方面了解到，他可能隐藏在南美洲什么地方，于是决定去那里寻找他。,男读者经过各种周折，仍未找到自己期望找的小说，只好返回家乡。,最后，男读者来到自己家乡的图书馆里，在与其他读者的闲谈中他理解了，古时候小说结尾只有两种：男女主人公受尽磨难，要么结为夫妻，要么双双死去。,于是男读者决定和女读者结婚。他们的故事也以他们的结合而告终。,(,三,),寒冬夜行人,艺术特色,1,）内容是十篇故事开头的连缀。,2,）,“,时间零,”,的理论。,“,时间零,”,的概念出自卡尔维诺的论文,:,猎手去森林狩猎,一头雄师扑了过来,.,猎手急忙向狮子射出一箭,雄师纵身跃起,羽箭在空中飞鸣,.,这一瞬间,犹如电影中的定格一样,呈现出一个绝对的时间,.,卡尔维诺把它称为时间零,.,卡尔维诺认为,传统小说依靠情节来吸引和打动读者,遵循的是线型的因果关系,.,他认为,唯有,“,时间零,”,才是最重要的,最令人感兴趣的时刻,也是作者最应该注意的时刻,.,3,）认为,“,时间零,”,是更值得小说家倾注热情关注的时刻。是对要求有前因后果，有完整的故事，有高潮和结局的传统小说观念形态的反叛。,4,）在结构上，被称为,“,连环套小说,”,或者,“,套盒结构,”,小说。,5,）,“,元小说,”,.,是关于小说的小说，探索的是小说写作的可能性，是思索小说自身存在的方式和命运的小说。,“,元叙述,”,或,”,元小说,”,“,元小说,”,:,是有关小说的小说,是关注小说的虚构身份及其创作过程的小说,.,传统小说关心的往往是人物,事件,是作品所叙述的内容,;,而,“,元小说,”,更关心的是作者本人怎样写这部小说的,包括用什么手法虚构作品和交代创作的相关过程,.,当一部小说中充斥着大量的关于小说本身的叙述的时候,这种叙述就是,“,元叙述,”,而具有元叙述因素的小说就是,”,元小说,”,.,(,四,),寒冬夜行人,的实验性,体现在一下方面,:,1,）内容是十篇故事开头的连缀。,共同特点和联系是每一个故事都在最吸引你的地方戛然而止,因而被称为,“,套盒小说,”,这十篇小说的名字能组成一首诗,（,2,）运用少见的第二人称叙事；,（,3,）营造故事的方法后面有,时间零,理论的支持。,3:,唐纳德,巴塞尔姆,是美国,后现代主义,小说家，代表作是,白雪公主,。巴塞尔姆还著有一些非小说书籍，并和女儿一道写了儿童文学作品,The Slightly Irregular Fire Engine,，并因此在,1972,年,获得,美国,国家图书奖,。,(,一,),故事内容,巴塞尔姆把童话中的白雪公主和七个矮人变成了现代社会中的普通人，与现实拉近了距离。,小说中的白雪公主仍然保留着她的名字，而且外表依然美丽：,“,皮肤雪白如白雪，头发乌黑赛乌檀。,”,但除了称呼和外貌，她的身份、个性、态度、命运等其他各方面都变了，不再像她的名字那样纯洁可爱，也不再那么天真无辜她接受过高等教育（三流大学人文专业），也受到当代女权主义思潮的影响，有一种朦胧的冲动，希望改变现状，实现自我价值，但又无所作为，只是空等着梦想中的,“,王子,”,的到来。她与七个男人同住，组合成一个现代,“,家庭,”,，日复一日地过着一成不变的生活，为他们做家务，成了他们的家庭,“,煮,”,妇。她郁郁寡欢，却无法从平庸中得到解脱。她盼望故事有一个圆满的结尾，但代表,“,拯救者,”,的王子久盼不来。,故事内容,七个矮人,我们不知道他们是否身高不足，但肯定都是些精神上的,“,矮子,”,靠生产中式儿童食品和为大楼保洁谋生，每天搅拌蒸煮锅里的食物，冲洗大楼。,他们喜欢与白雪公主住在一起，她漂亮、性感，虽有怨言但仍为他们做家务，也让他们轮流在淋浴室同她一起洗澡。,这八个人都感到生活中缺少了什么，都有点烦躁不安，都有点怨气怒气，对个人的前途都十分茫然。他们都有点神经质甚至歇斯底里，徒然地想从生活中找到意义，但最后只是多受了几份,“,窝囊气,”,。他们对自己的处境缺少认识，找不到摆脱困境的出路，把怨气出在他们的,“,头儿,”,比尔身上，最后将他绞死，然后又接纳了街头流氓霍戈。这样，直到故事结束，白雪公主与七个,“,矮人,”,仍然在以,60,年代的纽约为背景的疯狂世界中生活着。,(,二,),艺术特色,1:,巴塞尔姆的小说不完全以白雪公主为中心,.,七个,“,矮人,”,以及他们之外的另一些人物都有一定的篇幅。有的人物只提及一次，短暂地出场，又匆匆退出。小说由众多非常短小的章节组成，大多章节仅一页左右,.,2:,作者通过白雪公主和,“,矮人们,”,的一段段自我表白，为他们的生存状况和感情状况做出粗略的交代。,一幅幅漫画式的文字特写，为读者提供了荒诞的，但同时又是生动的西方现代生活的片断,3:,巴塞尔姆笔下的人物常常像行尸走肉，缺少灵魂,.,人物像木偶，在欲望的牵动下突然夸张地动作。他们只是文字构成的轮廓，是意义和形式的代表，缺少实质，读者一般难以从小说的人物中找到直接共鸣。作者故意抽去小说人物的血肉，让他们成为丧失了终极意义的后现代生活的象征。,4:,他的整部小说与原来的童话文本形成强烈的反差：叙述无始无终，也没有情节和道德说教，故意散漫，不着边际，像简略而杂乱的提纲，但充满嘲讽和调侃。,(,三,),小说,白雪公主,如何表现黑色幽默小说的,“,杂糅,”,特征,白雪公主,反映了黑色幽默小说把多重文体与文类杂糅在一起的特征,.,白雪公主曾经在大学里学过文学她的意念往往又与学术性的文化论题有关,.,小说中因此充斥了关于悲剧和诗歌的学术讨论。,此外读者还能在小说中读到书信，读到毫无文学色彩的平铺直叙的公文写作，读到长达一页的王子名单，排列了三十多个王子的姓名。,在第一部结束后巴赛尔姆还针对读者设计了关于小说阅读的问答题,譬如：,“,你喜欢这个故事吗？,”“,白雪公主是否像你记忆中的那个白雪公主？,”“,你认为创造新形式的歇斯底里对今天的艺术家是否是一种可行的行为？,”“,你是站着读书？还是躺着，坐着？,”,等等。,这一切，使小说成为多种文体和文类的大杂烩。,(,四,),唐纳德,巴塞尔姆作品特色,巴塞尔姆的短篇小说作品通常只重视偶然和片断，而传统、完整的叙述并不多见。,一些作品背离了小说传统表现方式，甚至在一些作品里采用大量非文字的表达方式例如插入让读者难以捉摸的图片或者单调的色块。,人们对他的作品有褒有贬。,褒者认为巴塞尔姆的作品思维方式奇特、观点独到，贬者认为他的作品毫无意义不能理解。他也是美国最富有影响力的后现代主义作家之一。,4:,小库尔特,冯尼格,顶呱呱的早餐,1,）叙事者以一种超然的叙述调子，借外星球的视角，以一种陌生化的眼光打量地球上的一切，使那些看似天经地义的事情一下子呈现出不合理性。,2,）小说用反讽的口气表达了在后现代社会里人变成了机器的思想，这反映了作者对后现代社会机械化和物化发展态势的忧虑，是对现代主义诸种流派所关注的文学主题的沿承和发展。,3,）书名,“,顶刮刮的早餐,”,是信手拈来的美国通用面粉公司用来推销一种谷物早餐的广告语，小说在此顺手牵羊地表达了对商品化趋势的冷嘲热讽。,结合,顶呱呱的早餐,节选,谈谈这部小说是如何运用滑稽讽喻手法的,滑稽讽喻是黑色幽默经常运用的一种文学技法，如书中说这本书是献给菲芯,赫蒂的，这个人物,“,无礼起来真叫高雅，我一直在努力学她。,现在她的无礼已经很时髦。,”,滑稽讽喻手法的运用在,顶刮刮的早餐,中到处可见，要在作品选中选择几个有代表性的例子，可以参照教材中的论述方法。,