1、单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第五课 审美自律,洛神赋图,.,这幅画的内容是什么？,.,你认为这幅画主要表现人，,还是表现山水？,水不容泛，人大于山,洛神赋图,游春图,1,、作品中的色彩有何特点？,2,、与洛神赋图相比，哪一副更好的表现了自然生活？,游春图,传为隋代画家展子虔作。是我国发现的存世的山水卷轴画中最古的一幅。,画上有宋徽宗赵佶写的“展子虔游春图”六字。它生动地描绘出我国大地上的明媚春光,和游人在山水中纵情游乐的神态。各种花树点满山野，桃红柳绿，相映成正职。山上,有骑马的游人，水中有乘船的妇女，瀑布前有桥，远山近坡，层次显明。
2、在色彩上，,运用了浓重的,青绿填色,，作为全画的主调，有勾无皴。这种浓重的青绿色调，正是春,天自然景色的特征。并形成一种画派称为“,青绿山水画派,”。,.,作品有一种怎样,的意境？,.,你认为用青绿表,现好一些，还是,用水墨表现好一,些？,.,你认为画家为什,么要这样画？,雪溪图,王維曾學李思訓大青綠金,碧山水，但是他為了適宜在畫,中表達,空寂清靜,的禪理，大力,倡導“,水墨為上,”，這是一種單,純地以墨色作畫的技法。顯然,水墨畫比之重彩畫，更適合文,人對,典雅、平淡、自然的追求,。,水墨畫在唐代因文人畫家之倡,導而興起，一千三百年來深刻,地影響了中國畫的發展軌跡。,王維也因為倡導“水墨渲淡”
3、援詩入畫”，而被明代董其,昌推崇為“,南宗之祖,”，認為,“文人之畫，自王右丞始”。,千里江山图,1.,你认为哪幅画是表现北方,山水，哪一幅是表现南方,山水？,2.,南北山水画的布局、表现 技法有何特点？,山水画发展到五代、两宋时期，出,现“,南方派,”和“,北方派,”，“北方派”的作品，大多屈曲顿挫，纵横跌宕，挟风,雨雷霆之势，具鬼斧神工之奇，体现了,刚健雄浑,的美。而“南方派”的作品，则平淡无奇，有容与风流之态，造迷远幽深之境，体现了,典雅含蓄,的美。“北方派”的代表画家有荆浩、关同，“南方派”的代表画家有董源、巨然。,米氏山水根据江南烟雨的自然景色，创造了以横点为主的“,米点皴,”
4、表现迷漫变化的云山之趣，抒发胸中意气，在当时是一种创新，而董源的,潇湘图,运用传统的现实主义的手法再现洞庭湖的山水。,吴镇,赵孟俯,这三幅,枯木竹石图,，你最喜欢哪一幅？为什么？,吴镇,赵孟俯,苏东坡,他的傳世作品,枯木竹石圖,，繪干扭枝曲的枯樹，若,掙扎伸展，堅硬頑強雖筆墨不多，卻有孤傲險怪之氣，,與其傲岸豪放的性格相一致，抒寫了胸中的磊落不平。,蘇軾強調繪畫抒寫主觀情感的功能，主張詩畫相融相通，,要求作品有詩的境界，物象有活的精神，是宋代文人墨,戲的創導者與實踐者，并首提“,士人画,”。,1295,年，赵孟頫（时年,42,岁）自京城辞官回到家乡吴兴，与周密等几位好友相约饮酒作,诗。席间
5、大家谈笑风生，赵孟頫曾在山东济南任官三年，遂盛赞济南山川之胜，谈及鹊,山和华不注山，一个浑圆敦厚，一个尖耸入云，形态迥异，却皆峻峭巍峨，在场的人,为之神往。唯有周密一人沉默不语，追问之下，才知周密祖籍山东，宋靖康元年,(1126,年,),金兵南下，北宋旋亡，周密曾祖父周秘随高宗南渡，迁居吴兴。周密从未回过山东故乡，,此时勾起乡思，不禁神伤。赵孟頫闻言，哈哈大笑，起身去书房取来纸笔，凭记忆勾画济,南二山之形胜相赠，,鹊华秋色图,由此诞生。,画卷描绘江南渔村秋景,及平远山水，以其独特的构,图显露个人特色，即所谓的,“,三段式,”。画面以上、中、,下分为三段,上段为远景，三,五座山峦平缓地展开；中
6、段,为中景，不着一笔，以虚为,实，权作渺阔平静的湖面；,下段为近景，坡丘上数棵高,树，参差错落，枝叶疏朗，,风姿绰约。整幅画不见飞鸟，不见帆影，也不见人迹，一片空旷孤寂之境。,董其昌是明代大家，他的绘画作品，经常是临仿宋元名家的画法，并在题识中加以标榜，,虽然处处讲摹古，并不是泥古,不化，而是能够脱窠臼，自成,风格，其画法特点，因而他所,作山川树石、烟云流润，柔中,有骨力，转折灵变，墨色层次,分明，拙中带秀，清隽雅逸。,他的画风在当时声望显著，成,为“华亭派”的首领，并,根据苏,轼的“,士人画,”理论进一步提出,画分南北宗,和,文人画,理论，文,人画的名字也正式被提出和使用。,这种完全从个人的兴趣出发，,强调一种个性化的表达，同时,在作品的视觉形式方面也无需,屈从于公众的审美品位和美术,的风格发展及演变有着自己的,内在规律，不受外界社会因素,的干扰。我们称之为“,审美自律,”。,
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