色彩的造型艺术.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,色 彩 的 造 型 艺 术,学 校：旧 城 中 学,科 目：色 彩 静 物,主 讲：仇 文 俊,一、,基于造型艺术的色彩认识,（一）,光源色,简单地说就是照射物体的光线的颜色。,宇宙万物对于光线有着选择性吸收、反射、投射等不同的现象，而产生不同的色彩面貌，应当注意的是：,光不同的光源会导致物体（同一物体）产生不同的色彩,也就是说相同的景物在不同光源 下会出现不同的视觉色彩。因此，,光光源色的色相是影响景物色相的重要原因。,不同光源,色下的绘,画欣赏,值得注意的是,同一景物受不同的光源色影响可能呈现不同的色彩感觉,(,二,),固有色,固有色，就是物体本身所呈现的固有的色彩,，,习惯上把白色阳光下物体呈现出来的色彩效果总和称为固有色,。,严格说,固有色是指物体固有的属性在常态光源下呈现出来的色彩,。,对固有色的把握,，,也就要准确的把握物体的色相。,由于固有色在一个物体中占有的面积最大，所以，对它的研究就显得十分重要。一般来讲，物体呈现固有色最明显的地方是受光面与背光,面之间的中间部分，也就是素,描调子中的灰部，我们称之为,半调子或中间色彩。因为在这,个范围内，物体受外部条件色,彩的影响较少，它的变化主要,是明度变化和色相本身的变化，,它的饱和度也往往最高。,(,三,),环境色,环境色也叫“条件色是一个物体受到周围物体反射的颜色影响所引起的物 体固有色的变化。,环境色是光源色作用在物体表面上而反射的混合色光，所以环境色的产生是 与光源的照射分不开的。,在色彩写生实践中，认识理解物体色彩的相互影响，弄清物体光源色、固有色、环境色的相互关系，才能画出色彩丰富、和谐的 作品。,经典案例欣赏,(,四,),调子,在绘画中，调子是指一 幅作品的画面,综合观感效果,（构图、形象、色彩、明暗等诸多因素造成的综合效果），如冷调、蓝灰调、金黄色调 等。,色调是客观存在的，自然界中光源、,气候,、,季节,以及,环境,的变迁，本来就存在着各种各样的色调，不同颜色的物体 上必然笼罩着一定明度、色相的光源色，使各个固有色不 同的物体表现都笼罩着统一的色彩倾向，这一种统一的色 彩就是,自然中的色调。,色调的产生是来自对客观世界的反映，又是主观分析思考、归纳概括的产物。首先是所画物体的色彩倾向,与背景衬布 及环境的联系,，,再是经过,分析归纳后的确定其色调,。如果使所画的色调从意境上可以使其更凝练，更深邃动人，还可采取 夸张、提炼、概括等艺术加工手段。,静物写生中最常见的冷色与暖色调,鲜灰明暗不同的景物,（一）在调色盒里颜色的排列,在调色盒里装颜料，要注意,由浅入深,、,由暖到冷,的次序。白、黄色系列、红色系列、棕色系列、蓝色系列、绿色系列、最后是黑色。,二、色彩造型艺术的注意事项,（二）关于调色,1正确的调色方法,2,、错误的调色方法,干画法,又称厚画法，笔上水份少，颜料较多，有时直接用颜料与颜料调配，要求用笔肯定、准确，笔触感觉强烈。适用于山石、树木、陶罐、水果等坚硬的物体。,三、表现技法,（一）画法,湿画法,又称薄画法，在调色过程中，水分很充足，笔上的水明显多于颜料的画法，通常是在前面的颜色未干时就接着画第二笔颜色。在静物写生中，背景部分，透明的暗部和柔软的衬布等适宜用此画法。,干湿结合画法,即干湿两种画法结合使用的方法。一般在背景和物体的暗部多用湿画法，在亮部和物体的主要部分用干画法。用干湿结合画法往往视觉效果会更好。,“勾”的表现手法,用细和小的笔调适量的颜色，根据画面的需要画出长短、曲直、粗细、轻重、虚实等不同的线条，也称“勾线”。,（二）用笔,“涂”的表现手法,笔上调满颜料，在画面上到处涂刷所需要的色彩关系，注意色彩的自然衔接和笔触的变化，用笔宜大一些。,“摆”的表现手法,按照物体形体结构的走向，一笔一笔地把色彩摆在画面上，要求用笔肯定、有力。,“擦”的表现手法,又称“扫”，从字面意思即可理解为在画面上快速揉擦。分为干擦和湿擦。干擦可以表现物体的粗糙和某些物体的边缘，起色彩虚实过渡的作用。,湿擦是用干净的笔在色,彩未干和浓淡不匀的地,方轻擦，可使笔触不明,显，多用在湿画法中。,“点”的表现手法,一般用来点物体的高光、画树叶、花瓣等。要求用笔准确、肯定。,四、色彩静物构图,初学者可用铅笔起稿，注意物体的形状特征，大小比例，合理安排构图。,（一）横式构图,横式构图，,常用三角构图,（特点：画面稳定感强）,1,、,要特别注意要遵循上挤下松，左右平衡的原则，忌讳，构成等腰三角形，主题物居中。,2,、,要发挥好三角形三个点的定位，要把物体灵活的安排在三个点的定位上，三个点之中,最上方的点,是主要物体摆放的位置，,其它两个点,分别摆放第一次要物体与第二次要物体，第四次要物体摆放不能超过这三点给人视觉效果。,注意事项,（二）竖式构图,(,有纵深感强、富有动态感和活力感等特点,),处理好可以增强空间感。,竖式构图的主题物不宜画的过大，太大会挡住空间的推移。这是与横式的区别,.,基本表现形式,有“,C”,形“,S”,形和十字形构图（特殊）其中“,C”,形有三点。“,S”,形有四点,“,C”,形构图如左图（富具动态感）,“,S”,构图有四点（纵深感强）,1,、可先用铅笔在纸面上画出桌台，立面的分割线，这样做的好处是能够很清楚的看出物体在台面所放的位子，容易把空间拉出来。,2,、用单色把素描关系简单的确立。明确物体的明暗交界线，光源的位置。,建议：,五、水粉静物写生的基本步骤,（一）起稿、打形,这一步 要注意构图合理（包括物体的空间布局）。同时，准确把握好物体的造型结构和空间透视关系。（也可用铅笔起草）,（二）铺大色调,从暗部开始，画出主要物体的暗部色彩，注意适当降低色彩的纯度。,这一步主要解决明暗的空间变化,也就是我们前面所学的素描关系。,(,三,),铺大体色,要凭着对物体的第一感觉把颜色用大色块铺出来，注意素描关系和色彩的冷暖关系的变化。,铺大体色彩关系应遵循,先衬布后主体物,的,原则,这个阶段,应迅速而概括地把整个画面的大体色彩关系全面铺开,暗部,中间面,投影反光色彩应一次铺好,亮面,高光暂时留出,不要在局部细微关系上过多纠缠,简练概括而整体地铺色是这个阶段的工作核心,.,第一遍铺大色关系不宜太厚,以免深入时无法覆盖底色的问题,.,第一阶段的工作时间应控制在,三十分钟左右,.,1.,确立明度层次,物体本身的固有颜色之间存在着明度上的变化，把这个明度变化找出来实际上也就是确立了这副色彩的黑白灰关系，也就是通常所说的素描关系。我们可以尝试着用铅笔标上,1.2.3.4,来代表物体的明度关系。,2.,确立冷暖秩序,在一张色彩画中画面的冷暖，色相和纯度直接构成了画面的色彩关系。一张好的色彩作品也必然是色彩关系和素描关系的完美结合。所以必要确立画面的冷暖的秩序，我们也可以用,A.B.C.D.,来代表物体的冷暖秩序。可以标明，也可以脑记。,铺大体色应该解决的基本关系,3.,确立画面纯度秩序,物体本身由于吸收和反射波长不同的原因，存在着色相，明度上的变化，这种变化又给人冷，暖，艳，灰等感觉，,所谓的艳，灰就是物体纯度的不同而产生的视觉感受,，因此，不仅冷暖我们给建立了秩序，纯度上也应该建立。用,a,、,b,、,c,、,d,来表示。同样可以标明，也可脑记。,4.,先铺暗部和投影颜色,铺大关系要从,重点物体,、从,暗部,入手。我们知道，物体暗部和暗部之间也有明度上的不同，因此可先从最重的暗部下手。同时在画暗部，投影的时候，要理解,暗部一般受环境色影响多，纯度一般较低，可用些补色调和,。,注意控制好画面的层次关系,，这个步骤,一定要把所有物体暗部的明度层次关系拉开。,(,四,),深入刻画（细节）,这一步要把画面的整体关系充分的体现出来，把物体的,质感,、,量感,等表现出来。,前暖后冷，前纯后灰，前亮后暗，前碎后整，前实后虚，前紧后松，前厚后薄。,1.,从何处细节塑造：,从局部深入刻画,:,一种是可以先从画面主体物进行刻画；第二种是先从最靠前的物体进行刻画,.,各种物体的塑造的质感表现不尽相同。如瓷器光滑，反光要比陶器，木头等强烈的多，不锈钢和玻璃又不一样；又如苹果，橘子的明暗交界线，投影反光，高光的不同。总之，要,把握好物体和周围色彩关系,。,3.,画面关系处理的常见规律：,2.,细节塑造的要点：,（五）整体的调整统一,这一步主要是,多看,、,多想,、,少动笔,，把画面,冷暖,、,虚实,、,强弱,等关系调整好。,重点物体的点睛之笔，高光，罐口，杯盘的边缘都要精心的表现和收拾。,调整阶段的,主要任务,：,从大的整体关系出发，对画面进行全面的检查，,调整和修改画面不入调的局部色彩,。对那些物体重点，赋予画龙点睛之笔。,突出主体，放弃一些不必要的细节关系,，努力,使画面的物体鲜明生动，和谐统一,。,距离考试结束,30,分钟左右进行色彩大关系的调整,水分景物的步骤欣赏,(,一,),水分景物的步骤欣赏,(,一,),水分景物的步骤欣赏,(,一,),水分景物的步骤欣赏,(,二,),水分景物的步骤欣赏,(,二,),水分景物的步骤欣赏,(,二,),六、水粉写生易出现的几个问题,(,一,),关于色彩的,“,脏,”,“,脏,”,，,主要是画面的,色彩紊乱,，,没有注意到色彩的比较，,色彩倾向,与分寸掌握不当,。,造成画面脏色的原因主要有1,、在表现某种色彩时，,调配的色彩种类过多,，最后导致,色彩倾向不明确,而成为脏色。,2,、很多初学者，常会用水或很稀薄的色彩在较厚的底色上刷抹、揉擦并加以修改，以求协调柔和的过渡面色彩。这样画出的物体色彩，干燥后就会产生脏、灰暗的感觉。,协调邻近色、过渡色，必须调出明确的倾向色彩，摆上或趁湿画上去，这样的色彩衔接才是真实而漂亮的。,3,、当需要调某种灰色，没有经验的同学会在新鲜的某色中加入黑、白或其它颜色，这样的色彩肯定就会脏。如：要调蓝灰色，正确的调色应该是在新鲜的蓝色中加入少许它的补色橙色，这样的色彩既沉稳又漂亮。,(,二,),关于色彩的,“,粉,”,“,粉,”,，,主要是粉质颜料用得不当，削弱了色块自身的特点,，从而导致：其一，,素描关系不对,；其二，,画面没有明确色彩对比,，,由其是亮部缺少色彩对比。,应当注意的,是,，,冷暖倾向不当也造成画面显得粉。,克服的办法主要是：尽量避免,过多使用白色来调色。由其注意,暗部和鲜艳饱和的部位尽量少加或不加白色。,(,三,),关于色彩的,“,花,”,“,花,”,，就是,颜色倾向不明确，不肯定,，画面色彩混乱，画面缺少整体感，到处都泛着各种颜色，而失去了物体本身固有的颜色。,主要原因是缺乏对,大的色彩关系、大的明度关系的把握能力,，,过分强调局部色彩,变化,而,忽略了整体色彩关系的,的协调,。,有这方面问题的同学往往素描基础也比较薄弱，作画时容易一头钻进细节关系，一味去抠细小的色彩变化，从而丧失了物体大的色彩冷暖关系及色调倾向，特别是大的明暗层次关系。,克服这个毛病,需要在,观察,和,着色,时,从大处着眼,整体,地,观察,、,整体,地,表现,、尽量,多看色彩的,“,大关系,”,，应,注意局部颜色要服从整体颜色的对比,。,建议,用大号笔进行开始阶段的铺色，注重大的暗面、中间面及亮面的色彩变化，暂时忽略细微的起伏及微妙的色彩变化，抓住并控制大的体面色彩关系后，再在此基础上进行深入的表现，相对较容易克服琐碎的毛病。但从根本上说，,整体观察,与,整体表现,才,是克服琐碎毛病的有效方法,。,（四）关于色彩的“灰”,“灰”,，,主要是画面,缺少色彩对比,。,从素描关系看就是黑、白、灰关系拉不开。从色彩关系看就是缺乏明度、纯度和冷暖方面的对比，使得静物中,有些鲜艳、明亮的色彩纯度不够,从而产生灰的感觉。,造成这样的一个普遍的原因是，,调配色彩的种类过多,，导致色彩浑浊。复色间相调必然产生灰、闷的感觉。,最后需要指出的是，,水粉与水彩颜料的性能不同：稀薄的水彩会产生透明、柔和的微妙效果，而水粉颜色调了过多的水分就会变得苍白无光，,画出的作品就会产生灰、脏的感觉。这是由于水粉颜料的特性造成的，因为水粉颜料主要由填充剂和着色剂混和而成，加水稀释后，饱和度就会降低，色彩会变得灰暗，所以调色时一定要控制水量，以保证颜色的鲜明度，扬其所长，避其所短，才会最大限度地发挥水粉的优势。,（五）关于色彩的“,燥,”,“,燥,”,也可称为,“,火,”,。,这种感觉多发生在一些色彩较强烈的画面,，产生的原因,主要是,色块的组合和关系搭配不当,。,一是,用色纯度过高,，几乎用颜料原色未加调和即直接作画，给人以,火、生、楞,的感觉。应该用相应的对比色降低它的纯度,冷色中加入少量的暖色，或在冷色中加入暖色。,二是,用色太厚,，特别是用非常厚的颜色在画面上,“,干拖,”,、,“,干拉,”,都会造成,色块在画面中显得过跳,，而导致画面的,焦枯、火气,。,避免的办法是作画时尽可能使色彩感觉,湿润,，,降低,某些色彩的,饱和度,。,秘 籍,仇 文 俊 编 著,宕昌县旧城中学出版社,S,C,M,J,（一）关于整体,画好色彩的首要条件,是,：,要掌握正确的色彩观察方法，而“整体观察”和“相互比较”是正确观察色彩的两个要点。,这就需要,在观察色彩时要把“形”放在次要的位置，不要受到“形”的制约。,此外，,要想熟练的把握画面的整体效果，需要在学习训练时多做,小色稿,和,记忆色调的练习,，这样可以在短时间内把握好画面的色彩关系和整体关系,。,利用色彩的补色规律，调出理想的高级灰。如,（,红,绿,；,黄,紫,；,蓝,橙,）,互补的两个颜色在色彩中的关系是极冷和极暖，正如一杯凉水和一杯开水，喝其任意一杯都觉得不舒服，但当两杯水对到一块的时候水就变得温和了，这也是哲学中的由对立到统一。,实践：,例如：一块黄灰色的衬布，便可以用（黄,+,白,+,少量的青莲）,=,黄灰,黄灰衬布上还有其他的颜色倾向，加少量相应的纯颜色。同理还可以调出很多高级灰色。,（二）高级灰的调法,（三）水果色调的一般调色方法,红苹果,暗 部：,大红,+,橄榄绿,灰 部：,大红,+,橙,+,淡绿,亮灰部：,橙,+,淡黄,亮 部：,橙,+,柠檬黄,+,白,绿苹果,暗 部：,土黄,+,橄榄绿,+,橙,+,翠,绿,灰 部：,土黄,+,橄榄绿,+,柠檬黄,+,翠绿,亮灰部：,淡黄,+,粉绿,+,柠檬黄,+,白,亮 部：,钴兰,+,粉绿,+,柠檬黄,+,白,、苹果,2,、梨,暗 部土黄,+,橄榄绿,+,褐色（少量）,灰 部：,淡黄,+,橄榄绿,+,粉绿,亮灰部：,淡黄,+,柠檬黄,+,中黄,亮 部：,柠檬黄,+,白（多量）,3,、桔子,暗 部：,桔红,+,淡绿（点一点儿）,灰 部：,桔黄,+,淡绿（点一点儿）,亮灰部：,桔黄,亮 部：,中黄,（四）衬布色彩的一般调配方法,1,、红衬布,暗部：,深红,+,大红,+,橄榄绿,+,普兰（少量）,亮部：,柠檬黄,+,大红,2,、绿衬布,暗部：,橄榄绿,+,翠绿,+,橙（少量）,亮部：,白,+,钴兰,+,橄榄绿,+,粉绿,3,、兰衬布,暗部：,深红,+,群青（多量）,+,墨绿,亮部：,白,+,天兰,+,群青,4,、白衬布,暗部：,白,+,灰,+,土黄（少量）,亮部：,白,+,灰,+,紫,+,天兰,暗 部：,青莲,+,粉绿,+,兰,+,环境色,亮 部：,深红,+,普兰,+,墨绿,+,白,(,五,),其他,罐 子,暗 部：,褐色,+,深红,+,普兰,+,橙,灰 部：,褐色,+,深红,+,橄榄绿,+,橙,亮灰部：,赭石,+,白,+,橄榄绿,+,紫,亮 部：,赭石,+,白,+,粉绿,+,紫,啤酒瓶,暗 部：,墨绿,+,褐色,+,紫,亮 部：,橄榄绿,+,钴兰,+,土黄,+,淡黄,刀 具,谢谢聆听,Bye,