第八讲 爵士音乐 黑人教堂音乐和布鲁斯音乐.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第八讲,爵士音乐、黑人教堂音乐,与布鲁斯音乐,爵士音乐的起源,为什么爵士乐起源于新奥尔良？,A,独一无二的文化传统,(,法国人,),B,吸引着大量刚被解放获得自由的南方黑奴。,为什么爵士音乐会出现在世纪之交？,A,新奥尔良音乐活动异常活跃。,B,路易斯安娜州的社会和法制环境的不断变化，导致了克里奥尔人的社会地位逐渐向黑人靠拢。,爵士乐却成了最大的受益者，因为这种社会地位的调整使得欧洲音乐传统（克里奥尔人所代表的）和非洲音乐传统（黑人所代表的）更为便利地融合。,来源于哪些音乐元素？,A,二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、,流行音乐、古典音乐、教堂音乐的融合。,B,两股潮流,：,Ragtime,和,Blues,已有的流行音乐、进行曲、舞曲,C,表演风格倾向：,a,强调色彩化地变换音高,b,强调音色的粗犷与变化,爵士乐的要素及特点,音色,蓝音,Blue notes,比标准音高偏低一点，,拥有一种伤感的特色。源于西非音乐家,对音高变化的一种与生俱来的倾向性。,听,经典爵士歌曲,爵士公主,诺拉,琼斯,Norah Jones,即兴演奏（,Improvisation,）,爵士音乐的灵魂,A,采用主体和变奏的结构形式,1,、即兴部分通过装饰、改变音高和节奏等,手法，对主体旋律做各种变奏。,2,、集体即兴：用闪电般的速度做出演奏决,定，通过一致的和声得到融合。,3,、单独即兴（,Solo,）：合奏中的各个成,员提供即兴独奏。,即兴因素不断深化的原因,A,对固定的演奏模式的厌倦,B,一种对炫技独奏的强烈兴趣,C,欧洲和非洲音乐传统中自发求变的一种延续,D,乐手们自身约束不住的创造力,摇摆节奏,1,、切分节奏：主拍（重拍）出现在非主拍,上（弱拍）,，,或落在节拍之间。,2,、在总体节奏框架不变的情况下，故,意抢拍,或拖拍,。,音符与音符以一种,“,含糊不清,”,的方式来连接，产,生摇摆,的,感觉。,声部,旋律声部：,由管乐承担,节奏声部：,钢琴、低音提琴、打击乐组成。,为音乐提供一个稳定的节奏基础同时也起到激发,情绪的作用。,乐器组合,乐队：大,-10,至,15,人 小,-3,至,8,人,乐器：欧洲铜管乐队的模式。,包括：小号、长号、单簧管,萨克斯、大号。还有钢琴、小提琴,吉他、贝司等。,相互应答形式,演奏中乐手们的相互应答,表现为乐队中的某一部分或某一个人类似于提出问题般演奏出一个段落，然后由另一部分或个人紧跟形成一个类似于回答的新段落。,欣赏：,西海岸全明星爵士现场音乐会,黑人宗教音乐,(Gospel),欧洲的教堂音乐与非洲唱腔的一种结合。,内容：爱、救赎与自我激励等等。,欣赏影片,The Gospel,片断,布鲁斯,一种由,美国,的,非洲后裔,创造的音乐流,派，既可以指一种声乐器乐的,曲式,，,也可以指一种音乐表演的,风格,。,起源,布鲁斯,起源于,Mississippi,北部地区,的黑人劳动歌曲，这个地区居住着最贫困的黑人，这种生活环境造就了一种需要，那就是表达悲伤的情感。,曲调是祖辈一代代流传下来的,。,歌词饱含对世事的嘲讽和朴实的幻想。,音乐成分,做工歌（用来舒缓劳动的艰辛）,街头小贩的叫卖声（这种演唱在音色和音高上的诸多变化非常有感染力）,黑人宗教音乐（欧洲教堂音乐和非洲唱腔的一种融合）,白人乡村歌曲与流行音乐,结构,一般是,12,小节的结构，分为,3,行，每行,4,小节，三个基本和声构架，音乐按,4/4,拍写成。,歌词是两句对句，第一句重复，每一句,2-5,小节。,最后的,4,小节内容一般由表演者即兴发挥，有时由伴奏的吉他或钢琴加入一些音乐语言。,三段式歌曲形式为人声和器乐即兴演奏提供了,广阔的空间。,布鲁斯与爵士乐相较,共同点：,产生时间,音色变化,蓝音,不同点：爵士乐从欧洲音乐借鉴的成分比较多一些，而布鲁斯音乐则较少成规。,节奏布鲁斯（,R&B,）,产生年代,20,世纪,40,年代,主要来源,布鲁斯和强节奏爵士乐,40,年代,“,跳跃布鲁斯”,(Jump Blues),。,50,年代,R&B,比以前更加大众化、多元化。,加入了“福音音乐”和,“,摇滚音乐,”,总 结,布鲁斯现已由黑人的诉苦歌演 变成为博大、多样、个性鲜明的美国音乐风格。,感谢分享！,