色彩构成的认识.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,一、色彩构成概述,色彩构成,(Interaction 0f color),，,即将两个以上的色彩，根据不同的目的性，按照一定的原则，重新组合搭配，在互相作用下构成新的和美的色彩关系。色彩构成，是在色彩科学体系的基础上，将复杂的视觉表现还原成最基本的要素研究符合人们知觉和心理原则的构成，并能发现、把握尽可能美的配色创造。,色彩构成是从人对色彩的知觉效应出发，运用科学的原理与艺术形式美相结合的法则，发挥人的主观能动性和抽象思维，利用色彩在空间、量与质的可变换性，对色彩进行以基本元素为单位的多层面多角度的组合、配置，并创造出理想、新颖与审美的设计色彩。,色彩构成的基本内容：第一，,着重论述色彩的由来，即光与色彩，光与视觉、物体色，光与色的混合的互相关系以及相关的物理及化学原理，介绍色彩的体系及色彩的表色立体及特点、用途；,第二，,讨论人对色彩的视觉效应，视知觉的多种表现（视觉引起的生理、心理的变化）；,第三，,色彩的对比和调和，变调、组调及各种调和推移。,（一）色彩的表示方法,1,、,自然表示法,(1),以自然景色命名的色彩：天蓝、湖蓝、海蓝、曙红、雪青、土黄、土红、翠绿等。,(2),以金属矿物质命名的色彩：金黄、银灰、古铜色、铁灰、铁锈红、石绿、石青、宝石蓝、宝石绿、翡翠、钻蓝、赭石、铬黄、煤黑等。3),以植物命名的色彩：草绿、茶绿、橄榄绿、柠檬黄、橘黄、杏黄、米黄、紫藤、栗色、咖啡色、茶色、橘红、橙红等。,(4),以动物命名的色彩：孑,L,雀绿、猩红、象牙白、蛋黄、蛋青、鼠灰、驼灰、鹰灰等。,2,、,系统化表示法,自然色表示法只能表达色彩的一般性质，精确度较低。系统化色命名法则在色相加修饰语的基础上，又加上了明度和纯度的修饰语，从而能比较精确地形容该颜色的形象。如红色系，包括黄味红、淡黄味红、极淡黄昧红、明灰黄味红、灰黄味红、暗灰黄味红、极暗黄味红、浊黄味红、鲜黄味红等色名。这些颜色名称标定系统虽然精确程度仍不很高，但在一般场合下使用，有一定的实用价值。,（二）色彩概念,色彩的产生在美学的领域里有为艺术家所使用的普遍的色彩规律吗,?,或者说色彩的审美仅是由主观意识所控制的吗,?,这常常是困扰我们学习色彩理论的一个问题,.,而我的回答是,:”,如果你能不知不觉的创作出色彩的杰作来,那么你创作时就不需要色彩知识,.,但是如果你不能,就应该去寻求色彩知识,.”,色彩是光的产物,.,我们常说色是光之子,光是色之母,.,英国的科学家牛顿第一个把日光引入到实验室,.,利用三棱镜的原理把日光分析出,:”,红,橙,黄,绿,蓝,紫”这六种原色,.,使我们获得了色彩的观念,.,目前国际上把纷繁芜杂的色彩分为,:,有彩色系与无彩色系,.,二、色彩的属性,1,、无彩色系与有彩色系,无彩色系有黑、白、灰色，色度学上称之为黑白系列，在色立体上是以一条垂直轴表示的。无彩色系没有色相和纯度，只有明度变化。色彩的明度可以用黑白来表示，明度越高，越接近白色；反之亦然。,有彩色系是光谱上呈现出的红、橙、黄、绿、蓝、紫，再加上它们之间若干调和出来的色彩。只有有彩色才具备色彩的三要素：色相、明度、纯度。,2,、色彩三要素,（一）色相（,Hue,）,色彩最明显的特征是色彩的相貌和主要倾向，也指特定波长的色光呈现出的色彩感觉。没种颜色都有自己独特的色相，区别于其他颜色。,（二）明度（,Value,）,色彩的骨架,明度是辨别色彩明暗的程度。,有彩色系,两种情况,1,、各种色相之间的明度差别，同样的纯度，黄色明度最高，蓝色最低，红绿色居中；,2,、同一色相的明度，因光量的强弱而产生不同的明度变化。,无彩色系,三种情况,1,、同一色彩因光源的强弱和投影角度的不同而造成明度强弱的差异，或因物体的起伏造成的明度差。,2,、同一色相因混入不同比例的黑白灰形成不同的明度变化（如：明度推移构成）。,3,、在同等光源下，不同色相间的明度变化和差异。,无彩色中，最高明度为白色，最低明度为黑色，灰色居中。通常，有彩色系的明度值参照无彩色系的黑白灰等级标准，任意彩色可通过加白加黑得到一系列有明度变化的色彩。,（三）纯度（,Chroma,）,“,彩度”,指色彩的饱和度或纯净程度，也就是一种色彩中所含该色,素成分的多少，含的越多，纯度就越高，越少则纯度就越,低。,降低纯度的方法：,1,、加入白色，加入越多，纯度越低，趋向粉色。,2,、加入黑色，加入越多，纯度越低，趋向灰色。,3,、加入对比色，加入越多，纯度越低，趋向灰色。,十二色相环,色彩体系,1,、,孟塞尔色彩体系,孟塞尔,(,Alhert,H_Munsell,),是美国色彩学家、美术教育家。他创立的孟塞尔颜色系，用三维空间的近似球状的模型，把色彩的色相、明度、纯度这,3,种视觉特征全部表示出来,如图。,2,、,奥斯特瓦德色彩体系,奥斯特瓦尔德（,Ostwald,）体系：,奥斯华德色相以,8,色相为基础，每一色相再分,3,色，共,24,色相，明度阶段由白到黑，并以无彩色阶段为一边，纯色在另一顶点，每边长依黑白量渐变化排成,8,色，形成等色相的正三角形。由于奥斯华德表色系的秩序严密，是配色时极方便的表色系统。,奥斯特瓦德色立体,奥斯特瓦德色相环,3,、,日本色研配色体系,PCCS(Practical,C0lor Cp,一,0rdinate-Svstem),简称日本色研配色体系。该体系的色相环由,24,个色相组合，每一色前标有一个数字，如：,1,紫味红,2,红,3,黄昧红,4,红味橙,5,橙等。为了保持色相环上的色相差均匀，经过直径两端的色相并非绝对补色,。,pccs,色立体,pccs,色相环,三、色彩的构成方法,（一）色彩的推移,色彩的渐变,色彩的构成可以通过一定等差级的明度、色相和纯度按照一定规律进行变化，产生如：空间、协调、对比等色彩构成效果，这种等差级变化被称为色彩渐变。,明度推移（明度渐变）,明,度由浅到深的逐渐变化过程，形成,不同的明度台阶。,任选一纯色，如果所选纯色明度低，可只与,白色相混；如所选纯色明度高，可以纯色明,度为基准向亮色发展加白色、向暗发展加黑,色，调,12,个左右的明度阶段，构成以明度为,主的序列。,特点是：体感强、空间感强，具有一种单纯的秩序美。,纯度推移（纯度渐变）,是一种色彩由纯色向无彩色的黑、白、灰渐次变化。,任选一纯色和一与之不同明度的灰色相互混合。混合成,12,个左右等级，根据纯度高低不同填在简练而生动的图形上，构成以纯度为主的秩序。,特点是：含蓄、丰富，又有明度方面的变化。,色相推移（色相渐变）,是色相向其他色相逐渐变化，推移的方法,。,分类：同类色之间的渐变,类似色之间的渐变,互补色之间的渐变,对比色之间的渐变,全色相渐变,对比色,渐变,同类色渐变,类似色渐变,全色相渐变,取色相环上所有色彩，按照色相环的顺序可构成高、中、低纯度的全色相秩序，填在简练生动的图形上。色相变化极为丰富，纯度高，给人感觉活泼、华丽；纯度低，给人感觉含蓄、高雅。,（,二）色彩的混合,1,、色彩,原色（三原色）,不能用其它色混合而成的色彩叫原色。,颜料中有三种色是不能由其它色调和出来，而用着三种色可以调和出任何一种色彩。这三种色就是,红,、,黄,、,蓝,，被称为色彩的三原色。,间色（第三色）,三原色,中，其任何两种色调和出来,的色彩，就是间色。,红,+,黄,=,橙色,红,+,蓝,=,紫色,黄,+,蓝,=,绿色,补色,色彩现象中的补偿,人眼的色彩识别结构在同时看到三原色时感到比较舒适。如果只看到其中两种或两种色的混合色，则周围的环境或人眼中的盲点就会自动产生第三种颜色的幻觉。,2,、,混合,加法混合,色光的混合,特点：色光明亮度会随着色光,混合量的增加而增加。也就是,两种光线相混，提高亮度。,三原色光混合相加得到白光；红绿光相加得到黄色光；,绿蓝光相加得到青色光；蓝红光相加得到品红色光。,减法混合,色料的混合,也称减色法，由于物体对光谱中的色光有吸收、反射作用，其中的“吸收”就相当于减去的意义。颜料或染料中的红、黄、蓝为三原色。,红色系与黄色系相调得到一系列橙色；,红色系与兰色系相调得到一,系列紫色；黄色系与蓝色系,相调得到一系列绿色。,中性混合,用眼睛调色,人的视觉生理特征所产生的混合。分为：色彩旋转混合和空间混合。,色彩旋转混合,如果几种色彩涂在圆盘上迅速转动，就可以看到混合起来的色彩。旋转停止后，色彩又恢复到原来的状态。,空间混合,将几种以上的色彩并置在一起，通过一定的距离观看，使其在视网膜上达到难以辨别的视觉调和效果。,以油画、水粉画、水,彩画、色彩照片等为,根据起稿后将画面,分成面积相等或不等，,形状相同或不同的小,块，再用稀水粉色淡,淡地画出所选画的色,调，在此基础上，加,以概括、提炼，使之,色相感增强，纯度提,高，达到近看色彩强,烈而有装饰性，远看,色彩丰富又统一的色,彩效果。,（三）色彩的对比,两种色彩并置所产生的视觉效果为对比。,同时对比、连续对比、色相对比、明度对比、纯度对比、冷暖对比、面积对比、形状对比。,1,、,同时对比：,色度学上的解释是,对同时呈现的邻近的两个视场的颜色进行对比。就是在同一空间，同一时间所看到的色彩对比现象。,同时对比规律：,亮色与暗色相邻，亮更亮，暗更暗。灰与艳并置，灰更灰，艳更艳。冷于暖并置，冷更冷，暖更暖。,不同色相邻，都倾向把对方推向自己的补色。,补色相邻，由于对比作用各自都增加了补色光，色鲜艳度也同时增加。,同时对比效果随着纯度的增加而增加，相邻之处边缘部分最为明显。,2,、连续对比：当我们先看红色的地毯再看黄色的地毯（时间非常接近），我们发现后看的黄色地毯带绿味，这是因为眼睛把先看色彩的补色残像加到后看物体色彩上面的缘故。,如先看的色彩明度高，后看的色彩明度低，后看色彩显得明度更低；如先看的色彩明度低，后看得色彩明度高，则后看色彩显得明度更高。,连续对比的特性：,把先看色彩的残像加到后看色彩上面，纯度高的比纯度低的色彩影响力强。,如先看色彩与后看色彩恰好是互补色时，则会增加后看色彩的纯度使之更鲜艳其影响力以红和绿为最大。,3,、色相对比：因色相之间的差别形成的对比。各色相由于在色环上的距离远近不同，形成不同的色相对比。,同类色相,对比，只有深浅之分不存在色相对比（,0,度）,邻近色相,对比，对比弱，可通过明度的变化加强对比（,15-30,度）,类似色相,对比，中度对比，可通过变化明度、纯度加强对比（,60,度以内），和谐、安详、耐看,对比色相,对比，,120,度左,右的两色强对比，色彩对比,强烈、鲜明、饱满、华丽、,活跃,互补色相,对比，,180,度左右,的两色对比为最强色相对比,4,、,明度对比：,将不同明度的色并置产生明暗对比效果的视觉效应。也就是因为明度差别而形成的色彩。,它是人眼在观看对比图形时产生的视错觉，明度对比对人眼的刺激最为强烈。,配色明度在,3,个阶段以内的组合叫短调，为明度的弱对比。,明度差在,5,个阶段以上的组合叫长调，为明度的强对比。,以低明度色彩（面积在,70%,左右）为主构成低明度基调；,以中明度色彩（面积在,70%,左右）为主构成中明度基调；,以高明度色彩（面积在,70%,左右）为主构成高明度基调。,同色相以明度对比为主构成的九种色调。,任选一纯色，如明度低可只加白色，明度高既可加白又可加黑。调,12,个阶段，然后按照明度对比关系构成九种色调。即：高长调、高中调、高短调、中间长调、中间中调、中间短调、低长调、低中调、低短调。,5,、纯度对比：因色彩纯度的差异而形成的色彩鲜浊对比称之为纯度对比。这种对比可以是一种色相纯度鲜浊对比，也可以是不同色相间的纯度对比。,色彩纯度差别的大小决定对比的强弱，按照,12,个纯度级划分，相差,8,级为强对比，,5-8,个以内为中对比，,4,个以内为弱对比。,以高纯度色（面积占,70%,）为主构成高纯度基调，称之为鲜调，有积极、强烈、冲动、快乐、活泼的性格意味；,以中纯度色（面积占,70%,）为主构成中纯度基调，称之为中调，有稳定、文雅、可靠、中庸的性格意味；,以低纯度色（面积占,70%,）为主构成地处度基调，称之为灰调（或者浊调），有平淡、自然、简朴、消极、陈旧的性格意味。,任选一纯色，和与之不同明度的灰色，互混为,12,个等级，取纯度对比构成的九种色调中的四种色调。如：鲜强对比、灰强对比、灰中对比、鲜弱对比等。,6,、冷暖对比：,因色彩感觉的冷暖差别而形成的对比。冷暖感觉本是触觉对外界的反映，由于人们生活在色彩的世界的经验以及人们的生理功能（如条件反射），使人的视觉逐渐变为触觉的先导。,色彩的冷暖可以产生视觉上的远近透视：近处颜色偏暖、纯度高；对比强的色彩感觉距离近；偏冷含灰、对比弱的色彩感觉距离远。,冷暖对比色在色环上的两端，冷极色蓝、暖极色橙，红、黄为暖色，红紫、黄绿为中性微暖色，青紫、蓝绿为中性微冷色。,冷暖的极色对比为冷暖感觉的最强对比,冷极色与暖色的对比，暖极色与冷色的对比为冷暖的强对比,暖极色、暖色与中性微冷色；冷极色、冷色与中性微暖色的对比为中等对比,暖极与暖色、冷极与冷色、暖色与中性微暖色、冷色与中性微冷色的对比为弱对比,高纯度的冷色显得更冷，暖色更暖。,色彩纯度的降低、明度向中明度靠近，色彩的冷暖感觉也随之降低向中性变化。,7,、,面积对比：,指各种色彩在画面中所占的面积比例变化和差别引起的色相、明度、纯度、冷暖等方面的对比。,色面积与对比：,色彩面积对比实际上是数量上的多与少、大与小的结构比例的对比。,1,：,1,冲突，对比最强。,面积对比与色的平衡：,纯度色的平衡取决于两个因素,明度、面积,1,：,2,增强一方，减弱一方,10,：,1,色彩对比效果很弱转化为统一色调,黄,橙,红,紫,蓝,绿,明度,9,8,6,3,4,6,面积,3,4,6,9,8,6,互补色的平衡数比：,黄：紫,=1,：,3,（面积）,=9,：,3,（明度）,橙：蓝,=1,：,2,（面积）,=8,：,4,（明度）,红：绿,=1,：,1,（面积）,=6,：,6,（明度）,原色、间色的平衡数比：,黄：橙,=3,：,4,红：蓝,=6,：,8,红：黄：蓝,=6,：,3,：,8,黄：红,=3,：,6,红：紫,=6,：,9,橙：绿：紫,=4,：,6,：,9,黄：蓝,=3,：,8,蓝：绿,=8,：,6,黄：绿,=3,：,6,蓝：紫,=8,：,9,红：橙,=6,：,4,不同的颜色，在双方面积是,1,：,1,时色彩的对比最为强烈；当不同颜色的双方面积相差较大时，色彩的对比效果次强；当双方颜色相同面积也相同时，对比效果最弱。,8,、,形状对比：,色彩必定是以一定的形状出现的，在一定的面积内，形状的大小、多寡，形的聚散，对色彩的对比效果大有影响。,形的聚散：,形状集中、完整,色对比强,形状分散、不完整,色对比弱,色形状与表现效果：,红与正方形,稳重感、精神性,黄与三角形,轻量感、刺激感,蓝与圆形,自然感、客观性,橙与圆,果实,形状：,圆,非常愉快、暖、软、湿、扩大、高尚,半圆,暖、湿、钝,扇形,锐、冷、轻、华丽,正三角形,冷、锐、硬、干、强、收缩、轻、华丽,等腰梯形,重、硬、质朴,正方形,硬、强、质朴、高尚、愉快,长方形,冷、干、硬、强,椭圆形,暖、钝、软、愉快、湿、扩大,菱形,硬、锐、冷、干、收缩、质朴,色彩：,红,很暖、很强、很华丽、锐、重、高尚、愉快、扩大,橙,很暖、扩大、华丽、软、强,黄,暖、扩大、华丽、软、强,黄绿,软、湿、弱、扩大、轻、愉快,绿,湿,蓝绿,冷、湿、高尚、愉快,蓝,很冷、湿、硬、锐、收缩、重、高尚,青紫,冷、硬、收缩、重,紫,钝、软、弱、重,紫红,暖、软、华丽,（四）色彩的调和,1,、调和的定义：,字面意思：两种或多种颜色协调地组合在一起，产生愉悦、舒适感的搭配。,对比,寻求差别 调和,寻求关联,理论含义：,明显差异或者明显含糊的色彩，在构图中进行调整，使之完美的统一在一起。如：明度与纯度（调和）,将有显著区别的色彩，合理地分布在构图当中，以实现其完美的统一。如：色相与面积（并置）,色彩调和主要是满足人们的视觉和心理上的需要，色彩调和与否，通常是我们所说的放在一起“舒服不舒服”。,2,、色彩调和原理：,色彩搭配在一起，既不过分刺激，也不过分平板，配色是调和的。,没有对比就没有调和，对比与调和是相辅相成的。按照人的视觉需要，补色搭配以求得生理平衡。,色彩的对比只是认识色彩变化的手段，调和才是运用色彩，解决色彩问题的关键。,3,、色彩调和方法：,单色相调和（只变化明度与纯度）,类似色调和（同一调和、近似调和）,统一调和,色相、明度、纯度三要素中某种要素完全相同，变化其他要素。,近似调和,在明度、纯度、色相三要素中，有某种要素近似，变化其他要素。,对比色调和,方法：在对立方中加入一定量的无彩色系列色,在对立各方中加入互补色,用无彩或金银等金属色进行间隔,将对比色化整为零交错排列,缩小一方面积或扩大另一方面积,色调调和（色调为主产生的调和）,如：暖色调、冷色调、中性色调等,多边色调和,同种色：色相环上任意一点色彩只与黑色、白色混合，称为同种色彩的调和。同种色彩色相不变，明度和纯度发生改变，调和力极佳，但较为单调。,类似色彩：色相环上,30,、,60,、度夹角处的色彩，色相变化较弱，容易调和。,对比色彩：色相环上,90,、,120,150,度夹角处的色彩，色相差异大，色彩对比强，其中以,120,度对比为强。,互补色彩：色相环上,180,度相对的两色，色相差异最大，对比最强。补色调和的技巧是：,A,，增加面积比；,B,，混入同种色彩；,C,，降低纯度；,D,，用金、银、黑色线条分割,4,、色彩的调性表达,暖调与冷调的调性表达：以色相为主调的调性表达，前提应该是突出色彩相貌品质，强调冷暖对比和面积对比的协调结合，暖调须以暖色为主，冷调以冷色为主。,纯调与浊调的调性表达：,亮调与暗调的调性表达：以无彩色系为主调色、以有彩色与无彩色的对比色调、有彩色系的色调,5,、色彩的再创造：采集、重构,定义：从一切可以借鉴的素材中的色彩进行借用和采纳，以色彩构成的设计要求和形式法则，对所采得的人工和自然色彩视觉平面信息进行理性和逻辑性的简化、平面归纳，以求得理想化的、有形式美感和设计意图的重构色彩图形。,采集重构方法：,整体色不按比例重构、部分色重构、情调重构,表现方法：抽象方法（冷抽象、热抽象）,互补色调和,暖色调在书籍装帧设计上的运用,色彩的纯调构成,三原色的纯度对比推移,纯调与浊调的调性表达,高纯度调性构成,明度调性表达,同种色变化（白极）,同种色变化（黑极）,同种色变化（两极）,同类色对比,临近色对比,对比色对比,互补色对比,作业,四、色彩心理,1,、冷色：退远、寒冷、稀薄、透明、湿润,暖色：温暖、厚重、不透明、干燥迫近感,2,、明度、纯度,3,、色彩的表情：,红色：强有力的色彩，热烈、冲动、焦躁不安,橙色：颜色中最暖的色,黄色：颜色中最亮的色，色相纯、明度高、色觉暖和、可视性强,绿色：明度适中、色彩温和、刺激性不大、有助于保护视力,蓝色：在三原色中，波长最短，刺激性较小，给人以和平、宁静、清澈、遥远、质朴、沉默、理智、博大、永恒等心理。,紫色：在色谱中波长最短，明度最暗。,黑色：沉默、力量、严肃、毅力、刚正、忠义、罪恶、恐惧等,白色：有全色光之称，具有一尘不染的品貌，清白、光明、正直、无私、纯洁、忠贞的色彩意味。,灰色：黑与白调和后的中间色，给人以柔和、平凡、含蓄、中庸、消极、稳定的印象。,4,、色彩的联想：,是人脑的一种积极的、逻辑性与形象性相互作用的、富有创造性的思维活动过程。,具象联想、抽象联想,5,、色彩的联觉,色彩的音乐感：音乐和色彩关系很密切，音的高低、快慢、组合构成各种各样的音乐旋律，音符如同某一色彩，充当构成的基本元素，可以有各种搭配、组合，产生各种各样的色彩图形。,音乐节拍与色彩造型的对应构成,色彩的音乐感,色彩与点线面的结合，富于节奏感,抒情委婉的节奏,强烈有力的节奏,明快跳跃的节奏,和缓中速的节奏,色彩的音乐感,欢快的轻音乐,优雅的小夜曲,起伏跌宕的交响乐,激昂强烈的进行曲,抽象形状与色彩音乐性,色彩的味觉感：人的感觉器官总在大脑的统一指挥下联合协调工作，在同一物体的刺激下，联合地做出反应。,香辣,平淡无味,难闻,腥味,色彩的轻重感：主要取决于色彩的明度变化，其次是纯度的影响。,色彩的柔软感与坚硬感：色彩的明度和纯度对比变化是产生色彩软硬感的重要因素。,明亮的色调，使整个画面轻松明快,明度高的色彩感觉较轻,纯度高，明度低的色彩配置感觉较坚硬,色彩的空间感：空间的概念在从事艺术设计的人的眼里有着特殊的理解，线、面、肌理、虚实、黑、白、灰、前后的叠压、大小变化等等均是构成视觉空间的要素，而色彩，通过其在空气中的辐射、船舶、吸收与反射，构成了视觉中的色彩空间。,纯度的变化以及形的大小与疏密变化，造成纵深的空间感,色彩的空间表达,色彩的空间混合,色彩的空间表现,色彩的亲切感与疏远感：色彩的亲切感是人对色彩诸要素的对比变化的心理感受。,明度较高，春度适中的调和色彩配置，有亲切感,高明度、低纯度的色彩感觉亲切,色彩的庄重感与活泼感：,以黑为主调，配以红白黄色，传达出神圣庄重的色彩意味,跳跃对比，暖色调为主调的配置，使室内充满情趣，轻快活泼,纯色与色相以及明度的强对比，图形不规则的穿插叠加增加了欢快活泼的感觉,高纯度绿衬以暗灰色的背景，庄严神秘的意味,色彩的华丽感与质朴感：色彩及可以给人华丽雍容的感觉，又能给人朴实无华的韵味。华丽感主要取决于色彩的高纯度的对比设置，其次是明度和色相的微妙变化。,纯度高，色相对比强的色彩感觉华丽,高纯度的对比配置有华丽感,冷暖对比强，纯度高的色彩感觉华丽,朴素,华丽,色彩的朴素感,色彩的其他联觉,五 色彩构成原则,（,一）色彩的均衡,（二）色彩的节奏与韵律,（三）色彩的单纯化,（四）色彩的主次,（五）色彩的呼应,（六）色彩的点缀,（七）色彩的互补,（一）色彩的均衡,均衡是形式美的基本法则之一。从物理学上讲，是左右相对称的状态；从造型艺术上讲，是作为要素的形、色、质等在视觉中心轴线两边的平衡，以及视觉上获得的安定感。,色彩构图的均衡并不一定是各种色彩所占有的量，包括面积、明度、纯度、强弱的配置绝对的平均布局，而是依据画面的构图，取得色彩总体感觉上的均衡。,均衡的要素：,（,1,）色彩的,面积,、,属性,是影响配色均衡的主要因素。,（,2,）不同,形状,、,冷暖,、,动静,给人的重量感是不同的，与配色的均衡具有直接的关系。,（,3,）色彩均衡的感觉与,构图,的经营位置也有一定的关系。,s,e,c,ai,g,o,u,c,h,e,n,g,（二）色彩的节奏与韵律,在造型艺术中，形体的大小比例，起伏变化以及色彩的冷暖、明暗、浓淡、强弱、调子的虚实，都能构成不同的节奏和韵律。,节奏是建立在重复基础上空间连续的分段运动形式，并由此表现出形与色的组织规律性。它是构成美的基本形式之一，从配色角度来看，节奏的规律形式可分为重复节奏和渐变节奏两种基本类型。,1.,重复节奏,:,重复节奏由单色或单元色的重复构成。,一种是连续重复排列，如同一色相、同一明度、同一纯度、同一面积的单色的连续重复排列，或由多种色相、多种明度、多种纯度、多种面积构成的一个色彩单元的连续重复排列。,s,e,c,ai,g,o,u,c,h,e,n,g,另一种为交替重复排列，由两个或两个以上的独立色或单元色组进行方向、位置、色调等交替的重复排列，但它的构成必须要依据一定的格式和规律相应地进行。,2.,渐变节奏,:,是重复节奏的一种特殊形式，可以理解为重复过程中的逐渐变化的节奏。渐变的过程可以是等差级数的变化，也可以是等比级数的变化。,直接渐变,指给某一种色中递次混入另一种色而产生的色变过程。其具体形式有：色相渐变；明度渐变；纯度渐变；冷暖渐变；补色相混渐变。,s,e,c,ai,g,o,u,c,h,e,n,g,对比渐变,指在色彩的渐变过程中插入对比因素，从而构成了由强对比到弱对比的序列渐变。具体形式有：色相对比渐变；明度对比渐变；纯度对比渐变；面积对比渐变。,s,e,c,ai,g,o,u,c,h,e,n,g,s,e,c,ai,g,o,u,c,h,e,n,g,s,e,c,ai,g,o,u,c,h,e,n,g,s,e,c,ai,g,o,u,c,h,e,n,g,韵律是在节奏之上所要达到的更高境界。它不像节奏那样具有明显的格式化规律可循，而是在节奏的运动规律之上体现为一种 内在的秩序，具有多样性的变化，可以说是重复节奏和渐变节奏的自由交替。它的规律往往隐藏在内部，从表面上看似乎是一种自由表现形式，实际上则体现着组织的内在规律性。,s,e,c,ai,g,o,u,c,h,e,n,g,（四）色彩的主次,一幅色彩设计往往需要多种色彩搭配构成，在这些色彩的组织搭配中有一些色处于画面的主要地位，起到主导色彩的作用，我们把这种色称为“主色”；其他色则处于相对次要的地位，起到陪衬主色的作用，我们把这类色称为“宾色”。主宾色的搭配，构成了色彩视觉的基本层次。,s,e,c,ai,g,o,u,c,h,e,n,g,（三）色彩的单纯化,色彩单纯化是指在配色过程中色彩统一性倾向的表现。,色彩单纯化的配色原则，主要表现在色彩配色过程中色彩的“整体划一“和”高度概括“两方面。,（五）色彩的呼应,色彩的呼应在色彩设计中表现为各种颜色不应孤立地出现在画面的某一方，而应在与它相对应的一方,(,如前后、上下、左右等）配以同种色或同类色构成呼应关系。色彩的呼应有两种基本形式：局部呼应和整体呼应。,s,e,c,ai,g,o,u,c,h,e,n,g,（六）色彩的点缀,色彩的点缀是利用色彩面积强对比的手法，以小面积的鲜亮色在大面积的灰暗色调中加以点缀，从而达到激活画面的效果。点缀色在色彩构成中具有,“,画龙点睛,”,的神奇效果。,s,e,c,ai,g,o,u,c,h,e,n,g,（七）色彩的互补,任何一色都有与其相对应的补色，在色相环中相隔,180,左右的色相都是互补色组。由于补色相配对比强烈、刺激、醒目，并能在视觉生理上得到平衡的满足感，因此，色彩设计中补色是常用的配色手法，但应注意补色运用不当，也会产生生硬、动荡不安的消极效果。,s,e,c,ai,g,o,u,c,h,e,n,g,s,e,c,ai,g,o,u,c,h,e,n,g,作,业：运用色彩形式美有关理论知识制作色彩构成作品,1,、将色彩手绘于透明玻璃杯上,2,、色彩搭配体现色彩的形式美法则,3,、做工精细,4,、作品可系列化（,3,个以上）,