浪淘沙① 【南唐】李煜 帘外雨潺潺,②春意阑珊③ 罗衾不 ….ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,词，原叫曲子词。每首词都有一个特定的曲子，便于演唱。这首词的曲子名，就是词调、词牌。词人写词时必须严格按照此词牌规定的曲子填写词句，如词中有多少句、每句词中各字的平仄以及押韵等。每一词牌分属一定的宫调，其创制和演唱都必须依其宫调。这是词与绝句、律诗演唱时的重要区别。因此，词中各句的字数长短不一，押韵不拘平仄。据研究，词的平仄也大体遵格律诗的平仄规律，而个别句子则由两个合符平仄的规范的片断组成。至于每首词是否一韵到底要看演唱习惯而定。,古宫调七音是宫、商、角、徵、羽、变宫、变徵，大约相当于现代音阶的七音。其十二律则是相当于西洋乐的固定音律的十二级。中晚唐时期，官场宴会或京师交际等场合，教坊歌妓在应付宫廷外，还频繁外出赴贵族甚至民间等歌筵舞席以娱宾客，曲子词因此流行成风尚。北宋开国后，宫廷尤好词乐，乃至鼎盛。这是曲子词这一文体早期所赖以产生和发展乃至后来繁荣的一个重要条件。,白居易,长安道,诗,“,花枝缺处青楼开，艳歌一曲酒一杯，美人劝我急行乐，自古朱颜不再来,”,。唐代诗文集和其他史料都记载许多达官贵人的家里有蓄歌舞妓女的习俗。唐代西域音乐不断传入，其中流行的小曲逐渐被歌妓演唱，诗人也逐步喜欢以流行小曲或改编大曲的片段创为词曲，甚至自创新曲。词的繁荣是与文人和皇帝喜好而成社会风尚密切相关。概而言之唐代的皇帝喜欢大曲和近体诗（如以诗赋取士），晚唐和宋代皇帝喜欢小曲的创作和演唱。,明清时期有人以词的字数来划分为小令、中调、长调。如清代毛先舒,填词名解,：,“,五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调,”,。对此分法不必拘泥。个别短小的词不分阕。阕又叫片，即音乐奏完一遍（相当一个乐章）。多数词分上、下阕，也有多至四阕的，如吴文英,莺啼序,共,240,字。,大致上说，晚唐多小曲，北宋多新声，柳永是以他的创作使慢词流行。苏轼将词当作诗来写（以诗为词），开创豪放词派。后来辛弃疾继承开拓发展，世称苏辛。辛弃疾以文为词。词至南宋，婉约词大加发展，蔚为大观。,参考书目：夏承焘、吴熊和,读词常识,中华书局版，吴熊和,唐宋词通论,浙江古籍出版社,1985,年版，书店里介绍词学的书不少。詹安泰,李璟、李煜词,人民文学出版社,1958,年初版，夏承焘,唐宋词人年谱,中有,南唐二主年谱,上海古籍出版社，近已收入,夏承焘文集,。工具书：乾隆间,钦定词谱,，清万树,词律,。舒梦兰辑,广东人民出版社,1981,年版,浪淘沙,【,南唐,】,李煜,帘外雨潺潺，,春意阑珊。,罗衾不耐五更寒。,梦里不知身是客，,一晌贪欢。,独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。,流水落花春去也，天上人间。,李煜（），初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主第六子。徐州人。宋建隆二年（年）在金陵即位，在位十五年，世称李后主。他嗣位的时候，南唐已奉宋正朔，苟安于江南一隅。宋开宝七年（年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进封陇西郡公。太平兴国三年（）七夕是他四十二岁生日，宋太宗恨他有“故国不堪回首月明中”之词，命人在宴会上下牵机药将他毒死。追封吴王，葬洛阳邙山。,后主前期词作风格绮丽柔靡，还不脱“花间”习气。国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄,古今词话,语），正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师，如王国维,人间词话,所言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。”至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。,后主本有集，已失传。现存词四十四首，其中几首前期作品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。其中较著名的二十几首以前已由晓拂等人输入，我这次做了校对，并予补足，大体按写作的时间顺序排列。,【,注释,】,此词原为唐教坊曲，又名,浪淘沙令,、,卖花声,等。唐人多用七言绝句入曲，南唐李煜始演为长短句。双调，五十四字（宋人有稍作增减者），平韵，此调又由柳永、周邦彦演为长调,浪淘沙漫,，是别格。,潺潺：形容雨声。,阑珊：衰残。一作,“,将阑,”,。罗衾（音亲）：绸被子。不耐：受不了。一作,“,不暖,”,。,身是客：指被拘汴京，形同囚徒。,一晌（音赏）：一会儿，片刻。贪欢：指贪恋梦境中的欢乐。,简析,此词上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，一晌贪欢，是梦中事。潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来。梦中梦后，实际上是今昔之比。李煜,菩萨蛮,词有句：,“,故国梦重归，觉来双泪垂,”,。所写情事与此差同。但,菩萨蛮,写得直率，此词则婉转曲折。词中的自然环境和身心感受，更多象征性，也更有典型性。下片首句,“,独自莫凭栏,”,的,“,莫,”,字，,有入声与去声（暮）两种读法。,作,“,莫凭栏,”,是因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感，作,“,暮凭栏,”,，是晚眺江山遥远，深感,“,别时容易见时难,”,。两说都可通。,“,流水落花春去也,”,，与上片,“,春意阑珊,”,相呼应，同时也暗喻来日无多，不久于人世。,“,天上人间,”,句，颇感迷离恍惚，众说纷纭。其实语出白居易,长恨歌,：,“,但教心似金钿坚，天上人间会相见。,”“,天上人间,”,，本是一个专属名词，并非天上与人间并列。李煜用在这里，似指自已的最后归宿。应当指出，李煜词的抒情特色，就是善于从生活实感出发，抒写自已人生经历中的真切感受，自然明净，含蓄深沉。这对抒情诗来说，原是不假外求的最为本色的东西。因此他的词无论伤春伤别，还是心怀故国，都写得哀感动人。同时，李煜又善于把自已的生活感受，同高度的艺术概括力结合起来。身为亡国之君的李煜，在词中很少作帝王家语，倒是以近乎普通人的身份，诉说自已的不幸和哀苦。这些词就具有了可与人们感情上相互沟通、唤起共鸣的因素。,虞美人,（春花秋月何时了）如此，此词亦复如此。即以,“,别时容易见时难,”,而言，便是人们在生活中通常会经历到是一种人生体验。与其说它是帝王之伤别，无宁说它概括了离别中的人们的普遍遭遇。李煜词大多是四五十字的小令，调短字少，然包孕极富，寄慨极深，没有高度的艺术概括力是做不到的。,再 见！,