临江仙、踏莎行、清平乐、横塘路.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,*,临江仙,晏几道,译文：,梦醒时觉得人去楼空为孤寂困锁，酒醉醒来但见门帘低低下垂。去年春天离别的愁恨滋生恰巧又在此时。她想起凋残的百花中独自凝立，霏霏细雨里燕子双双翱飞。,记得与歌女小蘋初次相见，她穿着两重心字香熏过的罗衣。通过琵琶的弹奏诉说出自己的相思。当初想见时的明月如今犹在，它曾照着象彩云一样的小蘋回归。,主题,:,感旧怀人,作者别后怀思歌女小蘋所作。,抒发人世无常、欢娱难在的淡淡哀愁。,艺术手法：,1,、借景抒情，对比烘托,2,、虚笔结尾，意味深长,清平乐,黄庭坚,一作者简介：,黄庭坚,(1045,1105),，字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，又称豫章黄先生，洪州分宁人。,北宋诗人、词人、书法家,，为盛极一时的,江西诗派开山三宗,之一。诗派成员多数学杜甫，宋末方回又把杜甫和黄庭坚、陈师道、陈与义称为江西诗派的一祖三宗。,擅文章、诗词，尤工书法,。早年受知于苏轼，与张耒、晁补之、秦观并称“,苏门四学士,”。有,山谷词,又名,山谷琴趣外篇,。,二写作背景：,因新党重新执政，作者政见偏于保守，晚年屡遭贬谪，死于西南荒僻的贬所。,这首词写于被贬之时，词人借,伤春悼春,来抒写,暮年无为,的感慨。,结合全词分析所使用的层深手法。,春归无行路（寂寞伤春）若有人知（假设希望）春无踪迹（更加失望）问取黄鹂（最后希望）无人能解（彻底绝望）。,觅春思春伤春之情层层深化,。,四词的特色：,A,、平淡朴实，委婉含蓄，运用拟人手法。,B,、构思新奇巧妙。,C,、多转折而层层深入（层深手法）。,踏莎行,秦观,秦观,，,字,少游,，,一字,太虚,号,淮海居士,。,被苏轼誉为,“,屈宋之才,”,，有,淮海集,淮海居士长短句,。秦观为,苏门四学士,之一,（其余三人是,黄庭坚、晁补之、张耒,li,),。,秦观是北宋后期著名婉约派词人，,其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，风调凄迷幽婉，清丽曲雅，音律谐美，情韵兼胜。代表作有,鹊桥仙,等。,故宫藏图,北宋后期，王安石变法失败后，新旧两党争斗激烈，由政见的不合而发展为意气用事，甚至出于一己私利，而互相倾轧，党同伐异。元祐间新党重新执政，苏轼因为旧党而坐罪，秦观受牵连同遭贬谪，他先贬杭州通判，再贬监处州酒税，最后又被人罗织罪名，贬徙郴州，并削去了所有的官爵和俸禄。,接二连三的贬官，,理想破灭，前途渺茫，,万分哀怨,，,悲愤交加,，,他到郴州后写下了这首词，,以委婉曲折的笔法，,抒写了谪居之,凄苦与幽怨,，成为词坛的千古绝唱之一。,写作背景,浓雾淡月俩朦胧,楼台津渡互迷离,极目远望，桃源仙境在哪里？,孤寂客馆，,料峭春寒,怎忍受？,杜鹃哀啼鸣不停，,斜阳无声渐西沉,驿站寄来梅花,鱼雁传送书信,恨墙堆砌离愁别绪,重重又叠叠,郴江呵，你生来就围绕着郴山，,为何竟向潇湘水流去？,译句,词的上阕中词人用了什么表现手法？,词上片中描写了哪些景色？这些景色哪些是实些，哪些是虚写？,楼台,津渡,桃源,虚,孤馆,斜阳,实,由此看，词的上片除了,借景抒情,，还用了什么艺术手法？,虚实相生,“雾”、“月”是指什么？,本身的虚无缥缈，喻不可克服的现实阻碍。,“失”“迷”的用法及其表现作用,使动用法：使,失；使,迷。,既准确地勾勒出月下雾中楼台、津渡的模糊，又恰切地写出了作者无限凄迷的意绪。,“楼台”“津渡”喻指什么？,心中的理想与希望，胸中的抱负与出路,桃源（注释）,理想的寄托，心中的乐土，作者苦苦追寻，多方探寻。却是“望断无寻处”。,此三句描绘了,夜雾凄迷、月色朦胧,的画面，营造出,凄楚迷茫、黯然销魂,的境界。,此三句所用的表现手法,对仗，用典，寓情于景，情景交融。,（,2,）“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”两句是如何从正面写词人羁旅郴州客馆不胜其悲的现实生活的？,王国维评价这两句词说：“,少游词境最凄婉，,至可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮，则变为,凄厉,矣。”,以少游一个羁旅之身，所,居住,的是寂寞孤馆，所,感受,的是料峭春寒，所,听到,的是杜鹃啼血，所,见到,的是日暮斜阳，此情此境，只能以“可堪”道之。“可堪”者，岂堪也，词人在这重重凄厉的气围中，又怎能忍受得了呢？,（,3,）“驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数”用了哪两个典故？有什么作用？,连用两则友人投寄书信的典故，极写思乡怀旧之情。,少游是贬谪,之人，北归无望，亲友们的来书和馈赠，实际上并不能给他带来丝毫慰藉，,而只能徒然增加他别恨离愁而已。因此，,书信和馈赠越多，离恨也积得越多，无数,“,梅花,”,和,“,尺素,”,，仿佛堆砌成了,“,无重数,”,的恨,。,（,4,）体会“砌成此恨无重数”一句中“砌”字的妙处。,“,砌,”,有,“,堆叠,”,之意。有这一,“,砌,”,字，那,一封封书信，一束束梅花，如砖石垒墙般,“,砌,”,起一道高高的，无法逾越的,“,恨,”,墙，以至于达到,“,无重数,”,的极限。,这种写法，不,仅把抽象的微妙的感情形象化，而且也可使人想象词人,心中的积恨也如砖石垒成，沉重坚实而又无法消解。,这三句是极写远谪之恨。,（,5,）怎样理解“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去”？,词人在痴痴询问郴江：你本来生活在自己的故土，和郴山欢聚在一起，究竟为了谁而竟自离乡背井，“流下潇湘去”呢？,实际上是词人面对着郴江自怨自艾，慨叹自己好端端一个读书人，本想出来为朝廷做一番事业，怎知到如 今竟被卷入一场政治斗争的漩涡中去呢？词人笔下的郴江之水，已经注入了作者对自己离乡远谪的深长怨恨，富有象征性，故而这结尾两句的意蕴就更深长丰富了,主题,：此词表达了失意者的凄苦和哀怨的心情，流露了对现实政治一定程度的不满。,艺术手法,：,词人,善用对句写景抒情上片开头,“,雾失楼台，月迷津渡,”,，雾霭与月色对举，造成一种朦胧的意境，笼罩全词；下片开头亦用对句，,“,驿寄梅花，鱼传尺素，虽然表现的都是朋友的信息和寄赠这同一内容，却能造成书信往来频频不断的气势，与,“,砌成此恨无重数,”,相照应。,总 结,横塘路,(,青玉案,),贺铸,贺铸，字方回，卫州（今河南汲县）人，出身贵族。早年曾任武职，四十岁后转文职，做过泗州通判等，晚年退居苏州。,一生沉沦下僚，胸中颇多块垒，故而寓之于香草美人。,贺铸的美称,“,贺梅子,”,就是由这首词的末句引来的。,上片中既有实写，也有虚写，请说明哪些句子是实写，哪些句子是虚写。,“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去”是实写。,“锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。”是虚写。,凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。,凌波微步，不过横塘，是其人没有来；面对芳尘，只能目送，是自己也不能去。,“,但,”,，犹言仅，只,。她没有来，己不能去，则极耳远望，只能从所见到的一片芳尘之中，,想象,其,“,凌波微步,”,的美妙姿态而已。,表达了作者留恋、遗憾之情,。,设想美人的句子，表现了美人怎样的处境？最能表现这种处境的句子是哪句？,寂寞、美好年华虚度（迟暮）,“只有春知处”除了每年一度的春天能够探看一次，再也没有人知道了，写出女子所居处的幽深、寂寞。,“美人迟暮”，暗暗关合到自己的遭际。,飞云冉冉蘅皋暮,“,蘅皋暮,是说在生长着杜蘅这种香草的泽边，徘徊已久，暮色已临，也是实写，,彩笔新题断肠句。,“,彩笔,”,一句，承上久立蘅皋，伊人不见而来。由于此情难遣，故虽才情富艳，有如江淹之曾得郭璞在梦中所传的彩笔，而所能题的，也不过是令人伤感的诗句罢了。,赏析,试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。,运用了,设问、比喻、排比,的修辞。词人以,“,若问,”,句呼起，随之接连三喻，在叠答中具体形容闲愁情状。三句分别选取颇具江南暮春特征的烟草、风絮、梅雨作比，形象生动地写出了闲愁之多之广，之纷繁杂乱，之缠绵不尽。,比喻新颖，不落俗套,，用具体生动的景物表现了抽象的、难以捉摸的细致情感，使这种情感转化为可见的、可闻的，因而是可信的事物，使读者可以从闲愁的形象中受到感染。,词中化用了哪些前人的诗句和典故？,A,凌波,B,锦瑟,C,蘅皋,D,彩笔,这首词其实乃是,借怀思美人,以抒发自己,幽居穷处、郁郁不得志,的苦闷。这种寄托深厚自然而不露痕迹，词对那种怅惘迷茫的愁闷心境的描写又十分出色，所以特别受到人们的激赏。,艺术手法,1,、巧用典故,2,、借景抒情,3,、连用比喻,