纪录片创作4.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,纪录片创作,第四章 选 题,第一节 形式的制约,一、可见的对象,首先，是可见的对象。也就是说，纪录片拍摄的对象，必须具有可视性。,抽象的、概括性、不可见的题材要表现的话，前提是必须有可见的对象，比如一个人的内心情感是不可见的，但我们可以通过她的身体动作、通过她的面部表情来表现；文化是一个抽象的概念，但我们可以通过某一个具体人物或具体物件来表现。,二、正在进行的事情,对于电视纪录片来说，最能体现形式特点和纪录魅力的题材，是那些正在发生的事情。,为什么纪录片适合表现正在进行的事物呢,?,纪录片最有力的是面对面地纪录，最有价值的是纪录被拍摄对象面对拍像机那一瞬间的真实状态，最擅长的是在镜头前表现事件的发展过程。,第二节 题材价值的判断,纪录片创作者，最重要的是要能够从大量可能拍摄的线索中判断什么是好题材。,好题材就是题材内在的价值比较高，可以从三个方面来判断一个题材是否具有较高的价值：,一、历史性,首先是对人类有历史意义的事件与人物。对那些重要的，对人类历史有影响的纪录也是有价值的。,那些正在消失或即将消失的东西，如某种生活方式、某些事物，某些动物等，也对纪录人类文明史有着不可忽视的意义。人类学纪录片中大量纪录的就是这方面的内容。,比较独特的人物和事件。如独特的人生经历，不寻常的事件、独特的文化形态等，也有一定的历史价值。,从历史性说，越有历史意义的题材，其纪录价值就越大，也就越是好题材。,二、普遍性,一部纪录片的选题是否有价值，很重要的是这个题材是否具有普遍性。一般说来，我们可以从时间和空间两个角度来判断某个题材是否具有普遍性。从空间角度看，范围越大越有普遍性。,三、可看性,内容要有新鲜感。从内容上说，未拍过的内容越多，新鲜感就越强，重复的次数越多，新鲜感越弱。,人物要比较有个性。,要有情节性或情节发生的可能性。从可看性考虑，被摄对象最好有一定的情节，但这情节必须是真实的，而不是编导虚构出来的。,纪录片应当在故事发生之时进行纪录，这就要求拍摄者在故事发生之前就能够有所准备。,那么如何才能知道有没有故事，或什么事情即将发生呢,?,对于编导来说，这是选题时最大的难题。,事实上没有人能够确切知道，即使是纪录片大师也是如此。,片子的成功有时取决于事件的自然发展，只能听天由命。,人情味就是指内容本身含有比较丰富的人性因素，或者能突出表现人性和人与人之间关系的题材。一件本来很普通，很常见的事，由于能表现浓浓的人情味，会变得有价值起来。,需要强调的是人情味不等于老弱病残，不等于悲苦。,人情味并不仅仅是苦难和不幸，人情味也包含有沟通和理解，希望和欢乐、抗争和幽默等。,概括地说，历史性、普遍性和可看性这三项要求，是我们判断纪录片选题价值时的基本要求。,刘效礼、冷治夫在他们的著名文章,纪实论,里，曾对纪录片的选题提出过很有参考价值的,8,个基本条件：,1,、现场环境具有可视性和新鲜感。,2,、事件、人物、细节利于镜头表现。,3,、拍摄现场有利于机位变化和多机拍摄。,4,、人物形象有特点，个性也比较鲜明独特。,5,、人物职业和活动有较丰富的视觉特点。,6,、人物经历和事件比较曲折丰富。,7,、所反映的事件具有一定的故事性。,8,、人物和事件的内涵较为深沉，具有一定的思想意义和美学价值。,第三节 创作者的因素,创作者也是影响选题的重要因素。,每一个编导都有自己不同的人生经历、自己的感情体验和对于生活的思考，也有自己的偏爱和擅长，有自己特别敏感的题材领域。,作为纪录片的创作主体，一个编导对某个题材是否有感觉、能否把握，也是纪录片创作的关键之一。这里面除了个人的水平高低之外，确实有一个题材对于编导本人来说合适不合适的问题。,从创作者的角度说，一个好的选题应该符合这样两个方面：一是自己感受特别深，特别强烈地想表现的；二是被摄对象是自己特别熟悉特别了解的。,一、选择自己感受最强烈的,感受最强烈的，也就是编导自己最被感动的或最想表现的。,美国电视理论家认为：“纪录片应当充满强烈的感情色彩，它的目的不在于一般地表现事实和事件，而将焦点定在最能感动人的事例之上。”,要拍出感动人的片子，编导自己要有一定的感情体验和创作冲动，否则很难拍出充满感情的好片子。,二、选择自己最熟悉最了解的,一个有经验的电视纪录片编导，不仅知道什么是好题材，而且知道什么题材对自己是最合适的，知道自己的能力和把握的范围。知道什么是自己能拍并且能够拍好的。,三、选择的过程,在实际拍摄中，如果只有范围而没有具体拍摄对象的话，那么，从确定大致的选题范围到选定具体的拍摄对象，往往还要经过一个具体的挑选比较过程。,对于一部纪录片来说，具体对象选择的适当与否，就成了拍摄能否成功的关键。挑选时最重要的原则是：具体对象应有足够的代表性。,有时，在一个具体的拍摄对象初定后，仍然要不断地比较，以选择最为合适的拍摄对象。,四、常见的问题,从编导角度看，选择题材时常见的问题大致有这样四个方面：,一是跟风，“一窝蜂”的现象在电视界中很普遍。发现题材的能力是编导的基本功。因此纪录片又被称为“发现的艺术”。,二是唯上，领导要我搞什么就搞什么，等着上面给题目。只要编导有想法、有创作冲动，依然是可以找到好选题的。,三是唯奖，只盯着可能得到外国评委青睐的题材，而不考虑国内观众的需求。,四是无所作为，找不到选题。找不到选题的困惑往往和编导的某种观念或某种感觉有关。判断一个题材值得不值得拍，有时可以用最简单的办法，这就是看这个题材有没有被人拍过,?,如果没有被拍过，就可以考虑这个题材是否有拍摄的价值。,五、读书和感情体验的重要性,纪录片的选题有时要靠感觉。但感觉到的东西不一定能理解它，只有理解了的东西才能更深刻地感觉它，没有理论的武装，感觉难于上升到理解。,要找到好的选题，不仅需要编导对生活的细致观察和对人生的体验，也需要书本知识的帮助。,除了读书以外，编导人生阅历的丰富、对生活的观察和感情的体验也是决定性的因素。,一部好的纪录片不可能没有创作者自己的人生感悟和感情积累，没有这个基础，很难对采访对象产生感情，很难对题材产生激情、产生冲动，同时也不可能理解对方的感情和感情的表现，不可能理解人性的丰富和复杂。,第四节 选题的来源,一、来自上级的布置,对于电视台来说，上级每年都会下达一定数量和内容的纪录片制作指标，甚至会指定一些选题。,二、来自其他媒介,纪录片选题的很大一个来源是来自其他媒介，如报纸、杂志、广播、书籍及其他电视台的同行。,从其他媒介来的选题从新鲜性上说已经丧失了，那么，是什么值得纪录片来作再传播呢,?,是其中所含的“人性的因素”，不是所有报刊上的消息都可以用作纪录片的选题的，只有那些与个人的生活细节有关的，在视觉上有趣的事件才是重要的，才可以用来讲故事。,从其他媒介来的选题重要的是不重复原来的事，而是有新的事情正在发生，这新的事又是原来事件的一个合理或不合理的延续，那么，这就是一个极好的选题和拍摄机会。,三、来自生活中的发现,一个真正的纪录片创作者不可能没有自己发现的题材，比较好的纪录片题材往往就是编导自己在生活中发现的。,纪录片是发现的艺术，而发现的基础则是创作者的人生体验。,四、来自观众。,中国电视体制的另一个特点是普通老百姓和电视的关系，他们对电视台有一种特别的信任，特别愿意把自己的心愿告诉电视台，也特别愿意向电视台提供拍摄的线索。,五、采自共同策划,第五节 背景的观照,一、普通人的意义,选题的背后，是观念，是一个时代、一个民族价值和观念的变化，甚至是一个文化体系的观照，普通人题材纪录片得奖的原因，从深层分析，是世界性文化思潮在纪录片领域里的表现。,从纪录片这一表现领域来说，对于普通人的关注则表现在对于普通人生活状态、生存状态的纪录上。,普通人是一个国家一个民族最基层、最根本的成份，普通人的状态是一个国家老百姓的基本生存状态，普通人往往能更真实、更深刻地表现一个民族、一种文化的本质二、边缘的价值,所谓边缘题材指的是远离都市，甚至远离现代文明的地区、那里的人和他们的生活方式。,从内容上说，边缘题材属于人类学纪录片的范畴。人类学影片是自有纪录片以来长久不衰的一个方面。是国外许多纪录片制作者、评论家和研究者熟悉的一种类型，它一直是世界纪录片历史中一个重要的传统。,在纪录片的内容上，表现的重点集中在两个方面，一个方面是这些所谓未开化人原先的基本生活方式和文化结构。另一个方面是原先的生活方式和文化如今是怎样变化，向什么方向变化。,三、社会问题与人的生存,如果说边缘题材和文化人类学影片是纪录片的一个传统的话，那么，对于各个国家、各种民族所面临的当前社会问题的表现和思考则是纪录片的另一个重要传统。,1,、社会问题之所以成为重要的内容，首先是观众的原因。,因为电视纪录片首先是给当代观众看的，其次才是给后人当历史看；首先是面对本国观众，其次才是作为文化交流给其他国家的观众看。,所以，纪录片的制作者必然关心当代的问题、本国的问题。而一部片子在本国的轰动，也常常是击中了本国的或当代的社会问题的要害。,2,、其次是传播媒介的原因。随着电子技术的发展，以电子图像和声音为基础的大众传播媒介,电视，越来越成为人类传播各种信息和进行灵魂对话的主要手段，,第六节 电视纪录片的选题原则,电视纪录片的选材就是要挑选适合电视纪录片的题材。,电视纪录片不是记录人们那些生活表象的东西，而是把人作为记录主体，记录人的精神，人的精、气、神。,电视纪录片的表现对象是人，虽然它也表现一个事件的流程，它也有思想，但是它的出发点和落脚点，都是人的精神面貌。电视纪录片就是时代的精神现象学。在电视纪录片里，那些外在事件、过程都只是载体，是人们精神现象的呈现体。,对一些动物纪录片该怎么解释,?,其实那些动物纪录片正是动物们的一些行为能映衬出人的精神世界才获得其价值的。,折射出了人类社会的影子，才引起我们的观看兴趣。动物的世界正是因为被我们所理解才获得了意义，才有价值。,所有镜头都是用我们人类的眼光去看待动物世界，动物世界折射着我们人类的精神世界。,正是由于电视纪录片能够反映生活的特殊领域，展现人类复杂的精神世界，电视纪录片这种电视样式才有了存在的合理性和发展的可能性。,电视纪录片应该选择那些能够折射人的精神，人的思想灵魂的题材，通过那些外在的故事，来表现人的内在精神。不管题材多么令人眼花缭乱，电视纪录片的焦点应该聚焦在人的内心世界。如果哪一个题材具有反映人的内心世界的多重变化的可能性，能够反映人的内在隐秘的心思，那么它作为电视纪录片题材的价值就可能越大。,三、电视纪录片的选题方法,什么题材最适合拍摄电视纪录片呢,?,我们要从生活的深处开掘，即在生活的矛盾处，蕴藏着电视纪录片最为丰富的资源，在发生了矛盾的地方就能够挖掘到电视纪录片的题材。例如在两个时代变化的交接处，人们的内心矛盾冲突最激烈，这时候最容易出现典型意义的人的心理活动，这里就蕴藏着电视纪录片丰富的矿藏。,在生活的矛盾处蕴藏着电视纪录片题材的矿藏，这种题材的挖掘能使电视纪录片内部有着时代的运动感，具有内在的冲突与张力，这是挖掘电视纪录片题材的一种思路。,还有一种思路就是创作对象的生活状态和电视纪录片创作者、电视观众的思想形成了冲突，利用冲突的焦点作为题材也可以创作出好的电视纪录片。,