高二语文哀江南课件示例一 课件.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,孔尚任：,(1648-1718),子聘之，又字季重，号东塘，别号岸唐，自称云亭山人，清代戏曲作家、诗人，孔子,64,代孙。用十年时间苦心经营，三易其稿，于康熙三十八年完成名著,桃花扇,。上演后，名动京城，与洪升并称“南洪北孔”。孔尚任的戏剧作品除,桃花扇,外，还有和顾彩合撰的,小忽雷,（唐代琵琶名）传奇。孔尚任的诗文有,湖海集,岸堂稿,长留集,等，是我们今天考查他平生思想的重要资料。,情节介绍,公子秣陵侨寓，恰遇南国佳人。奸贼挟仇谗言进，打散鸳鸯情阵。天翻地复世界，又值无道昏君。烈女溅血扇面存，栖真观内随心。,西江月,南国佳人佩，休教袖里藏。随郎团扇影，摇动一身香。,夹道朱楼一径斜，王孙初御富平车。青溪尽是辛夷树，不及东风桃李花。,录侯方域诗两首,借离合之情，写兴亡之感。,李香君,情节结构,课文由七支曲子组成。,第一支曲子，,是引子,，写苏昆生重到南京所见的战后郊外的凄凉景象，为全文走下沉郁、悲怆的基调。,第二支曲子至第六支曲子，写苏昆生凭吊昔日国都的各处地方。重点写,明孝陵、明故宫,的残败和,秦淮一带（包括长板桥和旧院）,的冷落。通过对比，突出地表现了南明兴亡的历史变迁，寓寄了无限怀念故国的哀思。,第七支曲子是,尾声,，写苏昆生凭吊南京，慨叹南京今昔景象的变化，痛悼南明的灭亡，唱出强烈的亡国哀痛。结尾“残山梦最真，旧境丢难掉。不信这舆图换稿。诌一套哀江南，放悲声唱到老”，点明全篇主旨。,孝陵、皇宫代表着明朝的尊严和威权，秦淮代表着南京的富庶和繁华，三者的兴衰变化最能反映南明覆灭的荒凉破败，更能抒发亡国之痛。而且秦淮旧院为唱曲人听曲人所熟悉，更易引起情感的共鸣。,唱词选择孝陵、皇宫、秦淮旧院来描绘对表现主旨有何作用？,明孝陵明,故宫,引子：定沉郁悲怆的基调,城郊、孝陵 由远而近,故宫、秦淮 铺设景物,板桥、旧院 寓情于景,吊南京 直抒胸臆、慷慨悲歌,2.,唱词的语言有何特点？这种特点如何体现出来的？,提示：唱词语言典雅和谐。对仗、排比的运用，口语散句的穿插，声韵腔调的调配，使唱词于整齐中见错落，于雅致中见通俗，于是语言显示出典雅和谐的特点。,离亭宴带歇指煞,：俺这里是指苏昆生，他作为南京兴衰、南明兴亡的历史见证人，兴亡之感是最真实，最强烈的。金陵的富庶繁华，秦淮的歌舞风光，他曾亲自经历过，体验过。但转瞬之间，随着江山易色，一切繁华冰消瓦解，云尽雾散。乌衣巷已不再有显赫的达官，凤凰台不再有逍遥的凤凰，莫愁湖也是愁鬼夜哭。看饱五十年兴亡的苏昆生此时也只有悲声连连了。这支曲子寄寓了浓重的兴衰之感，,桃花扇,的寄意，于此处作了淋漓尽致的发挥。,折桂令,、,沽美酒,、,太平令,：这三支曲子皆写秦淮旧院，只是角度有异。作为一整体，它们,由远及近，由整体到局部,依次对秦淮旧院作了细致的勾画。“折桂令”写,秦淮旧院的周围环境。,尽管潮声依旧，白鸟绿水依旧，黄花红叶依旧，但没有了水边丽人，没有悠扬乐声，没有了热闹 的灯船节，没有了醉人的菊花酒，还有谁愿意到这里来呢？这一切只能让故地重游的人黯然销魂了。“沽美酒”写了通往,秦淮旧院的青溪红桥。,往日红桥上，人来人往，熙熙攘攘，而现在却是红板全无，行人稀少，与秋水长天、落日余辉相伴的只有桥边的一树孤柳了。“太平令”,写院内情景,。枯干的水井，颓弃的鸟巢，砖上的青苔，阶前的杂草，亲手种的花被人采摘，亲手裁的树被人砍掉，这一切让院中昔日的常客怎会不伤痛不已呢？,写法,哀江南,这套曲子,先铺写景物，寓情于景；,后直抒胸臆，慷慨悲歌。,桃花扇何奇乎,?,其不奇而奇者，扇面之桃花也；桃花者，美人之血痕也；血痕者，守贞待字，碎首淋漓不肯辱于权奸者也；权奸者，魏阉之余孽也；余孽者，近声色，罗货利，结党复仇，隳三百年之基业者也。帝基不存，权奸安在,?,惟美人之血痕，扇面之桃花，啧啧在口历历在目，此则事之不奇而奇，不必传而可传者也。,(,孔尚任,桃花扇小识,),读至卒章，见“板桥残照”、“杨柳弯腰”之语，虽使柳七复生，犹将下拜。古人而谓千古以上、千古以下，有不拍案叫绝，慷慨起舞者哉,?,妙以至矣,!,蔑以加矣,!,(,顾采,桃花扇序,),桃花扇,以,余韵,折作结，曲终人杳，江上峰青，留有余不尽之意于烟波缥缈间，脱尽团圆俗套。,(,梁廷楠,曲话,卷三,),场上歌舞，局外指点，知三百年之基业，隳于何人,?,败于何事,?,消于何年,?,歇于何地,?,不独令观者感慨涕零，亦可惩创人心，为末世之一救也。,(,徐旭旦,桃花扇题辞,，,世经堂初集,卷十七,),桃花扇,于种族之戚不敢十分明言，盖生于专制政体下，不得不尔也。然书中圃往往不能自制，每一读之，使人生故国之感。余尤爱诵者，如莫过“乌衣巷，是别姓人家新画梁。”,(,听稗,)“,吴头楚尾路三千，尽归别姓，雨翻云变，寒涛东卷，万事付空烟。”,(,沉江,)“,诌一套,哀江南,，放悲声唱到老。”,(,余韵,),读此而不油然生民族主义之思想者，必其无人心者也。,(,梁启超,论,，,新曲苑,曲海杨波,卷一,),由于作者从戏曲所要表达的内容出发，对哪些地方用说白、哪些地方用词曲，有比较明确的界限，因此在曲文宾白的安排上较为匀称合度。作者在,(,凡例,),里自说每长出止填八曲，短出止填四曲或六曲。这一方面是为了适合腔长拍缓的昆曲流行以后舞台上演唱的要求；一方面也由于作者把曲词的作用严格限制在“胸中情不可说，眼前景不能见”的表达上每出填的曲子自然要比一般传奇少了些。,(,王季思,桃花扇,前言,),苏昆生的悲歌，不仅是对回光返照的南明王朝的凭吊，不仅是对三百年大明江山一旦覆亡的伤感，也不仅是对瞬息万变的历史兴亡的慨叹，在这些凭吊、伤感、慨叹的深处，涵蕴着对封建社会“忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽”的历史趋势的预感，唱出了封建未世的时代哀音,!,在这种时代哀音中，流溢着封建末世文人心中破败感、失落感、忧患感交织躁动的感伤情怀。也许，正是这种感伤情怀，销蚀了封建帝国原有的生命力,?,也许，正是这种感伤情怀，激励着人们憧憬和追求新的时代新的生活,?,(,郭英德,明清传奇史,第,483,页,),各本填词，每一长折，例用十曲，短折例用入曲。词曲皆非浪填，凡胸中情不可说，眼前景不能见者，则借词曲以咏之。又一事再述，前已有说白者，此则以词曲代之。,制曲必有旨趣，一首成一首之文章，一句成一句之文章。列之案头，歌之场上，可感可兴，令人击节叹赏，听谓歌而善也。闻曲入宫调，叶平仄，全以词意明亮为主。,(,孔尚任,桃花扇凡例,),同为描写南京现在的凄凉景象，借以抒发兴亡之感，但,哀）与,乌,写景抒情有所不同。,哀,写整个南京的景象，包括城郊、明孝陵、明故宫、秦淮一带等各处的景象，是全景的描写；,乌,只写乌衣巷一带的景象，以小见大。,哀,与,乌,两者都描写了现在的凄凉景象，但,哀,比,乌,的今昔对比更显露，更鲜明。,哀,在主要描写现在的凄凉景象的同时，也有对过去繁华景象的描述（“俺曾见金陵玉阶莺啼晓，秦淮水撤花开早”“眼见他起朱楼、,乌,只描写现在的凄凉景象，对过去的繁华景象仅以“旧时”二字略加暗示抒情也不一样。,哀,伤古怀旧，悲叹南明王朝的衰亡，抒发亲身遭受的亡国之痛，表现了深沉的故国情怀和强烈的民族感情；,乌,咏史怀古，以值赫世族的没落表现六朝的兴亡，抒发对沧海桑田的历史变迁的感慨，寓寄了应从中汲取历史教训的深意。,哀,先集中笔墨写景，寓情于景，景中见情；最后直抒胸臆，慷慨悲歌。,乌,“,用笔极曲”，诗人的思想感情藏而不露，十分含蓄地寓寄予景物描写之中。,