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《透明性》读书笔记
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书籍介绍: 作者: 柯林·罗, 罗伯特·斯拉茨基
出版社: 中国建筑工业出版社
出版时间: 01月
作者介绍: 柯林·罗 (Colin Rowe), 世界著名建筑和城市历史学家、 批评家和理论家。19出生于英国Rotherham, 1999年11月5日卒于美国弗吉尼亚州阿灵顿。她思想深深地影响了很多建筑设计师, 其中著名就有她曾经在利物浦教授过学生詹姆斯·斯特林, 在上世纪60到80年代还有很多建筑系学生、 教育家和设计师被她思想所感染和启发。
在1950年后柯林·罗陆续发表了一系列出色有影响力理论文章, 对现代建筑和城市计划产生了深远影响。她经过对建筑历史和实践分析发掘出“现代”和“传统”之间部分新概念关系, 尤其在古典主义诠释上以及被称作“白色建筑”现代运动中, 柯林·罗提出了很多独特深远见解。尽管柯林·罗声称自己是20世纪代现代主义运动追随者, 但她却公开宣称基于现代主义思想城市计划是一场失败。因为她认为现代城市计划所造成城市结构影响了历史城市延续性。实际上她大多数关键著作和论文更多关注于城市形态, 而不是建筑语言。在20世纪70年代任教于康奈尔大学期间, 她集中关注于一个全新基于卡米罗·西特著作思想上一个关注城市公共空间城市设计方法。
柯林·罗是一名杰出学者、 老师和理论家, 她有相关城市和建筑著作深远影响了现代建筑思想。她最著名书籍《拼贴城市》（Collage City, 和Fred Koetter合著）, 提出了一个新分析城市形态方法, 认为不连续、 断裂破碎每一次建筑尝试或者城市区段更新改造实际上都自发地最终形成了有逻辑组织性。在建筑上她思念建筑折衷主义, 主张现代建筑应改摒弃那些纯粹抽象, 而应自然地随历史演进而自然演化, 在本身留下历史记忆和注脚。
内容介绍: 柯林·罗和罗伯特·斯拉茨基所撰写《透明性》英文版最初发表于1964年（《Perspecta》第8期）, 1968年德文译本出版。此书已经成为全部建筑专业学生关键现代参考文本之一。
柯林·罗和罗伯特·斯拉茨基在得克萨斯大学奥斯汀分校共同提议了建筑学团体“得州游侠”, 参与者还有约翰·海杜克（John Hejduk）、 沃纳·塞利格曼（Werner Seligmann）和伯纳德·霍伊斯里。与她们教学事业相联络, 这个团体组员寻求一个新建筑学设计方法, 并将她们理论模型经过教学实践来检验。她们方针建立在作为现代时期、 现代建筑客观基础知识结构之上, 最终在名为《透明性: 物理层面与现象层面》文章中达成顶峰, 这篇文章系统叙述了她们理论标准。
这一版本《透明性》同时收录了伯纳德·霍伊斯里评论和沃纳·奥希思林序言。
书评: 简单说, 这本书就讲了“透明性”这一个概念而已, 其实想更简单看完此书或者防备老师提问话, 不需要阅读柯林罗和斯拉茨基文章, 只需要阅读霍伊斯里附在正文后第一篇短文即可。
透明性在文中分为物理透明性（王群老师认为该译作字面透明性）和现象透明性。物理透明性就是材料所形成透视效果, 而现象透明性则可了解为一个绘画中多层次, 含有潜在秩序, 能多个解读多义效果, 建筑中立面隐喻效果, 空间隶属体系多义效果。
两篇序言了解难度差异巨大, 不知道是原文缘故还是翻译缘故。当然文章长度也相差很大。
德文版序言, 深爱着柯林罗霍伊斯里对透明性理论是大加赞赏, 她在序言里认为柯林罗和斯拉茨基找到了一个建筑评论通用准则, 而且认为她们从对经验事实分析中得出艰深理论这个举动很鸟不得, 更赞赏是她们所总结出透明性概念本身。
奥西斯林序言则相当艰涩, 简单叙述了透明性理论曲折经历, 当初时代和理论背景, 并略微具体讲述了于此相关, 德州游侠建筑教育, 她们对现代建筑教育见解等。
泛读构架:
1 透明性概念
柯林罗和斯拉茨基为了说明透明性概念, 分别举了塞尚, 毕加索VS布拉克, 德劳内VS格里斯, 霍莫斯VS莱热这多个绘画案例。
她们认为, 物理透明性就是, 景深相对深远, 重视材料感, 重视光分布和利用, 画面网格系统与画面主体依存, 含有单一或者少许阅读方法绘画中含有一个特点。而现象透明性则是浅景深, 强调平行透视, 消除透视感, 重视画面秩序和组织结构, 网格和主体能够分离开分别来阅读, 含有多重阅读方法绘画中含有特点。
2 建筑中透明性
先暗暗批评了包豪斯校舍物理透明性, 随即举了柯布加歇别墅和国联大厦例子来分别说明: 建筑立面所表现出多层化类似于布拉克绘画或者莱热绘画正面性透明性; 加歇别墅内部三维空间透明性, 以及国联大厦竞赛方案中建筑外轮廓透明性。
总结, 柯林罗和斯拉茨基认为建筑中透明性应该表现为以下特点: 1. 建筑中透明材料不能成为建筑立面主体; 2. 立面应与内部结构发生一个关系 3. 建筑外立面应该含有暗示作用, 能够暗示内部多个不一样界面存在; 4. 建筑关键表现方法应该是平行透视即一点透视; 5. 在内部形成空间维度矛盾, 方向, 或是深空间与浅空间暗示矛盾; 6. 空间含有多义性, 空间同时隶属与多个系统; 7. 在含有整体秩序同时内部复杂, 即模糊又清楚; 8. 使用者能够经过思索来与建筑互动。
3 霍伊斯里评论
第一篇评论仍然尽是溢美之词, 从时间上, 从透明性理论内容上认为其地位很高。认为透明性理论不仅是一个建筑评价准则还能是建筑设计工具。为了证实, 第一篇评论后文则全是多种案例, 根据第二章结构, 从立面一直举例到三维空间, 并最终在平面不一样体系控制线上纠缠。
第二篇评论则是深入赞美, 并加入了霍伊斯里自己了解, 出现了广义透明性这个概念, 并具体表现为第一篇评论中最终那多个例子中, 为了避免讨论功效这么问题, 霍伊斯里又在文中插入了一节, 意在说明形式含有独立性, 但又不能完全脱离功效。莫非建筑问题仅仅是形式和功效问题么？而为了避免后文讨论看起来更像是平面不一样坐标体系叠加利用, 霍伊斯里又加了一章“空间概念补记”, 以此来避免后面举例流于俗套。
内容摘要:
“认识到由玻璃和混凝土所组成实际界面和其后那个想像（但几乎与前者一样真实）界面之间关系, 我们最终明白, 此处透明性并未以玻璃为中介, 而是经过唤起我们一个感觉, 即‘相互渗透但不存在相互破坏情形。’”
第二界面——想象界面存在是柯林罗所关注“现象透明”依据, 她认为勒·柯布西耶利用建筑立面营造起来观者对于内部空间假想, 即想象界面（或如原文第二界面）是勒·柯布西耶所营造空间本质, 并认为其她界面……都围绕这个基础界面来完成。而在紧随其后段落中作者又从建筑平面出发指出, 这种想象界面与真实内部空间是违和:
充满了一个空间维度上矛盾, 由此深空间现实不停遭到浅空间暗示反驳, 结果张力越来越大, 深入解读动力产生, 它包含着
“含蓄激情”
这么能够了解为柯林罗所谓“现象透明”是空间意象与空间实质对立、 重合、 交融, 形成一个存在前后反差暧昧不明观察体验 , 符合这种“现象透明”空间经过其组成体外部视觉效果提供给观者一个想象内部空间, 而与其实质空间背离, 这么空间相较于那些内部空间能够被正确预见所谓“物理透明”空间有更高可读性.搞了半天就这么回事, 园林专业能够去看江南园林手法中常见透景、 框景、 障景, 具体能够看上海豫园、 无锡寄畅园、 苏州留园。同时能够看彭一刚《中国古典园林分析》中“引导与暗示”、 “藏与露”、 “渗透与层次”章节内容, 也能够去看冯纪忠《与古为新》中提到意动空间和上海方塔园, 还能够看《西方园林史》中“哈哈墙”。建筑专业么, 我不是这个出身, 不晓得有什么案例能让你们搞清楚, 我不知道这么举例有没有效: 透明玻璃和磨砂玻璃透明玻璃——让你一眼看到玻璃后面东西, 结束你观察动力——物理透明磨砂玻璃——让你猜想而且猜错玻璃后面东西, 开启你观察动力并使之连续反复——现象透明在后面相关霍伊斯里提出个人对透明性了解和应用方法, 应该是对柯林罗所提出“现象透明”片面了解和应用, 尤其是最终相关工厂改造案例, 完全从平面上强调空间多选择性和建筑结构多重可读, 这种明晰多重可读性和柯林罗在例举加歇别墅和国联大楼空间时指出空间应含有模糊可读性有一定不一样。
读书汇报:
建筑空间表示多建立在物质限定, 而空间与空间之间联络却在柯林.罗之前限定于归纳。当大家在一个空间与另一个空间建立联络时, 就加入了一个不可避免原因时间。在阅读了柯林.罗《透明性》与《拼贴城市》两书后, 对空间又有了更深了解, 也对于建筑空间操作方法有了一定认识。
第一部分: 作者柯林·罗介绍
柯林·罗: 作为一名杰出学者、 老师和理论家, 她有相关城市和建筑著作深远影响了现代建筑思想。她最著名书籍《拼贴城市》, 提出了一个新分析城市形态方法, 认为“不连续、 断裂破碎每一次建筑尝试或者城市区段更新改造实际上都自发地最终形成了有逻辑组织性”。在建筑上, 她思念建筑折衷主义, 主张现代建筑应摒弃那些纯粹抽象, 应符合自然演化。
她是二战后最有影响学者、 建筑理论家和评论家之一, 1995年作为杰出建筑学领域历史学家和评论家而取得RIBA皇家金质奖章。其关键著作有《拼贴城市》（Collage City）、 《透明性》（Transparency）、 《理想别墅数学分析及其她》（The Mathematics of the Ideal Villa and Other Essays）、 《诚如我当初所言》（As I Was Saying）等。除《拼贴城市》外其它都是作者文章合集。
柯林·罗19出生于英国Rotherham, 1999年11月5日卒于美国弗吉尼亚州阿灵顿。柯林·罗声称自己是20世纪代现代主义运动追随者, 但她却公开宣称基于现代主义思想城市计划是一场失败。因为她认为现代城市计划所造成城市解构影响了历史城市延续性。实际上她大多数关键著作和论文更多关注于城市形态, 而不是建筑语言。柯林·罗和罗伯特·斯拉茨基所撰写《透明性》英文版最初发表于1964年（《Perspecta》第8期。在20世纪70年代任教于康奈尔大学期间, 她集中关注于一个全新基于卡米罗·西特著作思想上一个关注城市公共空间城市设计方法。
罗伯特·斯拉茨基生于Glarus, 早年搬入Zurich, 在数学专业毕业后, 于1944年在ETH（苏黎世高工）取得了建筑学学位。在1959年, 建筑结构与建筑学发生着大变革。莱特卒于次此年。她作品Guggenheim博物馆建成。伴随她话语权增加, 她逐步现有建筑学教育架构已经不能满足当下。所以, 开创了多门训练学生有相关空间操作可能, 使得学生愈加好了解空间, 探索出设计方法, 并在设计方法上做出理性研究与拓展。与柯林.罗一起发表了《透明性》一文, 对以后空间操作方法产生了深远影响。
第二部分: 现象透明性与物理透明性区分与延伸
在成书萌芽时期, 罗伯特.斯拉茨基与柯林.罗一起发表了一篇论文, 名为”透明性: 物理层面与现象层面”。书中总结了三个方面: 它展示了一个二十世纪建筑学研究中非常罕见冷静而正确实证主义技巧。它直接提炼出可移植与利用见解和方法。柯林.罗与罗伯特.斯拉茨基定义了新概念”建筑透明性”, 界定了广泛适用范围。柯林.罗文章始于绘画但结于建筑, 但对霍伊斯里来说, 单纯对历史分析还远远不够, 而柯林.罗却道出了一个行之有效建筑设计方法。
透明性概念关键见诸于绘画, 后被柯林.罗引入建筑学, 罗伯特.斯拉茨基分析了勒柯布西耶作品, 最最终霍伊斯里进行了补充与总结。而裘利斯.普森纳质疑, 将透明性概念转化为普适法, 是一个危险现象。将其作为一个手段反过来往往会限制设计思绪。
在《透明性: 物理层面与现象透明》一文中, 罗伯特.斯拉茨基与柯林.罗将透明概念从物理概念进行了叙述, 又对透明性解释进行了深入抽象深化, ”共时性”, ”互渗“, ”交叠”, ”矛盾“。而”假如一个人看到两个或更多图形叠合在一起, 每一个图形都试图把公共部分据为己有, 那这个人就遭碰到一个空间维度上两难。为了处理这种矛盾, 她必需假设一个视觉性质存在。就可定义为透明。”（戈尔森.凯普杰在《视觉语言》一书中说到）这个叙述将透明本质道破, 而深入延伸, 透明认为人在同一时间对一系列不一样位置进行感知。透明图形位置往往是模棱两可, 对于透明叠合图形正是如此, 不再是物理层面透明能够解释了, 它们能够相互渗透, 同时确保在视觉上不存在相互破坏情形。（比如胶片叠合所表现透明）。
上述透明性概念发轫于画作, 在二十世纪初叶, 立体主义画作中, 物体被扯成碎片, 又被重新粘合在一起, 书中提到了两方面特征, 其一, 斜线与曲线组织暗示了空间对角线方向上纵深。其次, 一系列水平线与竖直线存在表明绘画者对平行透视暧昧态度。
至此, 经过两幅画分辨现象透明与物理透明。
第一幅是《静物》格里斯, 现藏于库勒慕勒美术馆。格里斯采取平涂, 平铺直叙不透明色块和几近乏味, 但极具质感单色, 而德劳内则侧重于一个类印象主义笔触; 格里斯提供了界定清楚背景。用网格表现了现象透明。
另一幅是劳德内《共时窗子》, 现藏于汉堡艺术馆。当劳德内观念中部分内容同提倡物质机械美学相融合并经过某种对简单平面结构热情得到加强时候, 物理透明性就得以表现。劳德内狂热追求物理性质也表示了画作物理透明特征。
那么对于建筑来说, 是否也存在现象透明和物理透明表示。在三维空间里, 现象透明性与物理透明性存在难度上差异。对于现象透明, 材料中玻璃利用, 高反射度材料铺装使得建筑存在物理程度上透明。但对于现象上透明, 往往难度更大。
在这里书中提到了两位建筑大师经典案例, 一个是格罗皮乌斯包豪斯学校。而另一个是建筑师勒.柯布西耶加歇别墅, 对于建筑来说两座建筑从不一样角度诠释了“透明”。
第一座是格罗皮乌斯包豪斯学校, 全玻璃幕墙提供了尽可能透明立面, 对于包豪斯来说, 这种暧昧不明状态, 并没有流露出现象透明特征。而底部用短粗墩子支撑极难想象其与上部玻璃幕墙关系。而第二座加歇别墅, 勒.柯布西耶并没有表现出对玻璃有极大爱好, 经过墙面进退和收束, 来表示虚实, 透过虚部分能够感受到内部清楚逻辑, 而外部内部展现, 使得空间“景深”得到加强, 形成了“相互渗透, 但不相互破坏情形”。
而加歇别墅中, 勒.柯布西耶将三维空间分割开来。为了证实这一说法, 有必需对别墅内部空间进行一次讨论。
其立面表示与平面空间划分判若两物, 在平面, 竖向墙面为主限定得到强化。如同外部形态所暗示, 内部空间表现为一系列扁平空间连续分层序列。这座住宅充满三维程度矛盾, 正是凯普斯所提出透明特征之一。
对于加歇别墅, 立面表示出透明特质, 并非如包豪斯学校通常经过材料表现出物理透明特征, 而内部墙体, 经过墙面来分割虚部分, 使得建筑从立面层面表示出”景深”层次。
而对于人在建筑中游弋, 空间层化使得空间现象透明特征加深, 不仅仅经过材料透明和光特征来表示形态与空间, 而经过建筑本身透明来描述本身。
伯纳德.霍伊斯里在评论中写到, 透明性理论是最终将艺术与建筑联络在一起论著。书中总结道: “通常含有两种或两种以上参考体系空间位置, 都会出现透明性现象。在那里, 分级还未完成, 在一个等级与另一个等级间进行选择可能性保持开放。”“深空间现实不停遭到浅空间暗示反驳”观察者一会认为与一个空间秩序发生关系, 一会儿又认为起作用是另外一个空间秩序, 由此张力会越来越大。
而城市中, 道路结构, 建筑, 公园则形成了相互渗透, 相互交叠关系, 也所以引出了“拼贴城市”概念。在帕拉帝奥平面中, 两个相互垂直轴线隶属于两个体系且相互渗透。
而在剖面上, 透明性被再次得到延伸, “不一样层高两个分离空间同中国庭院结合在一起, 不仅为了改善狭小空间区域视觉效果, 同时也是为了制造空间关系上多义性。”
对于剖面中两套系统相互交叠, 相互渗透, 使得空间得以含有张力。而在建筑立面表示中昌迪加尔法院横向与竖向两套系统使得建筑里面暧昧且富有张力。
在“透明性-------设计手段”一文中, 则简述了部分利用透明特征在建筑, 计划, 城市当中案例。但这种手法利用也有过与学术等方面不足。
对于大师曾提出过: “透明本质是图与底”。在柯林.罗《拼贴城市》一书中, 相关图底分析法, 做出了一番描述。图底法是一个平面化图形分析方法, 它能够帮助我们快速帮助我们理清图形关系, 从而揭示出建筑实体与室外空间关系。柯林·罗用这种方法来分析欧洲传统城市, 因为这些城市形态很有规律, 建筑高度也比较统一, 所以, 图底法也能够比较清楚反应出城市形态。不过, 现代城市形态因为建筑技术进步, 已经发生了巨大改变, 建筑伴随高度增加, 建筑形态千变万化, 随之产生了城市空间形态有多个改变。同一个图底关系, 可能有着极端差异城市形态。这个时候, 这种二维分析方法就有了很大不足, 因为它已经不能够真实反应出城市形态了。或许用图底法来分析三维城市以及以高层为显著特征重庆似乎就不是那么适宜了。
城市面貌历来一瞬间形成, 从一定程度上来说, 它原来就是以拼贴手法展现。那么对待其本身文脉, 到底多大程度上拼贴是对历史回应？假如没有一个整体性思索话是不是拼贴这一手法最终也会造成城市形态不可控。
就此, 对于一个城市来说, 仍然存在透明特征, 拼贴城市正式现象透明表现。也是柯林.罗对于更大尺度空间认识, 一脉相承。
作者开篇点明文章写作背景和目, 即在建筑学文本中, transparency（透明性）, space-time（时间－空间）, simultaneity（共时性）, interpenetration（互渗）, superimposition（交叠）, ambivalence（矛盾）这些词常常被视作同义而且极少有些人认真分析其使用方法。所以作者认为即使冒着被她人认为是“迂腐”风险, 也有必需揭示透明性概念中所包含多层意义, 而且进而把它看成一个得力批判工具。
不满足于字典中对“透明”名词性和形容词性解释, 作者认为借助于艺术作品能够揭示出透明性更深层次意义。经过援引凯普斯和纳吉在《视觉语言》和《运动中视觉》中从艺术角度对透明性所做阐释, 作者认为据此能够将透明性分为物理透明性（物质属性如玻璃幕墙）和现象透明性（一个组织关系）两种。
接下来作者分析了塞尚《圣维克多山》, 并花费大量笔墨对毕加索《单簧管乐师》与布拉克《葡萄牙人》、 德劳内《共时窗子》与格里斯《静物》、 纳吉《拉撒拉兹》与莱热《三幅面孔》三组作品分别进行对比分析。进而展现在绘画, 尤其是立体主义绘画中物理透明性与现象透明性各自特质。大致说来, 在绘画中物理透明性表现为自然纵深空间背景、 成角透视、 对光线和材料关注, 而现象透明性则表现为景深被压缩浅空间背景、 正面平行透视、 突出网格和形式结构, 重视“暗示”, 从而引发观者对画面进行深度阅读。
转向建筑。作者指出现代评论家普遍愿意将建筑透明性等同于材料物理透明性, 并批评了吉迪恩曾将包豪斯玻璃幕墙所表现出透明性与立体主义绘画做类比做法。因为作者认为除了物理透明性, 立体主义绘画中现象透明性引发了对作品多样化解读, 而这一点在包豪斯玻璃幕墙中并没有丝毫表现。故此, 作者决定在其她建筑作品中搜寻现象透明性证据。
接下来经过对勒柯布西耶加歇别墅、 国际联盟总部方案与格罗皮乌斯包豪斯校舍对比分析, 指出柯布建筑中所表现现象透明性特质: 1.如同莱热绘画一样, 在表现上重视正面平行透视所带来“面”效果而非成角透视对“体”表示; 2.立面不强调, 不表示（或者有意忽略）玻璃透明属性, 而仅仅利用其平面效果; 3.除去由墙面和玻璃组成实际立面外, 还经过其它构件暗示出多个与实际立面在纵深方向上相互平行“想象界面”以及“想象条状空间”, 从而达成一个实际与想象界面相互交叠渗透效果; 4.空间位置含有多义性, 模糊性和暧昧性, 能够同时隶属于多个网格系统; 5.实际内部空间形态与外界暗示相矛盾, 事实与想象经过一个冲突和矛盾方法发生对话, 从而造成对空间进行深入解读动力, 达成空间维度对立统一。
最终, 作者说明现象透明性并不是现代建筑必需组成部分也不能够将其看作检验建筑标准, 而其意义, 正像开篇所指出－经过对透明性多重意义揭示使其转化为一个得力批判工具, 而这个批判工具作用, 就是实现“类”判别, 并警示“类”混淆。