书籍装帧 设计.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,书 籍 装 帧,-,-汪娣,“书”含义：,1.图书是用文字或其他信息符号记录于一定形式的材料之上知识的载体，是人类社会实践的产物。,2.“书”包含了“图”。图早于文字出现，在“读图时代”，“图”是书籍装帧设计中不可或缺的元素。,3.“书”以“页”的方式出现，书由不同的“页”组合而成。,“籍”-簿册。,“说文”：籍，簿书也。,具有外形、内部结构、材料等因素。,具有宣告、阐述、储存与传播思想文化的功能。,第一章 书籍装帧概述,书籍装帧,是一项整体的视觉传达过程，是指运用装饰、色彩、图像、字体等元素来展示书的一般内容，,体现书的基本精神和作者的思想，,并以艺术感染力帮助读者理解书籍内容的艺术形式。,通过对书籍的,结构、形态、封面、材料、印刷、装订,等内容的设计,使之成为一个满足阅读者需求的功能载体,，是对书籍载体进行艺术性、工艺性的设计。,一、书籍装帧定义,纵观书籍装帧的发展史，不同时期的书籍，有不同的装帧概念与形式。书籍装帧艺术随着书籍的出现而逐步发展。装帧形态与所用的材料因各个历史时期书籍装帧方法的不同而各具特色。,二、中国传统书籍形态的演变,1.书籍的萌芽-甲骨,中国商代出现较为成熟的文字-甲骨文。所刻文字纵向成列，每列字数不一，随甲骨形状而定。（河南,“,殷墟,”,出土大量的刻有文字的龟甲和兽骨）,2.最早的装帧形式-简策装,用麻绳、丝绳或皮绳在简的上下端无字处编连，类似竹帘子的编法。编完一篇内容为一件，称为策或简策。,3.应用最久的装帧形式-卷轴装,是由简策卷成一束的装订形式演变而成的。方法是在长卷文章的末端粘连一根轴（木轴、象牙、紫檀、玉、珊瑚等），将书卷卷在轴上。,4.由卷轴装向册页装的过渡一-旋风装,是以一幅比书页略宽略厚的长条纸作底，把书页向左鳞次相错地粘在地纸上，收藏时从首向尾卷起。,5.由卷轴装向册页装的过渡二-经折装,又称折子装。出现在9世纪中叶以后的唐代晚期。装帧的形式是依一定的行数左右连续折叠，最后形成长方形的一叠，前、后粘裱厚纸板，作为护封。经折装克服了卷子装的卷舒不便的问题。,6.最早的册页装形式-蝴蝶装,是把印好的书页，以版心中缝线为轴心，字对字地折叠。以版口一方为准，逐叶粘贴，打开书本，版口居中，书页朝左、右边展开。宋元时期盛行此装帧形式。因蝴蝶装的书页是单页，翻阅时，易产生无字的背面向人，有字的正面朝里的现象，阅读不方便是蝴蝶装的缺点。,7.我国传统装帧形式的顶峰-线装,书页正折，版心外向，封面、封底各一张，与书背戳齐，打眼订线。线装书既便于翻阅，又不易散破。线装是中国传统的装订技术史上最为进步的形式，具有典雅的中国民族风格的装帧特征。线装书的出现，形成了我国特有的装帧艺术形式，具有极强的民族风格，至今在国际上享有很高的声誉，是,“,中国书,”,的象征。,线装书的封面及封底多用瓷青纸、粟壳色纸或织物等材料。封面左边有白色签条，上题有书名并加盖朱红印章，右边订口处以清水丝线缝缀。版面天头大于地脚两倍，并分行、界、栏、牌。行分单双，界为文字分行，栏即有黑红之分的乌丝栏及朱丝栏，牌为记刊行人及年月地址等，并且大多书籍配有插画，版式有双页插图、单页插图、左图右文、上图下文或文图互插等形式。,我国古籍书墨香纸润，版式疏朗，字大悦目。素雅和端正，而不刻意追求华丽，是我国线装书的特征。字体有颜、柳、欧、赵诸家，讲究总体和谐而富有文化书卷之气。,世界装帧艺术经历了一个,“,原始古代现代,”,的发展过程。原始时期从,甲骨刻字,，到造纸术与印刷术发明之前的原始装帧艺术。在形式上都是取材于自然界的现成物质材料，如在石头、甲壳、兽骨、金属、陶瓷、砖瓦上刻写文字，成为当时的,“,书籍,”,。,在国外有莎草纸书、蜡版书、泥版书、手抄书、羊皮纸书，迄今出土较早的约在公元前3000前2500年的古埃及抄写在莎草纸上的典籍。公元前2世纪小亚细亚帕加马城开始制作的羊皮纸，在传入欧洲后，得到大量推广，成为华丽的羊皮纸书。,在西方，自从人类发明了纸张、印刷术以后，便进入了古代时期到现代时期，以欧洲为中心的书籍装帧形式，有哥特式宗教手抄本书籍、谷腾堡的平装本、袖珍本以及王室特装书籍，接近现代的精装本形式是在16世纪的欧洲出现的。,19世纪末，工业革命之后，西方出现了以莫里斯、格罗佩斯为代表的最初现代设计端倪的书籍装帧设计。,三、外国书籍简述,书籍装帧功能,(1,）促进销售功能-,实用功能和审美功能。,四,、书籍装帧功能：,(2,）传达信息功能,书籍装帧承载着书稿内容，是传达信息的载体，它以明确、艺术化的方式把书稿内容的信息传达给消费者，使消费者在较短的时间内就能够了解书籍的内容。,(3,）保护功能,把零散的书页或纸张装订成册，可以使书籍坚固、美观、易于读者翻阅和保存，并使其在翻阅、运输和储存时不被损坏。,(4,）美化功能,设计师通过,对书稿独到的理解与感悟，,运用富有概括性与创意性的图片、色彩、,版式、文字等元素，创造出能够表现,和美化书稿内涵氛围的装帧形式，,使原本平淡的书稿变得生动，艺术,性地美化了其外在的形式，使读者,在阅读书籍内容的同时，在视觉上也,能获得,一种审美的享受。,美化功能集中体现在书籍的形态美上；,设计者以具有美感的书籍装帧形式，传递出对,书籍内容的理解；通过艺术的表达方式，使读者对,书籍及其内容产生,美好的联想；,通过渗透在书籍中的美，,为读者创造温馨的阅读氛围。,书籍设计的,范围,开本大小的选择,外观,(封面,护封,书脊,勒口,封套,腰封,书签),版式编排,(字体,字号,间距,行距,标题,正文,书眉,页码),插图绘画,印刷工艺的选择和应用,材料的选择和应用,第二章 书籍装帧设计,后勒口,封底,书脊,书 名,封面,前勒口,书号、定价,出版社名,堵头布,精装封面,副扉页,环衬页,正扉页,护封,勒口,书心,书籍组成部分,书盒,封面,书脊,书盒与书籍的组合部分,广义的封面是指包在书籍外部的整体，包括封面、封底、书脊、勒口、腰封、书盒等部分，是对书籍护封的总称。,狭义的封面是针对封面、书脊、封底、勒口而言，指包在书籍外面、书皮的前面的部分。,1、封面,封面上简练的文字,。,主要是书名（包括丛书名、副书名）、作者名和出版社名,。,这些留在封面上的文字信息,，,在设计中起着举足轻重的作用。,在设计过程中,，,为了丰富画面,，,可重复书名、加上拼音或外文书名,、,或目录和适量的广告语。有时为了画面的需要,，,在封面上也可以不安排作者名有出版社名,，,让它们出现在书脊和扉页上,，,封面只留下不可缺少的书名。,说明文（出版意图、丛书的目录、作者简介）责任编辑、装帧设计者名、书号定价等,，,则根据设计需要安排在勒口、封底和内页上。,充满活力的字体何尝不是根据书籍的体裁、风格、特点而定,，,字体的排列同样象广告设计构图中所讲述的,，,把它们视为点、线、面来进行设计,，,有机地融入画面结构中,，,参与各种排列组合和分割,，,产生趣味新颖的形式,，,让人感到言有尽而意无穷。,封面上的图形,，,包括了摄影、插图和图案,。,有写实的、有抽象的、还有写意的。具体的写实手法应用在少儿的知识读物、通俗读物和某些文艺、科技读物的封面设计中较多。因为少年儿童和文化程度低的读者对于具体的形象更容易理解。,科技读物和一些建筑、生活用品之类一画册封面运用具象图片，就具备了科学性、准确性和感人的说明力。,A正反面设计完全相同,，,或大体设计相同，但文字有所变动,，,正面出现书名,，,反面采用拼音、外语，或极小的责任编辑、装帧设计人员名字,，,正反两面色彩、设,计,有所变化。,B以一张完整的设计画面分成封面、封底和书脊,，,分别装饰文字。,C封底以封面缩小的画面,，,或小标志、图案与正面形成呼应。,D书脊应该是封面设计的体现,，,尤其在厚厚的书籍上,，,表现尤为如此,，,而不应满足于排列书名、作者名和出版社名。通过与正面书名相同的字体,，,在狭长的面积内,，,安排好大小、疏密关系,。,有些运用几何的点、线、面和图形进行分割和与正反面形成呼应并与之形成节奏变化。,2、书脊,设计风格要与封面和封底的设计风格相呼应。通过书脊识别书籍的名称、册次、作者名、出版社名，具有强烈视觉冲击力和个性感的书脊更能吸引读者的兴趣。,3、封底,相对于前封的信息显得次要一些，字号比前封小，但整体要与封面、书脊的设计风格相协调。在封底的右下方印统一书号和定价，若是期刊，则要在封底印版权页，或印上目录及其他非正文部分的文字、图片。封底通常放置系列丛书名、责任编辑、装帧设计者及相关的图形。,4、环衬页,在封面与书心之间，位于,扉页的前面，,有一张对折双连页纸，它一面粘贴在书心的订口，一面粘贴在封面的背后，这张纸被称为环衬页，也叫作蝴蝶页。我们把在书心前的环衬页叫作,前环衬,，在书心后的环衬页叫作,后环衬,。环衬页把书心和封面连接起来，使书籍具有较大的牢固性，而且还有保护书籍的功能。,与封面相比，环衬的美是以,含蓄取胜。,其设计往往采用以空带实、以静带动的形式，与封面之间构成“虚实相生”的对比关系。环衬应与护封、封面、扉页、正文等的设计风格相协调，并具有节奏感。,对于一般的书籍，,前环衬和后环衬的设计是相同的，,即二者画面的信息和色彩都是一样的，环衬的简约风格可以给读者在阅读的过程中从视觉上带来轻松与美的享受。,5、扉页,广义的扉页包括空白页、卷首插页、序言页、正扉页、版权页、赠献题词等。扉页的设计要根据书的特点和装帧的需要而定。扉页,要尽量简练，,使其能够对整本书的设计风格起到较好的衬托作用。,狭义的扉页（又称里封面或,副封面,）是指正扉页，即在书籍封面或环衬页之后、在书籍的目录或前言前面的一页。它的背面可以是空白，也可以印有书籍的版权记录，一般以文字为主，也可以适当地加图案装饰点缀。扉页上,一般印有书名、作者或译者姓名、出版社和出版的年月等内容。,扉页也具有装饰作用，可以增强书籍的美观性。,扉页上的字体不宜太大，可与封面的字体保持一致，但和封面相比稍,平和淡雅,，以保证封面、书心的节奏关系以及封面、书心的和谐关系，设计要求简练、概括、大方、书名文字明显、突出，其他信息的字体、字号得当、位置有序。,6、勒口,前封和后封的外切口处，留有一定尺寸的封面纸向里转折,5,10cm,，前封翻口处为前勒口，后封翻口处为后勒口。勒口上通常印有,作者的简历以及其肖像、内容简介、作者的其他著作名称或丛书名，,这对于读者了解书的内容及其他相关信息有重要作用。前封的设计因素可延伸到前勒口上。,后勒口的设计风格要与前勒口的风格保持一致，其底图与色调可以是封面或者封底的设计风格的延伸，要做到简洁明了。,7、目录页,目录页通常安排在正文之前或序文之后。目录中标题层次较多时，可用不同字体、字号、色彩及逐级缩格的方法来加以区别。目录页的字体、字号应和正文相协调，除篇、部级标题，一般,用字不宜大于正文，,必要时可考虑变化字体。章、节、项的排列要有层次。各类标题字体、字号须顺次由大到小、由重到轻、由宽到窄，区别对待，逐级缩格排版，要做到条理分明，避免千篇一律。,8、版权页,版权页大都设在扉页的后面，也有一些书设在书末最后一页。版权页上一般包括,书名、丛书名、编者、著者、译者、出版者、印刷者、版次、印次、开本、出版时间、印数、字数、国家统一书号、图书在版编目（,CIP,）数据,等内容，是国家出版主管部门检查出版计划情况的统计资料，具有法律意义。版权页的版式没有定式，大多数图书版权页的,字号小于正文字号，版面设计力求简洁。,9、序言页是指附在正文之前的短文页。也有附在书尾后面的，被称为后语页或后记、跋、编后语等，但不论是什么名称，其作用都是向读者交代出书的意图、编著的经过、强调重要的观点或感谢参与工作的人员等。,10、,页码和书眉,表示页数的数字叫,页码,，表示书名或章节的文字叫,书眉,。利用书心外的空间，用小字在天头、地脚或书口处设计,。,给读者在翻页时，带来方便，同时好的设计给画面带来美观。,书眉的设计也很丰富，特别在综合性的杂志、书籍和词典等工具书中应用广泛。有的正面写书名,，,反面写章节名，有的运用几何形的点、线、面配合文字设计，但需要与版面设计协调。,页码的设计也不只是以普通的数字安排在下角，而以简练的图案陪衬文字，出现在恰当的边缘部位,，,整本书的书眉和页码要前后位置统一。,11、,书籍正文,书籍正文的全部格式设计。除封面、环衬和扉页之外，前言也包括在其中。每幅版式中文字和图形所占的总面积被称为版心,，,版心之外上面空间叫做天头，下面叫地脚，左右称为内口、外口。,中国传统的版式天头大于地脚，是为了让人作,“,眉批,”,之用。西式版式是从视觉角度考虑,，,上边口相当于两个下边口,，,外边口相当于两个内口，左右两面的版心相异，但展开的版心都向心集中，相互关联，有整体紧凑感。,目前国内的出版物版心基本居中，上边口比下边口、外边口比内边口略宽，但有的前言和正文第一页留出大量空白,，,版心靠近版面外口或下部此外版心的确定，要考虑装订形式，锁线订、骑马订与平订的书,，,其里边的宽窄也应有所区别,，,不能同样对待。,版心的大小根据书籍的类型定：画册、影集为了扩大图画效果，宜取大版心，乃至出血处理（画面四周不留空间）；字典、辞典、资料参 考书，仅供查阅用，加上字数和图例多,，,并且不宜过厚,，,故扩大版心缩小边口；相反诗歌、经典 则应取大边口小版心为佳；图文并茂的书，图可根据构图需要。安排大于文字的部分,，,甚至 可以跨页排列和出血处理,，,并使展开的两面取 得呼应和均衡,，,让版面更加生动活泼,，,给人的 视线带来舒展感。,版式中的文字排列也要符合人体工学。太长的字行会给阅读带来疲劳感。降低阅读速度,，,所以一般32开书籍都为统栏排版,，,在16开或更大,，,其版心的宽度较大。假如用五号字或小五号字排版，宜缩短过长的字行，排成两栏。如不宜排双栏的，象,“,前言,”,、,“,编后记,”,等则以大号字排列,，,或缩小版心。辞典、手册、索引、年鉴等,，,每段文字简短,，,但副标题多，也需采用双栏、三栏、多栏排列。分栏排列中的每行字数相等。栏间隔空,一,字或两字，也可放线条间隔。,1.,文字,2.,材料,3.,图形,4.,色彩,第三章,书籍装帧的构成要素,1、文字,文字是书籍内容的载体，是读者了解书籍内容的钥匙。,书名、作者名、出版社名,是书籍封面不可缺少的重要内容，这是由封面的功能性决定的。有些书籍还要在封面上印上丛书名、书名副题，甚至内容摘要。封面的文字要有主次之分，一般要突出书名文字，其次是作者名、出版社名。,文字在排版设计中，不仅仅局限于信息传达意义上的概念，而更是一种高尚的艺术表现形式。文字已提升到启迪性和宣传性、引领人们的审美时尚的新视角。文字是任何版面的核心，也是视觉传达最直接的方式，运用经过精心处理的文字材料，完全可以制作出效果很好的版面，而不需要任何图形。,（,1,）,字体、字号,字体的设计、选用是排版设计的基础。中文常用的字体主要有宋体、仿宋体、黑体、楷书四种。在标题上为了达到醒目的效果，又出现了粗黑体、综艺体、琥珀体、粗圆体、细圆体以及手绘创意美术字等，在排版设计中，选择两到三种字体为最佳视觉结果。否则，会产生零乱而缺乏整体效果。在选用的这三种字体中，可考虑加粗、变细、拉长、压扁或调整行距来变化字体大小，同样能产生丰富多彩的视觉效果。,字号是表示字体大小的术语。计算机字体的大小，通常采用号数制、点数制和级数的计算。点数制是世界流行计算字体的标准制度。,“,点,”,：也称磅(P)。电脑排版系统，就是用点数制来计算字号大小的，每一点等于0.35毫米。,（,2,）,字距与行距,字距与行距的把握是设计师对版面的心理感受，也是设计师设计品味的直接体现。一般的行距在常规的比例应为：用字8点行距则为10点，即8：10。但对于一些特殊的版面来说，字距与行距的加宽或缩紧，更能体现主题的内涵。现代国际上流行将文字分开排列的方式，感觉疏朗清新、现代感强。因此，字距与行距不是绝对的，应根据实际情况而定。,（,3,）,编排形式,形象字体，根据文字的意思或内容进行艺术创造的字体。,意象字体，将特定的文字个性化，直接地展示文字的内容。,图文叠印，将文字印在图片或图形的背景上。,群组编排，将文字编排在一个具体的形状中，使其图片化。,2、材料,封面制作所采用的材料一般比内页纸厚，这是封面的保护功能决定的。封面材料一般采用铜版纸，以及各种特种纸。,32,开书籍的封面一般采用,157,克以上的铜版纸。,16,开的书籍为了使书籍封面显得硬挺，可以使用,200,克左右的铜版纸。还可在印好的封面上覆膜（有亚光膜和亮膜两种）。,3、图形,封面的图案创意是封面设计的,关键,。设计者可以使用具象图形、抽象图形、装饰图形、漫画图形等直接描绘或采用比喻、象征等手法间接表达书籍的内容。,图片在排版设计要素中，形成了独特的性格以及吸引视觉的重要素材，视觉效果和导读效果。,（,1,）,图片的位置,图片放置的位置，直接关系到版面的构图布局、版面中的左右上下及对角线的四角都是视线的焦点。在这焦点上恰到好处地安排图片，版面的视觉冲击力就会明显地表露出来。编排中有效地控制住这些点，可使版面变得清晰、简洁而富于条理性。,（,2,）,图片的面积,图版面积的大小安排，直接关系到版面的视觉传 达。一般情况下，把那些重要的、吸引读者注意力的图片放大，从属的图片缩小，形成主次分明的格局，这是排版设计的基本原则。,（,3,）,图片的数量,图片的数量多寡，可影响到读者的阅读兴趣。如果版面只采用一张图片时，那么，其质量就决定着人们对它的印象。往往这是显示出格调高雅的视觉效果之根本保证。增加一张图片，就变为较为活跃的版面了，同时也就出现了对比的格局。图片增加到三张以上，就能营造出很热闹的版面氛围了，非常适合于普及的、热闹的和新闻性强的读物。有了多张照片，就有了浏览的余地。数量的多少，并不是设计者的随心所欲，而最重要的是根据版面的内容,来精心安排。,（,4,）,图片的形式,图片的形式主要有:,方形图式出血图式 即图片充满整个版面而不露出边框。,退底图式 是设计者根据版面内容所需，将图片中精选部分沿边缘裁剪。,化网图式 是利用电脑技术用以减少图片的层次。,特殊图式 是将图片按照一定的形状来限定。,（,5,）,图片的组合,图片组合，就是把数张图片安排在同一版面中。它包括块状组合与散点组合。,块状组合强调了图片与图片之间的直线。垂直线和水平线的分割，文字与图片相对独立，使组合后的图片整体大方，富于理智的秩序化条理。,（,6,）,图片的方向,图片方向的强弱，可造成版面的行之有效的视觉攻势。方向感强则动势强，产生的视觉感应就强。反之则会平淡无奇。图片的方向性可通过人物的运势、视线的方向等方面的变化来获得，也可借助近景、中景和远景来达到。,抽象图形是指采用非写实的视觉语言的图形。用抽象图形来表现书籍内容，常采用以点线面来构成的几何图形和偶然图形等。,装饰图形,是指通过采用装饰的造型、色彩，把物象的形象加以变化、美化、修饰，使其产生优美的视觉效果来吸引读者的图形。,漫画图形,是以轻松幽默的手法把图形形象作趣味性的夸张而得到的图形，这种表现形式具有亲切感。,4、色彩,色彩是封面设计的重要因素之一。书籍的封面设计因为受到印刷条件和书籍成本的限制，,用色一般不宜过多，,除了胶印，,通常不超过四套色。,在色彩的配置中要注意处理好各种色彩的关系，,要使主色调占有较大的比重，其他色彩与主色形成协调、呼应、对比的关系，,其比重不能超过主色调。合理的色彩表现和艺术处理，能产生夺目的视觉效果。,书籍封面设计中对色彩的运用要,根据内容的需要，,用不同色彩的对比效果来表达不同的内容和思想。在对比中求统一协调，以间色互相配置为宜，使对比色统一于协调之中。,书名的色彩运用在封面上要有一定的分量，以产生显著夺目的效果。,幼儿,刊物封面色彩的运用，要充分考虑这个年龄段的幼儿心理及其发展特点，针对幼儿娇嫩、单纯、天真、可爱的特点，色调往往处理成高调、纯度适当、减弱各种对比的力度、强调柔和的感觉。,老年人,刊物封面色彩的运用要考虑老年人视力较差，色彩太花影响阅读等特点适当配置色彩。,女性书刊,封面的色调可以根据女性的特征，选择温柔、妩媚、典雅等富有个性或具有时尚气息的色彩系列；,体育杂志,封面的色彩则强调刺激、对比，追求色彩的冲击力；科普书刊封面的色彩可以强调神秘感；,专业性学术杂志,封面的色彩要端庄、严肃、高雅，体现权威感。,不同年龄阶段色彩使用：,针对幼儿娇嫩、单纯、天真、可爱的特点，色调往往处理成高调、纯度适当、减弱各种对比的力度、强调柔和的感觉。,封面上要有适度的明度、纯度和色相对比，没有,明度,对比就会感到沉闷而透不过气；没有,纯度,对比，就会使人感到缺少层次感，没有,色相,对比就会使人感到平淡缺少生气，只有在封面色彩设计中把握好明度、纯度、色相的协调关系，才能对书籍内容作出更合适的表达。对于开本形式的多样化是大势所趋，但需要强调的是，,开本的设计要符合书籍的内容和读者的需要，不能为设计而设计、为出新而出新。,书籍设计要体现设计者和书本身的个性，,只有贴近内容的设计才有表现力,。脱离了书的自身，设计也就失去了意义。,设计开本要考虑成本、读者、市场等多方面因素,。美编不能把自己完全当作艺术家，把书籍装帧当成个人作品，应该说，书也是一种商品，不能超越这个规律，书籍设计必须符合读者和市场的需要。在面向读者的基础上，开本设计丰富多样，是一种进步，是令人高兴的事情。只要不是设计者的闭门造车，相信开本无论大小宽窄，都能相宜。,第四章 书籍的造型设计,1.,开本的概念,开本是指一本书的大小也就是书的面积。通常把一张按国家标准分切好的平板原纸称为全开纸。在以不浪费纸张、便于印刷和装订生产作业的前提下，把全开纸裁切成面积相等的若干小张称之为多少开数；将它们装订成册，则称为多少开本。,787,毫米,x 1092,毫米纸张开切成的开本尺寸：,4,开本,381,毫米,x 533,毫米,6,开本,356,毫米,x 381,毫米,8,开本,267,毫米,x 381,毫米,12,开本,251,毫米,x 260,毫米,16,开本,191,毫米,x 263,毫米,18,开本,175,毫米,x 251,毫米,20,开本,186,毫米,x 210,毫米,23,开本,152,毫米,x 225,毫米,24,开本,175,毫米,x 186,毫米,25,开本,152,毫米,x 210,毫米,28,开本,151,毫米,x 186,毫米,32,开本,130,毫米,x 186,毫米,36,开本,125,毫米,x 173,毫米,40,开本,132,毫米,x 151,毫米,42,开本,106,毫米,x 173,毫米,48,开本,94,毫米,x 173,毫米,50,开本,103,毫米,x 149,毫米,64,开本,92,毫米,x 129,毫米,1,、,经典著作、理论类书籍、学术类书籍一般多选用32开或大32开，此开本庄重、大方，适于案头翻阅。,2,、,科技类图书及大专教材容量较大，文字、图表多，适合选用16开本,。,3,、,中、小学生教材及通俗读物以32开本为宜，便于携带、存放。,4,、,儿童读物多采用小开本，如24开、64开，小巧玲珑，但目前也有不少儿童读物，特别是绘画本读物选用16开、甚至是大16开，图文并茂，倒也不失为一种适用的开本。,5,、,大型画集、摄影画册有6开、8开、12开、大16开等，小型画册宜用24开、40开等等。,6,、,期刊一般采用16开本和大16开本。大16开本是国际上通用的开本。,2、选择开本设计原则：,3、确定书籍开本大小需要考虑的因素,书籍的性质和内容,因为书籍的高与宽已经初步确定了书的性格。,“,开本的宽窄可以表达不同的情绪。窄开本的书显得俏，宽的开本给人驰骋纵横之感，标准化的开本则显得四平八稳。设计就是要考虑书在内容上的需要。,”,吴勇,（1）诗集,，一般采用狭长的小开本。合适、经济且秀美。,诗的形式是行短而转行多，读者在横向上的阅读时间短，诗集采用窄开本是很适合的。相反，其他体裁的书籍采用这种形式则要多加考虑，同时需考虑纸张的使用，设计是因书而异的。,（2）经典著作、理论书籍,和高等学校的教材篇幅较多，一般大32开或面积近似的开本合适。,（3）小说、传奇、剧本,等文艺读物和一般参考书，一般选用小32开，方便阅读。为方便读者，书不宜太重，以单手能轻松阅读为佳。,这类似的的现代文学艺术丛书体积较小，但字体大小适中，柔软的封面又便于手拿。因开本较小，价格也较便宜价格贴近大众，,有相当的读者群。,（4）青少年读物,一般是有插图的，可以选择偏大一点的开本,（5）儿童读物,因为有图有文，图形大小不一，文字也不固定，因此可选用大一些接近正方形或者扁方形的开本，适合儿童的阅读习惯。,图429 开本设计,（6）,字典、词典、词海、百科全书,等有大量篇幅，往往分成2栏或3栏，需要较大的开本。小字典、手册之类的工具书开本选择42开以下的开本。,（7）图片和表格较多的科学技术,书籍,注意表的面积、公式的长度等方面的需要，既要考虑纸张的节约，又要使图表安排合理，一般采用较大和较宽的开本,（8）画册,是以图版为主的，先看画，后看字。由于画册中的图版有横有竖，常常互相交替，采用近似正方形的开本，合适、经济实用。,画册中的大开本设计，视觉上丰满大气，适合作为典藏及礼品书籍，有收藏价值，但需考虑到成本的节约。,图436 开本设计,图437 开本设计,第二章 书籍开本及书籍装订,图438 开本设计,图439 开本设计,图440 开本设计,（9）乐谱,一般在练习或演出时候使用，一般采用16开本或大16开，最好采用国际开本。,读者对象和书的价格,读者由于年龄、职业等差异对书籍开本的要求就不一样，如老人、儿童的视力相对较弱，要求书中的字号大些，同时开本也相应放大些，青少年读物一般都有插图，插图在版面中交错穿插，所以开本也要大一些。再如普通书籍和作为礼品、纪念品的书籍的开本也应有所区别。,案例分析：儿童读物,比得兔的故事封面（The Tale of Peter Rabbit，1902）比阿特丽克斯波特（Beatrix Potter）/文图 吴青 陈恕/译 中国少年儿童出版社/2004年1月初版1刷,开本,尺寸,14.5cm 11cm（小开本）,让路给小鸭子封面 罗伯特麦克克洛茨基/文图,开本尺寸31cm 24cm上下（大开本）,和我玩好吗？（Play with Me，1955）封面 玛丽霍尔伊特斯（Marie Hall Ets）/文图 林真美/译 远流出版/2003年3月28日初版10刷,竖开本,米菲（Miffy）封面 迪克布鲁纳（Dick Bruna）/文图 童趣出版/编译 人民邮电出版社/2002年1月初版1刷,开本尺寸：16cm 16cm,树真好(A Tree is Nicy,1956)封面 露丝克劳斯（Ruth Krauss）/文 马尔克西蒙特（Marc Simont）/图 HarperTrophy/1987年,开本尺寸：28cm 15.5cm,月光男孩(The Boy in the Moon,1962）依卜斯旁奥尔森(Ib Spang Olsen)/文图 日文版封面 山之内清子/译 福音馆书店/2004年3月1日初版47刷,开本尺寸：33.5cm 12cm,一、,书刊装订工艺的演进,我国最早的书，是用皮带或绳子把写有文字的竹片、木片，连串成册，称为“简策”。,简策十分笨重，不易阅读。后来人们把写有文字的丝绢，按照文章的长短裁开，卷,成一卷，有的还在丝绢两端配上木轴，便出现了“卷轴装”的书。,纸张发明以后，把文字写在纸张上，按照一定的规格，向左右反复折叠成长方形的,册子，将前后两页粘上硬纸或较厚的纸，作为封面和封底。这种装帧最初用于佛教经,典，故叫经折装。,经折装的书籍，最前面的一页和最后面的一页是分开的，将经折装的首、末两页粘,连在一起，翻开阅读有风味来时，中间的纸页飞起，有如旋风，故名旋风装。,用以上两种方法装帧的书籍，翻阅时间长了，折叠处断裂，书页散落。到了宋朝，,开始采用浆糊粘连或用丝线穿订的方法来装订书籍。,从明朝中期，开始有了线装书籍。线装书装订牢固、装帧美观、翻阅方便。,清朝以后，活字印刷逐渐代替了雕版印刷，印刷品的产量、品种不断增加，装订技,术也得到了相应的发展，逐步从手工操作走向了机械化。现在，除了为保留我国民族,传统，制作少量珍贵版本书和仿古书籍，采用线装外，主要的装订形式有平装和精装。,装订的方法分为手工装订、半自动装订和使用联动机的全自动装订等。,第五章,书籍的,成型工艺,1.简和策,2.卷轴装,3.经折装,4.旋风装,经折装,卷轴装,5.蝴蝶装,是将印有文字的纸面朝里对折，再以中缝为准，把所有页码对齐，用糨糊粘贴在另一包背纸上，然后裁齐成书。蝴蝶装的书籍翻阅起来就像蝴蝶飞舞的翅膀，故称,蝴蝶装,”,。蝴蝶装只用糨糊粘贴，不用线，却很牢固。,6.包背装,把印好的书页白面朝里，图文朝外对折，然后配页后，将书页折缝边撞齐、压平。再把折缝对面的级边，粘着千供包背的纸页上，包上封面，使其成为一整本书。这样的装订方式称为包背装。包背装实是线装本的前身。,7.线装本,将单面印好的书页白面向里，图文朝外地对折，经配页排好书码后，朝折缝边撞齐，使书边标记整齐，并切齐打洞、用纸捻串牢，再用线按不同的格式穿起来，最后在封面上贴以签条，印好书根字（即书名），成为线装书。,线装本,二、,平装书的装订工艺,平装是书籍常用的一种装订形式，以纸质软封面为特征。手工和半自动装订工艺流程。,撞页裁切折页配书帖配书芯订书包封面切书,（一）撞页裁切,印刷好的大幅面书页撞齐后，用单面切纸机裁切成符合要求的尺寸。,裁切是在切纸机上进行的。切纸机按其裁刀的长短，分为全张和对开两种；按其自动化程度分为全自动切纸机、半自动切纸机。操作时，要注意安全，裁切的纸张、切口应光滑、整齐、不歪不斜、规格尺寸符合要求。,（二）折页,印刷好的大幅面书页，按照页码顺序和开本的大小，折叠成书贴的过程，叫做折页。,折页的方式，大致分为三种。,1.垂直交叉折页法,每折完一折时，必须将书页旋转90角折下一折，书帖的折缝互相垂直（参看图72）。这种折页形式，操作方便，折数与页数有一定关系。,2.平行折页法,折出的书贴折缝互相平行，如图72所示。适用于折叠较厚纸张的书页，如少儿读物、画册等。,3.混合折页法,在同一书帖中的折缝，既有平行，又有垂直的折页方式来混合折页法。,目前，我国的印刷厂，大部分采用机械折页。折页机分为刀式折页机、栅栏式折页机和栅刀混合式折页机，有全张和对开两种。,刀式折页机，是采用折刀将纸张压入旋转着的两个折页辊的横缝里，通过两个辊与纸张之间的摩擦力来完成折页过程。这种折页机可以折全张的印张，折页精度高，但占地面积大。,栅栏式折页机，是使运动的纸张，通过折页辊沿着栅栏往前运动，直至档板，在折面辊的摩擦作用下，纸张被弯曲折叠。这种折页机，折页速度快，占地面积小，但不适合折幅面大、薄而软的纸张。,同一台折页机是由刀式和栅栏式组合而成，叫做栅刀混合式折页机。这种折页机的折页速度比刀式折页机快。,此外，书刊卷筒纸印刷机，一般都会设有折页装置。,（三）配书帖,把零页或插页按页码顺序套入或粘在某一书帖中。,（四）配书芯,把整本书的书贴按顺序配集成册的过程叫配书芯，也叫排书。有套帖法和配帖法两种。,1.套帖法,将一个书帖按页码顺序套在另一个书帖里面或外面，形成两贴厚而只有一个帖脊的书芯。该法适合于帖数较少的期刊、杂志。,2.配帖法,将各个书帖按页码顺序，一帖一帖地叠摞在一起，成为一本书刊的书芯，供订本后包封面。该法常用于平装书或精装书。,配帖可用手工，也可用机械进行。手工配帖，劳动强度大、效率低，还只能小批量生产，因此，现在主要利用配帖机完成配帖的操作。,配帖机的工作原理如图75所示。将书帖按顺序放在传送带上，依次重叠，完成书芯的配帖。,为了防止配帖出差错，印刷时，每一印张的帖脊处，印上一个被称为折标的小方块。配帖以后的书芯，在书背处形成阶梯状的标记。,将配好的书帖（一般叫毛本）撞齐、扎捆，除了锁线订以外，在毛本的背脊上刷一层稀薄的胶水或浆糊，干燥后一本本地批开，以防书帖散落，然后进行订书。,（五）订书,把书芯的各个书帖，运用各种方法牢固地连结起来，这一工艺过程叫做订书。常用的方法有骑马订、铁丝钉、锁线订、胶粘订等四种。,1.骑马订,用骑马订书机，将套帖配好的书芯连同封面一起，在书脊上用两个铁丝扣订牢成为书刊。采用骑马订的书不宜太厚，而且多帖书必须套合成一整帖才能装订。,2.铁丝平订,用铁丝订书机，将铁丝穿过书芯的订口，叫做铁丝平订。,铁丝平订，生产效率高，但铁丝受潮易产生黄色锈斑，影响书刊的美观，还会造成书页的破损、脱落，适合订100页以下的书刊。,3.锁线订,将配好的书帖，按照顺序用线一帖一帖的串联起来，叫做锁线订。常用锁线机进行锁线订。,锁线订可以订任何厚度的书，牢固、翻阅方便，但订书的速度较慢。,4.胶粘订,用胶粘剂将书帖或书页粘合在一起制成书芯。一般是把书帖配好页码，在书脊上锯成槽或铣毛打成单张，经撞齐后用胶粘剂将书帖粘结牢固。,胶粘订的书芯，可用于平装，也可以用于精装。三眼订,折好书页，配好页，码撞齐相邻的两边，用重物压住书页，手工打眼，穿线打结后，就成为一本书籍的书芯，最后包上封面，再裁切，就成为一本平装书籍,铁丝平钉,将书帖按三眼钉同样的操作方法，配成书芯后，用铰丝订书机将铁丝穿过订口的书芯，并在书芯的背后弯曲，把书芯订牢，再包上封面，三边切光，就成为书籍。,（六）包封面,通过折页、配帖、订合等工序加工成的书芯，包上封面后，便成为平装书籍的毛本。,包封面也叫包本或裹皮。手工包封面的过程是：折封面、书脊背刷胶、粘贴封面、包封面、抚平等。现在除畸形开本书外，很少采用手工包封面。,机械包封面，使用的是包封机，有长式包封机和圆式包封机。,机械包封机的工作过程是将书芯背朝下放入存书槽内，随着机器的转动，书芯背通过胶水槽的上方，浸在胶水中的圆轮，把胶水涂在书芯脊背部、靠近书脊的第一页和最后一页的订口边缘上。涂上胶水的书芯，随着机器的转动，来到包封面的部位，最上面一张封面被粘贴在书脊背上，然后集中放入烘背机里加压、烘干，使书背平整。,平装书籍的封面应包得牢固、平服，书背上的文字应居于书背的正中直线位置，不能斜歪，封面应清洁、无破损、折角等。,（七）切书,把经过加压烘干、书背平整的毛本书，用切书机将天头、地脚、切口按照开本规格尺寸裁切整齐，使毛本变成光本，成为可阅读的书藉。,切书一般在三面切书机上进行。三面切书机是裁切各种书籍、杂志的专用机械。三面切书机上有三把钢刀，它们之间的位置可按书刊开本尺寸进行调节。,书刊切好后，逐本检查，防止不符合质量要求的书刊出厂。,（八）平装联动机,为了加快装订速度、提高装订质量，避免各工序间半成品的堆放和搬运，采用平装联动机订书。,1.骑马装订联动机,骑马装订联动机也叫三联机。它由滚筒式配页机、订书机和三面切书机组合而成。能够自动完成套帖、封面折和搭、订书、三面切书累积计数后输出，配备有自动检测质量的装置。,骑马装订联动机，生产效率高，适合于装订64页以下的薄本书籍，如期刊、杂志、练习本等。但是，书帖只依靠两个铁丝扣连结，因而牢固度差。,2.胶粘订联动机,无线胶订联动机，能够连续完成配页、撞齐、铣背、锯槽、打毛刷胶、粘纱布、包封面、刮背成型、切书等工序）。有的用热熔胶粘合，有的用冷胶粘合。自动化程度很高，每小时装订数量高达7000册，有的还要多。,三、精装书的装订工艺,精装书的封面、封底一般采用丝织品、漆布、人造革、皮革或纸张等材料，粘贴在硬纸板表面作成书壳。按照封面的加工方式，有书脊槽和无书脊槽书壳。书芯的书背可加工成硬背、腔背和柔背等，造型美观、坚固耐用。,精装书的装订工艺流程为:,书芯的制作书壳的制作上书壳,（一）书芯的制作,书芯制作的前一部分和平装书装订工艺相同，包括：裁切、折页、配页、锁线与切书等。在完成上述工作之后，就要进行精装书芯特有的加工过程。书芯为圆背有脊形式，可在平装书芯的基础