1、单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,零度剪辑风格,零度剪辑风格,所谓“零度的剪辑风格”，就是“没有风格的风格”，是让观众感觉不出剪辑，也感觉不出“自我”存在的风格。由于银幕上所创造的时空运动保持着完全连贯的幻觉，不露任何导演“在场”的痕迹，不露任何人为制造的剪辑痕迹，观众就会全身心地投入到影片展示的梦幻故事中去，不以为自己原是个旁观者，而终于不自觉地进入到影片所展示的时间与空间中。,、作为大众娱乐工具的电影和大众传播媒介的电视，它们的意义在于传播的内容而非传播的形式。,、零度风格中要求“按常人视线的发展进行剪辑”，这是因为它符合观众的心理。
2、再比如，被视为剪辑定式的“三镜头法”，也是通过严格遵循银幕空间的封闭性而得以确立的。,、从语言规律的角度进一步分析。,、无风格也是一种风格，不希望观众觉察导演和剪辑的存在当然也是一种风格，而且实践证明它的确是受观众欢迎的一种风格。,场面调度,“场面调度”起初叫“舞台调度”，出自法文,(,Mise,enscene),，其法文原意是“舞台上的布置”，即,“,摆在适当的位置,”,。场面调度用于舞台剧中，有“人在舞台上的位置,”,之意,指导演依照剧本的情节和剧中人物的性格、情绪，对一个场景内演员的行动路线、站位、姿态手势、上场下场等表演活动所进行的艺术处理。比如，演员是站在舞台中央，还是走到前台边
3、缘，是站着表演，还是坐着表演，等等,这些舞台表演动作的总和即为戏剧艺术中的场面调度。由于电影和戏剧在艺术处理上具有某些共性，场面调度一词被借用到电影艺术中来，,指导演对画框内一切内容的安排。也就是指演员的位置、动作、行动路线及摄影机的机位、拍摄角度、拍摄距离和运动方式。,戏剧与电影的场面调度的区别,戏剧场面调度是针对坐在固定位置上的观众，它所表现的形象与观众的统一视点相适应。电影场面调度则是导演观众从不同距离、不同角度去观察上的生活，它几乎不给观众选择的余地。,构思和运用电影场面调度，须以电影剧本，即剧本提供的剧情和人物性格、人物关系为依据。导演、演员、摄影师等须在剧本提供的人物动作、场景视觉
4、角度等基础上，结合实际拍摄条件，进行场面调度的设计。利用场面调度，可以在银幕上刻画人物性格，体现人物的思想感情，也可以表现人物之间的关系，渲染场面气氛，交代时间间隔和空间距离。场面调度对电影形象的造型处理，也起着重要的作用。,场面调度,的类型,电影的场面调度是演员调度与摄影机调度的有机结合，两种调度相辅相成，都以剧情发展和人物性格、人物关系所决定的人物行为逻辑为依据,（一）演员调度,1,人物出场的方式。,1,）直接出场,2,）间接出场：镜像、影子,2,人物出场的主次。,3,人物出场的行动路线：,1,）横向调度，即演员从画面的左或右方横向运动；,2,）正向或背向调度，即演员面向或背向镜头纵向运动
5、3,）斜向调度，即演员沿与镜头水平线成夹角的线路作正向或背向运动；,4,）上下调度，即演员从画面上方或下方垂直向相反方向运动；,5,）斜上斜下调度，即演员在画面上方或下方沿与镜头垂线成夹角的线路向反方向运动；,6,）环形调度，即演员在画面中作环形运动；,7,）无定形调度，即演员可在画面上自由运动。,（二）镜头（摄影机）调度,1,固定镜头调度,也就是为拍摄主体找到恰当的机位、角度、焦距、景别等因素。,2,运动镜头调度,也就是镜头在运动过程中角度、焦距、景别等因素所发生的变化。,三、场面调度的,方式,1,纵深场面调度,即在多层次的空间中配合演员位置的变化，充分运用摄影机的多种运动形式，例如跟拍
6、一个人物从一间房间走到屋子深处的另外几个房间。这种调度利用透视关系使人和景的形态获得较强的造型表现力，加强三度空间感。,2,重复性场面调度,在同一部影片中，相同或近似的演员调度或镜头调度重复出现，会引起观众的联想，领会其内在的联系，增强感染力。包括三种情况：一是演员调度和镜头调度都重复；二是演员调度重复，镜头调度不重复；三是镜头调度重复，演员调度不重复。,例如黄土地的出嫁场景，有话好好说中的管教所的场景。,3,对比性场面调度,把相同或相反的事物加以比较或衬托，可以使对比的双方相得益彰，从而更生动、更鲜明地显示出各自的性格和特点。如调度上的动与静、快与慢再配以音响的强弱、光影的明暗则会使气氛更为强烈。若再配以音响上强与弱的对比，或造型处理上明与暗、冷色与暖色、黑与白、前景与后景的对比，则艺术效果会更加丰富多彩。,例如长江七号开头曹主任与周老师的对比。,4,象征性场面调度,即借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物的内在涵义，把深层次的思想隐藏在外在的形象之下，将一些不便直说的情理转化为婉转含蓄的形象，让观众去感知、去思索、去意会，从而产生耐人寻味的艺术魅力。,例如黄土地的祈雨,
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