刺绣-苏绣针法.pdf

刺绣-苏绣针法在学习刺绣之前要先学会打线结。当能够打一个很漂亮的线结后，就可以学绣具体的针 法了。打线性结时应注意线头不宜留的过长第一步，线尾压在针下，左手往针上绕线，绕两下即可。第二步，右手拇指和食指把线套捏紧，左手拔针，把针从线套中轻轻拔出。这样打出的 结不易散扣，线结小而秀气。藏线法此外还有一种方法叫做藏线法，其作用和打线结一样，但没有线疙瘩，布的反面也很平 整。具体做法是：先在图案的起针部位出针，再从紧挨出针部位进针，布的反而留有1厘 米的线头，再从布的反面出针并压住线头，这样一边绣一边把反正的线头压完。这种方法 比较麻烦，也有一定的难度，初学者最好还是用打线结法起针绣。1从布上面插入到3从第一个线头的管面往下插针.这样就把炭开始的线头乐在 这个线的下面了.抻紧就压好了.2从布卜面往上输入计绿色的代衣出来的线 I甄抻线头即可.如怕小十周,可再小一次.在这个计眼的很近的地方,小是和刚才 个乳眼）因为纹很细，以总统的时候就被粳盅了小会 行出税透.名词解释：上手、下手：刺绣时，一手在绷上，称为上手。一手在绷下，称为下手。起针、落针：刺绣的过程中，针自下而上称为起针，自上而下称为落针。劈线：劈线的操作是先抽出绣线的一半，有右手的大拇指和食指捏住线头，其余三个指 头扣住线，再用左手的大拇指和中指将线头顺一个方向捻几次，接着将左手捏住线头，右 手放松，并迅速往下勒，把线退松。然后用两手的大拇指和食指分别捏住线的两头，将线 分成二根、四根、八根、十六根。劈成多少根，根据刺绣的需要而定。在绣制作品 时，绣花线分的次数越多，绣制过程就越烦琐，绣品也就越细腻，价值就越高。当然，在 具体的绣制过程中，还要根据具体的形象来决定所用绣花线的粗细。有些地方用粗线的效 果反而更好。总之，要把握好合理用线和丝理的变化，可根据不同的布质、色彩及题材来 决定，尽量通过花线劈丝粗细合度和灵活综合运针的手法，来表现出物体形象的质感。刺绣的工具(1)传统手工绣架：苏绣、湘绣、蜀绣、汴绣等必备经典传统的专业工具之一，具有千年以上历史传承。上面部分叫“绣绷”，起固定绣布的作用，长的两根是绷轴，短的两根为插栓下面部 分叫“绷架”，起支撑绣绷之用，又叫“三脚凳”三脚凳外两脚，内一脚。脚高80公分，架面长70公 分左右。（苏绣木绷框、绷架，手工刺绣商城中国刺绣网淘宝店中有售）（3）花绷：花绷子从形状上分有方形和圆形。从材质上分有木制、竹制和塑制三种。一般圆形花绷子有竹制的和塑料的两种，分大、中、小号。大号直径30厘米、中号直径20厘 米，小号直径12厘米。塑料圆形花绷 塑料方形花绷 木制圆形花绷4）剪刀：剪刀宜用小的，弯头，要锋利；不用时可放在近身不绣的地方，以免牵绞绣 线。剪线时须斜平不竖起，防止剪坏绣底。（苏绣用真丝绣花线、绣花针、弯头不锈钢绣花剪，手工刺绣商城中国刺绣网淘宝店 有售）（5）针：针最细者为羊毛针，为明代朱汤所创。其次为苏针，针身匀圆。针尖锐而针 鼻钝，不易伤手。一线绣完剪线时，须将针平卧食指之上，免伤针孔。针以惯用的为佳,要格外注意保护，使其耐用。（6）线：绣线有数种：真丝线、纱线、金线、银线及绒线等。其中真丝线是我国南方 特有的一种绣线。真丝线适合在软缎、丝绸等柔软的底布上刺绣，金线和银线则用以绣平 金盘龙等，（苏绣用真丝绣花线、盘金绣金银线，手工刺绣商城中国刺绣网淘宝店均有批发零售）工艺流程刺绣工艺有设计，勾稿，上绷，勾绷，配线，刺绣，装裱等工序。其中日用绣品在设计 出图案以后，需经过啄样，将图样在玻璃纸上的花样偕印上底料，用于批量生产；此外绣 成后还需经过缝纫合成工艺，加工成为枕套，绣衣等各类刺绣日用品。欣赏性的绣品经装 裱后还需根据不同的绣件装配红木座架，便于安装欣赏。1,设计就是创作绘出适合各类绣品的彩色画稿。如日用品上的花形，有一枝花，散花，团花 等。题材有龙凤呈祥，鸳鸯戏水等，也有新的几何图案，艺术欣赏品则有花鸟，山水，人 物等，有的是绘画稿有的是摄影作品。要考虑刺绣工艺的特点，尽量概括简练，以适合刺 绣工艺用针线表现画面、表现图形的特点。2,勾稿在设计定下的绣稿上复一张半透明纸用铅笔或墨笔描下绣稿的单线轮廓，即勾出画稿的 线稿。3,上绷将底料安置到刺绣绷子或者绣架上，是比较重要的一个步骤。前面已经讲 过上刺绣棚子的步骤和方法，下面重点讲传统绣架的安置方法。先将两块白棉布（俗称绷布）分别缝在底料的两端，连成一块整料，然后把绷布嵌入两 根绷轴圆柱的嵌槽中，用嵌条嵌紧，转动轴绷将底料卷在绷轴上，中间预留底料供刺绣，再把两根绷分别插入绷轴两端长方形孔内，纵向将底料拉挺，用绷钉（一寸半铁钉）插入 绷闩小孔内。在底料两侧边地用棉线来回缝成交叉形线条，针间约隔3厘米，用扎底线穿 过缝线的交叉点中，缠到绷闩上逐一拉紧，使底料横向平服无皱纹。4,勾绷将勾稿用细针钉在底料反面，透明的底料从正面显现出稿样，再用铅笔或墨笔在底料上 将线稿勾画下来，如底料透明度差，可放在装有灯光的玻璃台上勾稿。低料色深，可用白 色笔勾画。5,配线要根据所绣物像选择绣线。一般选择用丝线，画稿上有多少色彩就要配多少色线，一朵 花色有深有浅，所以还需要准备由深到浅的逐步过渡的色线，有丰富色阶的过渡才能达到 镶色和顺的效果。有的精细部位还要将丝线分辟的更细，或者分别取两种色线合股，以达 到几可乱真的效果。乱针绣除了所绣主体的色彩外，还要配以周围的环境色，背景色来打 底或烘托映衬主题。精细的线稿或精微锈还须选用头发丝或马鬃来做绣线。6,刺绣有许多针法与绣法，将在下面具体介绍。7,成品绣件在完成之后，可以用熨斗熨平，以使其光滑伏帖。精品则不需熨。绣件有需要滚边 或装配的，滚边或装配物需与绣件配合，色彩要与绣件内容相协调。挂幅需要装裱的，可 以略加衬托。托裱时切忌浓浆或水份太重，以免影响绣件色泽。装入框架的绣品未经裱托 的，可以用胶水把绣底边牢牢地粘在板上，各处平伏后再装上。刺绣成品必须妥善收藏，切不可放在潮湿的地方，以防绣品发霉褪色，也不可以长期处于阳光暴晒之下。苏绣针法分类一齐针齐针是我国传统针法中最古老的一种，最早见于湖南长沙马王堆西汉墓出土的铺绒绣 上，也是各种针法的基础。这种针法的起落针都要在纹样的外缘，线条排列要均匀，不能 重叠，不能露底，力求齐整。凡是学刺绣的人，都必须先从绣花卉入手。使用齐针，务必要按照墨笔勾勒出的轮廓线 来绣，一丝一毫都不能产生偏离的痕迹。平面的线一定要绣得平整均匀，均匀便不会有疏 有密，没有疏密的问题，也就自然会平整了。齐针按丝理不同分以上三种二抢针抢针，又叫俄针，是用短直针顺着形体的姿态，以后针继前针，一批一批地抢上去的针 法。可以说，这种针法是直针的发展。其配色是把深浅分成批数，一批一批地逐渐使其匀 接，按照配色的难易来看，这种针法可能产生在套针之前。它要求批批匀净，针口齐整。抢针有反抢和正抢（又叫顺抢）之分。反抢是由内向外绣，绣一批压一条线在里面，使 得批批齐整。正抢是由外向内绣，不加压线。抢针遇有花瓣重叠，叶片交错，枝茎分歧 时，在显出的地方留一线距离以露出绣底，分清界限。但因其线条组织有一定规律，成品 比较结实，色彩浓郁，绣带有图案意味的图样最为适宜。绣粗的花木枝干，也可以用短斜 线条的抢针。凡是花卉的花和叶，不论花的颜色是与枝茎相连处浅，而花瓣边缘处深，还是花瓣边缘处深，而与枝茎相连处浅；叶子的颜色，不论它的姿态是正的、侧的，还是 卷的，都一定是背面色浅而正面色深。要让这些由深到浅的颜色分批衔接起来，就要用这 种针法。抢的意思，就是用后针衔接前针，使颜色逐渐晕染开来。正抢针图例反抢针图例水路：刺绣如果遇到花瓣重叠，叶片交互，枝茎分歧时，在其显出的地方留一线的距 离，露出绣地，以便分明界画，这一线空白的绣地，在刺绣术语中就称作留“水路”三单套针单套又名平套。套，就是指前批和后批如鱼鳞一般层层覆盖，又像犬牙一样互相错开。其绣法是：第一批从边上起针，边口齐整；第二批在第一批之中落针，第一批需留一线空 隙，以容第二批之针；第三批需转入第一批尾一厘许，尔后留第四批针的空隙；第四批又接入第二批尾一厘许.;其后，依此类推。先批后批，鳞次相覆，犬牙交错，绣到边尽处，针口仍需齐整，在分界的地方留一水路。也有的在轮廓边缘滚一圈叠住，不留水 路。四双套针双套针，依旧延续单套针的针法，只是比单套套得深，批数短。它以第四批和第一批相 接，即第二批接入第一批四分之三处，第三批接入第一批四分之二处，第四批接入第一批 四分之一处。单套针的针脚长，丝理难于圆转，晕染颜色不容易和顺，用针比较简单，绣线也比较 粗；双套针则针脚短，丝理及晕色都容易达到圆转和顺的效果，用针比较密集，绣线比较 细。单套针只适合用来绣一般绣品中的花卉，然而一般绣品中的翎毛表现，最好还是用双套 针。单套针在转折的地方因为针脚长，针迹容易外露，而色线的光泽也微弱；双套针在转 折的地方针脚短，不容易露出针迹，色线的光泽也就饱满厚实。凡是转折越多，针脚就必 须越短，花卉、翎毛都是如此。若是绣大面积的树干、树枝，针脚可略微长些。禽鸟、走 兽的翅膀和尾巴，一般的绣品也可以用套针来绣。五散套针散套针是以套针形式为基础，综合套针、擞和针、接针、施针、散整针五种针法的长 处。套针一批一批地套搭，前批后批鳞次相覆，边浅和批批相覆的方法。擞和针长短参差 互用，散套针就取其长短参差的原则，而不用长短的线条。接针是后针紧接前针尾的里 面，散套针就取其接搭的方法以代替套覆物方法。施针是用疏稀参差的线条加于它针的方 法，而且以稀施、点施为多。散套针就取其长处，灵活运用并扩大应用范围。凡要求色彩 和顺、形态生动的地方，都可以加施，而助理方法灵活。可以根据所绣景物的需要，或先 铺后施，或先施后套，也可以套施并用。六接针接针有容易藏去针脚又可随意拉长线条的优点。直针线条可以拉长，但因太长线松而会 抛起。切针可以延长线条，但会露出针脚。它之所以产生，就是由于它既容易藏去针脚，又可以随意接长。它是以第二针紧接第一针尾的里面接连着绣的，针迹长短相等匀称。它 的用途是绣线条，绣马鬃、松针、水草、花须和绣字等。用短针接绣曲线也是适宜的。在 绣行书、草书的转折处最适宜用这种针法。七滚针滚针也叫曲针，针针逼紧而绣。第二针插入第一针中偏前些，紧逼其线，把针脚藏在线 下，第三针接第一针针尾偏前些，下面以此类推。除第一针外，其余的起落针全要在绷子 上面，一手拉起原来的线条，藏去起落针脚。绣成后，犹如一笔写成，不露针迹，并且粗 细如一整齐。粗的用全根线，细的用劈线。八切针切针也叫“刺针”。针与针相连而刺，第二针须接第一针的原眼起针，针迹要细如鱼 籽，所谓“一芝麻三针”，就在于此。这种针法在缝纫中是常用的。它可以绣曲线。过去 开脸多用这种方法。由于它不能藏去针脚，多作辅助针法。九锁针是古代一种刺绣针法，由于锈线环圈锁套而成，绣纹效果像一根锁链，而因此得名。在 河南安阳殷墟、湖北马山一号楚墓以及湖南长沙马王堆一号汉墓出土的各种绣品，都是锁 绣针法。锁绣较结实、均匀。一般的针法组织为：以并列的等长线条，针针扣套而成。其 绣法为：第一针在纹样的根端起针，落针于起针近旁，落针时将线兜成圈形。第二针在线 圈中间起针，两针之间距离约半市分，随即将第一个圈拉紧，以后类推。锁针绣现在适宜 于绣制枕套、围嘴和拖鞋等。十打籽针打籽针法被认为是古老的锁绣法的发展，最早见于蒙古诺因乌拉东汉墓出土的绣品上。打籽针法适宜绣装饰性较强的图案，优点是坚固耐用。这种针法要配合十一号或十号的 针，以及整根的线。其绣法是，在针出底面后，随既以一手拉住线，用针芒在近底的线末端在线上向内绕一 圈，向离原针处的一二根纱的地方下针，再收紧圈线，便成一籽。线必须捻匀，起针、落 针的力道也必须一致，否则力道重的，子就会大，而力道轻的，子就小。针上下指改进了 排列方法；既顺着花鸟等物的生长规律和纹路依次排列，随势变化，不在圈圈，从而创造 了和色条件。同时，又采用合线调色的方法，套色而做，而不是成圈的并色。这样一来,就能绣制象真的景物和大副屏条等艺术欣赏品了。若要用打籽针绣完整的花卉、翎毛、石头、树木，须先从墨钩的轮廓线绣起，并按照顺 序逐渐向内。打出来的子一定要均匀、紧密，而且不能暴露出绣地。打籽针绣花芯打籽针绣果实颗粒十一盘金针盘金针又称“钉金绣”，源于“钉线绣”，这种技法早在唐宋时期便已流行。钉线绣是 将丝线或某种纤维盘组成图形，再用绣线将其钉固于面料上的针法。钉线方法又有明线、暗线之分，明线针迹外露，暗线针迹隐藏。如果用金、银线盘组图形，再用绣线将其钉固 于面料上，则称之为“盘金绣”或“盘金银”。十二鸡毛针鸡毛针是用来绣制日用品上的图案的针法。绣长形的花卉叶或长形羽毛都可以采用这种 针法。绣长形叶时，以总叶筋为轴心，第一针由总叶筋尖处做上，第二针由向叶内约二分 长的总叶筋处做下，第三针由叶尖第一针的一旁做上，在叶尖的另一旁做下，线留在上 面。然后针再在第二针叶内总筋处的原眼里穿上，扣在上面的线圈内，离一线左右再做 下，依次排列，直至绣成叶形。这样做，很省工。十三编针编针是苏绣针法之一，是编绣的一种。形状像竹编花纹，有三角、六角和菱形等多种。绣制时注意单位的“形”要相等。适宜绣制竹篮、竹笠、竹蓬以及日用绣上作装饰用。它 的刺绣步骤为：用横、直、斜线条编穿而成。以六角形为例，先把两种线条搭成一个个菱 形小单位，再把另一根线在菱形二角把第一道线挑起来，压过第二道线，这样连续编穿，绣面即成连续性六角形。十四铺针铺针就是让绣线平铺于绣面，作为扎针与刻鳞针的底层，有两种铺法：一种是直铺（一 针一针平铺绣满）；另一种是依据纹样转折，用接针铺满绣地。绣凤凰、孔雀、仙鹤、鸳 鸯、锦鸡、鲤鱼等动物的背部，要先用铺针打底。所谓铺针，就是用长直针顺着背部的方 向，只绣正面，或者连着反面一起绣，如平铺一般将背部绣满，因此称为铺针。用粗线而 且只绣正面的，大概多为普通绣品，精品必须要兼顾反面。若绣腹部，普通品用双套针 绣，精品则在双套针之上再绣施针。而双套针用浅色线，施针用深色线。十五刻鳞针绣有羽鳞的对象，或蝴蝶的头部、腹部，要按照墨钩的轮廓线条，依序地把羽鳞绣出，接着在外缘处，用细线绣短扎针，以表现羽鳞前端的质感，而鳞线内呈现出铺针打过的 底，使得色彩分明且色泽饱满。如果背部是绿色，那么就用深绿色的铺针打底，靠近边缘 的地方用浅绿色。绣羽鳞时，接近脖子的地方必须绣得细密，往下，则因鳞片渐大而要慢 慢展开。因为是用针刻画出层层的鳞纹，所以就叫刻鳞针。十六扎针这是已经学会绣花卉而进步到绣翎毛的人，可以使用的针法，适合用来绣鸟脚的全部。扎，就像包扎。鸟脚的绣法：先绣直针，再用横针加在直针之上，犹如包扎东西。扎针可 以制造出鸟脚纹路的效果，所以也叫仿真。特定就鸟脚而言，扎针之上，还可以加短直 针，以近似于脚胫上的凸出部分：正面站立的鸟，凸出的部分在脚的中间；面向左方的，凸出的部分在左边；面向右方的，凸出的部分便在右方。尤其应当要注意鸟儿栖息在树枝 上、站立在地面上，或是互相打架、抓取东西时鸟爪的表现。鸟爪在使力时，关节曲折的 部分，要用短针表现，才能栩栩如生。而长在脚上接近屁股的鸟毛，因为连在脚上，所以 必须用长针和短针一起表现。绣线的颜色要浅，而且必须捻紧。止匕外，适合用扎针的鸟类有鹤、鹭、鹰、鸡、乌鸦、喜鹊等。翡翠、瓦雀、芙蓉、十姊 妹等小体型的鸟类，就不必用扎针。扎针线描图十七乱针乱针是杨守玉先生在二十世纪四十年代创造的绣法。这种针法是不规则地用针用线，用 长短色线交叉重叠成形，先以混合色线为底，再叉叠其它色线，根据底色来调和，叉叠次 数不拘，直到形似为止。乱针虽是不规则的针法，但所有错综搀合的线条组织需直斜横斜 地交叉，不用垂直或水平的线条交叉，以免形成方块的感觉。（图17）乱针重在色彩光线 的表现，因此，要掌握施用色线后的效果。乱堆滥叠，就容易芜杂乏味。乱针与虚实针不 同的地方是虚实针用纵横参差的短针，是局部应用，而乱针则是用错综搀合的长短针，是 全部施用。因为它边缘不齐整，空间需要配合绣满，针脚又粗松，所以只适宜于绣素描、照片、油画等图像乱针绣红枫林苏绣成品细节图梅花瓣的绣法：用两根大针，一根穿几线，从梅花蕊中穿出，把线分开套在梳子上，在 左手靠布拉紧，另一根针也从第一根针穿出的地方穿出来，然后再在木梳的经线上，一根 隔一根地来回编织，编到和原定纺、纹样略大一点时，中间再衬上总数花，将穿了几根线 的第一根针在花瓣边的中心落针拉下线，再将第二根针在花瓣的头上穿下来收紧，钉好花 瓣的边沿，便成了一片高起的梅花瓣。这样绣成五瓣，就成了一朵美丽的象真梅花。菊花瓣的绣法：这种绣法要用散开的直形花瓣跟长春花、小菊花相似的图样，用一根大 针穿双根色线，从花蕊中穿出后，再从花瓣尖端穿下。然后仍然回到第一针的花蕊处戳 上，注意不要拔起，用手夹住针，一手用头端的线绕在针上，到适合花瓣的长度时，再把 针从绕中圈拔起，向花瓣的尖处戳下，使成一花瓣，依次绣去，便成了一朵美丽的菊花。月季花的绣法：先画一朵正面形圆圈的图样，再由绣者自由盘成月季花形。用针的方法 和绣菊花相同。因为花是圆的，要由中心依圈形盘出，使其成为一朵象真的月季花。5.摘绫其绣法是：以薄绫摘成花朵，而另用线缀在绣片上。如出花一枝，其枝干用平 金或他法绣上，用色绫摘或花朵，用线缀上，其花蕊仍用针另行绣出。这和摘棉相似。不 过，摘棉是全摘，粘以浆或胶；摘绫则不全摘，而是用线缀上。6.剪绒这种方法原是西洋绣法。因为这种绣法简便，容易学会，所以民间常用它来绣 儿童的围涎、枕套之类（图37）。也可以用这种方法绣制艺术品。其绣法：用手机和机针将色线穿好后，配准长短。只要将手机推开，向欲绣的方向推 进，以另一手压住柄头，然后剪去一层，就成为绒状花纹。揪柄的用力必须轻重一样，剪 线时注意平匀。十三、两面绣两面绣，乂叫双面绣。这是在一块底料上，一针同进绣出正反色彩一样的图案的一种绣 法。它和单需绣不同：单面的绣法只求正面的工致，反面的针脚线路如何则可以不管；而 两面绣则要求正反两面一样整齐匀密。过去，两面绣多用于绣手帕头巾、窗帘之类，很少 绣大幅作品。现在，不仅可以用来绣日用品，而且更多的是用它来绣制艺术欣赏品。其绣法：下针须竖直了再刺，不能有丝毫参差，打间针必须藏起，这样就可以绣行两面 如一。前一根线将要做完时，线尾寄好小针，第二针线头也寄好小针，绣第一针必须穿在 前一线的后眼内，不使反面露底。绣时要向着一个方向绣，否则反面易乱。所绣的景物复 杂，绣时就要用不同的针法和绣法。这些针法和绣法在前面介绍的针法中已有说明，这里 不再复述。以上13类37种传统针法，如果想精通每种方法，当然不是件容易事，但是，除了主要 的针法必须熟练掌握外，次要的针法也不能不知道个大概。只有通晓各法的特点，才能选 择应用，才能融会贯通，并有所变化创造。不然，只知其一不知其二，就难以发展了。新兴的针法及其运用笔者喜爱刺绣，在长期不断的学习和研究过程中，努力探索，先后改进了一些针法，创 造了“新散针”、“散套针”和“点彩绣”、“双面打点、峰珠、平金绣”等新针法和新 绣法。苏绣传统针法虽然有儿十种，但是综合起来，还是两大系统，即仿真形式的和图案形 式。散套针和点彩绣等正是这两大系统的新发展。现将它们分别介绍如下：一、散套针（一）散套针的形成刺绣以仿真为上，要达到这一效果，就必须针法娴熟，用针“齐”、“密”、“匀”、“顺”，并对求光、调色能够妙用。笔者研究历代针法以后，认为对这些方面有巨大成就 的针法，当首推套针与擞和针。套针长于匀细；擞和针长于和色。套针发展到明代顾绣，已经取得高度的成就。到了清末，擞和针在沈寿的刺绣中也发挥 了多方面的作用。然而，当套针与擞和针在各自完全独立运用时，却显露了各自的优缺 点：套针的线条距离相等，针脚又短，松紧能够一律，线比擞和针匀贴；但是，由于每批 针脚系寄在前一批线上而针眼变大，针脚不易收藏，又因为一批一批地套上而不能使色彩 完全调和，所以它不太宜于绣仿真景物。擞和针的优点是针脚长短参差，可以使色线调 和，形态活泼。但是它因线条的组织长短不一而容易抛起，不够匀净，往往需要在反面上 浆用以补救。又因为它是长短北京电视台散掺色而仍不能充分和色，复杂的地方仍需借用 补色，还因为它外出参差，所以加口不如套针齐整，边缘有色泽且薄的感觉。历代名家的绣品都注重细密。其精巧之功夫，诚然令后人惊奇。值得我们学习。但是在 这些绣法中，想求得和顺、象真，有平面，有立体，面面兼顾，就很难如愿以偿。特别是 弯曲线条或复杂毛发时，更难表现自然。经笔者反复研究，才发觉线是由点连续延长而成 的，然而针上的线却不如笔上的色能够点线合一，用平比的绣法也无法解决这个难题。唐 代绣品观音大士像，布色施彩且线三、四层叠起。但这仅仅是历史上的记载，今天却无法见到它的真迹。我们只能从中得到一些启示，而 不能取其为法。至于施针、散整针、虚实针等，当然是对针法进步的贡献和解放，但并不 能事例传统绣法的优点而全部解决问题。经过相当长时间的考察：笔者从1951年起吸取 套针和擞和针这两种最优秀的传统针法中的长处，参以已见，研究出一种新的散套针法，循此前进，似乎可以解决“用针如用笔”的一些困难。笔者曾经用这种方法试绣花卉、飞 禽、走兽、昆虫、山水、仕女、人像以及两面的花、鸟、走兽、山石等，得到各方面美术 学家的帮助而不断改进，觉得如果尽到菌力，尚能如意地满足造型的要求。唐、宋以来的“画绣”是以套针为主体的，而散套针则是套针的发展，既有规律乂多变 化，而且“散”、套“赅有。所以，笔者决定把这一新针法定名为“散套针”。（二）散套针的绣法散套针的绣法，并无多少奥妙，也并不比其他绣法功夫精深，只是变革线条的组织，将 绘画所用的线条、色彩灵活的特点尽量用到刺绣上而已。凡线条的刚柔粗细和色彩的暖意 深浅，都是在齐密匀顺不露边缝的基础上，用等长色线长短掺合构成直斜弯曲的各种形象 加以表现的。针脚可以自由。如果想求得物体的象真，就得在运针覆盖时，套搭而能调 和，重叠而不堆砌。不能脱离齐密匀顺的要求，即使是粗的乡品也不能露针脚。这是散套 针法的最高原则。其绣法是：以套针形式为基础，综合套针、擞和针、接针、施针、散整针五种针法的长 处，贯穿融合为一，套比如故，散合自如、“散”、“套”同时运用。套针一批一批地套 搭，前批后批鳞次相覆，边口齐整。散套针就取其边口齐整、套搭的长处，而不用其套进 的深浅和批批相覆的方法。擞和针长短参差互用，散套针就取其长短参差的原则，而不用 长短的线条。接针是后针紧接前针尾的里面散套针就取其接拱的方法以代替套覆的方法。施针就是用疏稀参差的线条加于它针的方法，而且以稀施、点施为多。散套针就取其长 处，娄活运用并扩大应用范围。凡要求色彩和顺、形态生动的地方，都可以加施，而且方 法灵活。可以根据所绣景物的需要，或先铺后施，或先施后套，也可以套施并用，即：或 以套带施，或以施带套。因为散套针的线条组织的优越性在于嵌施、加施、点施和全面施 都很便利，所以在绣90度左右大转弯的地方，就可以先运用稀散的方法，然后加嵌施，使之顺势圆转。又因为散套针的线条组织是等长参差，而不是长短参差，所以不需齐边的 就以等长参差来起头，如需齐边的，除第一批齐边的线条是长短不等相间而有参差之外，其它套接的线条，全都等长。它种用前批的参差，不再以长短线条而显参差，也不同于套 针以套入深浅的程度而显参差。一次和色不级，所以加用细线嵌镶。遇弯曲繁多或色彩复 杂的地方，可以先散开稀铺，然后再顺势和色细补。如绣花卉，进口的针脚是整齐而紧密的，向内的一边是长长短短相间的，最长和最短的 线条相差不过二分之一，相间同长的线条须离四五线，使之不规律，让出现齐头或角形。每批套接上的线条长短一样（一般用的线条长度不超过三分），但上下有关，后针必须紧 靠前针针尾入二厘许，并且不露针脚。这样就易于调色且平匀伏贴。遇有弯曲的地方，线 条可以根据事物的形态而有长短，但不能长于原来的线条，而短则不拘，使其顺势圆转而 元抛起的现象，做到收边时边口仍然齐整，起落边缘色泽浓郁。绣枝干和长叶苗或者有弯 曲的地方，需要在最弯曲的地方开始向两头绣。这样可以免去线条的硬僵。如果要表现花 的细胞，可以在每瓣绣成后，按花瓣的形态加施较深色的细线，瓣脉细而不显的，就在和 色时嵌入较深色的线条，粗而又显的，则留出部位后再行加嵌。菊花花瓣以细长弯曲者为多。过去用缠针法绣，和色很不方便；用散套针法绣，和色就 没有问题。但是弯曲的地方针脚太短，工也很大。经过改进，用散套夹缠的绣法，也就是 在弯曲的地方采取缠针的针路而仍用散套针的绣法。这样绣，不但光线色彩问题能够圆满 解决，而且还能省工。笔者拟将这种绣法命名为“散套缠”凡是细长的花都可应用（图 38）o如绣飞禽走兽，仍用绣花卉的方法，依照它的姿态和羽毛生长方向。还有一种绣法是先 铺底，后施毛，视其需要或施一层，或施数层。施毛必须按照施针的方法，针脚应注意疏 密、散并、参差适当。如施数层，则需层层线条相让，上层不通覆盖下层。每层线色的类 比是：第一层最淡，依次而加深；阳面光强用色浅，阴面光喑用色深；遇有斑纹的羽毛，铺底到斑纹处须铺得稀些，以利球架施斑纹，使其不致高起。如果是小片毛羽，可以一起 铺好，再用细线加施斑纹成片。大片重叠毛羽的边缘，可以先绣齐边，再加施比边略长而 色较深的稀线条，第二种是边做边施，即以散套代施针，不先铺底，一条鞭地做成，使其 浑融生动走兽的边毛疏松外散的，可以先施后套。（图39、40）因为散套针线条组织灵活，所以用散套针绣双面花鸟走兽，效果比其它针法生动。绣花 卉用针同其它针法一样，针竖直下刺，不使其上下参差，起线收线打间针时藏去针脚，就 能两面如一。绣鸟兽可以先施后套，施一批套一批；绣飞禽施针的时候，每针内紧外松，角度不能大，要注意反面的线条成叉变乱，先施后套就可以减少反面线成叉形状态。套的 线要插在先施的线条里面，再施则革命家加在套上。这样的绣法就可以双面一样。但是有 一点要注意：收头需插在绣好的中间。不论绣花卉还是绣翎毛，都要先绣后面的物体，再绣前面的物体。同一物体各部分乡制 顺序，也同样如此。这种绣法不留水路，以使绣物象真。依照这种方法绣制的绣品，针针 成形，批批变形。所以，开始绣时，先要分析选用的图样，考虑如何取势，先用何种色 线，加用何种色线或混用何种色线等等，都应该预先确定。然后再根据图样，一步一步绣 制，才能绣成象真的作品。（三）散套针的特点散套针与套针、擞和针的主要区别有四：第一，线组织不同。套针开始长短一律，以后因套进深浅而长短不同，前批后批必有 一段重叠，一批一批有一段一段高起的痕路。擞和针是自始至终用长短针由内散出的，收 紧力不一，达到边口参差。而散套针开始就长短相间（指绣花卉），以后用等长的线条，以同样的深度套接，前后不重叠，平均一致，绣到边也是齐口的。用这三种针法，分别用 同样粗细的线条，绣同样的物体，效果却绝然不同：用套针、擞和针者粗厚，用散套针者 则细平。第二，针脚陷藏的难易程度不同。套针前批后批有重叠，后批针脚必须寄在前批之 上，针脚不易藏起。擞和针前挤后散，前后针接定，稀散的地方容易露出针脚。散套针套 接的针脚由于藏寄在前针下面，针脚就容易收藏。第三，和色效果不同。套针有成批痕迹，擞和针有挤浓、散薄、短合、长露现象。再 者，套针和擞和针在一次和色之后都不便现加线色。而散套针却是上下左右处处匀和，可 以再加线色，不会重叠，直至完全和顺。第四，施针的方法也有不同之处。套针和擞和针的施针刻鳞只能在套针和擞和针之外 施刻，而且以点施和稀施为多。散套针则能和施针并进（即以散套针同时兼施针之用，混 一不分）。上面所述，只是说明散套针和套针、擞和针的主要区别，而不是说有了散套，就用不着 套针和擞和针了。这是因为每一种针法都有它自身的特点和独特的用处。散套针的特点和长处：1.因为它的线条等长，所以丝丝伏贴，没有长松短紧而抛起的现象。2.因为它的线条组织参差，所以能够自由和色。3.因为它的边口紧密齐整，所以能达到色泽浓郁的效果。4.因为它可以加色线，所以有表现复杂色彩的能力。5.因为它和色力强，所以能使平面绣有立体感，能高度象真。6.因为它变化多，所以能够充分发挥绣制者的才能，增强刺绣的艺术特性。7.表现光线色彩的能力强。8.可以兼绣日用品和欣赏品。9.绣制双面绣可以达到正反两面如一的艺术效果，比用其它针法更胜一筹。10.可以修改，不象其它针法那样，一量做错就无法修改。上述的特点和长处之所以能 够形成，是由于线条的组织有了历史性变革的缘故。（四）由于人物面部纹理组织复杂，因此绣人物肖像者必须具有相当的刺绣技艺基础。绣普通人物只需表现老、少、男、女的容貌，喜、怒、哀、乐的神情还有一定的脸谱可供 对照摹制，而绣人物肖像则不同。一个人一个样，更替特点可谓千变万化：庄严、和善，安祥、雄健，肥瘦高矮，各有不同，若差之毫厘，则失之千里。所以，绣人物肖像要比绣 普通人物更难，也更需掌握高超的技法。旧时绣人物，只是在人面上加绣色线的五官，而不重阴阳明暗。有时还以笔代针，描画 眉目，绣面开相，还要另请专门开相的绣工，既不能象真，又没有生气（少数名作除 外）。明代露午园顾绣的人物用套针绣法，已经进了一步，但还没有摄影肖像者人绣。开 始绣摄影肖像的乃是沈寿。她的绣法已经重阴阳纹理，求取象真了。她能运用几种针法，把绣人像的技法向前推进了一步。但是，她所用的针法仍然以套针为主。用散套针绣人物和肖像，逐步解决了旧绣法所未能解决的问题，但是更完美的艺术效果 鲁臬，则要看人们的再实践、再创造的结果了。关于运用散套针绣制人物和肖像的方法，笔者在这里作一综合说明（即将人物的方法包 含在绣肖像的方法中说明），同时依据绣制程序排列，以使读者对绣制人物和肖像的基本 过程有一个比较系统完整的了解。1.上稿 绣人你的上稿和绣普通景物的上稿不同。绣人像需先将绣料上绷，然后用映灯 箱色描。如果先上稿后上绷，会因松紧关系而发生差异。色描轮廓线必须将各部位色得极 其精确，即使是光线明暗部位也必须色准，不可马虎从事。绣件如果和原稿同样大小，照 样上稿即可；如果照片需要放大，则要先入大，然后再按照放大后的纸稿上稿。2.绣头而 绣头而应先绣眼睛或鼻子，再绣眉额和口颔，后绣须发及脖颈。不过，技术 熟练者可以不拘。绣面部侧面易，绣正面难。这是因为侧面明喑显，正面明暗平；显者比 较容易区别，平者则需要精审人面的色彩极其复杂。且不说各民族的人而有差异，即使是同一民族中的每个人也不尽 相同。所以绣人面在配色方面不能固定，必须根据所绣的对象而使用色线。现分析如下：绣眉眼：绣眉眼必须极为细心。因为眉眼在人的面部占重要的地位。人的传神，全在眉 眼。刻划人的表情，大多以表现眉目为主。一般地说，男子眉毛粗阔，女子眉毛细狭，但 也不能绝对化，必须仔细观察生活中各人眉眼的神态，才能达到传神写照的目的。否则，出现丝毫差错，就可能造成似象非象的后果而导致全局的失败。眼球是水晶体。它有巩膜、瞳孔，瞳孔后是网膜。眼白有角膜，眼角有眼角肉。因此眼 球所含的色彩相当复杂。如果仅看表面，用单色绣它，那必然死板、无生气。绣眼需要细 细劈线，绣眼珠要按光线增减深浅色线，绣时，留下瞳孔，先绣光处，后再点睛。用线必 须准确，如绣外国人你的眼睛，是碧眼的则要加重蓝色，是黄眼的则要加重黄色。绣眼白 要用深浅色线使其起圆，绣眼角肉处的喑度要绣得精确。眼球上下有眼睑，上下眼皮连接 眼窝骨或凹圈形，眼皮边有单箍或双箍，边上有睫毛。这些都必须绣出。眼皮因眼球圆而 隆起低下的地方，明喑要绣得合度。眼膛是暗处，其深浅如绣得准确，则能表现出人的神 情，同时还能衬出鼻梁的高低。眼梢有鱼尾纹，老年人更为突出。绣眼梢只需绣出暗色。绣鱼尾纹如果按旧绣法，只要加绣线条或分界留纹就可以了，但总觉痕迹生硬。因此应将 线先按纹的部位放置下面，然后依照无纹的绣法绣好，然后抽去底线，则纹自然显出。如 果在纹路外经行以比较深色的犬牙交错的针脚，分上下绣出，就会达到美观自然的效果。绣上额皱纹也用这种方法。眉有长短浓淡，都需要用明暗托出。边缘宜毛，不能象描柳叶 那样死板。眉骨在眉外缘，尤须注意将其光线分清，以显出皮内有骨。如果绣制戴眼镜面 发生的眼部明喑变化应随着绣眼一起表现出来，不分开处理，才不至于迷糊滞凝。总之，绣眉眼最重要的是要深入分析色彩，精确地对准明暗。皮、肉、骨、膜不可等同 视之，必须手脑并用，把握住色彩光线。绣鼻子：鼻子没有眉眼表情丰富，但因为它是隆起的三角形状，其暗影深浅都关系到眼 膛颔骨的形态，所以措置也必须适当。鼻内腔由筋肉软硬骨组成，鼻梁外部隐露骨形，绣 时需运用明色显出。印堂有皱纹，上多直纹，下多横纹，都需要分清绣出。鼻准是软骨，肌肉丰满，垂头有圆有方，一般以方垂为多，其端如双峰。鼻翼为圆形带角，而且高下起 伏。鼻孔连接在下面，需运用明暗衬出。鼻端和唇连接处的明喑，要绣得非常准确。这里 的关键是要掌握好用色的深浅。否则，就会变动鼻子的高低形状。绣嘴：嘴和眼一样，也有表现各种情态的作用，绣时也必须十分精确。男子嘴阔，女子 嘴小，小孩嘴尖，中所饱满，老所嘴瘪，上下两缘如弓形曲线，中间口缘成一条平行线。绣时要分上下两个部分用针，分出口缝，但不可太齐，需略有交错，口缝处及阴暗处用比 较深色的线。上层中央凹沟是唇中，应当依照光度用深浅色线显出。有胡须的，则在稀处 加绣，密处留下部位。上唇边缘中部突出的部分，要用比较浅色线表出。下唇接连须处的 暗影，必须绣准，以衬托出突出的程度。有胡须的，则同上唇胡须的绣法。口缝两端凹下 的窝是嘴角，深浅各有不同，必须他细注意（图41）绣上额：额有中间凹下，有广颗圆凸，光线明暗各不相同。天庭骨需陷约显出，日角骨 也需要用浅色略略表出。额上如果有皱纹，可以用比较深色的线分上下参差用针，绣出痕 路。前额与头发交接的地方需稍展出，以使加绣头发后显出发的边际，免得头发和面部分 界太清，达不到浑然一体的效果。绣翻辅 翻骨有高低，而颊有腴瘦，绣时应该依照明暗光线用深浅不同的色线显现出 来。绣额骨时，应该在下眼皮及面颊处用比较深的色线，使额骨高起。绣面颊中间部位用 比较浅的色线，则能衬出面颊的丰腴。下颗骨应当隐约显出，使之与颈项分界。绣耳朵 耳朵轮廓的位置，大致是这样：上而和眉在同一水平线上，下面则和鼻孔在同 一水平线上。耳壳软骨呈不规则的形状突起。绣耳朵轮廓，耳壳都要依光线的明暗用深浅 色线衬出。耳垂肥厚的，应当把耳垂边缘绣得深些，平面处绣得浅些，以显出耳垂丰满。耳孔则用深色线绣，使其显得暗深。绣发须 绣头发要注意两点：第一，注意头发梳理的方向；第二，注意头发的光线，因 为头发的美观，全在于光线显出，发际宜稍参差，不可齐如刀切短发仅上端不同为毛边，光线则仍需同样分出深浅。如果戴有帽舌的帽子，应该用明暗线色衬出帽舌。胡须有短髭 如戟的，也有长髯飘拂的，都需要依明暗光线用虚实针法表现其疏与密的形态。绣发须的 用线有粗有细，应当酌情选用。绣胡须可以从下而上倒绣。绣古装仕女发髻可以用盘针，先绣发髻，再缀发饰。绣颈项，颈项肌肉丰盈，需依照明暗用深浅色线绣出。男子喉头凸起的地方要显示出来 就应当在下周处绣得淡些。颈项与面部接连的地方，明暗要对光准确，既要分清下颗、颔 下及颈的界限，又不能将它们绝然分开。颈项明暗光线部位关系到面部的方向，需同面部 正、侧配合协调。要取得这样的效果，就要用交叉针绣，色彩则要掺和。3.绣四肢绣全身像的手足，必须先绣其阴暗面以分出指、掌，然后再绣出明亮面。手 有腴有瘦；腴者丰阔，瘦者筋络显出。这都需要依照光线的明喑衬托绣出。在针法上，用长短针掺错；在色彩上，筋凸起的地方用浅色，筋两边用暗色。4.绣衣服 绣衣服先要注意衣褶皱纹。人的胖瘦各不相同，隔着衣服虽不能直接看到，但可以从轮廓线和凹凸的皱纹上观察体味出来。衣服的质料不同，衣褶皱纹也不同：质料 厚的凹凸深而细纹少，质料薄的细纹多。丝织物光滑，棉织物粗糙，毛织物柔软。因此衣 褶皱纹轮廓线条的刚柔和光的变化又各有差民，绣时需依照各种质地、衣褶、光线的明 暗、大小、深浅，用深浅不同的线色和长短针显示出来。绣丝织品，用线应当比绣棉织品 用线细。绣毛织物的厚度，要用多种浅色混合运用，红色的，就要加黄、赭红等色混合配 置。绣中国画人像，应当先绣其它部分，再绣衣褶。绸料衣褶，只需一种色调的深浅就可 以