第六章+++中国古代园林.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,*,第六章 中国古代园林,第一节、概述,一、世界三大造园体系,世界古代三大造园体系：为西亚园林、欧洲园林和中国园林。均是在狩猎的场地或菜园、果园的基础上发展、演化而来的。,西亚造园：源于古代波斯，为典型的庭院式园林。公元七世纪以后，随穆斯林远征和伊斯兰教的传播而遍布伊斯兰国家与地区，以地中海沿岸地区最盛。目前保留最完美、最具有代表性的是位于西班牙格拉那达的阿尔罕布拉宫狮庭。,东方造园体：系源于中国，中国的造园理论与园艺技术不仅传播到临近的日本和朝鲜半岛，还于十八世纪传播到英国。,园林的概念,“园林”一词出现于魏晋南北朝时期。陶渊明诗中有“静念园林好，人间良可辞”的佳句,.,在中国传统文化中，人们把“园林”和“园”当作一回事。“园”有两种解释：用篱笆环围种植蔬菜的地方：别墅和游息的地方；帝王的墓地。,现代园林的概念：是在一定的地段范围内，利用、改造天然山水地貌或人工开辟山水地貌，结合,建筑造型,、,小品艺术,和动,植物,观赏，从而构成一个以视觉景观之美为主的游憩、居住环境。,从近、现代园林发展视角看，广义的园林是包括各类公园、城镇绿地系统、自然保护区在内融自然风景与人文艺术于一体的为社会全体公众提供更加舒适、快乐、文明、健康的游憩娱乐环境。,二、东西方古典园林的风格差异,东西方古典园林风格最鲜明的差别在于，是突出自然性还是突出人为性。,西方古典园林追求的是井然有序的和谐美，处处显示的是人类对自然的改造与征服的人为美。人们在归纳了西方园林的风格特征后，称之为几何规则式园林。,中国古典园林追求的是淳朴的自然美。以表现大自然的天然山水景色为宗旨，处处显示的是人类与自然的和谐与共融。因些，中国造园“有定法，无定式”。,有定法就是有造园的基本准则，即“虽由人作，宛自天开”。人造的园林怎样做才能象天公巧作，而不流露人造的痕迹呢？其要点有四：,一曰“师法自然”。,二曰“融于自然”。,三曰“顺应自然”。,四曰“表现自然”园林创造的最终目的是表现自然之美。,无定式表现在两个方面：其一是选址没有固定的模式。其二是园林风格没有固定的模式，只追求三境统一个性风格。三境即：生境、画境、意境。根据中国园林的特征，人们称之为再现自然山水式园林。,第二节、中国古典园林特色与分类,一、中国古典园林发展：,1,、起源：殷商时的囿、台,2,、发展：,A,、生成期：汉以前,B,、转折期：魏晋,C,、全盛期：隋唐,D,、成熟前期：宋至清初,E,、成熟后期：清中末,中国古代园林的发展,1,、,商周,-,囿,2,、,春秋战国,-,成组的风景,3,、,秦汉,-,宫苑,4,、,魏晋南北朝,-,转折点,5,、,唐宋,-,成熟阶段,6,、,明清,-,精深发展阶段,二、中国古典园林特色：,1,、顺应自然的指导思想：,A,、叠山理水，融于自然,B,、树木花卉，表现自然,C,、建筑经营，顺应自然,2,、诗情画意的艺术风格：,A,、诗画源源,B,、空间富有诗情画意,C,、花木建筑体现画意,3,、以小托大，力求含蓄的造园手法；,A,、分隔空间，以有限面积造无限空间,B,、虚实对比，增加风景层次,C,、空间对比，小中见大,D,、含蓄（花木、山石、建筑等掩映）,三、分类：,1,、按园林占有者的身份划分：皇家、私家、寺观。,A,、皇家园林：,皇家园林基本是宫殿与自然景观的结合体，与私人园林和宗教园林相比，它既有娱乐环境的特点，又不失皇家建筑的尊贵与庄严的本色。,皇家园林一般都选在有真山真水的、风景优美的郊区，其建筑单体规模又要保持皇家宫殿的规制，因此无论是园林整体的规模还是建筑单体的规模都是最大的。,皇家园林建筑，为防寒育暖，故台基、墙体、屋顶都很厚实。同时，在色彩上保持着皇家建筑特有的风格，建筑显得敦实后重，色彩鲜艳，富丽堂皇。尽管有些园中园是整体仿造的江南园林，但从建筑景观外貌和色彩上，还是保留着皇家园林的特色。,B,、私家园林,私家园林又称“府宅园林”。它又分为江南园林和岭南园林两种风格。是建在城市府邸宅院里的山水环境。由于空间有限、地形起伏有限，因此在高度概括、集中、再现自然美景上体现得最完美。又由于一园一个主人、一种意境的创造，所以个性化最大突出。,私家园林是中国古典园林造园思想、造园手法的典型代表。,C宗教园林,宗教园林是附属于宗教建筑、礼制祭祀建筑和陵墓建筑的园林的总称。,园林多选址在空旷处，以获得静穆优美的环境。园林内主要种植松柏树。以其冬夏常青的色彩来创造、烘托主体建筑所需要的庄严、肃穆和神秘的气氛，以达到对人产生强烈的感应目的。,寺观园林，在其形成的过程中，就出现两种风格不同的形式。一种是自然风景为主的寺观园林，即现在的风景名胜区类型。其园林主体是风景优美的自然景致，宗教建筑采用点式，分散布局在山中，主体殿堂建在主峰的山巅，建筑完全融于自然山水中。另一种是以建筑为主的寺观园林，这种寺观多是由达官贵族的官邸转变而成的。因此，格局与风格与私家园林近似。但是比较严整，不象私家园林那样幽 深、曲折。,宗教园林与众不同的最鲜明特色是古树如林。,2,、按气候带划分：,A,、温带（北方）,B,、亚热带（南方）,C,、热带（岭南）：,是明清时期闽、粤地区发展起来的私家园林。由于其发展历史较晚，曾师法北方园林与江南园林，同时又受到近代西方构园方法的影响，集三方造园手法之长，结合本地自然环境的特点，形成风格独具的岭南园林。,岭南园林也以小巧的庭院为主，但要比江南园林宽敞，在建筑装饰中喜欢采用西方式的彩色玻璃及花砖等。由于气候炎热，在园林建筑上，水庭、船厅等形式运用比较多。由于地理纬度较低，园林内的植物以榕树、木棉树和藤本植物为主，具有明显的热带和南亚热带景观特色。,保留至今较为著名的岭南园林：主要分布在珠江三角洲一带。有广东番禺的余荫山房，顺德的清晖园，佛山的梁园和东莞的可园。,3,、依据园林的艺术风格划分,A,、北方园林,B,、江南园林：,指的是分布在长江三角洲一带，历史上经济、文化发达地区的私家园林。目前保留比较完好的集中在苏州、扬州和无锡等城市。自东晋以来，一直是私家园林营造建的集中区，以至形成以小桥流水为特色的江南园林风格。目前保留下来的著名园林是明清时期的私家园林。,个性鲜明是江南园林的第一特征。小巧别致是江南园林的第二特征。最大的园林，面积在,10,亩上下，最小的只有,1 2,亩。色彩朴素、高洁、淡雅是江南园林的第三特征。为了适应炎热气候中寻找清凉环境的心理需求，这里多用白色墙、黑灰色的瓦和门窗框、栗色的梁柱。,C,、岭南园林：,D,、少数民族园林,皇家园林：,有固定的模式，均是由,宫殿区、生活区和娱乐,区组成。,空间开阔，建筑规模宏大。,汇集天下美景于一园,。,水景为,“一池三山”。,建筑敦实厚重，色彩鲜艳，富丽堂皇。,江南园林：,个性鲜明，小巧别致，色彩朴素，高洁淡雅。,以苏州、扬州、无锡等城市的园林为代表。,私家园林：,分江南园林和岭南园林两种风格。,岭南园林：,小巧的庭院，喜用彩色玻璃及花砖，,水庭、船厅运用，亚热带景观特色。,番高的余荫山房、顺德的清晖园、佛山的梁园、东莞的可园。,宗教园林：,有两种风格不同的形式。,以自然风景为主 以建筑为主第三节、中国园林的构景要素,中国古典园林构成的基本要素：山、水、花木、建筑、奇石、匾额楹联。,建筑包括：厅、堂、馆、亭、台、楼、阁、轩、榭、舫、廊、桥。,古典园林构成的基本要素,（,1,）,筑 山,叠山一般用一种是,太湖石,，一种是,黄石,。,（,2,）,理 水,在没有水域的地方，是人工挖掘，名曰凿地。,（,3,）,花 木,美化环境，体现园林主人所追求的意境。,（,4,）,动 物,作为观赏、娱乐对象。,（,5,）,建 筑,满足人们生活享受和观赏风景的愿望,（,6,）,奇 石,太湖石之美，表现在,瘦、漏、皱、透,.,（,7,）,匾额 楹联,作用,：,一是精辟地概括景致的意境，,起到画龙点睛的升华作用；,二是中国书法艺术的展示。,一、山,山：是园林中的第一组成要素。在城市里的园林，特别是平原地区，缺少真石山地，故园林中的山多是人工用石头堆叠的假山。,1,、假山的起源,A,、假山的起源,:,三山一池,B:,分类,:,土山,石山,土石山：土包石与石包土,2,、叠山的艺术,A,、注重选石，突出特色：叠山一般用石头，湖石、黄石、卵石、剑石；石峰瘦透漏皱，清丑顽拙。,B,、巧置山石，堆叠石峰：宾主层次，曲折起伏，虚实。,C,、假山布局，因地制宜：与主体建筑对景；山水相依；置于粉墙前。,二、水：水是园林中不可缺少的第二组成要素。在没有自然水域的地方，一般是人工挖掘，名曰凿池。,1,、理水艺术：,A,、注重水源，因水成景。,B,、开合聚散，有静有动。,2,、水体类型：,A,、湖泊池沼，,B,、瀑布，,C,、溪涧，,D,、河流，,E,、渊潭，,F,、泉源,三、植物：花木它的作用不只是美化环境，更重要的是体现园林主人所追求的意境。,1,、花木选择体现寓意：选择标准,姿、,色、,味、,寓意。,2,、植物配置自然各异：,孤植,对植,丛植,四、建筑：园林建筑除具有宜于观、行、居、游的实用功能外，还有点缀景致、丰富景观内容等功能。,在中国古代建筑中，创造了园林建筑系列，包括厅、堂、馆、亭、台、楼、阁、轩、榭、舫、廊、桥。,1,、建筑的经营艺术：,A,、选址因地制宜,B,、布局灵活多变,C,、手法多种多样,D,、色彩个异,2,、园林建筑的基本单元：,A,、厅堂：是由古代单体建筑拆分而成的园林中的独立建筑。在古代建筑中，厅为会客、宴会、行礼用的房间，堂则为单体建筑中居中、向阳而宽大的那间，也是社交活动场所。厅堂是园林中的主体建筑。在私家园林中最重要的位置，既与生活起居之间有便利的联系，又有良好的观景条件与朝向。建筑体形比较高大，常常为园林建筑的主体与构图的中心。,B,、馆：小型规模的休息与会客的厅堂。有时也作为一个建筑群的称呼。例如颐和园的听骊馆，原是帝后听戏和欣赏音乐的地方，其庭院中还保留一座小戏台。宜芸馆原是帝后游玩中休息的地方，光绪时才改成皇后的住所。,C,、亭：一种开敞的小型建筑物多用竹、木、石等材料建成，平面一般有圆形、方开、六角形、和扇形等，顶的造型极为丰富，但以攒尖顶为多。除供游人休息、观景之用外，因其小而集中，有相对独立而完整的建筑造型，故常作园林中的“点景”景观。园林中规模最大的亭是颐和园十七孔桥东侧的廓如亭。,D,、台：台也是中国园林中经常采用的一种建筑形式。台是一种露天的、表面比较平整的、开放性的建筑。园林中的台多建在水边。建在水边的漂台；建在山顶高处的称天台；建在悬崖峭壁上的为挑台。,E,、楼阁：是园林内高层建筑。它们不仅体量较大，而且造型丰富，是园林中的重要的点景建筑。早期的楼与阁是有区别的，楼是两层单体建筑的叠摞，居住用。阁的底层多为空着的，居次要地位，主要建筑在上层，用于观赏风景。后来，将贮藏书画或供佛的多层殿堂也称为阁，例如宁波的天一阁和北京颐和园的佛香阁。,F,、榭：临水或局部或全部建于水上的建筑称为榭。用以休憩或观赏水景。从宋代至清两代，园林中水榭的基本形式是：水边架起一个平台，平台一半伸入水中，一架立于岸边，四周以低平的栏杆围绕，在平台中部建一个木构的单体建筑物，其平面形式通常为长方形，临水的各侧面或通透、或为落地门窗，明亮、畅达、清爽。,G,、舫：是仿照船的造型在园林的水面上建造起来的一种船型建筑物，供人们游玩饮宴、观赏水景，身临其中有乘船荡漾于水上的感觉。舫的前半部多三面临水，船首一侧常设有平桥与岸相连，仿跳板之意。通常下部船体用石造，上部船舱多为木构。舫的建筑在私家园林中都建。如苏州拙政园的“香洲”、怡园的“画舫斋”、西安华清池的“九龙汤旱船”、北京颐和园的“清晏舫”等。,H,、廊：通常布置在两个建筑物或两观赏点之间，成为空间联系和空间分隔的一种重要建筑。它不仅具有遮风避雨、交通联系上的实用功能，而且对园林中风景的展开和景观程序的层次起着重要的组织作用。,从横剖面的形状来看，廊子可分为四种类型：双面空廊，即两边通透，均可观景，如颐和园的长廊；单面空廊，即一侧列柱间砌有实墙或半空半实墙；复廊，在双面空廊的中间加一道墙，就形成了复廊；双层廊，即上下两层的廊子，如北海琼岛北端的“延楼”。从其整体造型和所处位置来看，它又可分成：直廊、曲廊、回廊、爬山廊和桥廊（亦可称廊桥）等。,I,、桥：在以表现自然美为宗旨的中国古殿园林中，桥是必不可少的建筑。桥、岛、堤是园林水景构成中的重要组成要素。园林中一般采用：拱桥、平桥、亭桥和廊桥几种类型。视环境的特征与构景的需要决定桥的规模与形状。北方皇家园林中多壮观的大桥，如颐和园昆明湖上的十七孔桥。南方私家园林中则以小巧、曲折、弧度较大的拱桥为主，因而南方的园林多称小桥流水式的园。,中国园林建筑形式,厅堂,：,园中主体 主要活动场所 体型高大 在构图中心,斋馆：,小型规模的藏书、休息与会客的厅堂。,楼阁：,园内高层的重要景点建筑。,亭：,开敞的小型建筑物。造型极为丰富。,榭临水或局部或全部建于水上的建筑。,舫：,仿造船型建在园林的水面上，供游玩饮宴、观赏,轩：,小巧玲珑、开敞精致的建筑物,廊：,两个建筑物观赏点之间，空间联系和分隔建筑。,桥：,采用拱桥、平桥、亭桥和廊桥几种类型。,围墙：,围合空间的构件具民族特色，如龙墙,五、匾额、楹联与刻石：,匾额楹联：是中国古典园林独到的造园要素，其价值体现在两个方面：一是匾额楹联精辟地概括了景致的意境，起到画龙点睛的升华作用；二是中国书法艺术的展示。,六、动物：,第四节、中国古典园林构景的基本手法：对景、借景、添景、框景、抑景、漏景、障景。,一、对景：所谓对景即两个景致相隔一定的空间彼此遥遥相对，可使游人观赏到对方景色有正、侧、单、互对等。这是平面构景的基本方法之一，也是中国古典园林应用较多的造园手法，几乎每园中都能看到。因为中国山水园林习惯于将水面布局在全园的中部，这样平坦的水面就构成一个很好的对视空间。水面倒影与岸上景色虚实结合所构成的美景，只有在对岸才是最佳观景位置，于是环水的景致自然就形成彼此的对景。中国古典园林正是运用了自然界的景观构成规律，环水布景，形成丰富而不显拥挤的景致环境。,二、借景：借景多是立面景观的构景方法。就是将园外甚至远方的景观组合到园内某一方向的立面景观中，使之景深增加，层次丰富，造成在有限空间看到无限景致的效果。中国古典园林也是以围墙环绕，与外界隔绝的封闭空间。然而不管多大规模的园林也只是地表环境中的一个局部，都是处于外界环境的包围之中。这种自我的封闭如果不在构景中给以掩饰和突破，就会使人产生狭小的感觉，而降低景观的美感强度；外围的景观若与园内景观在立面上不协调，也会因其结构的混乱而造成美感强度的降低。因此如何将园内外的景观组合好，影响着全园景致的整体效果，“巧于因借”讲的就是这个道理。借得恰到好处就是对生境、画境、意境的最好统一。,三、添景：添景是又一种立面景观的构景手法。在空间比较空旷、景观比较单调而无景深层次感的地方，由于某种景观的添置而改变上述状况。这种构景手法称添景。,四、框景：框景是用有限的空间框架去采收无限空间的局部画面的构景手法。在中国古代园林中，多采用建筑物的门框、窗框或亭、楼阁外廊的柱与檐、栏构成的方框构景。框景的艺术效果不局限于对某一局部景观的突出，还能观赏者角度的变换造成景致的变换，以达到步移景异的效果。,五、抑景；“欲扬先抑”是抑景手法的指导思想。即通过某景物对游人视线暂时的阻挡作用，产生其绕过此物眼前景致豁然开朗的艺术效果。这种构景手法称抑景。在中国古殿园林中，多选用假山做抑景的景物。,六、漏景：漏景是通过院墙或廊壁上的各种造型的窗或花棱窗，将院内外或廊壁两侧的景致组合在一起，以扩大视野，丰富有有限空间景观内容的构景手法。,七、障景：障景即在园林中起到屏障作用的景观。为了满足园林主人各方面的行为需求，园中难免有不雅的场所或器物，为不使之影响全园的景致，往往在其前方造一景观将其遮挡住。这一景观的设计与建造称为障景手法。,中国古典园林村景的基本手法,对景,：,两个景致相隔一定的空间彼此遥遥相对，可使游人观赏到对方景色。,借景,：,就是把园外甚至远方的景观组合到园内某一方向的立面景观中，,使之景深增加，层次丰富，造成在有限空间看到无限景致的效果。,添景,：,在空间比较空旷、景观比较单调而无深最层次感的地方，由于某种,景观的添置而改变了上述状况。这种构景手法称添景。,框景,：,是用有限的空间框架去采收无限空间的局部画面的手法。,抑景,：,即通过某景物对游人视线暂时的阻挡作用，产生其绕过此物眼前景致,豁然开朗的艺术效果，这种艺术手法称抑景。,漏景,：,是通过院墙或壁上的各种造型的窗或花棱窗，将院外或廊壁两侧的景致,组合在一起，以扩大视野，丰富有限空间景观内容的构景手法。,夹景,：,两侧用建筑物或树木屏障起来，使风景点更显得有诗情画意。,第五节、现存的古典园林,一、颐和园：,位于北京海淀区，始建于乾隆十五年（公元,1750,年），起名为清漪园。咸丰十年（公元,1860,年），清漪园与圆明园一起被英法联军焚毁。光绪十四年（公元,1888,年）慈禧挪用海军经费和其他款项在遗址上重建。并更名为颐和园。光绪十六年（公元,1900,年），颐和园再次遭到八国联军的严重破坏。,颐和园占地,290,公顷，全园由三部分构成，以仁寿殿为主的政务区和玉澜堂、宜芸馆、乐寿堂、德和园组成的生活区位于园林的东北部。由万寿山和昆明湖组成风景游览区。景区风景融合了南北园林艺术的特色，集名苑胜景于一园，是全园的主体与精华。以万寿山脊为界全园分为南北两大风格各异的景区。以金壁辉煌的排云殿与高大的佛香阁构成的中轴线直通湖岸，以中轴为准向两侧对称地展开。长达,720,米的彩绘长廊东西贯穿，象纽带一样马前山各组建筑连接在一起。万寿山前山的布局就是依靠这一横一竖的脉络，组成一个错落有秩的整体。,1998,年，作为世界人民共同的遗产列入,世界文化遗产名录,。,万寿山俯瞰,昆明湖,佛香阁,佛香阁是颐和园的主体建筑，也是设计非常成功的，原来设计是一个塔，后来改为阁。,大戏台,颐和园大戏楼专为庆贺慈禧六十大寿而建，公元,1891-1895,年修建,历时,4,年花了,71,万两银子建成。是颐和园仅次于佛香阁工程。,戏楼占地,385,平方米，高,21,米，下层戏台宽,17,米，底下挖了一眼,10,米深的砖井，四周还开挖了,5,个见方,1,米的深水池，与,5,个水池相对应，在中、上层戏楼上安装,5,部滑车，演戏上下配合，可以表演水法、戏法，以及天界人物的上下。整个戏楼结构复杂，设计巧妙，建筑宏伟，堪称戏楼一绝。是我国现存历史最久，规模最大的戏台。,谐趣园,颐和园中的谐趣园原名惠山园，是乾隆皇帝仿造江苏,无锡,市,锡惠公园,中的,寄畅园,建造的，乾隆六下江南，七次游,寄畅园,，最后一次下江南时曾二次游寄畅园。谐趣园是颐和园中的园中之园，是我国北方地区最具江南园林特色的公园。,十七孔桥,长廊,颐和园长廊共长,728,米,有油漆彩画,14000,多幅,是世界上最长的画廊,.,石舫,颐和园石舫，唐太宗说过，皇帝如船，老百姓如水，水可载舟，亦可覆舟，这里修石舫，表达了封建帝王希望江山永固的愿望。,二、避暑山庄又称热河行宫或承德离宫，位于河北承德市北部的群山环抱之中。,始建于清康熙四十二年（公元,1703,年），乾隆五十七年（公元,1792,年）竣工，总面积,546,公顷，蜿蜒起伏的宫墙长达,10,公里，是中国现存占地最大的古代帝王宫苑。在山庄外的东、北山麓，还有与山庄同期营建的大型皇家寺庙，称外八庙。,1994,年，这两组建筑群被列入,世界文化遗产名录,。,避暑山庄分宫殿和风景游览区两大部分，用于处理政务与日常居住的宫殿区在山庄的南部。主要由正宫、松鹤斋、万壑松风、勤正殿四组建筑组成。风景游览区由湖区、平原区和山峦区三个部分组成。湖区在宫殿区北面，湖面宽阔，是帝后们娱乐赏罚分明景的地方；平原区在湖区北面，绿草如茵，一望无际，呈现出一派蒙古草原风光；山区在山庄西北部，层峦起伏，是登高远望的理想之地。全园共,72,景，分别为康熙以四字题名的三十六景和乾隆以三字题名的三十六景。其包容了全国的名苑胜景。,承德避暑山庄,:,康熙四十二年（,1703,）建，四十七年成（,1708,），以后不断建设，乾隆五十五年（,1790,）结束。面积,8500,亩，园内分宫殿区、湖区、平原区、山区,避暑山庄鸟瞰,避暑山庄鸟瞰,承德避暑山庄宫墙,承德避暑山庄避暑谷,避暑山庄金山亭,承德避暑山庄澹泊敬诚殿,湖区,三、苏州古典园林：,1997,年，以拙政园、留园、网师园、环秀山庄为典型的苏州古典园林，作为中国古典园林体系的杰出代表列入,世界文化遗产名录,。,1,、拙政园位于苏州市娄门内。现园大致为清末规模，由中（拙园）、东（归田园）、西（补园）三部分组成。全园面积约,5,。,2,公顷，为现存苏州古典园林之首。该园以水景或造为特色，水面占全园的五分之三。总体布局以水池为中心，至今保持着池广树茂，旷远明瑟的明代规范。拙政园是全园的主体和精华所在。以水池为中心，水面约占三分之一，园景开阔疏朗，极富自然情趣。形制不同的建筑临水而筑，高低错落，疏密得宜，具有浓郁的江南水乡特色。,2,、留园,在苏州市阊门外，占地,2,。,33,公顷。该园以建筑之精湛、奇石之完美、园林建筑空间组合艺术之高超为特色。全园建筑物占总面积的三分之一。其厅堂在苏州诸园中最为宏大秀丽。全园以厅堂、走廊、粉墙和洞门等建筑划分空间，并巧妙地怀假山、水池、花木等组合成若干大小不同、情趣各异的庭院。,中部是全园的精华所中，分东西两区。东区是以五峰仙馆为主体的建筑庭院。苏州古典园林厅堂之最是苏州古典园林中规模最大的一处湖石厅山。,留园东部以冠云楼、待云庵等园林建筑围成的庭院中，以峰石称奇。著名的“留园三峰”就位于此院。冠云峰居中，瑞云峰、岫云峰屏立左右。冠云峰为北宋花石纲遗物，高约,6,。,5,米，具有瘦、漏、皱、透四大特点，是江南园林湖石峰中最佳者。,3,、环秀山庄,环秀山庄在苏州市景德路。,全园面积只有,2180,平方米。该园以一座著名的太湖石假山而闻名遐迩。,此山由清代叠山名家戈裕良营造。,全园景致以山为主，以池为辅。假山占地不足,500,平方米，但山体构造齐全，造型逼真，达到以假乱真的地步。在不足,500,平方米的山体上，,60,米长的径盘旋起伏，将峡谷、岩洞、石室、曲涧、磴道、飞梁、峰峦、峭壁等巧妙地组合在一起。该山主峰高耸,7,米有余，次峰环立，有主有从，层次分明。一池清水回绕于山峰之下，山光水色相辉映，远观近赏景色皆佳。园中建筑面山而构，或与假山直面，或与假山隔水相望。,