大历诗风.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,第一讲 大历诗风,一、中唐诗歌概说,1,、中唐诗歌的历史范围,文学上的,“,中唐,”,，一般是指唐代宗大历元年（,766,）到唐文宗开成元年（,836,），历代、德、顺、宪、穆、敬、文宗七朝，共,71,年。,766,年左右，先后逝去的著名诗人有王维（,761,）、李白（,762,）、高适（,765,）、杜甫（,770,）、岑参（,770,）等，盛唐诗坛由此冷寂。但此后新的诗人群体不断涌现，至贞元、元和、长庆时期出现了文苑再盛的局面，直到,836,年前后，柳宗元（,819,）、韩愈（,824,）、元稹（,831,）、刘禹锡（,842,）、白居易（,846,）等文坛大家相继离世，中唐文学亦到了它的尾声。,高太高中武睿玄，肃,代,之后,德顺,连,宪穆敬文,武宣懿，僖昭哀后至无传,大历,766-779,贞元,785-804,永贞,805,元和,806-820,长庆,821-824,太和,827-835,宝历,825-826,中唐七朝,2,、中唐诗歌的特征,与盛唐时期诗歌相比，这一时期的诗歌创作呈现如下的特征：,1,、诗歌作者和作品,数量多,、超过盛唐时期。,2,、追求新变。盛唐时期诗歌创作达到高峰，盛极难继，中唐诗人不得不另辟蹊径，追求新变。正如白居易所说：,“,诗到元和体变新,”,(,余思未尽加为六韵重寄微之,。借用，实际白是专指唱和长律而言,),。,施子愉的,统计,对象，,全唐诗,中存诗在一卷以上的诗人的作品（转引自沈祖,棻,唐人七绝诗浅释,）,3,、多元化格局。不同的诗人和创作群体有不同的新变追求，结果就形成诗歌创作的多元化。其表现就是创作个性更为鲜明突出，风格流派更为丰富多样。,大历十才子、韦应物、刘长卿、李益、韩孟、元白、李贺、刘、柳等；,中唐诗歌的基本特点,（,1,）诗家辈出，风格多样，为唐诗发展史上,的第二次高潮；,（,2,）写实成为诗歌创作的主流之一；,（,3,）尚俗尚奇，风格为之一变。,（,4,）上承杜诗，下启晚唐和两宋诗风。,3,、中唐诗歌的主要内容,（,1,）大历十才子与大历诗风及边塞诗,（,2,）中唐山水田园诗,（,3,）韩孟诗派及李贺的创作,（,4,）白居易与新乐府诗派,大历诗风指大历至贞元年间活跃于诗坛上的诗人的共同创作风貌。,大量作品表现出孤独寂寞的冷落心境，追求清雅高逸情调。,诗歌创作由雄浑风骨转向淡远情致，转向凄清萧索、细致省净的意象创造，表现宁静淡远的生活情趣。,二、大历诗风,大历中词窃占青山白云、春风芳草等以为己有，吾知诗道之丧，正在于此。,皎然,诗式,太白、少陵，大而化矣，能事毕矣。降而钱、刘，神情未远，气骨顿衰。元相、白傅，起而振之，敷演有馀，步骤不足。昌黎而下，门户竞开；,胡应麟,诗薮,内编,卷三,参考：蒋寅,大历诗风,，上海古籍,1992,，凤凰,2009,重印,三、具体作家,1,、韦应物（,737,790,？）,历官洛阳丞、左司郎中、江州刺史、苏州刺史，世称,“,韦左司,”,、,“,韦江州,”,、,“,韦苏州,”,，有,韦苏州集,；,（,1,）韦诗的创作倾向是向往隐逸宁静，追求冲和平淡。诗歌气貌高古，语言简淡，风格清雅秀朗，气韵澄澈。,存诗五百六十余首,早期作品，不乏昂扬开朗的人生意气，,寄畅当,云：,“,丈夫当为国，破敌如摧山。何必事州府，坐使鬓毛斑。,”,这种气势壮大的诗作，明显地带有刚健明朗的盛唐余韵。,后期作品中多看破世情的无奈与散淡。以,吏隐诗,作见称于世，,“,今来萧瑟万井空，唯见苍山起烟雾。可怜蹭蹬失风波，仰天大叫无奈何,”,（,温泉行,）。,吏隐之念，发之于诗，学陶潜，在语言上清新朴素，但对田园缺乏亲切感，不如陶把田园看作理想和归宿，故不够亲切自然；学王维，没有王对自然的亲和，似带有无可奈何的成分。,（,2,）、具体内容,有对开元、天宝盛世的怀念，如,酬郑户曹骊山感怀,：,“,朝燕咏无事，时丰贺国祯。日和弦管音，下使万室听。海内凑朝贡，贤愚共欢荣。,”,与村老对饮,：,“,乡村年少生离乱，见话先朝如梦中,”,。,杜甫、韦应物,元稹、白居易,杜牧、李商隐,感慨时事，同情百姓疾苦：如,广德洛阳中作,、,登高望洛城作,、,睢阳感怀,写安史之乱，,京师叛乱寄诸弟,、,寄诸弟,、,鼙鼓行,写德宗时朱泚叛乱，,经函谷关,写藩镇割据；,采玉歌,、,夏冰歌,、,始至郡,写民生疾苦；,寄李儋元锡,：去年花里逢君别，今日花开又一年。世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆。,歌行体：,骊山行,、,长安道,、,汉武帝杂歌,、,金谷园,等皆对上层统治者以无情的揭露和尖锐的抨击。,“,韦苏州歌行，才丽之外，颇近兴讽,”,（白居易,与元九书,）,采玉行,、,夏冰歌,、,王母歌,对李贺有直接影响,友情，,赋得暮雨送李曹,：楚江微雨里,建业暮钟时。漠漠帆来重,冥冥鸟去迟。海门深不见,浦树远含滋。相送情无限,沾襟比散丝。,寄全椒山中道士,：今朝郡斋冷，忽念山中客。涧底束荆薪，归来煮白石。欲持一瓢酒，远慰风雨夕。,落叶满空山，何处寻行迹？,故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开筵面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。（,孟浩然,过故人庄,）,舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。盘餐市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。（,杜甫,客至,）,悼亡诗，十馀首。,伤逝,、,送终,、,有所思,等。,出还,：昔出喜还家,今还独伤意。入室掩无光,衔哀写虚位。凄凄动幽幔,寂寂惊寒吹。幼女复何知,时来庭下戏。咨嗟日复老，错莫身如寄。家人劝我餐，对案空垂泪。,白描,乔亿,剑溪说诗,：古今悼亡之作，惟韦公应物十数篇，淡缓凄楚，真切动人，不必语语沉痛，而幽忧郁堙之气，直灌输其中，诚绝调也。,山水田园诗,唐代山水田园诗人中，王、孟、韦、柳并称。,王“清而秀”、孟“清而旷”、韦“清而润”、柳“清而峭”,(,参见,诗薮,外编,卷四,),朱熹将他列在王维之上，因为他较王维来得更清澄，更疏淡。,也有陶、韦，韦、柳并称,白居易：高雅闲淡,司空图：澄淡精致,宋濂：寄秾鲜于简淡之中,代表作,滁州西涧,：,独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。,以极简洁的景物描写，传神地写出了闲适生活的宁静野逸之趣，在宁静的诗境中，有一重冷落寂寞的情思氛围。,观田家,：微雨众卉新,一雷惊蛰始。田家几日闲,耕种从此起。丁壮俱在野,场圃亦就理。归来景常晏,饮犊西涧水。饥劬不自苦,膏泽且为喜。仓禀无宿储,徭役犹未已。方惭不耕者,禄食出闾里。,真切抒写了农民的喜悦和希望，辛劳和痛苦。结尾处，反映出沉重的徭役造成农民的贫困，并抒发自己不耕而食愧对农民的思想感情。乡土气息较浓。,2,、刘长卿（,726,？,787,？）,（,1,）,家境较为贫寒，早年应举屡试（十次）不中。入仕后又因刚直犯上，负谤入狱，两遭谪贬,（南巴、睦州），官至随州刺史，世称,“,刘随州,”,，有,刘随州集,；,他的身世遭遇与杜甫有相似之处，但是他缺乏杜甫那种远大的政治抱负，所以他的诗,哀叹嗟伤,之情多于济世救时之志，风骨不举，表现出盛唐向中唐的转变。,（,2,）诗歌面貌：,长期的悒郁寡欢，使他的诗歌于冷落寂寞的情调中，又平添了一些惆怅衰飒的心绪，显得,凄清悲凉,。诗多,凄凉、寒冷、苍白,的意象，有人以“幽州白日寒”名其诗风，甚当。如其名句、名诗：“日暮苍山远，天寒白屋贫。”（,逢雪宿芙蓉山主人,）“逢君穆陵路，匹马向桑乾。楚国苍山远，幽州白日寒。城池百战后，耆旧几家残。处处蓬蒿遍，归人掩泪看。“（,穆陵关北逢人归渔阳,）“寒潭映白月，秋雨上青苔。”（,游休禅师双峰寺,）,（,3,）诗作数量：,刘长卿现存诗五百余篇，数量相当可观。他和“大历十才子”专攻律诗，尤长于五律，五言诗占十分之六七，五律占五言之六七。自许“五言长城4,）代表作：有,逢雪宿芙蓉山主人,、,听弹琴,、,负谪后登干越亭作,等。,逢雪宿芙蓉山主人,日暮苍山远，天寒白屋贫。,柴门闻犬吠，风雪夜归人。,简练地勾勒了一幅荒村雪夜归人的图画，并烘托出了一种（明日）茫茫然无着落的惆怅感受。意脉流贯而又有变化，时间由日暮而入夜，空间由远山、近屋、门外到门内，二十个字安排得既精巧又不着斧斫之痕。,听弹琴,泠泠七弦上，静听松风寒。,古调虽自爱，今人多不弹。,负谪后登干越亭作,天南愁望绝，亭上柳条新。落日独归鸟，孤舟何处人。生涯投越徼，世业陷胡尘。杳杳钟陵暮，悠悠鄱水春。秦台悲白首，楚泽怨青蘋。草色迷征路，莺声伤逐臣。独醒空取笑，直道不容身。得罪风霜苦全生天地仁。青山数行泪，沧海一穷鳞。牢落机心尽，惟怜鸥鸟亲。,送李录事兄归襄邓,十年多难与君同，几处移家逐转蓬。白首相逢征战后，青春已过乱离中。行人杳杳看西月，归马萧萧向北风。汉水楚云千万里，天涯此别恨无穷。,胡应麟,“,中唐妙唱,”,。,个人身世坎坷加上时代变乱的痛苦，使刘长卿常常陷入一种消沉的情绪之中。他在社会中找不到实现自我理想的希望，便只能哀吟自己的不幸，抒写人生的惆怅；在他的诗里，叹息年华早逝、人老头白的句子比比皆是。而这消沉又使他转过身来靠近佛教，期望在佛教的境界中求得心灵的安慰。他与著名诗僧皎然、灵澈交往很深，在与这些诗僧唱和应酬的诗作中，他曾一而再、再而三地表示,“,傥许栖林下，甘成白首翁,”,（,登思禅寺上方题修竹茂林,），,“,如今渐欲生黄发，愿脱头冠与白云,”,（,酬灵澈公相招,）。,因此，他的诗中散溢的不是青春活力和生活热情，不是高扬远举的气势，而是一种衰飒凄凉的哀愁。他有一篇,小鸟篇上裴尹,，正可以和李白的,大鹏赋,等相比较，诗中以小鸟自况，说：,藩篱小鸟何甚微，翩翩日夕空此飞。只缘六翮不自致，长似孤云无所依。,独立虽轻燕雀群，孤飞还惧鹰鹯搏。自怜天上青云路，吊影徘徊独愁暮。,这里早已没有了扶摇直上九万里的大鹏气概，剩下的只是一个满怀绝望与痛苦的弱小生灵的哀叹。,对事业、理想、社会的失望反而使他贴近了自然，对山水景物有了更细致的观察与体验，对表现这些内容的语言技巧有了更准确与成熟的理解，所以他的笔下有不少很有艺术魅力的诗篇。不少五言律绝写得很出色。他非常注意锤炼字句，尤其善于捕捉精巧贴切的自然意象，并选择富于色彩、音声效果的动词或形容词把它们连缀成一句或一联，所以他的诗中多有佳句，如,“,苍山隐暮雪，白鸟没寒流,”,（,题魏万成江亭,），,“,山开斜照在，石浅乱流难,”,（,却归睦州至七里滩下作,）；,他还善于摆落意象之间的系连词，使之直接缀合，赢得更大的联想空间，如,“,寒渚一孤雁，夕阳千万山,”,（,秋杪江亭有作,）,“,乱声沙上石，倒影云中树,”,（,湘中纪行,之十,横龙渡,），在语言的精炼和意象的富赡上，颇有些南朝谢灵运、谢朓的味道。不过把刘长卿的众多诗篇放在一起读，就会发现单调重复的缺陷，正如中唐高仲武,中兴间气集,所批评的那样：,“,大抵十首以上，语意稍同。,”,如,“,华发,”,、,“,夕照,”,之类的意象，,“,青,”,、,“,白,”,之类的色彩，屡见不鲜。这恐怕不仅是,“,思锐才窄,”,（高仲武语）的问题，而更多是由于生活面过于狭窄、视野不够开阔的缘故。,而且，虽然他的诗中常出现平和冲远、淡泊宁静的意境，但其背后掩藏着的其实仍是内心的失落与彷徨，因而他的诗往往以寒水、夕阳、雪夜、荒村等意象与寂寂、杳杳、寥寥等语词来呈现荒疏萧瑟之景与悲凉哀愁之情。,意象的选择与塑造问题，,内心情感世界的投射,。,3,、大历十才子的诗作,“,大历十才子,”,指因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人所瞩目的李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审诸人。,新唐书,卢纶传,：,“,纶与吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审、李端皆能诗，齐名，号,大历十才子,。,”,大历十才子的成员，记载不同，以姚合,极玄集,注所载为最早，疑为后人所加。,宋,江邻几,杂志,：卢纶、吉中孚、钱起、朗士元、司空曙、李益、李端、李嘉祐、皇甫曾、耿湋。,成员,十才子生平大都不详，成就不一，诗才各异。如钱起才能很全面，其诗各体皆工，被公认为十才子之冠，与刘长卿并称“钱刘”。李端才思敏捷，善于作应酬的送行诗。,“十才子”齐名的一个重要原因，还在于主要创作倾向和诗风的相近。可以说，其相近来于时代影响之下人生理想与生活态度。,他们的生活态度，在钱起的,县中池竹言怀,一诗中表现得很典型，所谓“,官小志已足，时清免负薪。卑栖且得地，荣耀不关身。自爱赏心处，丛篁流水滨。,”,李端,李端,端，赵州人,意况清虚，酷慕禅侣。大历五年李搏榜进士及第，授秘书省校书郎。,自号衡岳幽人。弹琴读,易,，登高望远，神意泊然。,诗更高雅，于才子中名响铮铮。与处士京兆柳中庸、大理评事江东张芬友善唱酬。初来长安，诗名大振。,时令公子郭暧尚升平公主，贤明有才，延纳俊士，端等皆在馆中。暧尝进官，大宴酒酣，主属端赋诗，顷刻而就，曰：“青春都尉最风流，二十功成便拜侯。金距斗鸡过上苑，玉鞭骑马出长楸。熏香荀令偏怜小，傅粉何郎不解愁。日暮吹箫杨柳陌，路人遥指凤皇楼。”主甚喜，一座赏叹。钱起曰：“此必端宿制，请以起姓为韵。”端立献一章曰：“方塘似镜草芊芊，初月如钩未上弦。新开金埒看调马，旧踢铜山许铸钱。杨柳入楼吹玉笛，芙蓉出水妒花钿。今朝都尉如相顾，愿脱长裾逐少年。”作者惊伏。主厚赐金帛，终身以荣，其工捷类此。,辛文房,唐才子传,听筝,-,李端 鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。,传说郭暖家中有一才貌双全的筝伎名叫镜儿，李端眼见她貌美，又听得筝声美妙，不觉心醉神迷。郭暖察觉后便对着他说：“你若能以筝为题赋诗一首，我就将佳人赏与你。”李端闻言，随即应声吟出此诗。郭暖听了大喜，遂将镜儿赏给李端。,元 伊世珍,琅嬛记,不再像前辈盛唐诗人那样充满兼济理想，真正的兴趣也不在政事，而是集情趣于山水，寄心绪于景物。除了应酬唱和之作外，他们的诗作以描写冷漠寂寥情怀为主。内容主要写日常生活细事、自然风物和羁旅愁思，表现超然世外的隐逸风调，讲究格律辞藻，白描写景。,对现实的战乱、民生等问题反映不够。,钱起,钱起（,722,780,？）：,有诗四百余首，是以“大历十才子”为主的中原诗人的领袖，在才子中年辈最高，天宝时与王维过往甚密。诗风仿佛王维，缺少恬淡韵味，有斧凿痕迹。,岘佣说诗,说其诗“清气中时露工秀”。,省试湘灵鼓瑟,、,暮春归故山草堂,为其名作，前为试帖诗，,“,曲终人不见，江上数峰青,”,二句尤为传诵。,钱起,起，字仲文，吴兴人。天宝十年李巨卿榜及第。少聪敏，承乡曲之誉。初从计吏至京口客舍，月夜闲步，闻户外有行吟声，哦曰：“曲终人不见，江上数峰青。”凡再三往来，起遽从之，无所见矣。尝怪之。及就试粉闱，诗题乃,湘灵鼓瑟,，起辍就，即以鬼谣十字为落句，主文李暐深嘉美，击节吟味久之，曰：“是必有神助之耳。”遂擢置高第。,大历中为太清宫使、翰林学士。起诗体制新奇，理致清赡，芟宋、齐之浮游，削梁、陈之嫚靡，迥然独立也。王右丞许以高格，与郎士元齐名，士林语曰：“前有沈、宋，后有钱、郎。”,湘灵鼓瑟,善鼓云和瑟，常闻帝子灵。冯夷空自舞，楚客不堪听。苦调凄金石，清音入杳冥。苍梧来怨慕，白芷动芳馨。流水传潇浦，悲风过洞庭。曲终人不见，江上数峰青,。,谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。,暮春归故山草堂,名句：,“烛影出绡幕，虫声连素琴。”（,夜雨寄寇校书,）,“鸟道挂疏雨，人家残夕阳”（,太子李舍人城东别业,）,卢纶（？,799,？）：,诗存,330,余首，,以边塞诗著称，,有雄浑气势。,塞下曲,六首为其名作，其二、其三最为脍炙人口。,林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没入石棱中。,月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。,韩翃，,寒食日即事,：春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。,清新之气，讽喻之意。,皇帝垂青任为知制诰。,韩翃,翃，字君平，南阳人。天宝十三载杨纮榜进士。侯希逸素重其才，至是表佐淄青幕府。罢，闲居十年。及李勉在宣武，复辟之。德宗时，制诰阙人，中书两进除目，御笔不点，再请之，批曰：“与韩翃。”时有同姓名者为江淮刺史，宰相请孰与。上复批曰：“春城无处不飞花韩翃也。”俄以驾部郎中知制诰。终中书舍人。翃工诗，兴致繁富，如芙蓉出水，一篇一咏，朝士珍之。比讽深于文房，筋节成于茂政，当时盛称焉。有诗集五卷，行于世。,元,辛文房,唐才子传,天宝年间，韩翃羁滞长安，与李生相友善。李之爱姬柳氏，,“,艳绝一时，喜谈谑，善讴咏,”,，慕翃之才，甚属意焉。李生遂慷慨将柳氏赠翃，并解囊资助三十万玉成二人婚事。翌年，翃得登第，遂归昌黎省亲，暂将柳留长安。适逢安史之乱，两京沦陷。为避兵祸，柳剪发毁形，寄居法灵寺。时翃已被淄州节度使侯希逸辟为书记。及肃宗收复长安，翃便遣使密访柳，携去一囊碎金并写了,章台柳,赠之。柳捧金呜咽，答赠了,杨柳枝,。但不久柳又遭番将沙吒利劫以归第，宠之专房。及翃随希逸入觐京师乃知其事，肃宗乃下诏断柳归翃，夫妻终得破镜重圆。,(,事载孟棨,本事诗,情感一,及,太平广记,柳氏传,),章台柳，章台柳！昔日青青今在否？纵使长条似旧垂，也应攀折他人手。,韩翃,诗歌词语带有凄清、寒冷、萧瑟乃至黯淡的色彩。,运用象征性意象和描写性意象表达诗人寂寞冷落的情思。,大历诗歌的意象类型,凄清意象,孤雁、,寒,山、夕阳,暗淡清冷的词语色彩，使大历诗整体上给人以凄凉衰飒的风格印象。,刘长卿诗句：,“寒渚一孤雁，夕阳千万山”（,秋杪干越亭,）；,“山含秋色近，鸟度夕阳迟”（,陪王明府泛舟,）；,“万里通秋雁，千峰共夕阳”（,移使鄂州次岘阳馆怀旧居,）；,“帆带夕阳千里没，天连秋水一人归”（,青溪口送人归岳州,）；,“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时”（,长沙过贾谊宅,）。,韦应物,自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友,：“寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中。”,李嘉佑,承恩量移宰江邑临鄱江怅然之作,：“惆怅闲眠临极浦，夕阳秋草不胜情。”,钱起,谷口书斋寄杨补阙,：“竹怜新雨后，山爱夕阳时。”,戴叔伦,李大夫见赠因之有呈,：“江清寒照动，山迥野云秋。”,卢纶,至德中途中书事却寄李僴,：“路绕寒山人独去，月临秋水雁空惊。”,象征性意象,刘长卿诗中象征故乡的“青山”，象征隐逸、高洁义蕴的“白云”意象，象征漂泊不定生活的“孤舟”意象，隐喻衰败消沉的“夕阳”意象，以及“芳草”、“落叶”、“沧州”、“寒山”等，大量出现。,“思锐才窄”，唐,高仲武,中兴间气集,评,。,描述性意象,白描手法，以求意象的创新。细微清幽的自然意象，以一、两联诗句就勾勒出“诗中有画”的优美境界。不足之处在于诗境浅小。,钱起,湘灵鼓瑟,里的“曲终人不见，江上数峰青”；,司空曙,喜外弟卢纶见寄,中的“雨中黄叶树，灯下白头人”；,耿湋,晚夏即事临南居,中的“树色迎秋老，蝉声过雨稀”；,李端,过谷口元赞所居,里的“重露湿苍苔，明灯照黄叶”。,韩翃,酬程延秋夜即事见赠,里的“星河秋一雁，砧杵夜千家”；,4,、顾况,顾性格傲岸，“不能慕顺，为众所排”（皇甫湜,顾况诗集序,），“虽王公之贵与之交者，必戏侮之”（,旧唐书,顾况传,），所以被贬饶州司户参军，晚年定居茅山，自号华阳真逸。有,华阳集,。,顾况写过一些关心民间疾苦、反映社会现实的诗歌，如颇有仿古意味的,上古之什补亡训传十三章,，其中像,囝,一首反映了闽中奴隶的苦难。但这并不是顾况诗歌的主流，他创作的诗歌更多地是抒发自己对生活的主观感受。,由于他生性傲慢倔强，屡遭排挤，心境是很痛苦的。在,悲歌,之一中，他曾以升天天隔、渡水无桥、上山路险、汲水井遥四个比喻来形容自己的悲哀；在,行路难,中也曾痛苦地叹息“一生肝胆向人尽，相识不如不相识”。,但他不像刘长卿、大历十才子那样把痛苦压抑在心中自己化解，在山水的陶醉中逐渐赢得心灵平静。他深受道教神鬼之说的影响，所以往往借上天入地、出神入鬼的想象来抒发自己的人生感慨，寄托自己的人生理想，正如綦毋诚说他的“游仙便作诗”（,同韦夏卿送顾况归茅山,）。因此他的诗有些继承了楚辞与游仙诗的传统，往往在虚幻怪诞的境界与跳跃动荡的语言中抒发自己的感受。,个性豪放不羁，又善画解乐，才气横溢，这使他走上以才气作诗的道路；他又善于学习，一方面吸取前代诗人气势开张、高扬蹈厉的风格和六朝密丽精致的修辞，一方面又吸收了江南民歌（包括巫觋的迎神送神曲）的自然清新、格式多变的语言风格，再加上游仙诗的神异色彩，在诗中，尤其是古体歌行中形成了自己的特色。首先，他的诗想象丰富奇特。,如,龙宫操,写江河泛滥，会使“龙王宫中水不足”；,梁广画花歌,写画中花之美，竟令天上仙女看了画想要嫁给梁广；,范山人画山水歌,写自己看画时，画中山恍惚变成了真山，自己站在山前，却又是“梦绕山川身不行”。在这种想象力的作用下，他诗中的意象也呈现为奇异的面貌，如瀑布是“火雷劈山珠喷日”（,庐山瀑布歌送李顾,），琵琶声是鬼神知妙欲收响，阴风切切四面来”（,刘禅奴弹琵琶歌,），弹筝声，则想象成“赤鲤露鬐鬣”、“白猿臂拓颊”（,郑女弹筝歌,）。特别是,苔藓山歌,，普通的苔藓，竟被描绘为：,一如白云飞出壁，二如飞雨岩前滴，三如腾虎欲咆哮，四如懒龙遭霹雳。,顾况的诗句式伸缩灵活，节奏变化多端，常采用俚俗的口语入诗，像,古仙坛,中“远山谁放烧，疑是坛边醮。仙人错下山，拍手坛边笑”，,杜秀才画立走水牛歌,中“昆仑儿，骑白象，时时锁着狮子项”，“八十老婆拍手笑，妒他织女嫁牵牛”等等，都明白如话，在当时，这些清新活泼的通俗诗语也确实别具一格。,顾况的诗在大历、贞元间与众不同，气势开张，语言独特，给人以奇异的印象，所以稍后的皇甫湜在,顾况诗集序,里说他的诗是“出天心，穿月胁，意外惊人语，非寻常所能及。”这启迪了中唐元和时期唐诗第二个高潮中的一些诗人去开拓新的境界。,顾：奇开韩孟，俗动元白,5,、李益,李益,(748827),，西北姑臧,(,今甘肃武威市,),人，曾五入幕府。人品似不高，为人所咒，蒋防,霍小玉传,敷衍其事。所作多为边塞题材，是中唐时期最有成就的边塞诗人。,鲁迅评,霍小玉传,说：“李肇（,国史补,）中云：散骑常侍李益少有疑病，而传谓小玉死后，李益乃大猜忌，则或出于附会，以成异闻者也。”（,稗边小缀,）汪辟疆也说：“（李益）夫妇之间无聊生者，或为当日流传之事实。小说多喜附会，复举薄倖之事以实之。”（,唐人小说,）,李益,益，字君虞，陇西姑臧人。大历四年齐映榜进士，调郑县尉。同辈行稍进达，益久不升，郁郁去游燕、赵间，幽州节度刘济辟为従事，未几，又佐邠宁幕府。风流有词藻，与宗人贺相埒，每一篇就，乐工赂求之，被于雅乐，供奉天子。如,征人,、,早行,篇，天下皆施绘画。二十三受策秩，从军十年，运筹决胜，尤其所长。往往鞍马间为文，横槊赋诗，故多抑扬激厉悲离之作，高适、岑参之流也。宪宗雅闻其名，召为秘书少监、集贤殿学士。自负其才，凌轹士众，有不能堪，谏官因暴其诗“不上望京楼“等句，以涉怨望，诏降职。俄复旧，除侍御史，迁礼部尚书致仕。太和初卒。益少有僻疾，多猜忌，防闲妻妾，过为苛酷，有散灰扃户之谈，时称为“妒痴尚书李十郎”。有同姓名者，为太子庶子，皆在朝，人恐莫辨，谓君虞为“文章李益”，庶子为“门户李益“云。有集，今传。,李益之边塞诗：,（,1,）,“,五在兵间,”,（近二十年），其诗,“,多军旅之思,”,；,（,2,）盛唐之雄壮与中唐之哀怨熔于一炉；,（,3,）七绝,“,可与太白、龙标竞爽,”,（胡应麟）；,（,4,）,夜上受降城闻笛,为其代表作（,p253,）。,夜上受降城闻笛,：“回乐峰前沙似雪，受降城下月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。,风格悲凉，与盛唐边塞诗相比，少了一些激昂慷慨，多了一些哀怨低沉。,天山雪后海风寒，横笛偏吹,行路难,。碛里征人三十万，一时回首月中看。,从军北征,鸿雁新从北地来，闻声一半却飞回。金河戍客肠应断，更在秋风百尺台。,夜上西城听梁州曲,其二,李益的边塞诗壮烈慷慨中带有伤感悲凉。前者为盛唐边塞诗的余韵，后者的悲怨色彩，与大历的时代风貌有关。,从诗作内容与风格上在大历诗坛中都独具个性。,李诗亦有带南方民歌明快色彩的清新之作。如,江南曲,：嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。,参考书目：,1,、蒋寅：,大历诗人研究,，中华书局,1995,年版,2,、蒋寅：,大历诗风,，上海古籍出版社,1992,年版,3,、傅璇琮：,唐才子传校笺,，中华书局,1989,年版,