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戏曲演出中意境营造浅谈
戏曲是一门舞台艺术，“唱念做打”是戏曲演出基本形式，而其“意境”营造就在这些演出活动中逐渐形成。其详细营造过程展现如下：
一、通过优美“唱”来营造戏曲意境
“唱”是戏曲重要体现形式之一。在戏曲演出过程中，演员通过演唱来交代故事情节，展示人物心理活动，塑造人物性格。所谓“曲也者，达其心而为言者也”。只有触感人物内心演唱，才能承担起营造意境重任。首先，要动情。通过自已饱含深情演唱，触动观众内心情感，来抒发戏中人物情仇。在戏曲演出过程中，演员通过时而高昂，时而低沉；时而急促，时而舒缓，或者尖厉，或者柔美
2、演唱来体现人物情感，让观众情感伴随戏中人物情感变化而变化。另一方面，要符合人物身份。生旦净末丑，不一样角色，唱词和唱腔都要有所区别。一种闺阁千金，不能让她像市井无赖同样撒泼打诨。无论在什么样场所，落到什么境地，他们都自有一股气度存在。例如，在越剧《红楼梦》中，黛玉“焚稿”是最为经典唱段之一，“我毕生与诗书作了闺中伴，与笔墨结成骨肉亲。曾记得菊花赋诗夺魁首，海棠起社斗清新，怡红院中行新令，潇湘馆内论旧文。毕生心血结成字，如今是记忆未死、墨迹犹新，这诗稿不想玉堂金马登高第，只望它高山流水遇知音……”，这段唱词浓缩了黛玉毕生。伴随演员演唱，观众眼前回放出黛玉毕生中值得回忆往事。唱词中既有闺阁小姐傲慢
3、又有寄人篱下哀怨。观众伴随演员营造意境走进黛玉内心，伴随黛玉情感变化而变化，唏嘘哀叹，一鞠同情之泪。可以说，意境成功营造，就是建立在演员优美唱词和唱腔之上。
二、通过精彩“念”来营造戏曲意境
“念”就是“念白”。“念”重要功能是解释和推进情节发展，展示人物性格。“念”和“唱”不一样，念白一般都比较简短，有时候就是一两句话，甚至是一种字。不过却能高效地体现出诸多内容。戏曲演出中，演员出场一般会有一段念白，有时候是一两个字，有时候是一两句话，以此来表明自已身份。有时候，在一大段唱词中间，会掺杂有一段念白，一来可以平缓或者调动演员情绪，二来可以让情感体现得愈加浓郁。例如《祥
4、林嫂》末尾段“昂首问苍天”中，其念白处理就具有这样效果。这是一段掺杂在一大段唱词中念白，用一大段唱交代了祥林嫂毕生。对于自已毕生，祥林嫂态度是非常平淡，不过观众在这平淡之中，却能体会到无限辛酸。只是提及到阿毛，祥林嫂情绪出现了变化，这里没有再用唱词来体现，而是改用一段念白来表达，“阿毛，阿毛……是呀，我是笨，我单懂得下雪天野兽在山坳里没有东西吃才会到村子里来，我就不懂得春天也会有狼。老六，你不要怪我啊!”就是这句简单念白，其中包含了丰富情感，把前面唱词中平淡打破，让悲剧意味愈加深厚，把祥林嫂懊悔和凄惨刻画地淋漓尽致，给观众营造了悲惨意境。让观众在对祥林嫂境遇深表同情同步，对导致她悲剧封建社会制
5、度愈加憎恨。
三、用高超舞台动作和打营造戏曲意境
这里把“做”和“打”放在一起论述，重要是由于这两者之间诸多场所是相似。做，就是动作，打，就是打斗。中国老式戏曲精妙之处就在于可以用舞台动作和技巧来代表千军万马、黑天白夜、生死抉择，可以用灵活戏曲体现措施来自由地变换舞台时空。在戏曲演出舞台上，演员动作可以决定舞台时间。说其实白天，它就是白天；说其是晚上，它就是晚上。例如，在《乌龙杀惜》中，宋江就用戏曲动作推进了时间变化，让舞台时间从傍晚一直推移到次日黎明，剧情在这时间变化中一步步展开，演员高超动作把宋江杀惜心理活动完毕地展现了出来，让观众和宋江一起经历了纠结、疑惑、退缩，
6、最终做出决定过程。让人物性格愈加多样化。除了时间上变化，尚有空间上变化。通过演员舞台动作和大豆，演员可以瞬间把戏曲舞台营造为金戈铁马战场，也可以转变为换花团锦簇后花园。例如，在《穆桂英挂帅》中，七八个人排列就可以是千军万马，一两个人简单打斗动作就可以给人战场厮杀感觉。
四、总结
总之，戏曲演员唱念做打把观众带入一种个不一样意境之中，让观众伴随剧中人物情感变化而变化，情感上产生共鸣，在观看他人演出同步，自身情感也得到了抒发。这就是戏曲演出精妙所在。对戏曲意境营造途径进行研究，可以让我们对戏曲意境营造有更深刻认知。
作者：代玉婷 单位：商丘市梁园区四平调艺术研究中心
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