元曲三大家.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,元曲三大家,第一节 白 朴,一、生平,白朴（,12261306,）字仁甫，号兰谷。在战乱中成长，心灵受到严重伤害。拒不仕元，漂流南北。词曲中现出故国之思、沧桑之感和身世之悲，情调凄凉低沉。,孤影长嗟，凭高眺远，落日新亭西北。幸有山河在眼，风景留人，楚囚何泣。,白朴,夺锦标,1,二、历史剧,梧桐雨,原名,唐明皇秋夜梧桐雨,1,、,梧桐雨,的内容改造,取材于唐代陈鸿传奇,长恨歌传,和白居易诗歌,长恨歌,，但在材料处理上有许多不同。,A,、并非单纯以爱情为主题，内涵较复杂。,B,、虽涉及政治，但不以总结政治教训为目的。,2,2,、,梧桐雨,的艺术成就,A,、把梧桐意象与李、杨悲欢离合联系起来。,梧桐作为世事变幻的见证，雨湿寒梢、敲愁助恨的景象，搅动了沉淀在人们意识中的凄怨感受。,黄钟煞,洗黄花润篱落，渍苍苔倒墙角。渲湖山漱石窍，浸枯荷溢池沼。沾残蝶粉渐消，洒流萤焰不着。绿窗前促织叫，声相近雁影高。催邻砧处处捣，助新凉分外早。斟量来这一宵，雨和人紧厮熬。伴铜壶点点敲，雨更多泪不少。雨湿寒梢，泪染龙袍。不肯相饶。共隔着一树梧桐直滴到晓。,3,B,、戏剧语言表现出文人化趣味，曲词典雅优美、富于抒情诗特征。,抒情氛围浓郁，大量化用古典诗词，语言华美，缠绵悱恻、哀思婉转。,如第一折写七夕之夜的,忆王孙,：瑶阶月色晃疏棂，银烛秋光冷画屏。消遣此时此夜景，和月步闲庭，苔浸的凌波罗袜冷。,4,三、爱情剧,墙头马上,1,、戏剧内容,取材于白居易新乐府诗,井底引银瓶,。,白诗主题是“止淫奔”，为道德教化而作。,墙头马上,的主题完全与白原诗相背，热情赞美男女间的自由结合，从“止淫奔”变成了“赞淫奔”。,5,2,、艺术成就,A,、节奏生动欢快。,B,、通过戏剧场面刻画人物形象。,裴少俊志诚忠厚，李千金大胆泼辣。,如：祖孙遭遇的戏剧场面：,（院公做醒着扫帚打科，云：）打你娘，那小厮！（做见懵科，尚书云）这两个小的是谁家？（端端云）是裴家。（尚书云）是那个裴家？（重阳云）是裴尚书家。（院公云）谁道不是裴尚书家花园，小弟子还不去！（重阳云）告我爹爹妈妈说去。（院公云）你两采了花木，还道告你爹爹妈妈去。跳起您公公来打你娘！（两人走科，院公云）你两个不投前面走，便往后头去！,6,C,、语言本色通俗、朴素生动。,我若还招得个风流女婿，怎肯教费工夫学画远山眉。宁可教银釭高照，锦帐低垂，菡萏花深鸳并宿，梧桐枝隐凤双栖。这千金良夜，一刻春宵，谁管我衾单枕独数更长，则这半床锦褥枉呼做鸳鸯被。,李千金开场唱词,墙头马上,更多地表现出市井女子的性格和市俗化趣味。通过李千金的语言行动，对青年男女之间的爱情作出率直的肯定和赞美，比,西厢记,更有一种勇敢的气派。,7,第二节 马致远,一、生平经历,马致远（,12501321,）号东篱，大都人。青年时代，热烈追求功名；中年时期，出入仕途；晚年淡薄名利，向往隐逸生活。,有“曲状元”之称。所作杂剧现存,7,种，即,汉宫秋,、,陈抟高卧,、,黄粱梦,等。散曲作品被辑为,东篱乐府,传世。,8,二、历史剧,汉宫秋,1,、戏剧内容,以历史上的昭君出塞故事为题材，在前代作品基础上有所创新。,a,、汉朝和匈奴强弱关系的改变；,b,、昭君出塞原因的改变；,c,、元帝形象的改变；,d,、昭君结局的改变。,汉宫秋,成为假借历史背景而加以大量虚构的宫廷爱情悲剧。虽写民族矛盾，抒发的却是家国衰败之痛和悲凉的人生感受。,9,2,、艺术特色,A,、反映了战争中个人的不幸，更多表现出普通人的情感和欲望。汉元帝“不自由”：虽贵为天子，但许多事情身不由已，受人摆布。体现了既无力主宰国家命运，也无力主宰自身命运的历史悲剧。,梅花酒,一曲中，他唱道：“,他、他、他伤心辞汉主，我、我、我携手上河梁。他部从入穷荒，我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螀；泣寒螀，绿纱窗；绿纱窗，不思量。”,B,、以“琵琶”和“雁”意象为线索贯穿全剧，增加了悲凉气氛。营造出灰暗的氛围，显示出北方之地特有的苍凉。,10,三、神仙道化剧,陈抟高卧,受元代全真教思想的影响，创作的神仙道化剧如,黄粱梦,、,陈抟高卧,等。,1,、儒道兼融的思想。,宣扬浮生若梦，摆脱羁绊，在山林隐逸和寻仙访道中获得解脱与自由。表现了一个时代文人的矛盾和苦闷。,11,2,、典丽精美的语言。,语句朴实，锤炼精致又富有表现力；语言巧妙，自然优美又潇洒豪俊，堪为文采派代表。,双调,新水令,：半生不识晓来霜，把五更打在老夫头上。笑他满朝朱紫贵，怎如我一枕黑甜乡，揭起那翠巍巍太华山光，这一幅绣帏帐。,12,第三节 郑光祖,一、元杂剧的南移,元世祖至元十三年（,1276,年）之后，许多优秀杂剧家及演员南下，杭州、扬州、建康等江南名城成为杂剧荟萃之地，杂剧的重心向以杭州为中心的南方戏剧圈转移。,13,二、郑光祖生平经历,字德辉，生卒年不详，山西平阳人。元代著名杂剧家和散曲家。,为人方直，不妄与人交，故诸公多鄙之。久则见其情原，而他人莫之及也。病卒，火葬于西阳录芝寺。,名香天下，声振闺阁，伶伦辈称郑老先生，皆知其为德辉也。,录鬼簿,有杂剧十八种，今存,倩女离魂,、,梅香,、,王粲登楼,、,老君堂,等八种。,14,三、爱情剧,倩女离魂,1,、内容介绍,源于唐代陈玄佑传奇,离魂记,。,2,、艺术成就,a,、用浪漫手法，表现女性遭受礼教禁锢的深层痛苦和对自由生活的热烈追求。,醉春风,一会家缥缈呵忘了魂灵，一会家精细呵使着躯壳，一会家混沌呵不知天地。,15,b,、通过充满诗意的描写细致地表现人物心理状态。,小桃红,我暮听得马嘶人语闹喧哗，抢映在乘杨下，唬的我心头还那惊怕，原来是响当当鸣榔板铺鱼虾，我这里顺西风悄悄叫沉罢，趁着这厌厌落化，对着澄澄月下，惊的那呀呀寒雁起平沙，抵多少苍苔露冷凌波袜。春江上晚来堪画，玩水壶潋滟天上下，似一注碧玉无暇。,此种词如弹丸脱手，后人无能为役。,王国维,宋元戏曲史,16,c,、曲词清丽秀美，又不失曲的本色。,如写张倩女送别,:,后庭花,我泪湿香景袖，他鞭重碧玉梢，望迢迢,恨堆满西风左道。想急煎煎,人多情人去了，和表湛湛,天有情天亦老。俺气氲氲,喂然声不定交。助疏刺刺,幼羁怀凤乱扫，滴朴簌簌,残收粉泪抛，洒细漂漂，邑尖暮雨飘。,d,、吸收前人诗词曲和民间口语，融汇一体，形成多元统一的浑融美。语言融合自然，浑然无迹。,圣药王,近蓼洼，揽钓槎，有折蒲袁柳兼葭，滂水凹，折藕芽，见烟笼寒水月笼沙，第舍两三家。,17,第四节 元杂剧衰微的原因,1,、社会因素：统治强化、科举恢复，限制了杂剧的发展。,2,、地理因素：杂剧作家和演员南下，杂剧失去固有阵地。,3,、体制因素：四折一楔子、一唱到底、一韵到底的形式，限制了元杂剧的发展。,4,、观众因素：北方情调不适合南方口味。,5,、语言因素：北方俚语变成南方方言。,6,、风格因素：本色直率变成委婉含蓄。,7,、文学自身因素：盛极必衰的规律。,18,思考题,1,、,梧桐雨,、,墙头马上,的艺术特色。,2,、,汉宫秋,、,陈抟高卧,的艺术特色。,3,、,倩女离魂,的艺术特色。,4,、元杂剧衰落的原因。,19,此课件下载可自行编辑修改，供参考！,感谢您的支持，我们努力做得更好！,