现代诗歌鉴赏课件.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,.,*,文学鉴赏之,中国现代诗歌鉴赏,.,现代诗歌：,现代诗也叫“,白话诗,”，最早可追源到清末，是诗歌的,一种,，与古典诗歌相比而言，虽都为感于物而作，但一般不拘格式和韵律。,现代诗的主流是自由体新诗。自由体新诗是“五四”,新文化运动,的产物，形式上采用,白话,，打破了,旧体诗,的,格律,束缚，内容上主要是反映新生活，表现新思想。,.,两只蝴蝶,胡 适,两只黄蝴蝶，双双飞上天；,不知为什么，一个忽飞还。,剩下那一只，孤单怪可怜；,也无心上天，天上太孤单。,.,诗歌鉴赏的几个概念,主题,：是指诗人通过丰富的想象用精粹的语言创造清新的意境，集中概括地反映社会生活，揭示社会生活深广的蕴涵，以及表现作者的思想和感情。,意境,：是指作品描写某种事物所达到的境界，是诗人的思想感情和作品的生活图景和谐统一的结果，它是诗歌感染人的魅力所在。它可以启迪人们联想，使人读后如见其人、如闻其声、如临其境，从而获得美的享受。,意象,：简单地说，就是,意中之象，是,诗人心中的物象，是沾染成渗透了诗人情感而有所变形的形象。意象是主观情理和客观形象的融合，是意和象的融合。,.,对诗人臧克家在,1932,年写的,老马,主旨理解正确的是,总得叫大车装个够,/,它横竖不说一句话,/,背上的压力往肉里扣,它把头沉重地垂下,/,这刻不知道下刻的命,/,它有泪只往心里咽,眼里飘来一道鞭影,/,它抬起头来望望前面,A,反映旧中国生产力低下，长途运输还得靠老马拉车。,B.,同情老马受到的折磨以及被任意蹂躏的命运。,C,显示旧中国人民在死亡线上挣扎，命运十分悲惨。,D,揭示旧中国人民正以惊人的毅力忍受着深重的苦难,。,小结,.,闻一多,也许,葬歌,也许你真是哭得太累，,/,也许，也许你要睡一睡，,那么叫夜鹰不要咳嗽，,/,蛙不要号，蝙蝠不要飞。,不许阳光,a,你的眼帘，,/,不许清风,b,上你的眉。,无论谁都不能惊醒你，,/,撑,c,松阴庇护你睡。,也许你听这蚯蚓翻泥，,/,听这小草的根须吸水，,也许你听这般的音乐，,/,比那咒骂的人声更美。,那么你先把眼皮闭紧，,/,我就让你睡，我让你睡。,我把黄土轻轻盖着你，,/,我叫纸钱缓缓的飞。,问,abc,三处各有一个词，依次填入后，恰当的一项是,A,、照 飘 树,B,、弄 吹 片,C,、拨 刷 伞,D,、射 掠 团,.,阅读闻一多的诗,也许,葬歌,，完成诗后考题,也许你真是哭得太累，,/,也许，也许你要睡一睡，,/,那么叫夜鹰不要咳嗽，,/,蛙不要号，蝙蝠不要飞。,/,不许阳光,a,你的眼帘，,/,不许清风,b,上你的眉。,/,无论谁都不能惊醒你，,/,撑,c,松阴庇护你睡。,/,也许你听这蚯蚓翻泥，,/,听这小草的根须吸水，,/,也许你听这般的音乐，,/,比那咒骂的人声更美/,那么你先把眼皮闭紧，,/,我就让你睡，我让你睡。,/,我把黄土轻轻盖着你，,/,我叫纸钱缓缓的飞。,这首诗是作者为长女立瑛三岁时夭折而作。表达的思想感情贴切的一项是,A,表现父亲对死去的女儿无比疼爱怜惜，内心极度哀伤的感情。,B,通过对女儿的哀悼，表达了诗人对现实社会“咒骂的人声”强烈的不满。,C,表现父亲为死去的女儿衷心祈祷，希望她能在地下安息。,D,通过对女儿的哀悼，表达了诗人希望过一种安宁平静生活的强烈愿望。,这首诗中写出了夜鹰、蝙蝠、阳光、清风、松阴、蚯蚓、小草、黄土、纸钱等事物及有关的动作或声音，这样写的目的是,A,通过具体形象，象征社会的环境。,B,通过具体形象，进行生动的比拟。,C,通过具体形象，烘托真实的意境。,小结,.,对下面这首诗的赏析，不恰当的一项是,我爱这土地 艾青,如我是一只鸟，,/,我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：,/,这被暴风雨所打击的土地，,/,这永远汹涌着我们的悲愤的河流，,/,这无止息地吹刮着的激怒的风，,/,和那来自林间的无比温柔的黎明,/,然后我死了，,/,连羽毛也腐烂在土地里面。,/,为什么我的眼里常含着泪水,?/,因为我对这土地爱得深沉,1938,年,11,月,17,日,A,诗人未用“珠圆玉润”之类词语而用“嘶哑”来形容鸟儿的歌喉，使人体味到歌者经历的坎坷、悲酸和执著的爱。,B,“地”“河流”“风”“黎明”的一组诗句，抒写了大地遭受的苦难、人民的悲愤和激怒、对光明的向往和希冀。,C,然后我死了连羽毛也腐烂在土地里面。”这两句诗形象而充分地表达了诗人对土地的眷恋。而且隐含献身之意。,D,“为什么我的眼里常含泪水,?,因为我对这土地爱得深沉,”,这两句诗中的“我”，指喻体“鸟”而不是指诗人自己。,示例共析,小结,D,.,借鉴实例,示例之二,：对艾青,煤的对话,分析理解不正确的一项是,你住在哪里？,/,我住在万年的深山里，,/,我住在万年的岩石里。,/,你的年纪？,/,我的年纪比山的更大，,/,比岩石的更大。,/,你从什么时候沉默的？,/,从恐龙统治了森林的年代，,/,从地壳第一次震动的年代。,/,你已死在过深的怨愤里了么？,/,死？不，不，我还活着，,/,请给我以火，给我以火！（,1937,年）,A,诗中的“我”经历了自然界的灾难，失去了昔日的荣华，被埋到地层深处，“我”满怀怨愤，痛恨以往不公平的历史。,B,诗中的“我”历经沧桑，长久地沉默过、怨愤过，但是更有希望和祈求，“我”渴望火的到来，要使自己在烈火中再生。,C,诗中的“我”是中华儿女的写照，有着炽烈的情感，昂扬的斗志，不甘沉沦，自强不息，“我”要摧毁黑暗，迎来光明。,D,诗中的“我”是中华民族的象征，蕴藏着无穷无尽的热量，憧憬着光明灿烂的前景的到来。,.,借鉴实例,解析：,这是一首含义深刻的咏物诗，全诗采用对话形式。这对抒情主体的认知的考查，准确解读诗歌，鉴赏者必须作合理想象。对抒情主体“我”的种种理解不能脱离诗歌语境。“失去了昔日的荣华”“痛恨以往不公平的历史”等语，是一种不合理的想象，在诗歌文本中没有依据。因此选,A,A,诗中的“我”经历了自然界的灾难，失去了昔日的荣华，被埋到地层深处，“我”满怀怨愤，痛恨以往不公平的历史。,B,诗中的“我”历经沧桑，长久地沉默过、怨愤过，但是更有希望和祈求，“我”渴望火的到来，要使自己在烈火中再生。,C,诗中的“我”是中华儿女的写照，有着炽烈的情感，昂扬的斗志，不甘沉沦，自强不息，“我”要摧毁黑暗，迎来光明。,D,诗中的“我”是中华民族的象征，蕴藏着无穷无尽的热量，憧憬着光明灿烂的前景的到来。,.,能力训练,选出对诗中意象分析不正确的一项,中,煤,眷念祖国的情绪郭沫若,啊，我年青的女郎！,/,我不辜负你的殷勤，,/,你也不要辜负了我的思量。,/,我为我心爱的人儿,/,燃到了这般模样！你该知道了我的前身,?/,你该不嫌我黑奴囱莽,?/,要我这黑奴底胸中，,/,才有火一样的心肠。啊，我年青的女郎,!/,我想我的前身，,/,原本是有用的栋梁，,/,我活埋在地底多年，,/,到今朝才得重见天光。啊，我年青的女郎！,/,我自从重见天光，,/,我常常思念我的故乡，,/,我为我心爱的人儿,/,燃到了这般模样！选自,1920,年,2,月,3,日,时事新报：学灯,A,“炉中煤”是诗人自喻，活埋地下多年，今朝重见天光，决心燃烧自身，报效国家。,B,“年青的女郎”，既实指作者心中的恋人，也虚指晨光熹微的祖国。,C,“黑奴的胸中”“火一样的心肠”，强烈抒发了诗人眷恋祖国献身祖国的深情。,D,“你的殷勤”表达了作者对“五四”以后的祖国的一种期待心情，这是诗人抒情的出发点。,训练对,诗歌意象的,识别,能力,.,答案,B,郭沫若在,创造十年,中写道：“五四以后的中国，在我的心目中就像一位很葱俊的有进取气象的姑娘,眷念祖国的情绪的,炉中煤,便是我对于她的恋歌。”新诗中的意象，指借以表达作者情思的具体外物。这是新诗反复使用的最基本的表述单位。古典诗歌注重意境的营造，新诗则更注重意象的生成。这首抒情诗意象明晰，“年青的姑娘不是指“作者心中的恋人”，从诗歌副标题即可识别。,能力训练,训练对,诗歌意象的,识别,能力,.,对何其芳,我为少男少女们歌唱,赏析，不恰当一项是,(),我为少男少女们歌唱。我歌唱早晨，我歌喝希望，我歌唱那些属于未来的事物，我歌唱正在生长的力量。我的歌呵，你飞吧，飞到年轻人的心中去找你停留的地方。所有使我像草一样颤抖过的快乐或者好的思想，都变成声音飞到四方八面去吧，不管它像一阵微风或者一片阳光。轻轻地从我琴弦上失掉了成年的忧伤，我重新变得年轻了，我的血流得很快，对于生活我又充满了梦想，充满了渴望。,1941,年,12,月,8,日,A,、这是一首广为流传的叙事诗，诗人通过对“早晨”“希望”“未来的事物”“生长的力量”等对象的歌唱，抒发了对少男少女们的赤诚之情。,B,、诗是写给少男少女的，但真正的主体是“我”。通过全诗，我们可以看到诗人鲜明的形象，听到他深情的歌喉。,C,、最后一节，诗人用了一个绝妙的意象：“轻轻地从我琴弦上失掉了成年的忧伤”，使之与全诗起句的“歌唱”两相呼应。,D,、这首诗以明快的思想鼓舞人，以炽烈的感情感动人，以优美的语言吸引人，充分显示了诗人在诗艺上的造诣之深。,能力训练,训练对,诗歌,整体把握,能力之二,.,要点总结,主旨赏析,词语运用,内容手法,整体评价,关键句,语境义,扣诗眼,防片面,.,偶然,徐志摩,我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心,你不必讶异，更无须欢喜,在转瞬间消灭了踪影。你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；你记得也好，最好你忘掉，在这交会时互放的光亮！,.,诗史上，一部洋洋洒洒上千行长诗可以随似年埋没于无情的历史沉积中，而某些玲珑之短诗，却能够经历年代之久而独放异彩。这首两段十行的小诗，在现代诗歌长廊中，应堪称别备一格之作。这首,偶然,小诗，在徐志摩诗美追求的历程中，还具有一些独特的“转折”性意义。按徐志摩的学生，著名诗人卡之琳的说法：“这首诗在作者诗中是在形式上最完美的一首。”（卡之琳编,徐志摩诗集,第,94,页）新月诗人陈梦家也认为：“,偶然,以及,丁当清新,等几首诗，划开了他前后两期的鸿沟，他抹去了以前的火气，用整齐柔丽清爽的诗句，来写那微妙的灵魂的秘密。”（,纪念徐志摩,）。的确，此诗在格律上是颇能看出徐志摩的功力与匠意的。全诗两节，上下节格律对称。每一节的第一句，第二句，第五句都是用三个音步组成。如：“偶尔投影在你的波心，”“在这交会时互放的光壳，”每节的第三、第四句则都是两音步构成，如：“你不必讶异，”“你记得也好最好你忘掉。”在音步的安排处理上显然严谨中不乏洒脱，较长的音步与较短的音步相间，读起来纡徐从容、委婉顿挫而朗朗上口。,.,沙扬娜拉,致日本女郎,徐志摩,最是那一低头的温柔，,像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，,道一声珍重，道一声珍重，,那一声珍重里有蜜甜的忧愁,沙扬娜拉！,.,工笔画般的意象：轻柔、明净、单纯、淡雅,.,中国的工笔仕女画用笔和敷色讲求轻柔、明净、单纯、淡雅的整饬、纤微之美，其背景往往简化甚至省略，而工笔花卉在构图上则舍整体而取局部，追求窥斑知豹的简约单纯之美。徐志摩这首诗深合工笔画的美学原则，它扑捉到了稍纵即逝的意象和情思，不追求画面形象的完整。写人重在传神，写物则把感情寄予在物象的情状上。,沙扬娜拉,只写动作和声音，虽略去了“日本女郎”的外貌、装饰、其栩栩如生的形象恍惚就在眼前。,这种艺术效果的达成是因为诗人选取了一个非常贴切的“徐志摩式的意象”,水莲花。,.,莲花的文化底蕴是宏博的：梁元帝观赏采莲写下了,采莲赋,；宋代周敦颐在,爱莲说,中誉其为“花中君子”，并言独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭静植，可远观而不可亵玩焉。”朱自清在,荷塘月色,里也谈到一首专为采莲而写的曲子,西洲曲,。正是莲花在形貌上与人纯洁和高尚精神境界相通，才深受文人才子的欣赏和赞叹。有学者认为，徐志摩诗歌所选择的意象具有质感的温润剔透，空灵轻柔特色，具体表现在容量的单纯清朗、外形的玲珑精致，颜色的柔和明净、淡雅和谐，意象组合的明快疏朗。具体到花的意象，美伦美幻、润泽柔美是其特点。水莲花以其独特的风姿和文化内涵为徐志摩见爱，并与自己的心中所爱从外在的风韵和内在高雅的气质相吻合，李白所言的“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美是一种“天生丽质难自弃”的自然之美，以其喻人，特别是那些正值青春妙龄、贞白清纯的、不沾染任何俗世的污浊的女孩，这个意象可谓熨切至极。,.,梁实秋曾经这样评价：“徐志摩的诗之已于他人者，在于它的丰富的情感中带着一股不可抵抗的媚。这妩媚，不可形容，你不会觉不到，它直斥诸你的灵府。”水莲花的意象恰赋予这妩媚以形魄，带来一种灵秀之姿。,.,错 误,郑愁予,我打江南走过 那等在季节里的容颜如莲花的开落,东风不来，三月的柳絮不飞 你的心如小小的寂寞的城 恰若青石的街道向晚 蛩音不响，三月的春帷不揭 你的心是小小的窗扉紧掩 我达达的马蹄是美丽的错误 我不是归人，是个过客,.,初看这首诗时，最先感受到的便是,它的中国性,。,讲着一个永恒美丽的中国的故事。,错误,一诗，承受的可说是中国古代宫怨和闺怨一类诗歌的传统。诗中主人公,“,我,”,骑着马周游江南，留下了独守空闺的女子，日以继夜地等待着、盼望着情人,“,我,”,的归来。然而女子痴痴的深情却换来了漫长又百般无聊的等待。所以，她的心,“,如小小的寂寞的城,”,，没有,“,东风,”,为她传递消息，没有满天飞舞的春天的,“,柳絮,”,；所以她的心是,“,小小的窗扉紧掩,”,，时刻留意着青石道上的,“,跫音,”,，甚至连帷幕也不揭开，去看看窗外花团锦簇的春景。,刘禹锡,春词,中,新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁,与上述所咏的怨情似有异曲同工之妙，含蓄不露，又悠长深远。终于,我,回来了，达达的马蹄声对她而言是美丽的，因为日盼夜盼的心上人归来了，但转瞬间，这无限的喜悦变成了无限的失望。因为,我,只不过是过路罢了，而不是,归人,。这,美丽的错误,捉弄了她，就好像上天捉弄了她一样。,.,或许，,有些人会把诗中的,我,理解为浪子无家可归的悲哀，,而这种理解是未尝不可的。处在那个动荡时代的台湾人的心态是一,种漂泊，等待着一天能够有个定位，他们在台湾岛上仅是一个过客，想着有一天能回到故乡，与亲人团聚。然而，由于政治缘故，他们的愿望不能实现，因而产生出失落惆怅之感。不过，如果尝试把郑愁予的其他诗作与,错误,相对比的话，不难找出有力的旁证。如郑愁予,情妇,中,我想，寂寥与等待，对妇人是好的,和,因我不是常常回家大那种人,两行，皆表现出女子深守闺中，等待主人公归来的主题。另一首诗,窗外的女奴,中,我是南面的神，裸着的臂用纱样的黑夜缠绕。于是，垂在腕上的星星是我的女奴,亦透露了女子在冷清寂寞的悠长岁月中，空等着男子归来的凄凉心境。,.,艺术技巧,从结构上看，隐含着纵横两条线索。,明显可见的,纵线是自大景到小景，层次分明,。开头两句先以广阔的江南为背景，再将镜头推移到小城，然后到街道、帷幕、窗扉，最后落在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声。,这种写法与柳宗元,江雪,中从“千山鸟飞绝”的大景，最后落墨在渔翁独钓江心的小景上的空间处理，颇有相似之处，将诗情层层推向高潮。,.,艺术技巧,从横线来看，开头两句应该是结尾,，正是因为“我”从江南走至女子的处所也不进去，女子期盼的“容颜如莲花开落”，等待的炽情变成了心灰意冷。最后两句本应该是“我不是归人，是个过客”，所以“我达达的马蹄是美丽的错误”，在这里诗人用了一个小倒装句。这样的安排，造成了结构上的参差错落，因而更显得诗意盎然，在不协调中闪发出光彩。,.,语言之美,这首诗另一动人之处是其,语言之美,，特别是“美丽的错误”。这句话原本就是矛盾的，“达达的马蹄”敲响了女子希望重逢的心灵深处，因而美丽。不过，这马蹄声仅仅从前面路过，并不为她的企盼而停驻，因而是个错误。这一起一伏，前后情景的逆转，产生了高度的戏剧性，更形成了清劲跌宕之势若与此诗的中国性联想，又似王翰的“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催”所表现的意境。,同时，郑愁予在诗中还运用了,中国传统古典诗歌的意象,，如“莲花”、“柳絮”、“马蹄”、“春帏”，特别是“东风”这一意象取李商隐,无题,中“相见时难别亦难。东风无力百花残”之意，再再表现了郑愁予中国性的最根本的所在。杨牧在,郑愁予传奇,的长篇文章说：“郑愁予是中国的中国诗人，用良好的中国文字写作，形象准确，声籁华美，而且绝对地现代的”，,强调了郑愁予诗歌语言的中国化，从而体现了中国的思想与情感,。,.,语言之美,文字纯净是这首诗的另一个优点。,郑愁予在谈论写诗技巧时，说：,写诗要忠诚，对自己诚，而不是唬唬人的，如果写的东西连自己都不确定，那就是不忠实。,因而郑愁予的,错误,强调纯净利落，清新轻灵，不在文字上玩弄游戏，或堆砌词藻，竭力以最忠实的文字展示诗人最忠实的感情。这是一首真实、真情的诗。,错误,至今仍能打动无数读者的心弦，我想最重要的因素不在于以词藻取胜，而是以它内在的情感感动人。这种情感不伪装、不雕饰，在诗中使情景和谐一致，产生了意味不尽的艺术感染力。,.,断章 卞之琳,你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。,.,技巧,诗歌的艺术特色主要是指抒情手段、修辞手法和表现手法。常见的修辞手法有比喻、拟人、夸张、反复、排比、对仗、对比、用典、隐喻等，常用的抒情手段有情景交融、借景抒情、以哀景衬哀情，以乐景衬哀情、直抒胸臆等，常用的表现手法有托物言志、动静结合、以动写静、虚实相生、渲染、象征、衬托、联想与想象、小中见大。,.,