中国古建筑艺术.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,中国,古建筑,艺术,中国建筑，具有,悠久的历史传统,和,光辉的成就,。我国古代的建筑艺术也是美术鉴赏的重要对象。而要鉴赏建筑艺术，除了需要理解建筑艺术的主要特征外，还要了解中国古代建筑艺术的一些重要特点，然后再通过比较典型的实例，进行具体的分析研究。中国古代建筑艺术的特点是多方面的。从美术鉴赏的角度来说，以下一些特点是应当了解的。,陕西半坡遗址,万里的长城,河北赵县的赵州桥,山西应县佛宫寺木塔,北京明、清两代的故宫,从陕,西半坡遗址,发掘的方,形或圆形浅,穴式房屋,发展到现在，已有六、七千年的历史。,修建在崇山峻岭之上、蜿蜒万里的长城，是人类建筑,史上的奇迹。,建于隋代的河北赵县的赵州桥，在科学技术同艺术的完美结合上，早已走在世界桥梁科学的前列。,现存的,高达,67.1米的,山西应,县佛宫寺,木塔，,是世界现,存最高,的木结构,建筑,。,北京明、清两代的故宫，则是世界上现存规模最大、建筑精美、保存完整的大规模建筑群。,中国古建筑,一、巧妙而科学的框架式结构,二、庭院式的组群布局,这是中国古代建筑在建筑结构上最重要的一个特征。因为中国古代建筑主要是木构架结构，即采用木柱、木梁构成房屋的框架，屋顶与房檐的重量通过梁架传递到立柱上，墙壁只起隔断的作用，而不是承担房屋重量的结构部分。“墙倒屋不塌”这句古老的谚语，概括地指出了中国建筑这种框架结构最重要的特点。,巧妙而科学的框架式结构,只是到了明清以,后，由于结构简化，,将梁直接放在,柱上，致使斗拱的结构作用几乎完全消失，变成了几乎是纯粹的装饰品。,这种结构，可以使房屋在不同气候条件下，满足生活和生产所提出的千变万化的功能要求。,同时，由于房屋的,墙,壁不负荷重量，门,窗,设置有极大的灵,活性。此外，由这种框架式木结构形成了过去宫殿、寺庙及其它高级建筑才有的一种独特构件，即屋檐下的一束束的“斗拱”。它是由斗形木块和弓形的横木组成，纵横交错，逐层向外挑出，形成上大下小的托座。这种构件既有支承荷载梁架的作用，又有装饰作用。,庭院式的组群布局,从古代文献记载，绘画中的古建筑形象一直到现存的古建筑来看，中国古代建筑在,平面布局方面有一种简明的组织规律,，这就是每一处住宅、宫殿、官衙、寺庙等建筑，都是由,若干单座建筑和一些围廊、围墙之类环绕成一个个庭院而组成的,。,一般地说，多数庭院都是前后串连起来，通过前院到达后院，这是中国封建社会“长幼有序，内外有别”的思想意识的产物。家中主要人物，或者应和外界隔绝的人物（如贵族家庭的少女），就往往生活在离外门很远的庭院里，这就形成一院又一院层层深入的空间组织。,宋朝欧阳修蝶恋花词中有“庭院深深深几许？”的字句，古人曾以“侯门深似海”形容大官僚的居处，就都形象地说明了中国建筑在布局上的重要特征。,同时，这种庭院,式的组群与布局，一,般都是采用均衡对称,的方式，沿着纵轴线,（也称前后轴线）与,横轴线进行设计。比,较重要的建筑都安置,在纵轴线上，,次要房屋安置在它左右两侧,的横轴线上，,北京故宫的组群布局和北方,的四合院是最能体现,这一组群布局原则的,典型实例。这种布局,是和中国封建社会的,宗法和礼教制度密切,相关的。它最便于根,据封建的宗法和等级观念，使尊卑、长幼、男女、主仆之间在住房上也体现出明显的差别。,中国的这种庭院式的组群布局所造成的艺术效果，与欧洲建筑相比，有它独特的艺术魅力。一般地说，一座欧洲建筑，是比较一目了然的。而中国的古建筑，却象一幅中国画长卷，必须一段段地逐渐展看，不可能同时全部看到。,走进一所中国古建筑也只能从一个庭院走进另一个庭院，必须全部走完才能看完,。北京的故宫就是最杰出的一个范例，人们从天安门进去，每通过一道门，进入另一庭院；由庭院的这一头走到那一头，一院院，,一步步景色都在变换,，给人以深切的感受。故宫的艺术形象也就深深地留在人们的脑海中了。,丰富多彩的艺术形象,如前所述，建筑不仅仅是技术科学，而且是一种艺术。中国古代建筑经过长时期的努力，同时吸收了中国其他传统艺术，特别是绘画、雕刻、工艺美术等造型艺术的特点，创造了丰富多彩的艺术形象，并在这方面形成了不少特点。,其中比较突出的，有以下三个方面：,1、,富有装饰性的屋顶,2、,衬托性建筑的应用,3、,色彩的运用,富有装饰性的屋顶,中国古,代的匠师很早就发现了,利用屋顶以,取得艺术效果的可能性。,诗经里,就有“作庙翼翼”之句，,说明三千年,前的诗人就已经在诗中,歌颂祖庙舒,展如翼的屋顶。,到了汉朝，后世的五,种基本屋,顶式样四面坡的“庑,（w）殿,顶”，四面、六面、八面,坡或圆形的,“攒尖顶”，两面坡但两山,墙与屋面,齐的“硬山顶”，两面坡而,屋面挑出,到山墙之外的“悬山顶”，,以及上半,是悬山而下半是四面坡的“歇山顶”就已经具备了。,我国古代匠师充分运用木结构的特点，创造了屋顶举折和屋面起翘、出翘，形成如鸟翼伸展的檐角和屋顶各部分柔和优美的曲线。同时，屋脊的脊端都加上适当的雕饰，檐口的瓦也加以装饰性的处理。,宋代以后，又大量采用琉璃瓦，为屋顶加上颜色和光泽，再加上后来又陆续出现其它许多屋顶式样，以及由这些屋顶组合而成的各种具有艺术效果的复杂形体，使中国古代建筑在运用屋顶形式创造建筑的艺术形象方面取得了丰富的经验，成为中国古代建筑重要的特征之一。,衬托性建筑的应用,衬托性建筑的应用，是中国古代宫殿、寺庙等高级建筑常用的艺术处理手法。它的作用是衬托主体建筑。,最早应用的并且很有艺术特色的衬托性建筑便是从春秋时代就已开始的建于宫殿正门前的“阙”。到了汉代，除宫殿与陵墓外，祠庙和大中型坟墓也都使用。现存的四川雅安高颐墓阙，形制和雕刻十分精美，是汉代墓阙的典型作品。汉代以后的雕刻、壁画中常可以看到各种形式的阙，到了明清两代，阙就演变成现在故宫的午门。其它常见的富有艺术性的衬托性建筑还有宫殿正门前的华表、牌坊、照壁、石狮等。,色彩的运用,中国古代的匠师在建筑,装饰,中最敢于使用,色彩也最,善于使用,色彩。这,个,特点是,和,中国建,筑,的木结构体系分,不开,的。因为木料不,能,经久，所以，中国建筑很早就采用在木材上涂漆和桐油的办法，以保,护木质和加固木构件用榫卯结合的关接，同时增加美观，达到实用、坚固与美观相结合。以后又用丹红装饰柱子、梁架或在斗拱梁、枋等处绘制彩画。,经过长期的实践，中国建筑在运用色彩方面积累了丰富的经验，例如在北方的宫殿、官衙建筑中，很善于运用鲜明色彩的对比与调和。房屋的主体部分、也即经常可以照到阳光的部分，一般用暖色，特别是用朱红色；房檐下的阴影部分，则用蓝绿相配的冷色。这样就更强调了阳光的温暖和阴影的阴凉，形成一种悦目的对比。朱红色门窗部分和蓝、绿色的檐下部分往往还加上金线和金点，蓝、绿之间也间以少数红点，使得建筑上的彩画图案显得更加活泼，增强了装饰效果。,我国古建筑的色彩的运用，除了上面提到的两种主要格调外，随着民族和地区的不同，也有一些差别。,一些重要的纪念性建筑，如,北京的故宫,、,天坛,等再加上黄色、绿色或蓝色的琉璃瓦，下面并衬以一层乃至好几层雪白的汉白玉台基和栏杆，在华北平原秋高气爽、万里无云的蔚蓝天空下，它的色彩效果是无比动人的。当然这种色彩风格的形成，在很大程度上也是与北方的自然环境有关。因为在平坦广阔的华北平原地区，冬季景色的色彩是很单调严酷的。,在那样的自然环境中，这种鲜明的色彩就为建筑物带来活泼和生趣。,基于相同原因，在山明水秀、四季常青的南方，建筑的色彩一方面为封建社会的建筑等级制度所局限，另一方面也是因为南方终年青绿、四季花开，为了使建筑的色彩与南方的自然环境相调和，它使用的色彩就比较淡雅，多用白墙、灰瓦和栗、黑、墨绿等色的梁柱，形成秀丽淡雅的格调。这种色调在比较炎热的南方的夏天里使人产生一种清凉感，不像强烈的颜色容易令人烦躁。,谢谢大家，我们的讲解结束！,