普利策基金会美术馆设计分析.pptx

Click to edit Master text styles,*,单击此处编辑母版标题样式,Click to edit Master text styles,单击此处编辑母版标题样式,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,普利策基金会美术馆,Pulitzer Foundation for the Art,安藤忠雄,111040108,许晶晶,1/24,安藤忠雄,1941,年 生于日本大阪,19621969年 自学建筑，并在美国、欧洲和非洲游学,1969年 在大阪建立安藤忠雄建筑家协会,1979年 获日本建筑院年度大奖,1986年 获日本教育部年度奖,1987年 任耶鲁大学访问教授,1988年 任哥伦比亚大学访问教授,1989年 获法国建筑学院颁发建筑金奖,1990年 任哈沸大学访问教授,1991年 成为美国建筑家学会荣誉会员,1992年 获丹麦卡尔斯堡建筑奖,1993年 获日本艺术学院颁发奖励，成为英国皇家建筑学学会,荣誉会员，任东京大学教授,1994年 获日本艺术大奖,1995年 取得,普利兹克建筑奖,1997年 安藤忠雄在日本当代建筑设计领域含有重大影响力，,他设计融,自然,、,光影,为一体，成为了日本建筑,一个崭新趋势,普利策基金会美术馆,建筑近况,建筑与场所,平面分析和,功效组织,建筑 形体特征,建筑师背景,2/24,在20世纪80年代，安藤出现是建筑界一个惊喜。,在人们厌恶了当代主义冷漠、缺乏意义却不愿接收后现,代浅薄表示时，安藤建筑以,抽象,、,当代主义,手法,表现地方特色，重新赋予建筑以精神内涵。,到了90年代，安藤作品规模越来越大，主要性越来,越高，他设计也随之出现了一些显著改变。但这时人,们对安藤热情却似乎渐渐褪去，有些人甚至以为安藤只,适于做小规模住宅建筑，而缺乏对大规模公共建筑控,制力。从某种意义上说，在它早期一些公共建筑中，他,所一贯追求空间担心感似乎不那么显著了。,安藤在1990年代建筑和1980年代建筑相比，设,计手法、理念以及材料利用方面没有质突破，沿承多于,创新。但改变是显著能够说，尽管1990年代安藤,不像前那么光彩夺目，参加投标也连战连败，但正是,这一时期思索和积累，使安藤在二十一世纪早期迎来了事业,上一个高峰，,普利策基金会美术馆,，法国皮诺当代美术,馆等一系列主要国际竞赛中标充分证实了安藤天才,敏,感性和创造力,，他设计理念更趋成熟，更为国际建筑界,认可。,普利策基金会美术馆,建筑近况,建筑与场所,平面分析和,功效组织,建筑 形体特征,建筑师背景,3/24,设计理念,东西方融合,当代机能主义,批判,封闭开放城市观,建筑组成三要素,可靠材料,正宗完全几何形式,自然,普利策基金会美术馆,建筑近况,建筑与场所,平面分析和,功效组织,建筑 形体特征,建筑师背景,4/24,普利策基金会美术馆,设计：安藤忠雄建筑研究所,基地位置：美国密苏里州圣路易斯,占地面积：1040,m2,总建筑面积：2380,m2,基地面积：3920,m2,层数：地下1层 地上2层,施工时间：1997年11月7月,建筑师背景,建筑与场所,平面分析和,功效组织,建筑 形体特征,建筑近况,5/24,普利策基金会美术馆,普利策基金会美术馆建筑位于美国中部,圣路易斯,。在那里，市中心因多年郊区开发而受到严重破坏。此建筑就位于建筑中文化中心一隅。,普利策先生和夫人他们希望这个博物馆能够成为这个区,文化中心,。,依据周围环境和项目要求，安藤设计了这个类似于,住宅尺度,博物馆，内部包含全部当代艺术展示设施。,当地媒体评论:它为古老圣路易斯城市风貌带来了,鲜活气息,。,普利策基金会美术馆外部空间，如水庭、屋顶花园和各种阶梯式地面与内部展示空间相连，全部这些空间都是能够用于当代艺术作品展示。,内外连续性,将活跃,自然光,引入展室，表示着时间流逝和季节更替。,建筑近况,平面分析和,功效组织,建筑 形体特征,建筑师背景,建筑与场所,6/24,普利策基金会美术馆,建筑近况,建筑与场所,建筑 形体特征,建筑师背景,平面分析和,功效组织,该建筑由两个平行矩形体形组成，均为7.3,m,宽,，,其中一个比另一个高十英尺(3 米)。在二者中间是一个水波荡漾池塘。,其次该建筑区块地形比较平坦，周围多是规划住宅道路，使整个建筑用地域域比较规整，有一定绿化面积,。,7/24,普利策基金会美术馆,建筑近况,建筑与场所,建筑 形体特征,建筑师背景,平面分析和,功效组织,游客流线分析,首层平面图,其它：金属雕塑 水庭 办公室 图书馆,一、,入口 入口大厅 大厅（露台）展厅 楼梯,8/24,普利策基金会美术馆,建筑近况,建筑与场所,建筑 形体特征,建筑师背景,平面分析和,功效组织,9/24,游客流线分析,2,二层平面,二、楼梯 休息室 屋顶平台 屋顶花园 休息室,其它：吹拨,10/24,馆内人员流线分析,一层平面图,一、入口大厅 办公楼（图书馆）楼梯,11/24,馆内人员流线分析2,地下一层平面,二、楼梯 储备室 机械室,其它：停车场,12/24,普利策基金会美术馆,建筑近况,建筑与场所,建筑 形体特征,建筑师背景,平面分析和,功效组织,游客从西翼（低矩形）入口进入，绕到东翼（高矩形）展厅，最终上二楼休息室和屋顶花园，几乎游遍了整个建筑，各处景象都尽收眼底，满足了游玩心理.,馆内工作人员活动空间主要在西翼，与游客路线不交叉，满足了私密性要求，便于管理。,13/24,普利策基金会美术馆,建筑 空间布局特点,建筑,交通流线组织,建筑 立面分析,建筑 结构形式,材料利用 与 细部处理,光影利用,外部空间，如水庭、屋顶花园和各种阶梯式地面都与内部展示空间相连，全部这些空间都能够用于当代艺术作品展示。而且这种内外连续性将活跃 自然光引入了展室内，表示着时间流逝和季节更替。,14/24,普利策基金会美术馆,建筑 空间布局特点,建筑,交通流线组织,建筑 立面分析,建筑 结构形式,材料利用 与 细部处理,空间与功效,安藤说,这个建筑是一个不让步方盒子。在这里,一开始安藤就知道会放置什么艺术作品，所以他能够预想到空间感觉会是怎么样。但建筑不会允许它本身被强迫来做任何事情。于是建筑与艺术二者没有丝毫妥协，却能使彼此更完善,。,从展厅走下去，能够看到,Ellsworth Kelly,雕塑作品“,Blue Black”,，这是用两块绘画过金属矩形板组成简单雕塑。安藤忠雄希望它能给大楼带来一些意想不到反差。基金会还有一处雕塑作品是,Richard Serra,“,Jore”,，用来纪念约瑟夫,普利策。这两个作品使得安藤忠雄设计有机地融合了建筑和艺术美感。,15/24,普利策基金会美术馆,建筑 空间布局特点,建筑,交通流线组织,建筑 立面分析,建筑 结构形式,材料利用 与 细部处理,细部处理,16/24,普利策基金会美术馆,建筑 空间布局特点,建筑,交通流线组织,建筑 立面分析,建筑 结构形式,材料利用 与 细部处理,外部与材料,17/24,普利策基金会美术馆,建筑 空间布局特点,建筑,交通流线组织,建筑 立面分析,建筑 结构形式,材料利用 与 细部处理,材料,：,清水混凝土使用,18/24,普利策基金会美术馆,建筑 空间布局特点,建筑,交通流线组织,建筑 立面分析,建筑 结构形式,材料利用 与 细部处理,通向西楼主要入口位于北部立面，那里有一块门廊，挡住了华盛顿大街看过来视线。走过双层玻璃大门和旋梯，参观者能够进入西侧楼门厅和展厅。,19/24,普利策基金会美术馆,建筑 空间布局特点,建筑,交通流线组织,建筑 立面分析,材料利用 与 细部处理,建筑 结构形式,空间与功效,20/24,普利策基金会美术馆,建筑 结构形式,建筑,交通流线组织,建筑 立面分析,材料利用 与 细部处理,建筑 空间布局特点,21/24,普利策基金会美术馆,建筑 空间布局特点,建筑 立面分析,材料利用 与 细部处理,建筑 结构形式,建筑,交通流线组织,22/24,普利策基金会美术馆,建筑 空间布局特点,建筑,交通流线组织,材料利用 与 细部处理,建筑 结构形式,建筑 立面分析,23/24,普利策基金会美术馆,建筑 空间布局特点,建筑,交通流线组织,建筑 立面分析,建筑 结构形式,材料利用 与 细部处理,24/24,