文艺复兴工艺美术.pptx

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第十五章 文艺复兴工艺美术,1/98,第一节 概述,一文艺复兴（Ranaissance）,1、,概念,：欧洲新兴资产阶级在文学、艺术、哲学和科学等领域内开展一场革命运动,2、,产生条件,：资本主义经济萌芽,3、,主要内容,：反封建、反教会,4、时间：,意大利：14世纪16世纪,欧洲其它国家：15世纪17世纪初,5、文艺复兴时代是从中世纪文化向近代文化过渡时期,6,、,主要成就：,文化创新、思想解放,为资产阶级革命开辟了道路,促进近代自然科学诞生和欧洲意识形态领域变革,2/98,二“人文主义”,思想特征：,1.以人为中心，强调个人“才能”和自我奋斗，赞扬英雄史观,2.必定现实世界，鼓吹享乐和名利，反对禁欲和修行，批判经院哲学,3.否定对教皇和教会绝对服从，反对封建特权和等级制,4.提倡,理性，追求知识和技术，重视试验科学，探索自然，推崇资产阶级文学艺术,三、文艺复兴历史意义：,1.摧毁教会精神独裁，毁灭封建制，促进资本主义经济发展,2.创造了光芒灿烂、绚丽夺目标文化，孕育了西欧近代资产阶级文化，对人类文明发展作出了不可磨灭贡献（近代现实主义文艺、空想社会主义、近代自然科学、唯物主义）,3.主要经验：必须同反动势力坚持长久斗争。为了追求真理，不畏强暴、不避难险，破除迷信和艰辛创作，终年专心致志地刻苦奋斗，才能结硕果、出巨人,3/98,四、工艺美术主要转变：,1,.由宗教性质工艺美术变成了宫廷性质工艺美术,2,.工艺品生产与日常生活需求联络更为紧密,3,.中世纪传统工艺美术种类（宗教工艺美术）已呈衰落倾向，而符合广大市民阶级需要和材料本身价值较低木质家俱、玻璃器皿和陶器等取得辽阔发展,4,.更重视造型或色彩等各方面百分比与谐调感觉，普通器物造型愈加考虑到用和便利原因,4/98,第二节 陶工艺,一、,意大利：欧洲陶工艺中心地,1、制作中心：,佛罗伦萨（Florence）锡耶纳（Siena）,博洛尼亚（Bologna）卡拉拉（Carrara）,2、,马略卡式陶器,（马略卡：地中海一个岛屿）,制作工艺：成型素烧 施白色陶衣 干后绘饰 二次烧成,主要器形：把手壶、大盘、敞口瓶、药瓶、陶砖等,装饰色彩：黄、青、绿、紫,3、装饰题材：,早期：图案化植物、鸟兽和文字组合、纹章,晚期：表现神话故事、寓意人物和日常生活情景,4、装饰格调：,手法写实、造型严谨,5/98,彩绘鸟纹单耳陶罐,意大利,14世纪,6/98,马略卡式陶药罐,意大利,16世纪,7/98,彩绘人物纹陶盘,意大利,16世纪,8/98,彩绘故事纹陶盘 意大利 16世纪,9/98,第二节 陶工艺,二、法国陶工艺,14世纪：宫廷招聘意大利陶工,1512年：马略卡式陶器传入法国,1530年前后：马略卡式陶器广泛流行,16世纪后期：独自格调特征形成,伯尔拉尔巴利希“田园风味陶器”,装饰手法：浮雕,装饰题材：鱼、具、昆虫、螫虾、蛇、蜥蜴,装饰格调：手法写实、趣味奇特,10/98,椭圆形陶盘 16世纪,11/98,田园风味陶器,12/98,彩绘鱼鸟纹陶盘,仿马略卡式,15世纪,13/98,彩绘陶盘,巴黎,14/98,第二节 陶工艺,三、,德国和奥地利陶工艺,1、,马略卡式陶器影响不大,陶砖制造发达,2、,德国陶工艺主要结果：,炻器,带有盐釉高温烧制陶器,“哈佛拉式陶器”,色泽丰富铅釉陶器,主要产地：纽伦堡,特征：以深蓝色器壁为主，其上饰以浮雕式多彩人物形象,15/98,彩绘浮雕寓言纹陶壶,纽伦堡,16世纪,16/98,彩釉浮雕陶砖装饰壁炉,瑞士,17世纪,17/98,第三节 玻璃工艺,意大利玻璃工艺,1、制作中心：威尼斯,2、,主要种类,：玻璃器、壁面镶嵌装饰材料,3、受到伊斯兰先进玻璃器工艺影响,4、穆拉诺岛（Murano）“,穆拉诺式玻璃器,”,早期,主要器形：高脚酒杯、碗、盘,装饰手法：在成型器皿上彩绘 二次烧成,装饰题材：神话故事、寓意人物、骑士、淑女、宗教题材,15世纪末16世纪初,透明玻璃器,质地细腻，造型优美，器壁很薄，色彩自然而改变丰富,摹仿大理石或玛瑙纹样与色彩玻璃器,18/98,5、特殊装饰手法,“嵌网玻璃”（,Vetro a reticello,）,“嵌线玻璃”（,Vetro a fili,）,冰纹玻璃”,“罗马式玻璃”,“威尼斯式玻璃器皿”（,Facon de Venise,）,6、影响范围：,法 国,英 国,尼德兰,德 国,19/98,威尼斯玻璃酒杯,20/98,穆拉诺式玻璃药罐,21/98,婚礼用碗 意大利威尼斯,22/98,嵌网纹玻璃盖罐,23/98,威尼斯玻璃高足杯,24/98,威尼斯玻璃花瓶,25/98,玻璃杯和杯托 意大利威尼斯,26/98,北方玻璃工艺,德国“森林玻璃”,绿色器皿，清雅别致,27/98,玻璃罐,德国,28/98,德国皇帝婚礼用玻璃啤酒杯,29/98,彩绘玻璃作品中耶和华,法国,30/98,第四节 金属工艺,青铜工艺成就显著,不少优异艺术大师都曾涉足金工行业：,1、建筑家 勃鲁涅列斯柯,2、雕刻家 基伯尔提（佛罗伦萨洗礼堂青铜门饰）,3、雕刻家 委罗基奥,4、雕刻家 安东尼波拉依奥罗,5、画家 丢勒,31/98,意大利贵金属工艺,1、发展时期：,15世纪后期16世纪,2、繁盛地：,佛罗伦萨,3、代表人物：贝维努切利尼,，代表作法兰索奥一世盐缸，他被看作是含有全欧意义金工师。,32/98,法兰索奥一世盐缸,33/98,金银镶嵌铁盾,34/98,铜制珐琅彩双耳杯,35/98,法国贵金属工艺中心,不一样格调器物种类和装饰内容,1、主要品种：餐具、烛台、摆动件、刀剑甲胃、壁炉装饰,2、装饰内容：对哥特式建筑物局部摹仿、人物、动植物形象,3、装饰题材历史故事、神话传说,4、,代表作品：,菲利特尼三世高杯,亨利二世之盾,36/98,亨利二世之盾,37/98,镀金首饰盒,38/98,德国金属工艺,1、银器制作中心：,纽伦堡,2、,温泽尔亚姆尼泽,（Wenzel Jamnitzer，1508年1585年）,创造新装饰技法：旋转印戳用来制作线脚和重复缘饰,代表作品：银制台饰、贝壳式水壶,吸收了“田园风味陶器”一些特点,以写实工细手法表现了昆虫或其它爬虫类，形成趣味别致装饰效果,39/98,贝壳式水壶 温泽尔 亚姆尼泽,40/98,3、约翰泰纳（德国）,代表作品：豪华银杯,造型：富于改变，充满着动势，洋溢着华贵高雅宫廷气息,装饰：以繁复多变植物纹样为主，充满器皿每个部位，增加了纤秀豪华之感,特征：告别了中世纪时期那种冷峻宗教情绪，迎来了充满生机、明朗优雅气息,41/98,豪华银杯 约翰 泰纳,42/98,第五节 染织工艺,1、中心地,2、特 征：,制作工艺和装饰手法都受到东方影响,3、,代表品种：织锦,4、单色：红色、蓝色,5、花锦：二色、三色或加金丝,6、装饰题材：宗教、神话故事、中世纪骑士、淑女、花卉图案,佛罗伦萨,西 埃 那,米 兰,43/98,一、14,世纪后期,1、主要产地,2、意大利和法国,装饰题材：英雄传说或骑士故事等人物，配以景物,装饰效果：色调淡雅、格调清新,3、布鲁塞尔,装饰题材：宗教故事、历史传说,表现手法：绘画式特点，许多绘画大师壁画作品已成为粉本,意大利,法 国（巴黎）,尼德兰（布鲁塞尔、安特卫普）,44/98,二、15,世纪：,石榴纹在意大利织物纹样中最有特色,三、16世纪：,织物纹样表现手法渐趋图案化,对称构图、大结构花卉纹样,明快安定、色彩强烈、技艺精巧,四、服装面料,品种：毛料、天鹅绒、织锦,技法：加织金银线，效果华丽,45/98,爱礼品 织毯 法国 巴黎,46/98,祭坛刺绣装饰 布鲁塞尔,47/98,石榴纹织物,48/98,石榴纹织物,49/98,组合纹织物,50/98,刺绣带,51/98,杉绫图案,法国,52/98,花卉纹织物局部,意大利,53/98,缠枝纹织物局部,意大利,54/98,四方连续图案织物局部,意大利,55/98,动物与植物纹织物局部,意大利,56/98,植物纹织物局部,意大利,57/98,石榴纹织物局部,意大利威尼斯,58/98,第六节,木工艺,1、主要品种：家俱,2、最初兴起：15世纪后半期意大利,3、影响国家：法国、英国、德国、尼德兰,59/98,一意大利,1、中心地：佛罗伦萨、罗马、威尼斯,2、主要特征：吸收古代家俱造型原因同时又有新表现手法,3、装饰手法：绘画、镶木、雕刻和石膏浮雕,4、主要材料：胡桃木,（一）,佛罗伦萨,1、胡桃木柜子,“卡萨帕恩卡”（Cassapanca）装设靠背和边板箱座靠椅、低背长方形箱式，被称为“万能家俱”：可作为长椅、其内可盛衣物杂件、两张合起来成为简易床,2、,扶手靠椅,由四根平直方腿组成,前腿正面和椅背胸刻有华美图案,有用天鹅绒或皮革加以装衬,16世纪中期以后,佛罗伦萨家俱失去早期简练单纯特征而日趋豪华精美,60/98,（二）罗马,教皇影响摹仿古代大理石雕刻和浮雕艺术,特色品种：带有兽爪装饰长方形或八角形桌子、橱柜,61/98,（三）威尼斯,1、样式：哥特式窗格装饰与文艺复兴式装饰结合,2、特色：各种装饰手法广泛利用,3、装饰手法：石膏浮雕、贴金、漆绘、骨片,象牙镶嵌、嵌木细工、天鹅绒衬垫,4、格调：豪华精美,5、品种：大型桌子、靠椅、橱柜、首饰盒,62/98,浮雕人物箱柜,63/98,圣歌队席,64/98,扶手折叠椅,意大利,65/98,乌尔比诺大公书房和家俱,意大利,66/98,二、法 国,（一）早期：,受意大利格调深刻影响,（二）16世纪中期：,形成了自己独特而鲜明格调,制作中心：巴黎,装饰手法：浅浮雕、大理石镶嵌,主要特征：整体设计统一友好,（三）文艺复兴晚期：,流于装饰繁缛琐碎,预示着巴罗克式家俱出现,67/98,碗橱 巴黎,68/98,珍品橱柜,69/98,三、英 国,一、,16世纪初：,出现了大陆文艺复兴式一些特征但继续维持着哥特式家俱格调特征,二、伊莉莎白女王时代：,真正走上文艺复兴轨道,1、装饰特征：,单纯而明快、刚劲而严谨,2、主要品种：,碗橱、长桌、四柱床、供桌等,70/98,桌子,16世纪,71/98,亨利三世桌箱,72/98,日间床 英国,73/98,四、德 国,（一）南部地域,1、接收意大利文艺复兴影响较早在家俱装饰上有了更多新式样,2、制作中心：纽伦堡早期受意大利影响较显著,晚期趋于精巧繁复,3、南部其它主要地域 法兰克福（Frankfurt）,巴赛尔（Basel）,奥格斯堡（Augsburg）,4、主要品种 大型碗橱,供桌,座椅和雕壁装饰,代表：奥格斯堡装饰橱柜,74/98,（二）北部地域,远离意大利，发展相对迟缓,装饰形式,早期：花叶纹样、人物浮雕装饰,晚期：以半柱像、金属和涡旋细工,75/98,五、尼德兰,1、今荷兰、比利时、卢森堡和法国东北部分地域,2、制作中心,：布鲁塞尔、安特卫普、里格,3、格调特征,：雕刻技艺精湛、叶簇装饰形式,4、瓦德里曼达瓦利斯装饰木工术,影响：清新优美、庄重典雅特征,76/98,家俱工艺发展原因,新审美要求,结构方式改进,制作工艺精良,新装饰手法出现,宝贵材料（如黑檀木）使用,77/98,欧洲文艺复兴时期家俱工艺取得了突出成就：,1,.反应了文艺复兴文化艺术一些其同特征,2,.在家俱造型设计、制作工艺和装饰手法等各方面都取得了长足发展,3,.各个国家工艺格调迥异，形成了欧洲家俱工艺史上繁荣灿烂局面,78/98,镶有黄金与宝石柜子,79/98,木雕天使,荷兰,80/98,第七节,牙玉工艺,一象牙工艺,1、中心地：德国和波兰,2、两种分类：,纯纯粹作为装饰和陈设用小型圆雕人像或浮雕饰板（德国）,实用功效与装饰功效兼而有之饰盒、权杖、刀鞘等（波兰）,3、代表作品：,德国亚当与夏娃,波兰象牙饰盒、象牙权杖、象牙刀鞘,81/98,亚当与夏娃,82/98,象牙饰盒,83/98,象牙权杖,84/98,象牙刀鞘,85/98,二、意大利玉石工艺,1、特征：,继承古罗马时期优异传统,选料精良，做工精巧,以金属等各种材料加以点缀（在欧洲其它地域也有表达）,2、代表作品：,青金石饰瓶,碧玉杯,鸟形水晶杯,水晶饰盒,86/98,青金石饰瓶,87/98,碧玉杯,88/98,鸟形水晶杯,89/98,水晶饰盒,90/98,合奏小天使,大理石浮雕,91/98,地域性工艺特点,佛罗伦萨：,玛瑙、碧玉和琉璃等材料镶嵌细工,威 尼 斯：,水晶板浮雕,米 兰：,黄金、宝石、珍珠、黑檀等各种材料,92/98,其它工艺美术种类,贝 雕,皮 革,编 织,93/98,贝雕耶稣生平,94/98,圣歌写本装饰画,意大利,95/98,哥登堡圣经,印刷术创造与彩色画结合,1455年版,96/98,第八节,结,语,1、文艺复兴时期工艺美术在人文主义思想影响下，在很大程度上改变了中世纪工艺美术宗教性质。这是历史性转变，对文艺复兴时期工艺美术繁荣产生了巨大影响,2、文艺复兴时期工艺美术展现出,庄重典雅、友好含蓄,、充满,古典 意 蕴,和,世俗情调,格调特征。古希腊、古罗 马艺术法则和工艺文化思想，为文艺复兴时期各类工艺美术形式注入了新鲜血液,3、文艺复兴时期工艺美术在欧洲工艺美术发展史中占有主要篇章。这时期工艺美术发挥了其最大特点，即,工 艺美术开始真正渗透到广大人民物质生活领域,。实用而美观各类工艺制品，空前规模地普及到大众生活中,97/98,文艺复兴时期工艺美术在材料利用、制作工艺、表现,题材等方面有了显著提升和突破。,品种繁多、材质,丰富、造型典雅、装饰瑰丽、制作精良,是这时工艺美,术主要特点,5、文艺复兴时期工艺美术为欧洲工艺美术史上黄金,时期巴洛克和罗可可时期到来奠定了基础,98/98,