戏曲文化课件(新).ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,戏曲文化课件(新),前言,一、考试与结课成绩,二、本课内容,三，教材与参考书,一、考试与结课成绩,平时成绩40分,考勤（8/次）,结课考试60分,平时成绩：欣赏并评介一部或一出戏（,分组,缴）（不少于2000字）,要求：1、要亲自欣赏，忌抄袭，可介绍剧种、内容，感受,2、分组提交到“妙笔生花网、社科论文”栏（需先注册后提交）。标题格式：戏曲文化作业（姓名，组，指导教师）；论文题目写在文章上方。并当次课提交手写或打印稿。（关怀霍子奇刘杰李宁梁航涛胡杰李印杨新贺张晓栋李佳祥张勋张曙威刘洪莹杨帆韩亮,第二组：杨鹏飞李博文王梦宇王双旭乔少伟庞耳旺张超杰王文民沈建仁连文政赵福全关智陈伟王弘历贾天任王路遥,分组,第三组：孙北刘亚岐禚佳琪梁云峰王浩彬陈翔赵鑫杨慧李鑫张鑫郝瑞超李浩男姚伟建李一恒李金尚于悦珊,第四组：王娣张雪张彬郭雷彭阳锋张克帅丁泽宇薛皓齐勃然徐迈许敏张唯娜孙雪莲牛天晓脱燕刘玉,分组,第五组：黄琴杨杰王万喜郭占全连泽民陈滔庞婷婷张杭张思琦冯贺杨月文王恩宇胡芳霞聂晓琳车晓霞孙茹茹,第六组：郭腾李维维张鹏陈太国王兵李金猿赵亚冲张诗奇王众保孙萌萌董兴兴董琪赵锡美高佳佳王朝李一戈,分组,第七组：安悦张意弛孙龙飞惠文杰王玉雪岳锐朱少辉赵贺柳润翰陈枫程然许云丰高轩刘福康高一杰刘浩楠,第八组：张明杨镇崔建华孙炜樊世新周子轶樊金霖王辉肖云轩乔沛雅刘志蒙王玮皓程国亮黄明星何璞光郑兴佳,分组,第九组：王嫘顼翠叶曾万明王鹏程贾程伟慕宇鸿张迁赵子安龙庆文裴一飞白帆安欢胡辰旭陈美丹殷献博王金瑶,第十组：牛海明罗京杨国龙李泉刘语冯寒冰范旭日冯丽荣吴煜婷杨雪莹张瀛陈佳伦孙梦雪张瑶徐爽马瑞,前言,一、考试与结课成绩,二、本课内容,三，教材与参考书,一、本课内容,第一专题 戏曲的艺术特征与美之所在,第二专题 戏曲的源起与剧种流变,第三专题 昆剧与京剧,前言,一、本课内容,二、考试与结课成绩,三，教材与参考书,三，教材与参考书,教材：李军著戏曲研究，河北出版传媒集团2012年版。,戏曲志上海人民出版社1998年版，廖奔著。,本课内容,第一专题 戏曲的艺术特征与美之所在,第二专题 戏曲的源起与剧种流变,第三专题 昆剧与京剧,第一专题 戏曲的艺术特征与美之所在,一、戏曲的艺术特征,二、戏曲的美之所在,一、,戏曲,的艺术,特征,梅兰芳,尚小云,程砚秋,荀慧生,一、戏曲的艺术特征（与电视剧、话剧、电影比较）,戏曲舞台是个追求,写意美,的歌舞场，戏曲人物是经,写意性化,妆后的一个艺术符号，这个“艺术符号”的行为以,写意,、以传神为准则，不以生活真实为法度，这样行动着的“艺术符号”在“追求写意美的歌舞场”上演绎的是旨在“传神、表情的、不追求细节真实的故事，所以戏曲艺术是一种,以写意,、以传神为美学旨归的综合性舞台表演艺术，这种舞台艺术在,写意美,的总体追求中达到了审美逻辑上的自足与完满，即是一种成熟的、完善的,写意性,舞台表演艺术。,写意,画与工笔画,一、戏曲的艺术特征,1，戏曲舞台布置不,写实,，不追求仿真性,2，人物不写实，不追求像真性,3，细节不追求历史真实,4、用特有的艺术语言传达人物的精神实质,5、艺术语言是：“有声皆歌，无动不舞”，“程式化、行当化”,一、戏曲的艺术特征,对比：,越剧红楼梦的“元春省亲”片断,电视剧红楼梦的“元春省亲”片断（8分钟）,一、戏曲的艺术特征,1，戏曲舞台布置不写实，不追求仿真性不追求成为故事发生的仿真场所,河北梆子大登殿，皇宫,京剧三娘教子，王春娥家,游龙戏凤，李凤姐的小旅店,一、戏曲的艺术特征,1，戏曲舞台布置不写实，不追求仿真性,不追求成为故事发生的仿真场所,追求成为一个美观的歌舞场,（和故事情节有内在呼应）,欣赏舞台布置：不应批评其不,像实,，应看内在呼应是否传神,布景的变化：传统的门帘台帐近代的,写实,布景（如,红灯记,）回归,写意,红灯记（欣赏）,第一场 接应交通员；第二场 接受任务；第三场 粥棚脱险；第四场 王连举叛变；第五场 痛说革命家史；第六场 赴宴斗鸠山；第七场 群众帮忙；第八场 刑场斗争；第九场 前赴后继；第十场 伏击歼敌；第十一场 胜利,一、戏曲的艺术特征,1，戏曲舞台布置不写实，不追求仿真性,2，人物不写实，不追求像真性,戏曲人物的脸谱、,衣着,、胡须、鞋子不写实,一、戏曲的艺术特征,3，细节不写实，,不追求历史真实性,4、重在传达人物的精神实质,5、“有声皆歌，无动不舞”；艺术表现形式“程式化、行当化”；,冯沅君（19001974年）：“汉兵戴红碗子盔，回回戴回回帽，是番汉有别；文官戴幞头，着袍服，或穿官衣，武将戴头盔，穿铠甲，是文武有别；帝王戴平天冠、王帽或九龙冠，而外国君主、农民起义军将领、割据称王之军阀，则戴草王盔”,武打：“钻烟筒、起打、过合、拉开、亮住、追过场、耍下”,武器没有时代性,战宛城（曹操的故事）,武器没有时代性,穆桂英挂帅,窦尔敦,5、艺术表现形式“程式化、行当化”,行当的划分标准：,按所演人物的,性别、年龄、个性、品德、地位,来分,生、旦、净、丑中又有许多亚行当,生：小生，老生，武生（另，还有付生、正生、红生、做工老生、靠把老生、扇子生、纱帽生、娃娃生等）,小生,张君瑞,小生,许仙,武生：男性青年武人（不画脸）,杨宗宝,武生,周瑜,老生：男性老年偏文之人,欣赏,老生唱段：空城计片段（优秀青年演员研究生班，青研班，马力）（18分钟）,小生唱段：白蛇传片段（宋小川、,张火丁,）（14分钟处）,故事情节：篷船借伞，白娘子盗灵芝仙草，水漫金山，断桥，雷峰塔，许仙之子仕林祭塔，法海遁身蟹腹,旦行,女性都为旦，分正旦（闺门旦、青衣）、花旦、武旦、刀马旦等,另外，还有悲旦、大旦、小旦、二旦、副旦、玩笑旦、花衫子等说法,正旦（青衣）,秦香莲,正旦,窦娥,花旦：活泼、俏皮、略轻浮的年轻女子,红娘,花旦：活泼、俏皮、略轻浮的年轻女子,李凤姐,武旦：武女人，女中豪杰（刀马旦）,穆桂英,武旦,水母娘娘泗州城,欣赏,正旦与花旦的表演：昆曲,牡丹亭,之春香闹学（,白先勇,制作）（9分钟处）,故事情节：训女、闹学（闺塾）、游园、惊梦、寻梦、写真、离魂、拾画叫画、幽媾、冥誓、还魂等几折。,净行,性格刚烈、威猛、暴躁或阴险之人,一般分为，,白脸,、,铜锤花脸,、,架子花脸,。此外还有大净、中净、小净、大花脸、二花脸三花脸等称呼,白脸,白脸奸臣,典型代表；曹操、严嵩、魏忠贤等,曹操,严嵩,铜锤花脸,得名由来：何桂山扮演徐延昭得名,徐延昭是龙凤阁中人物（龙凤阁包括大保国探皇陵二进宫三段）,重唱工，相对轻做工的净叫铜锤花脸（包括“黑头”）,架子花脸,重做工，相对轻唱工的净叫架子花脸,张飞,牛皋,窦尔孰,欣赏,铜锤花脸（黑头）：秦香莲选段(1分钟处),香莲送夫赶考；寻夫遇弃；延龄帮忙；韩祺仗义自杀；包公怒铡陈士美,架子花脸：盗御马选段（1小时24分处）,窦尔敦弃河间到连环套为王；盗御马栽赃；黄天霸拜山；朱光祖留刀盗钩；窦尔敦受感动自动归案（连环套）,丑行,滑稽,的,小人物,，或善良，或奸诈,丑角重要，各剧种都有,多为男性，也有丑婆子，但大多为配角,丑,唐成,丑,张驴儿,丑角表演欣赏,欣赏三岔口片断（46分钟到50分钟，欣赏解差；56分钟到1小时10分钟，欣赏武丑刘利华与任堂惠的黑暗打斗）,一、戏曲的艺术特征,1，戏曲舞台布置不,写实,，不追求仿真性,2，人物不写实，不追求像真性,3，细节不追求历史真实,4、重在传达人物的精神实质,5、有声皆歌，无动不舞；“程式化、行当化”,程式化：衣着、动作、发声大致固定,行当化：人物一般分“生、旦、净、丑”,第一专题 戏曲的艺术特征与美之所在,一、戏曲的艺术特征,二、戏曲的美之所在,二、戏曲的美之所在,王国维,（戏曲考原）：“戏曲者，谓以,歌舞,演,故事,也”,戏曲三看点：歌、舞、故事,感受戏曲之美,其一，欣赏程砚秋的锁麟囊选段,京剧四大名旦、音配像（张火丁）,程派唱腔特点：,讲究音韵，注重四声，追求声、情、美、水的高度结合，创造出一种幽咽婉转、起伏跌宕、若断若续、节奏多变的唱腔，形成独特的艺术风格,故事情节：春秋亭遇雨赠囊，流落莱州，好人有好报,二、戏曲的美之所在,感受戏曲之美,其一，欣赏程砚秋的锁麟囊选段（6分）,其二，欣赏沙家浜之智斗（44分钟处）,文革样板戏，故事情节,其三、珠帘寨武家坡选段（马力）（23分钟处）,其四、黄梅戏梁山伯与祝英台（前两场）,第一专题 戏曲的艺术特征与美之所在,一、戏曲的艺术特征,二、戏曲的美之所在,一、本课内容,第一专题 戏曲的艺术特征与美之所在,第二专题 戏曲的源起与剧种流变,第三专题 昆剧与京剧,第四专题 豫剧与越剧,第二专题 戏曲的源起与,剧种,流变,一、戏曲的源起,二、杂剧,三、南戏,四、南戏变体声腔,五、昆腔,六、蓬勃兴起的地方戏,七、京剧,1、戏曲的源起,北宋后期北方诞生了杂剧，南方诞生了南戏,众多,宋朝（9601279），南北宋分界1127,戏曲诞生的一祖两宗,一、戏曲的远祖原始人的巫术祭祀活动,周礼：“方相氏掌蒙熊皮，黄金四目，玄衣朱裳，执戈扬盾，帅百隶而时傩，以索室驱疫。大丧，先柩。及墓，入圹，以戈击四隅，驱方良。”,二、戏曲的近亲之一古代优戏,汉刘向列女传：“桀既弃礼义，淫于妇人，求美女积于后宫，收倡优侏儒狎徒能为奇伟戏者，聚之于旁，造烂漫之乐”,三、戏曲的近亲之二古代乐舞,吕氏春秋古乐：“昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阙：一曰载民，二曰玄鸟，三曰遂草木，四曰奋五谷，五曰敬天常，六曰建帝功，七曰依地德，八曰总禽兽之极”,第二专题 戏曲的源起与,剧种,流变,一、戏曲的源起,二、杂剧,三、南戏,四、南戏变体声腔,五、昆腔,六、蓬勃兴起的地方戏,七、京剧,二、杂剧,杂剧（约500年）（明后期被南戏取代，约16到17世纪时）,1、宋金杂剧,2、元杂剧（北曲，北曲杂剧，北词，院本）,3、明杂剧,1、宋金杂剧,作者：,赵恒（宋真宗），孟角球（教坊大使），无名氏,剧作：,武林旧事中“,官本,杂剧段数”载：目录二百八十种,（保留剧目），,有王子高六么崔护逍遥乐 裴少俊伊州 列女降黄龙柳毅大圣乐,2、元杂剧（,杂剧繁荣期,）,元杂剧有五、六百种？作家有八、九十人？,其时诞生了许多伟大的剧作家与剧目,（2）元杂剧,关汉卿,大都、解州、祁州人？,析津志,：“生而倜傥，博学能文，,滑稽多智,，,蕴藉风流,，为一时之冠”,关汉卿,“我是个普天下的郎君领袖，盖世界浪子班头”,贾仲明,：“驱梨园首领，总修编帅首，捻杂剧班头”,名气显赫：“小汉卿”高文秀，“,蛮子,汉卿”沈和甫,关氏的剧目：做过63种杂剧，现只留下14种,关汉卿,感天动地窦娥冤,包待制三勘蝴蝶梦、钱大尹鬼报绯衣梦、赵盼儿风月救风尘、诈妮子调风月、望江亭中秋切鲙旦、闺怨佳人拜月亭、钱大尹智宠谢天香、杜蕊娘智赏金线池、关大王单刀会、关张双赴西蜀梦,窦娥冤：窦娥守寡，蔡妇被迫留张驴儿父子，张驴儿药死其父，窦屈打成招，窦父平反,窦娥冤,太守自白：我做官人胜别人，告状来的要金银。若是上司当刷卷，在家推病不出门。下官楚州太守桃杌是也。,窦娥控诉：“有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。天地,窦娥冤,也，只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖颜渊：为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。天地也，做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船。地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟”。,2、元杂剧,马致远，大都人，小官,杂剧15种，现存7种,半夜雷轰荐福碑江州司马青衫泪吕洞宾三醉岳阳楼,孤雁汉宫秋,开坛阐教黄梁梦太华山陈抟高卧马丹阳三度任风子,汉宫秋(爱情故事感人，大臣无能),2、元杂剧,白朴（白仁甫）,祖籍山西河曲，生于河南，杂剧活动主要在,真定,地区,做杂剧15种，今存2种,唐明皇秋夜,梧桐雨,鸳鸯简墙头马上,梧桐雨(爱情感人，玄宗误国),2、元杂剧,纪君祥,大都人，著杂剧6种，今存赵氏孤儿冤报冤（简称赵氏孤儿）一种,元曲四大悲剧：窦娥冤汉宫秋梧桐雨,赵氏孤儿,赵氏孤儿（悲的感人，义士可贵，社会黑暗）,2、元杂剧,王实甫,大都人？,做杂剧14种，今仅存崔莺莺侍月,西厢记,四大王歌舞丽春堂吕蒙正风雪破窑记,西厢记（有情人终成眷属）,2、元杂剧,元曲四大家：关汉卿、马致远、白朴、王实甫（或郑光祖）,（2）元杂剧,郑光祖（字德辉）,临汾市，襄汾县人,钟嗣成,录鬼簿,：“名香天下，声振闺阁，伶伦辈称郑老先生，皆知其为德辉也”,剧作有17种，存8种,2、元杂剧,郑光祖：周公辅成王摄政、醉思乡王粲登楼、放太甲伊尹扶汤、丑齐后无盐破连环、虎牢关三战吕布、程咬金斧劈老君堂等,元剧作家还有：杨显之、王仲文、石子章、李文蔚、,高文秀,、李好古、石君宝，郑廷玉、武汉臣、李寿卿、吴昌龄、宫大用、,乔吉,、秦简夫等,剧作数量巨大：有名的、无名的,二、杂剧,杂剧（约500年）（明后期被南戏取代，约16到17世纪时）1、宋金杂剧,2、元杂剧（北曲，北曲杂剧，北词，院本）,3、明杂剧,（3）明杂剧,明代杂剧,全目,（作家出版社1958年版）:收录了明杂剧九百种，作者三百一十二个,廖奔:明人的杂剧 无论作家和作品的数量都可以用,浩如烟海,来形容,主要作家：贾仲明、杨景贤、,朱权、朱有燉,、冯惟敏、王九思、康海、杨慎、许潮、陈与效、王衡、叶宪祖、,王骥德、吕天成,、,徐渭,、汪道昆、程士廉、孟称舜、徐复祚等,（3）明杂剧,主要剧作：四声猿（狂鼓吏玉禅师雌木兰女状元），一文钱，郁轮袍，真傀儡，西游记，娇红记，杜甫游春，中山狼桃花人面，英雄成败等,整体内容上不如元杂剧,附：杂剧的演出形式,其一，分角色，分行当,其二，基本四折一楔子,其三，基本只一个角色唱（旦本，末本，还有一些旦末本）,第二专题 戏曲的源起与,剧种,流变,一、戏曲的源起,二、杂剧,三、南戏,四、南戏变体声腔,五、昆腔,六、蓬勃兴起的地方戏,七、京剧,三、南戏（,南曲，南曲戏文，戏文,）,（1）南戏诞生的时间、地点,（2）南戏的演唱特点,（3）南戏的剧目,（4）南戏取代杂剧的过程及原因,（1）南戏诞生的时间、地点,公元十二世纪初，浙江温州地区,（2）南戏的演唱特点,其一，表演形式不同于杂剧,各个角色,都,可唱，众人接唱一个曲牌，众人合唱尾句（帮腔），音乐较自由，分角色,其二，演唱风格不同于杂剧,“南曲声多,字少,，旋律性强，节奏比较舒缓，以,清唱,为主，以拍点板，听起来纡徐绵渺，流丽婉转，但过于柔媚细弱。北曲,字多,声少，朗诵性强，旋律常有四度以上的大跳进行，节奏较为紧促，用弦索,伴唱,，听起来,雄壮,劲切，慷慨激越，但过于硬挺直截”,（3）南戏的剧目,存目,的约有200种,有完整内容的有：张协状元宦门子弟错立身小孙屠,；,荆钗记白兔记拜月亭记杀狗记（四大南戏）,；,琵琶记,金印记东窗记破窑记赵氏孤儿记牧羊记胭脂记三元记寻亲记,琵琶记,作者：温州瑞安人，高明（字则诚，号菜根道人，元末人）,蔡伯喈与赵五娘的故事,（4）南戏取代杂剧的过程与原因,过程：宋、元时杂剧是主流；明前、中期杂剧与南戏在全国范围争夺观众；明万历（1573年-1620年）年间杂剧渐灭绝,原因：明成化（1447年1487）年间南戏繁衍出,许多,“南曲变体声腔”,三、南戏（,南曲，南曲戏文，戏文,）,（1）南戏诞生的时间、地点,（2）南戏的演唱特点,（3）南戏的剧目,（4）南戏取代杂剧的过程及原因,第二专题 戏曲的源起与,剧种,流变,一、戏曲的源起,二、杂剧,三、南戏,四、南戏变体声腔,五、昆腔,六、蓬勃兴起的地方戏,七、京剧,四、南戏变体声腔,其一，形成,其二，种类,其三，南戏变体声腔的发展,四、南戏变体声腔,其一，形成：,南戏方言民间小调南戏变体声腔（明成化年间1447年1487）,其二，种类,余姚腔，海盐腔，弋阳腔，,昆山腔,，杭州腔，乐平腔，徽州腔，青阳腔（池州调），太平腔，义乌腔，潮腔，泉腔，四平腔，石台腔，调腔,四、南戏变体声腔,其一，形成,其二，种类,其三，南戏变体声腔的发展,其三，南戏变体声腔的发展,昆山腔昆剧（昆腔，昆曲）,余姚腔，海盐腔，弋阳腔，杭州腔，乐平腔，徽州腔，青阳腔（池州调），太平腔，义乌腔，潮腔，泉腔，四平腔，石台腔，调腔等,高 腔,第二专题 戏曲的源起与,剧种,流变,一、戏曲的源起,二、杂剧,三、南戏,四、南戏变体声腔,五、昆腔(昆剧),六、蓬勃兴起的地方戏,七、京剧,六、蓬勃兴起的地方戏,明万历朝开始，在中国北方爆炸式产生了许多地方戏，一直流变到今天,分类,弦索腔：产自中原地区，今天的河南女儿腔，山东姑娘腔，柳子腔、罗罗腔等,西秦腔：产自甘肃、陕西一带，衍化出了众多的梆子戏,还有昆腔与高腔,衍化出了皮黄腔或称皮簧腔（即京剧）,第二专题 戏曲的源起与,剧种,流变,一、戏曲的源起,二、杂剧,三、南戏,四、南戏变体声腔,五、昆腔,六、蓬勃兴起的地方戏,七、京剧,戏曲起源与剧种流变,杂剧：宋金杂剧元杂剧明杂剧（消失）,南戏变体声腔高腔与,昆腔,（今天仍存在）,明万历蓬勃发展的地方戏（弦索腔，西秦腔）,今天众多的地方戏（豫剧，秦腔，河北梆子，越剧等）,在清初长江一线诞生了皮黄戏，在清后期诞生了,京剧,一、本课内容,第一专题 戏曲的艺术特征与美之所在,第二专题 戏曲的源起与剧种流变,第三专题 昆剧与京剧,第三专题 昆剧与京剧,一、昆剧（昆曲，昆腔）,二、京剧（皮黄，或皮簧）,一、昆剧（音乐价值、文学价值最高）,1、昆剧的发生与发展,2、昆曲名剧,1、昆剧的发生与发展,其一，昆曲的发生及在古代的发展,其二，昆曲在当代的发展,其一，昆曲的发生及在古代的发展,昆剧受南戏的影响而产生；约产生于元末明初；大兴于明中、后期及清前、中、后期；衰落于清末,元末明初昆山人顾瑛（13101369）与顾坚对昆曲创立的贡献,顾瑛家的名士雅集：杨维桢、倪瓒、顾坚、高则诚,顾坚：结合南戏与昆山小调创立昆腔（清唱）,明中后期江西南昌人魏良辅（1501？1584？）在苏州一带对昆山腔唱法的改革（吸取杂剧创立了水磨调）,其时河北人张野塘父子对昆典器乐的改革（吸收杂剧）,昆山人梁辰鱼（约15211594）等人将清唱搬上了戏曲舞台成为昆剧（张凤翼红拂记；高濂玉簪记；梁辰鱼的浣纱记）,其一，昆曲的发生及在古代的发展,昆曲的繁盛期：明嘉靖期（15221566）到清乾隆（公元1735公元1795）中期,虎丘中秋曲会（明嘉靖时到清后期）,产生了许多昆曲名班,家班：钱岱家班，申氏家班，许自昌家班，张岱张氏家班，吴炳吴氏家班，祁彪佳家班，阮大铖家班，侯朝宗家班，李元素家班,职业戏班：苏州名班曾数以千计，历史留名的有金府班、寒香班、妙观班、凝碧班；南京名班有兴化班、华林班；北京名班有沈香班,苏州是昆曲之都，北京、南京、扬州也成为昆曲中心城,1、昆剧的发生与发展,其一，昆曲的发生及在古代的发展,其二，昆曲在当代的发展,其二，昆曲在当代的发展,上世纪五十年代浙江国风昆剧院编出了十五贯演出成功 1956年昆曲全国展演 上海、苏州、南京、北京、温州、保定、河北高阳等地先后建立起了昆剧院团 经历文革后现还有上海昆剧团、北方昆剧团、江苏苏州昆剧院、江苏昆剧院、浙江省昆剧团、湖南省昆剧团和浙江永嘉昆曲传习所 等七个院团,台湾也有一些发展，诞生了著名昆曲人白先勇,2001年入选联合国教科文组织公布的第一批“人类口头和非物质文化遗产代表作”名单,1、昆剧的发生与发展,其一，昆曲的发生及在古代的发展,其二，昆曲在当代的发展,一、昆剧,1、昆剧的发生与发展,2、昆剧名剧,2、昆剧名剧,明代昆剧创作：,综纱记鸣凤记 宝剑记 牡丹亭娇红记织锦记 长城记杞良妻同窗记 精忠旗 去思记 双烈记 红梨记 玉簪记 东郭记醉乡记西园记绿牡丹疗妒羹情邮记画中人 春灯谜燕子笺双金榜牟尼合,沈璟的红蕖记埋剑记双鱼记义侠记桃符记坠钗记博笑记等,汤显祖的“临川四梦”（“玉茗堂四梦”）：牡丹亭南柯记邯郸记紫钗记,2、昆剧名剧,清代名剧：,孔尚任、洪昇、李玉、吴伟业、尤侗、李渔、蒋士铨、夏纶、唐英创作了大量的昆曲作品,桃花扇 长生殿 一捧雪人兽关永团圆占花魁 千忠戮 清忠谱十五贯 虎囊弹党人碑三报恩比目鱼 玉骚头 风筝误 玉狮坠梅花簪梦中缘 雷峰塔传奇,明代剧作,最著名的是牡丹亭,写杜丽娘与柳梦眉的生死不渝的爱情故事,清代剧作,清代最著名的剧作是“南洪北孔”,孔尚任的桃花扇，洪昇的长生殿,孔尚任与桃花扇,孔尚任（16481718年），孔子六十四代孙,山东曲阜人,清初诗人、戏曲作家,曾受康熙赏识破格入京，后被罢官,桃花扇（37岁52岁,）,桃花扇,试一出：“公子侯生，秣陵侨寓，恰偕南国佳人。谗言暗害，鸾凤一宵分。又值天翻地覆，据江淮藩镇纷纭。立昏主，征歌选舞，党祸起奸臣。良缘难再续，楼头激烈，狱底沉沦。却赖苏翁柳老，解救殷勤。半夜君逃相走，望烟波谁吊忠魂。桃花扇，斋坛揉碎，我与指迷津”。,桃花扇,具历史真实,桃花扇凡例：“朝政得失，文人聚散，皆确考时地，全无假借。至于儿女钟情，宾客解嘲，虽稍有点染，亦非乌有子虚之比。”,借离合之情，写兴亡之感,洪昇和长生殿,洪,昇,：,（16451704）,钱塘人。生于世宦之家，二十年均科举不第，白衣终身,后因,孝懿皇后忌日演出长生殿，而被劾下狱，革去太学生籍，返乡，潦倒而终,长生殿,唐明皇与杨贵妃的爱情故事,歌颂爱情的真挚与荒淫误国,第三专题 昆剧与京剧,一、昆剧（昆曲，昆腔）,二、京剧（皮黄，或皮簧）,二、京剧（皮黄，或皮簧）,（1）京剧的起源,（2）京剧著名表演艺术家,（3）京剧经典剧目,（1）京剧的起源,其一，西皮、二黄腔的起源,安徽一带诞生了二黄？湖北一带诞生了西皮？在清前期合流产生皮黄戏？,其二，京剧得名缘由,四大,徽,班进京,“三庆班”、四喜班、和春班、春台班,皮黄京剧（在北京取得发展，并传遍全国）,6、京剧,（1）京剧的起源,（2）京剧著名表演艺术家,（3）京剧经典剧目,（2）京剧著名表演艺术家,（清）沈蓉圃 同光十三绝,程长庚,程长庚,(18111880)，安徽潜山县人,曾任“精忠庙庙首”，三庆班总管，五品顶戴,老生三杰（老生三鼎甲）之首（张二奎，余三胜）,文武昆乱不挡,“穿云裂石，余音绕梁而高亢之中又别具沉雄之致”,文昭关、捉放曹、战长沙、华容道、战太平、群英会、取成都等,（2）京剧历史上的著名表演艺术家,（清）沈蓉圃 同光十三绝,程长庚,谭鑫培,谭鑫培,（18471917湖北武汉人,“老生新三鼎甲”之首（汪桂芬、孙菊仙）（风格各一）,京剧首派创始人（谭派）,陈彦衡：“谭鑫培演孔明有儒者气，演黄忠有老将风，胭脂褶之白槐居然公门老吏，五人义之周文元恰是市井顽民。流品迥殊而各具神似。”,谭鑫培,拿手剧目为：空城计当锏卖马李陵碑击鼓骂曹捉放曹洪羊洞桑园寄子四郎探母武家坡汾河湾定军山战太平连营寨南阳关珠帘寨打渔杀家八大锤琼林宴胭脂褶南天门坐楼杀惜清风亭战宛城别母乱箭等,（2）京剧历史上的著名表演艺术家,（清）沈蓉圃 同光十三绝,程长庚,谭鑫培,徐小香,2，京剧历史上的著名表演艺术家,（清）沈蓉圃 同光十三绝,张胜奎,刘赶三,程长庚,时小福,卢胜奎,谭鑫培,徐小香,郝兰田,梅巧玲,余紫云,杨鸣玉,朱莲芬,杨月楼,（2）京剧历史上的著名表演艺术家,老生：汪桂芬；孙菊仙；汪笑侬；王鸿寿；刘鸿声；余叔岩；言菊朋；高庆奎；马连良；周信芳；谭富英；杨宝森；奚啸伯；唐韵笙等（都形成了表演流派）,武生：俞菊笙；李春来；黄月山；杨小楼；盖叫天等,小生：程继先；德珺如；姜妙香；叶盛兰等,（2）京剧历史上的著名表演艺术家,旦角：陈德霖；王瑶卿；梅兰芳；程砚秋；荀慧生；尚小云；筱翠花；黄桂秋；张君秋龚云甫；李多奎；孙甫亭等,净角：何桂山；金秀山；裘桂仙；金少山；郝寿臣；侯喜瑞；裘盛戎等,丑角：萧长华；傅小山；叶盛章等,6、京剧,（1）京剧的起源,（2）京剧著名表演艺术家,（3）京剧经典剧目,（3）京剧经典剧目,霸王别姬，白蛇传，定军山，贵妃醉酒，金玉奴，失空斩，穆桂英大破天门阵，玉堂春，让徐州，搜孤救孤，文昭关，西施，望江亭，徐策跑城，彝陵之战，辕门斩子，四郎探母，红鬃烈马，锁麟囊，群英会，探阴山，借东风，花田错，宇宙锋，穆桂英挂帅，二进宫，大保,（3）京剧经典剧目,国，武家坡，游龙戏凤，打渔杀家，四郎探母，凤还巢，洛神，鸿门宴，三娘教子，甘露寺，法门寺，打侄上坟，铡美案，御碑亭，珠帘寨，穆柯寨，春闺梦，嫦娥奔月，春秋配，荒山泪，贺后骂殿，八大锤，拾玉镯，失子惊疯，状元媒，四进士等,第三专题 昆剧与京剧,一、昆剧（昆曲，昆腔）,二、京剧（皮黄，或皮簧）,一、本课内容,第一专题 戏曲的艺术特征与美之所在,第二专题 戏曲的源起与剧种流变,第三专题 昆剧与京剧,谢 谢 大 家,